н Иванович  (1851-  14.VI.1914)-  болгарский
артист оперы (лирич. тенор), режисс„р, педагог,  музыкально-общественный
деятель. Музыке учился в  Петерб.  консерватории.  Сценич.  деятельность
начал в Симферополе,  в  опереточной  труппе.  В  1888-90  и  в  1897-98
М.-С.-артист Большого т-ра, в 1893-94 пел в  Мариинском  т-ре.  Выступал
также в оперных т-рах Киева, Одессы,  Саратова.  Был  вок.  педагогом  в
Вильне (Вильнюс), директором муз. уч-ща  в  Ростове-на-Дону,  возглавлял
оперное товарищество, выступавшее  в  Керчи,  Смоленске,  Витебске.  Был
первым исполнителем партии Канио в России. П. И. Чайковский высоко ценил
исполнение М.-С. партии Германа. Оставил ряд теоретич. и практич.  работ
по иск-ву пения. В 1908 при  содействии  передовых  представителей  рус.
культуры и Болг. муз. союза организовал в Софии товарищество  "Болгарска
оперна дружба", к-рое послужило основой для  развития  нац.  муз.  т-ра.
Первым в Болгарии пост. неск. рус.  классич.  опер.  Был  собирателем  и
пропагандистом песенного творчества слав. народов.
   Партии:  Ленский,  Трике  ("Евгений  Онегин"),  Дефорж  ("Дубровский"
Направника), Князь ("Русалка"), Ерошка  ("Князь  Игорь"),  Княжой  дурак
("Рогнеда" Серова), Жермон ("Травиата"), Фауст, Тангейзер и др.
   Соч.: По въпроса за основаване българска народна опера, София,  1907;
Исповедь тенора, т. 1-2, М., 1895-96;
   Наш театр и его нужды,  М.,  1901;  Глинка  и  Пушкин  в  "Руслане  и
Людмиле", 3  изд.,  СПБ,  1904;  История  и  пророчество  в  "Руслане  и
Людмиле", СПБ, 1904; Судьбы России в "Руслане и Людмиле", 4  изд.,  Пб.,
1905; Законы вокальности, 5 изд., М., 1912.
   Лит.: Державин К., Болгарский театр. Очерк истории, М.-Л., 1950.  гл.
XII; Михаил ов-Стоян. (Некролог), "Музыка", 1914, ;ј 190- А. Ив.
   МИХАЛКОВ,  Сергей  Владимирович  [р.28.II  (12.  III).1913]-  русский
советский поэт  и  драматург.  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1950.  Лит.
деятельность начал  в  1928.  Автор  многочисл.  стихов,  басен,  песен.
Выступает как драматург. Пьесы М. для детей ставились в  Центр,  детском
т-ре - "Коньки" (1939), "Вес„лое сновидение", "Особое задание" (обе -  в
1946), "Красный галстук" (1947), "Я хочу домой" (1949;
   Гос. пр. СССР, 1950), "Сомбреро" (1957), "Забытый блиндаж" (1963),  в
Моск. т-ре юного зрителя - "Зайка-зазнайка" (1951, 1961),  "Чужая  роль"
(1955); в 1938 в Госцентюзе -"Том Кенти".
   В пьесах М. говорится о мужестве  и  патриотизме  сов.  юношества,  о
пионерской  чести,  о  связи  подрастающих  поколений   с   героическими
традициями революц. народа. М. принадлежат также комедии  и  драмы.  Ряд
его пьес написан в жанре  острой  сатирической  комедии  -"Раки"  (1953,
Т-рим. Вахтангова, Ленингр. т-р Комедии), "Охотник" (1955, Ленингр.  т-р
им. Ленсовета), "В одном купе" (1955, Т-р им. Станиславского),  "Дикари"
(1958, Моск. т-р  им.  Ермоловой),  "Памятник  себе"  (1959,  Моск.  т-р
Сатиры), "Эцитоны бурчелли" (1961, Моск. т-р им. Ермоловой). В  комедиях
М. высмеиваются отдельные пережитки прошлого, утверждаются законы  новой
морали. М. автор ряда драм: "Илья  Головин"  (1949,  МХАТ),  "Потерянный
дом" (1950, ЦДКЖ), "Осторожно, листопад" (1961, Т-р им. Моссовета) и др.
