одражали молодой  Шекспир
и др. драматурги. M.- певец ренессансного гуманизма  и  он  же  один  из
первых выразил  в  художеств.  форме  трагич.  противоречия  личности  в
рождающемся бурж.  обществе.  Он  показал  огромные  потенциальные  силы
человека,  гордо  бросающего  вызов  сковывающим  его   индивидуальность
обществ, нормам, восхищался мощью человеческой  воли.  М.  поднял  англ.
трагедию до больших художеств. и  идейно-философских  высот,  подготовил
почву для творчества Шекспира.
   Соч.: The works and life. Ed. R. H. Case, v. 1-6, L., 1930-33; Works.
Ed. C. P. Tucker Brooke, L., 1953; The  plays.  Ed.  by  L.  Kirschbaum,
Cleveland - N. Y., [1962], в рус. пер.  -  Сочинения.  Вступ.  статья  и
коммент. А. Парфенова, М., 1961; Трагическая история доктора Фауста, М.,
1959.
   Лит.: Стороженко H., Предшественники Шекспира, т. 1.  Лили  и  Марло,
СПБ, 1872; ДживелеговА., Марло, в кн.: История английской литературы, т.
1, вып. 1, М., 1943; Пинский Л., Марло и  его  "Доктор  Фауст",  в  кн.:
Марло К., Трагическая история доктора Фауста, М., 1959; EIlis-Fermor  U.
M., Ch. Marlowe, L., [1927]; Boas F. S., Marlowe and his  circle,  Oxf.,
1929, 2 ed., Oxf. - L., 1931; его ж е, Ch. Marlowe, Oxf , 1940;
   Bakeless J., The tragical history of  Ch.  Marlowe,  v.  1-2,  Cambr.
(Mass.), 1942; W i 1 s о n F. P., Marlowe  and  the  early  Shakespeare,
Oxf., 1953; Kocher P. H., Marlowe, Chapel Hill, [1946], то  же,  N.  Y.,
1962; Poirier  M.,  .Ch.  Marlowe,  L.,  1951;  Brooke  N.,  Marlowe  as
provocative
   Igent in Shakespeares early plays, в сб.: Shakespeare survey, v.] 14,
Cambr., 1961. Л. Л.
   МАРМОНТЕЛЬ (Marmontel), Жан Франсуа (11. VII. 1723 - 31. XII. 1799) -
французский писатель, драматург, либреттист, литературный и  музыкальный
критик. Член Франц. академии (с 1763). В  лит-ре  представлял  умеренное
крыло бурж. Просвещения 18  в.  Трагедии  М.  "Тиран  Дионисий"  (1748),
"Аристомена" (1749), "Клеопатра" (1750),  "Гераклиды"  (1752),  "Египет"
(1753) (все пост. в т-ре "Комеди Франсез") не оставили  заметного  следа
во франц. т-ре.  Более  известен  как  талантливый  либреттист.  Написал
либретто опер и балетов: Рамо -  "Сибариты"  (1753,  "Комеди  Итальенн",
Париж), "Акант и Цефиза" (1751), "Гирлянда" (1751); Доверия - "Умирающий
Геракл" (1761), Керубини - "Демофон"  (1788),  ФилиII  дора  -  "Персей"
(1780),  Цингарелли  -  "Антигона"  (1790)  (все  пост.  в  "Королевской
академии музыки"- ныне "Гранд-Опера"). М. написал либретто  к  операм  и
балетам Пиччини: "Роланд" (1777, "Королевская академия музыки"),  "Атис"
(1780, там же), "Дидона" (1783, там же), "Пенелопа",(1785, Фонтенбло)  и
Грет-ри - "Гурон" (1768, "Комеди Итальепн"),  "Сильней"  (1770,  "Комеди
Итальенн"), "Земира и Азор" (1771, Фонтенбло), "Друг  дома"  (1771,  там
же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая  магия"  (1775,  "Комеди
Итальенп") и др. М. вн„с существ, изменения в традиц. либретто, сократив
число актов  с  пяти  до  тр„х,  включал  в  текст  песенные  номера.  В
муз.-критич. деятельности М. выступал как сторонник  итал.  музыки,  был
противником  оперной  реформы  Глюка,  возглавлял  во   Франции   лагерь
"пиччинистов".
   Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions
de la musique en  France,  [s.  1.  ],  1777;  Земира  и  Азор.  Зрелище
феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784.