Пьесы  М.  сценичны,  действенны.  Он-автор  либретто  опер   "Проданная
невеста" Сметаны (1948, Большой театр), "Ч„рт и Кача" (1955, Т-р оперы и
балета, Пермь). М. также много работает в кино. По его  сценариям  пост.
ряд игровых и мультипликационных фильмов.
   Написал сценарии к фильмам "Фронтовые подруги" (Гос. пр. СССР, 1942),
"У них  есть  Родина";  является  гл.  редактором  всесоюзного  сатирич.
киножурнала "Фитиль". М.-член Советского комитета защиты мира. Гос.  пр.
СССР (1940) за стихи для детей.
   Соч.: Пьесы для детей,  М.,  1953  (см.  предисл.  К.  Парамоновой  -
Детская драматургия С. В. Михалкова); Семь комедий, М., 1961.
   Лит.: Солодарь Ц., Большая драматургия для маленьких зрителей, "Новый
мир", 1949, ј 11, с. 228-31;
   Фролов В., Сергей Михалков, "Октябрь", 1958, ј 1, с. 194-204. Вл. П.
   "МИХАСЫЮДГОРНЫЙ"- опера К.-К.Тикоцкого, либр. П.  У.  Бровки.  Первая
белорусская советская опера. Пост. 10 марта 1939 Белорус. т-ром оперы  и
балета (дириж„р Шнейдерман, пост. Литвинова,  худ.  Матрунин;  Михась  -
Лапин, Марыся - Александровская, Анищук - Муромцев), в 1940  опера  была
показана (во 2-й ред.) на  Декаде  белорус.  иск-ва  в  Москве  (дириж„р
Шнейдерман, реж. Златогоров, худ.  Волков,  балетм.  Муллер,  хормейстер
Вольский; Михась - Лапин, Марыся - Александровская, Мартын  -  Засецкий,
Ганка - Волчанецкая, Дмитрок Закревский - Денисов,  Анищук  -  Муромцев,
Игнат Закревский - Ктиторов). В 1957 - новая пост.,  в  новой  редакции,
там  же  (дириж„р  Абрамис,  пост.  Александровской,  худ.  Масленников,
хормейстер Приселков, балетм. Дречин, Узунова, Хираско;
   Михась - Никольский, Марыся - Шимко,  Дмитрок  Закревский  -  Глазов,
Ганка  -  Галушкина,  Анищук  -  Бражник,  Апочко  -  Вдовиченко,  Игнат
Закревский - Лубяной, Мартын - Лазарев), ff, Гр.
   МИХЕЛЬСбН, Александр  (16.XII.1875-20.III.  1917)-  латышский  акт„р.
Брат актрисы Б. Румни-епе. С 9  лет  участвовал  в  спектаклях  Рижского
латыш. т-ра. В 1894  стал  акт„ром  этого  т-ра.  В  1915-16  работал  в
петрогр. Новом латыш. т-ре. Вначале играл комедийные роли.  Впоследствии
пользовался успехом в трагедийных ролях: Лир (1903); Роплайнис ("Блудный
сын" Блаумана, 1908), Шейлок (1910), играл и  комедийные  роли  -  Абрам
("Дни портных в Силмачах" Блаумана, 1902). Игра  М.  была  неровной,  но
творчество его отличалось многообразием  выразит,  средств,  глубоким  и
сильным выражением человеческих страстей. К. К.
   МИХЕЛЬСбН, Арвид (23.X.1886-14.X. 1961)- латышский  советский  акт„р.
Засл. арт. Латв. ССР (1955).  Род.  в  Риге  в  рабочей  семье.  С  1906
участвовал в любительских  спектаклях.  В  1911  стал  акт„ром  Рижского
латыш. т-ра. После Окт. революции М. выступал в драм. коллективах латыш.
стрелков на фронтах гражд. войны. С  1921  работал  в  Латв.  Художеств,
т-ре. М.- один из лучших латыш. комедийных акт„ров.
   Роли:  Дидзис  ("Вей,   ветерок!"   Райниса,   1929),   Санчо   Панса
("Дон-Кихот" по Сервантесу, 1924), Расплюев  ("Свадьба  К  речинског  о"
Сухово-Кобылина, 1950), Губернатор ("М„ртвые души" по Гоголю, 1952). Под
псевдонимом Рутку Тевс  выступал  как  прозаик  и  драматург  ("Мятежная
Рига", 1931,  одноактные  комедии).  Опубликовал  материалы  по  истории
латыш. т-ра. f( f{
   МИХН‚ВИЧ, П„тр Герасимович [р.9 (22).X.1901 ]-  украинский  советский
акт„р. Нар. арт. УССР (1957). В 1925 закончил Киевский муз.-драм. ин-т и
был принят в труппу Т-ра им. Франко. С  1931-  акт„р  Харьковского  т-ра
Революции (с 1937- Т-р им. Ленинского комсомола), к-рый в 1940 перевед„н
в Черно-вицы (ныне Черновицкий т-р им. Кобылянской).  Характерный  акт„р
широкого творч. диапазона, М. создал ряд драматич. и комедийных образов,
отмеченных мастерством перевоплощения.
   Роли: Галушка, Голота  ("В  степях  Украины",  "Правда"  Корнейчука),
Тодор  Гуцуляк  ("Весенний  поток"   Прокопенко),   Онуфрий,   Андронати
("Земля", "В воскресенье утром зелье собирала" по Кобылянской), Протасов
("Дети солнца"),  Тит  Халява  ("Вий"  по  Гоголю),  Сердюк  ("Иркутская
история" Арбузова), Де Сильва  ("Уриэль  Акоста"  Гуцкова),  Городничий;
Годун ("Разлом") и др. Снимается в кино. Б. Кор.
   МИХбЭЛС   (наст.   фам.-   В   о   в   с   и),   Соломон   Михайлович
[4(16).III.189013.I.1948]- еврейский советский акт„р, обществ,  деятель.
Нар. арт. СССР (1939).  Проф.  (1943).  Род.  в  г.  Двинске.  Учился  в
Киевском коммерч. ин-те и на юридич. ф-те Петерб. ун-та. В 1919 поступил
в Евр. театр. студию в Петрограде, на основе к-рой был создан Моск. евр.
камерный т-р, позднее - Гос. евр. т-р. М. был акт„ром, режисс„ром,  а  с
1929художеств. руководителем этого т-ра.
   Среди акт„рских работ М.: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1-й вариант -
1919,  2-й  -  1922),  реб  Алтер  ("Мазлтов"  Шолом  Алейхема,   1921),
Менахем-Мендель ("Агенты" Шолом Алейхема,  1921,  нов.  пост.  -"Человек
воздуха", 1927, эту же роль играл в фильме "Еврейское счастье"),  Гоцмах
("Колдунья"  Гольдфадена,  1922),  Шимеле  Сорокер  ("200  тысяч"  Шолом
Алейхема, 1923), Бадхен ("Ночь на старом рынке" Пе-реца, 1925), Вениамин
III ("Путешествие Вениамина III" Менделе-Мойхер-Сфорима,  1927),  Глухой
(о. п. Бергельсона,  1930),  Юлис  ("Четыре  дня"  Даниэля,  1931),  Лир
(1935); Зейвл Овадис ("Семья Овадис" Маркиша, 1937), Тевье-молочник  (о.
п. Шолом Алейхема, 1938). С  нач.  30-х  гг.  М.  занимался  режиссурой.
Пост.: "Четыре дня", "Суламифь" (сценарий М., стихи С.  Галкина,  1937),
"Семья Овадис", "Тевье-молочник"; "Блуждающие зв„зды" по Шолом  Алейхему
(1941), "Фрейлекс" (1945; Гос. пр. СССР, 1946), "Леса шумят"-Линь-кова и
Пантелеева (1947).
   М.- крупнейший деятель  сов.  театр.  иск-ва.  Его  сценич.  создания
отличались  философской  глубиной,   страстным   гражд.   темпераментом,
мужеств. гуманизмом, остротой и монументальностью формы. Образы М.  были
иногда парадоксально сложны по своей идейной  концепции.  Вместе  с  тем
творчество его отличалось ясной и органич.  образностью.  Как  акт„ру  и
режисс„ру М. была свойственна способность метафорич. мышления. В течение
мн. лет М. играл комич. роли  "маленьких  людей",  обитателей  захудалых
местечек, задавленных затхлым и причудливым бытом  черты  оседлости.  Но
уже в первых своих ролях - бытовых и комич. персонажах (Менахем-Мендель,
реб Алтер, Гоцмах) М. передал чувство  собств.  достоинства,  стремление
духовно подняться над убогими условиями окружающей жизни.  Это  особенно
остро выразилось в образе евр. Дон Кихота - Вениамина III. В конце 20  -
нач. 30-х гг. в творчестве М. одновременно усиливаются и нар., и трагич.