   Лит.:  Pick  Е.,  Marmontels  Buhnenwerke,  Weida  1910;  Bauer   H.,
Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1
S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902.
   МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных
представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов  среди
народов, населяющих Марокко.  Среди  берберов  горных  районов  Среднего
Атласа существуют труппы странствующих акт„ров -  "имдьязен",  состоящих
из певцов, танцоров, жонгл„ров, музыкантов. В нек-рых  районах  Высокого
Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па  к-рых  выступают
труппы, состоящие в осн. из женщин.
   М. т. совр. типа возник в 30-е гг.  20  в.  На  его  развитие  оказал
влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми акт„рами были  молодые
марокканцы, получившие образование  в  Европе.  Репертуар  любительского
т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран -  Туниса,  Алжира,  состоял  из
пьес Мольера,  Корнеля,  Бомарше.  В  30-е  гг.  в  среде  прогрессивной
интеллигенции М. возникли домашние  т-ры,  проводившие  просветительскую
деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси  в  г.  Фесе,  пропагандировавший
идею  эмансипации  марокканок,  и  др.).  В  конце  30-х   гг.   широкую
популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира,
отличавшиеся социальной остротой,  нар.  юмором  и  нац.  колоритом.  Но
развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц.  и  йен.
колонизаторов.  Спектакли,   носившие   политич.,   сатирич.   характер,
запрещались  колониальными  властями.  За   годы   франц.   протектората
(1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания.
   Расцвет   театр.   иск-ва   Марокко   наступил   после   установления
независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130
любительских трупп. Они  разъезжают  по  стране,  дают  представления  в
ангарах,  школах,  кинозалах,   иногда   прямо   на   улице.   Репертуар
любительского т-ра состоит  из  сценок  на  политич.  злободневные  темы
марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби,  Мухаммеда  аль-Мухтара,
пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима,  Катеба  Ясина,  Мухаммеда
Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии  -  Бомарше,  Мольера.
Спектакли  идут  на  классич.  араб.  яз.  или  на   диалектах.   Многие
любительские труппы страны  пост.  пьесу  драматурга  и  акт„ра  Абдаллы
Шакруна "Приятное путешествие".
   Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно
(с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров
в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при  н„м  3-годичная
театр. школа, готовящая акт„ров  и  технич.  работников  сцены.  В  1961
выпускшь ками школы пост. "Царь Эдип" Софокла и комедия "Малом Хашем". В
том же  году  организована  первая  проф.  труппа  марокканского  радио.
Большое  внимание  уделяется  развитию  муз.-танц.  иск-ва.  С  1960   в
Марракеше проводится Нац.  фестиваль  фольклора,  на  к-ром  исполняются
танцы. В 1962 в  Рабате  открыта  Нац.  консерватория  музыки,  танца  и
драматич. иск-ва. Лит.: Меншинг X., Между Рифом и Дра, М., 1957.
   Л. Ам.  МАРРИ  (Murray),  Томас  Корнелиус  (р.  1873)  -  ирландский
драматург. Начал лит. деятельность пьесой  "День  рождения"  (1910,  т-р
Аббатства, Дублин). Автор  трагедий,  показывающих  тяж„лую  жизнь  сел.
населения Ирландии. Герои M.- простые фермеры,  к-рых  он  изображает  с
чувством симпатии. Персонажи этих пьес исполнены нац. своеобразия, живой
сценич. диалог воспроизводит нар. речь. Трагедии М. построены на сложных
душевных коллизиях, вызванных борьбой между долгом  и  чувством  ("Морис
Харт",  1912),  стремлением  к  богатству  ("Весна",  1918),   крушением
семейных устоев ("Тяж„лые последствия", 1922). С конца 30-х гг. трагедии
М. ставились не только в Ирландии, но и в США. Ел. К.
   МАРС (Mars; наст. имя и фам. - Анн Франсуаз Ипполит Буте; Boutet) (9.