мотивы. Уже  в  спектакле  "Глухой"  в  образе  старого  евр.  рабочего,
мстившего хозяину за поруганную  честь  дочери,  наметилась  та  большая
трагич. тема, к-рая затем широко раскрылась акт„ром в  "Короле  Лире"  и
"Тевье-молочнике". По-новому осмыслив трагедию Шекспира,  М.  истолковал
е„   как   трагедию-притчу   о    познании    социальных    противоречий
действительности. Его Лир был  старым  скептиком-философом,  поставившим
себя  вне  общепринятых  человеческих  отношений,  затеявшим  дерзкий  и
рискованный эксперимент. Считая  трагич.  виной  Лира  его  удаление  от
реальности  в  мир  абстрактных  идей,  М.  показывал   полный   трагич.
противоречий путь человека  к  освобождению  от  власти  субъективных  и
отвлеч„нных  представлений.  Народные,  героич.  мотивы  творчества   М.
проявились с новой силой в роли Тевье-молочника. Мастер жеста  и  слова,
М. обладал выразительной почти скульптурной  пластичностью,  придававшей
черты театральности даже бытовым персонажам.
   Режисс„рское дарование  М.  наиболее  полно  проявилось  в  спектакле
"Фрейлехс" - синтетич. по форме, отличавшемся остротой идейного  замысла
и импровизац. виртуозностью. Созданный по мотивам евр.  муз.  фольклора,
этот спектакль в то же время был пронизан совр. мироощущением.
   М. был и теоретиком т-ра. В своих статьях и лекциях о  театр.  иск-ве
он защищал т-р страстной философской мысли, яркой и  смелой  образности.
В„л преподавательскую работу в з-ще при Моск. евр. т-ре.
   Соч.: Статьи. Беседы. Речи, М., 1960.
   Лит.: Гринвальд Я., Михоэлс, М., 1948; Новицкий П., Михоэлс,  в  кн.:
Образы акт„ров, М., 1941;
   Фрейдкина Л. М., Король Лир в  Московском  государственном  еврейском
театре, [М.], 1935. f}, 3.
   МИЦКЕВИЧ      (Mickiewicz),      Адам      [24.XII.1798,       Зао-се
(Белоруссия),-26.XI.1855, Константинополь] - польский  поэт,  драматург,
публицист и политический деятель. Родоначальник рево-люц.  романтизма  в
польск. литературе. М. род. в обедневшей  шляхетской  семье.  В  1815-19
учился в Виленском ун-те. Окончив в 1819 исто-рико-филологич.  ф-т,  был
до  1823  учителем  в  Ковно  (Каунас).  Принимал  активное  участие   в
конспиративной деятельности "Об-ва филоматов", стремившихся  к  политич.
возрождению Польши; в 1823 был арестован и выслан в
   Россию, где сблизился  с  прогрессивными  кругами  рус.  общества,  с
декабристами. К 1826 относится знакомство и начало дружбы М. с Пушкиным.
   Вслед за первым томом поэтических произведений М., изданным в 1822  в
Вильно (Вильнюс), в 1823 вышел второй том, куда  вошли  II  и  IV  части
драматич.  поэмы  "Дзяды".  Фрагменты  неза-конч.   I   части   "Дзядов"
(названной в подзаголовке "Зрелищем") впервые были опубл.  в  1860.  III
часть  "Дзядов",  созданная  под  впечатлением  польск.  нац.-освободит,
восстания 1830-31, была напечатана в 1832 в Париже.
   В ст. "О критиках и рецензентах варшавских" (изд. 1829)  М.  выступил
против сторонников классицизма с позиций революц. романтизма, утверждая,
что драма должна быть посвящена изображению нар. судеб.  Мысли  о  связи
драмы с нар. жизнью и с нар. творчеством М.  развивал  и  в  статьях  "О
польской драматургии",  "О  поэме  "Дзяды41",  в  лекциях  о  славянских
лит-рах, читанных им в  парижском  Коллеж  де  Франс  в  нач.  40-х  гг.
(наиболее полное отражение театр.-эстетич. взгляды М. получили в лекции,
посв. слав. драме, прочитанной 4 апр. 1843). Драма, по мысли М., "должна
соединять все стихии истинно национальной поэзии", сочетая в себе  разл.