II. 1779-20. III. 1847) - французская актриса.  Дочь  акт„ра  Монвеля  и
актрисы Сальвета. Начала выступать на сцене  12-ти  лет,  играя  детские
роли в водевилях и комедиях (т-р Мон-тансье и Др.). В  1795  вступила  в
труппу т-ра "Фейдо", где играли акт„ры  расформированного  т-ра  "Комеди
Франсез". После восстановления т-ра  "Комеди  Франсез"  (1799)  вошла  в
состав его труппы на амплуа инженю. Вначале не имела  успеха,  считалась
"холодной" актри-.сой. С нач. 1810-х  гг.  стала  выделяться  виртуозным
исполнением  ролей  первых  любовниц,  кокеток,  субреток  в   "высокой"
комедии: Селимена, Эльмира ("Мизантроп", "Тартюф"),  Сюзанна  ("Женитьба
Фигаро"), Сильвия ("Игра любви и случая" Мариво) и др. М. создала образы
и в совр. ей комедии ("Два зятя" Этьенна, 1810), Валери,  м-м  де  Бриен
(о. п., 1821, и "Брак  по  расч„ту",  1827,  Скриба),  Гортензия  ("Урок
старикам" Делавиня, 1823) и др. Критика  отмечала  чарующий  серебристый
голос  актрисы,  высокое  мастерство   ведения   диалога,   отточенность
фразировки.  М.  играла  лирико-драматич.  роли  в   произв.   романтич.
драматургии: Дездемона  -  "Венецианский  мавр"  де  Виньи  (переработка
"Отелло", 1829), герцогиня  Гиз  -"Генрих  III  и  его  двор"  Дюма-отца
(1829), донья Соль - "Эрнани"  Гюго  (1830)  и  др.  М.  принадлежала  к
акт„рам класси-цистской школы, к-рые, не порывая  с  традицией,  тем  не
менее способствовали утверждению на сцене романтич. драматургии. В  1841
М. оставила сцену.
   С о ч.: Les memoires de M-lle Mars, v. 1-2,  P.,  1849.  Лит.:  Manne
E.-D. de. Galerie historique des comediens de la troupe de Talma,  Lyon,
1866; BriffaultE., M-lle Mars, sa vie, ses succes, sa  mprt,  P.,  1847;
Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955.
   E. Ф.
   МАРСб (Marceau), Марсель (p. 22. III. 1923) - французский мим. Род. в
Страсбуре. Учился в Лиможе иск-ву росписи по эмали.  После  освобождения
Франции от фашистской оккупации (1944) стал учеником  Ш.  Дюллена  и  Э.
Декру, возрождавших иск-во пантомимы. Затем был приглаш„н в труппу Ж. Л.
Барро (Арлекин в пантомиме "Батист, или Источник молодости"). В 1947  М.
организовал небольшую труппу; из акт„ров-мимов, к-рая выступала в  разл.
театр. зданиях Парижа (в 1957 обосновалась в помещении т-ра "Амбигю"). В
начале своего творч. пути М. создал лприч. образ  смешного  и  грустного
Бипа, к-рый стал центр, фигурой многочисл. коротких мимич. сценок:  "Бип
и бабочка", "Бип - продавец шаров", "Бип-укротитель" и  др.  Поэтич.  по
замыслу, образ проникнут глубокой человечностью,  доверчивой  любовью  к
жизни, людям. За исполнение пантомимы "Смерть  перед  зар„й"  М.  и  его
труппа были награждены пр. Дебюро (1948). Затем М.  пост.  мимо-драмы  -
"Ярмарка", "Игрок на флейте", "Мориана  и  Гальдан"  и  др.  В  1952  он
осуществляет одну из  своих  лучших  работ  -  пантомимич.  инсценировку
"Шинели" Гоголя. В созданном им образе Башмачкина выражена тема крушения
мечты при  столкновении  с  действительностью.  Философским  содержанием
насыщены миниатюры "Отрочество, Зрелость, Старость,  Смерть",  "Давид  и
Голиаф", "В мастерской масок". В 1959 М. пост. пантомиму "Париж сме„тся,
Париж плачет", героем к-рой также является Бип. Иск-во  М.,  исполненное
драм. силы, проникнутое гуманизмом, овеянное поэзией, порождает  широкие
ассоциации, привлекает „мкостью обобщений.
   Соч.: Мимодрама - дыхание поэзии, "Театр", I960* ј 3.
   Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960;  Юткевич  С.,
Глазами кинематографиста, "Искусство кино", 1960, .ј 5.
   МАРСО (Marceau), Фелисьен (наст. имя и фам.- Луи Карет; Carette)  (p.
16. IX. 1913)  -  французский  писатель,  драматург.  В  нач.  50-х  гг.
обратился к  драматургич.  деятельности.  Наиболее  известная  пьеса  М.
"Яйцо"  (1956,  т-р  "Ателье")  раскрывает  причины  успеха   ничтожного
чиновника-обывателя  в  совр.  бурж.  обществе   и   содержит   элементы
социальной сатиры, но в ней утверждается циничное отношение к  жизни.  В
ещ„ большей степени  проникнута  цинизмом  пьеса  "Душегуб"  (1960,  т-р
"Ренессанс") о  "забавах"  императора  Нерона.  Герои  пьес  М.-  ловкие
карьеристы, бессовестные дельцы и одновременно  -  злобные  ничтожества,
мстительные авантюристы. Своей  драматургией  М.  возрождает  интерес  к
патологич., низменным свойствам  людей,  характерный  для  декадентского
иск-ва. Др. пьесы: "Катерина" (1954, т-р "Ателье"), "Хорош  суп"  (1958,
т-р "Жим-наз"), "Булыжники" (1962, "Ателье").
   Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960. В. Г.
   MAPCTOH  (Marston),  Джон  (ок.  1575-25.  VI.  1634)  -   английский
драматург. В стихотв. сатире "Бич подлости" (1598) М. в шутовской манере
обличает пороки, присущие представителям имущих классов. Совместно с Дж.
Чапменом и Б. Джонсоном написал пьесу "Эй,  к  востоку"  (1604),  полную
сати-рич. нам„ков на реакционную политику двора, за что  все  трое  были
арестованы и едва избежали казни. Драмы М. "Антонио и Меллида" (ч.  1  -
"История Антонио и Меллиды", ч. 2 - "Месть Антонио", обе пост. в  1599),
"Ненасытная графиня" (пост. 1610) принадлежат к типу "трагедии  ужасов".
Они знаменуют собой кризис  послешекспировской  драматургии.  Соч.:  The
plays, v. 1-3, Edinb., 1934-39.
   Лит.: История английской лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; А 1 1 e n
M. S., The satire of John Marston, [L. ], 1920.
   "МАРТА,  ИЛИ  ЯРМАРКА  В  РИЧМОНДЕ"  ("Martha,  oder  Der  Markt  von
Richmond")- опера Ф. Флотова, либр. В. Фридриха (Ризе)  по  сценарию  Ж.
Сен-Жоржа для балета "Леди Генриетта" Фло-това  и  др.  Пост.  25  сент.
1847, Вена (леди Генриетта - Церр, Нанси-Шварц, Лионель - Эрль,  Плумкет
- Формес, Тристан - Юст). Пост. в др.  городах:  Берлин  (1848),  Прага,
Лондон (обе в 1849, на нем. яз.), Нью-Йорк (1852), Париж (1858, на итал.
яз.), Милан (1859), Мадрид (1861), Буэнос-Айрес (1864,  на  итал.  яз.),
Каир (1872, на итал. яз.) и мн. др. В  России  впервые  пост.  29  нояб.
1856, Большой т-р (леди  Генриетта  -  Сем„нова,  Нанси-  Броздина  2-я,
Лионель- Владиславлев, Тристан - Божановский, Плумкет - Куров,  Судья  -
Бобовский). В 1891 возобн. там же. В 1902 пост. в Новом т-ре (Москва).
   Издания: "М.", клавир, рус. пер. П. Кирса, [М., Юргенсон,  1893].  Я.
Гр.
   МАРТЕЛЛО (Martello), Пьер Якопо (28.  IV.  1665  -  10.  V.  1727)  -
итальянский драматург, поэт. Написал многочисл. трагедии на  античные  и
библейские сюжеты: "Эдип-тиран", "Эдип в Колоне", "Алкеста",  "Ариадна",
"Целомудренная Елена", "Ифигения в Тавриде", "Квинт Фабий", "Марк Туллий
Цицерон", "Смерть Нерона", "Рахиль", "Давид при дворе"  и  др.  Образцом
для М. служили классицистские франц. трагедии. Но иногда  в  драматургии
М. нарушался принцип единств, он отказывался от любовной интриги, вводил
в трагедии элементы комич., обыденного. Почти все трагедии  М.  написаны
тяжеловесным четырнадцатисложным стихом с  парными  рифмами,  получившим
название мартеллианского стиха. В итал. трагедии он не  привился,  но  в
комедии им широко пользовались  К.  Гольдони,  П.  Кьяри,  Дж.  Джакоза.