виды нар. творчества - от песни до эпопеи.  Т-р,  в  к-ром  такая  драма
может найти достойное воплощение,- т-р синтетический  и  монументальный.
Выступая новатором, прокладывающим пути к монументальному т-ру будущего,
т-ру больших социально-философских обобщений,  М.  подч„ркивал,  что  во
Франции  только  Олимпийский  цирк  "мог   бы   быть   использован   для
представления подлинно значительной пьесы", потому что там  "можно  было
бы показать на сцене героические дела и  народные  массы,  которые  ныне
имеют  решающее  значение  в  общественной  жизни".  Идеи  М.,  нашедшие
выражение и в его драматургич. творчестве, оказали  большое  влияние  на
современников М. (прежде всего на Ю.  Словацкого)  и  на  драматургов  и
театр.  деятелей  позднейшего  времени  (С.  Выс-пянский,  Л.   Шиллер).
Примером драмы, раскрывающей в  эпич.  образах  судьбу  народа,  явились
"Дзяды", в особенности их III часть. В основу этого произв.  М.  положил
действительные  историч.  события,  связанные   с   расправой   сенатора
Новосильцева с участниками тайных  патриотич.  организаций  в  Вильне  в
1823. Изображение этих событий М. превратил в широкую историч. картину и
в своеобразный отклик на только  что  отгремевшие  события  1830-31  гг.
Композиция  "Дзядов"  необычна.  Народный  обряд   "дзядов"-   праздника
почитания м„ртвых, как подч„ркивал сам М., "связывает действие в  единый
узел", помогая ощутить  единую  трагич.  первооснову  действия.  Гневная
страстность взволнованных поэтич. монологов органически спаяна  здесь  с
сатирич.  остротой  политич.  памфлета.  Патетичность   отдельных   сцен
соседствует с  почти  буффонной  резкостью  нек-рых  эпизодов,  историч.
документированность сочетается с самыми  смелыми  пол„тами  фантазии.  В
нек-рой степени в III части "Дзядов" сказались влияния зарождавшегося  в
пору е„ создания мессианизма - мис-тич. учения о жертвенно-искупительном
предназначении Польши.  А.  И.  Герцен  отмечал,  что  в  "Дзядах"  "дух
отрицанья  сильный,   истинно-байроновский,   борется   с   католическим
воззрением".  Но   определяющим   началом   оказывается   здесь   именно
революционный дух отрицания, непримиримого, бунтарского протеста  против
деспотизма,
   Фрагмент III части "Дзядов" был пост. в Кракове в  1848.  В  1865  II
часть, скомпонованная в виде кантаты под назв.  "Призраки",  с  муз.  С.
Монюшко,была исполнена на концертной  эстраде  в  Варшаве.  Впервые  все
части "Дзядов" были пост. С. Выспянским на сцене Краковского т-ра в 1901
(Густав-Конрад - Мелевский, Девушка -  Высоцкая,  Призрак  и  Сенатор  -
Котарбиньский, Кс„ндз и Байков - Зель-верович,  Томаш  -  Брыдзиньский).
Среди наиболее значит, пост.- спектакли реж. Шиллера во  Львове  (1932),
Вильно (1933), Варшаве (1934) и Софии (1937). В содружестве  с  худ.  А.
Пронашко Шиллер трактовал "Дзяды" как своеобразную нар. мистерию. В нар.
Польше "Дзяды" были пост. т-ром  "Польски"  в  Варшаве  (1955,  реж.  А.
Бардини; 1964, реж. К. Скушанка и Е. Красовский), т-ром "Людовы" в Новой
Гуте (1962,  реж.  Скушанка  и  Красовский),  Краковским  т-ром  им.  Ю.
Словацкого (1963, реж. Б. Коженевский) и др.
   М.- автор драмы на сюжеты из  истории  Польши  "Барские  конфедераты"
(сохранились лишь два акта, пост. в Кракове, 1872) и  неоконч.  трагедии
"Якуб Ясинский, или Две Польши" (на франц. яз.).
   С о 4.:Dziela, wyd. narod., t.l-10,Kr.- Warsz.,1949-52; в рус. пер. -
Собрание соч., т. 1-5, M., 1948-54.
   Лит.: Горский И. К., Адам Мицкевич, М., 1955;
   С о в e т о в С. С., Адам Мицкевич, Л., 1956;  С  а  н  д  Ж.,Этюд  о
фантастич. драме. Г„те - Байрон - Мицкевич , "Интернациональная лит-ра",
1941,  ј  1,  с.  132-35;  СтахеевБ.  Ф.,  Третья  часть   "Дзядов"   А.
Мицкевича..., "Уч„ные записки Ин-та славяноведения АН СССР",  М.,  1954,
т. VIII, с. 234- 320; Б э л з  а  И.  Ф.,  Мицкевич  и  музыка,  в  кн.:
Литература славянских народов, вып. l. M., 1956, с.  144-62;  Слободская
Е. А., Проблема реализма в творчестве Адама Мицкевича,[Волгоград], 1960;
Живов М., Адам Мицкевич и драматургия, "Театр", 1940, .ј 12, с. 104-113;
Ростоцкий Б., Театр Адама Мицкевича, там же, 1955, ;ј  11,  с.  147-150;
Адам Мицкевич в русской печати 1825-1955.  Библиографические  материалы,
М.- Л., 1957; Ku back i  W.,  Arcydramat  Mickiewicza.  Studia  nad  III
czescia "Dziadow", Kr., 1951; S  i  ver  t  T.,  Mickiewicz  na  scenie,
[Warsz.],  1957;  Mickiewicz  na  scenach   polskich,   oprac.   Tadeusz
Pace-wicz, Wr., 1959; Adam Mickiewicz.  Zarys  bibliograficzny,  Warsz.,
1955. Б. Рос.
   МИЦКЕВИЧ, Николай Антонович [3(16).1.1901-  23.11.1954]-  белорусский
советский акт„р и режисс„р.  Засл.  деят.  иск-в  БССР  (1949).  Окончил
Белорус.  студию  в  Москве.  В   1926-34-   акт„р   и   режисс„р   2-го
Белгосдрамтеатра в Витебске (ныне  -  Т-р  им.  Я.  Коласа).  В  1935-41
работал режисс„ром в в т-pax Украины (Донбасс, Харьков, Полтава). С 1941
- вновь режисс„р Т-ра им. Я. Коласа.  Спектакли,  пост.  М.,  отличаются
остротой сценич. формы, яркой передачей нар. характеров.  Ставил  преим.
совр. репертуар.
   Пост.: "Кочегары" Гурского (1931), "Нашествие" (1943);
   "Площадь цветов"  Ильенкова  (1944),  "Кремл„вские  куранты"  (1945);
"Великая  сила"  Ромашова  (1948),  "Алазанская  долина"  Губаревича   и
Дорского  (1949),  "Песня  наших  сердец"   Полесского   (1949),   "Поют
жаворонки" Крапивы (1950), "Васса Железнова" (1953).
   Лит.: Няф„д Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959.
   В. Я.
   МЙЧА  (Mica),  Франтишек  Вацлав  (5.IX.1694-  15.11.1744)-   чешский
композитор, капельмейстер, певец (тенор).  Муз.  образование  получил  у
отца, органиста М. О. Мичи, затем учился в Вене. С 1723 постоянно жил  в
Яромержице. М. - один из первых нац. чеш.  композиторов.  Основоположник
нац. муз. культуры. В 1729-37 написал и пост.  оперы,  музыка  к-рых  не
сохранилась.  Известна  его  опера  на  чеш.  сюжет   "О   происхождении
Яромержице наМораве"(1730). М.- автор ораторий, увертюр, арий для  итал.
опер, балетной музыки. Оперы М., связанные с  традициями  неаполитанской
школы, предвосхищают муз. классицизм конца 18 в.
   Лит.: H e l f e г t V., Hudba na Jaromerickem zamku,  [Praha],  1924.
Д. Ф. Л.
   МИЧУРИН,   Геннадий   Михайлович   [p.22.VIII(3.IX).    1897]-русский
советский акт„р. Засл. арт. РСФСР (1939). Учился в петрогр. Школе театр.
мастерства у Л.С. Вивьена(1917-18).  Исполнил  роль  Банко  в  спектакле
"Макбет", пост. Ю. М. Юрьевым на арене цирка.  В  1918--31,1939-45-акт„р
Ленингр. Большого драм. т-ра.  M.  -  акт„р  преим.  классич.  трагедии,
р