Большую художеств. ценность представляют комедии  и  фарсы  М.:  "Фемия,
изрекающий приговоры", "Что за безумцы", "Отомщ„нная рифма", в к-рых  он
высмеивал  своих   противников,   гл.   обр.   Ш.   Маффеи,   отвергшего
мартеллианский  стих,  и   Дж.   В.   Гравину,   критиковавшего   каноны
классицистского т-ра. М.- автор трактата "О трагедии  древней  и  новой"
(1715), где он теоретически обосновал свои взгляды на трагедию.
   Соч.: Opere, v. l-7, Bologna, 1723-35. Лит.: Bertana E., La tragedia,
Mil., 1905; S a-n e s i J., La commedia, v. 2, 2 ed., Mil., 1954. p, X.
   МАРТЕН (Martin), Франк (р. 15. IX. 1890)  -  швейцарский  композитор,
педагог. Один из крупнейших совр. швейц. композиторов. Музыке обучался в
Женеве у композитора И.  Лаубера.  В  1928-38  преподавал  вмуз.  "Ин-те
Жак-Далькроза". На ранних  муз.-сценич.  произв.  М.  сказалось  влияние
франц. импрессионистов (оратория "Волшебный напиток", 1938-41, по роману
Ж. Бедье о Тристане и Изольде, исп. 1942, Цюрих, пост. 1948, Зальцбург).
Опера  "Буря"  по  Шекспиру  (1956,  Венская  гос.   опера)   отличается
характерным для М. лирико-эпич. складом музыки. Автор балетов:  "Голубой
цветок" (соч. 1936),  "Сказка  о  Золушке"  (1941,  Базель),  "Дурнушка"
(1954, "Сэдлерс-Уэллс балле") и др., музыки  к  спектаклям  "Царь  Эдип"
(1923) и "Эдип в Колоне" (1924) по Софоклу, "Ромео и Джульетта" (1927);
   "Аталия" Расина (1946) и др.  С  1946  жив„т  в  Голландии.  Поч„тный
доктор Женевского ун-та (1949).
   Лит.: F i e с h t n e r M. A., Fr. Martin, "Musica", 1952, VI;  Klein
R., Frank Martin. Sein Leben und Werk W., 1960. Ал. М.
   МАРТЕРШТЕЙГ (Martersteig), Макс (11.  II.  1853  -  3.  XI.  1926)  -
немецкий акт„р, режисс„р, историк театра. Театр, образование получил под
рук. О. Дев-риента. Артистич. деятельность начал в 1873  в  Д„бель-не  -
дебютировал в роли Карла VII ("Орлеанская дева" Шиллера). М.  работал  в
т-рах  Франкфурта-на-Одере,  Веймара,  Майнца.  Вскоре  М.   отош„л   от
акт„рской деятельности и выступал как режисс„р. В 1885-90 - гл. режисс„р
и директор  Нац.  т-ра  в  Мангсйме,  затем  режисс„р  т-ров  в  Берлине
(18981905), К„льне (1905-11). В Лейпциге (1912-18)  M.  руководил  драм.
т-ром, т-ром оперы и балета, т-ром оперетты. М. был сторонником классич.
репертуара, ставил Шекспира, Шиллера, Г„те, Ф.  Хеббеля,  X.  Граббе,  а
также Ибсена, Стриндберга, муз. драмы Вагнера.  Большое  значение  имели
театровсдч. исследования М., он написал ряд ценных работ по истории нем.
т-ра: капитальный труд "Немецкий театр 19 в." и др. М.- поч„тный  доктор
философии (1921).
   Соч.: Die Protokolle des Mannheimer  Nationaltheaters  unter  Dalberg
aus den Jahren 1781-1789, Mannheim, 1890;
   Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904, 2. Aufl.,  Lpz.,
1924.
   Лит.: G r e i  n  e  r  W.,  M.  Martersteig,  der  Buhnenleiter  und
Schriftsteller, Emsdetten, 1938. Ham. В.
   МАРТЙ (Marti), Хосе (28. I. 1853 - 19.V.  1895')  -  кубинский  поэт,
философ, драматург. Выдающийся обществ, и  политич.  деятель,  борец  за
независимость Кубы. Один из создателей Кубинской революц.  партии.  Лит.
деятельность начал драмой в стихах "Абдала" (1869)  о  нубийском  вожде,
отстоявшем независимость своей родины. Эта  пьеса  прославляет  свободу,
борьбу за освобождение от иноземного  гн„та.  Искренность  и  патриотизм
пьесы определили е„ популярность среди современников. М.  написал  также
драму "Прелюбодейка", одноактную  комедию  "За  любовь  любовью  платят"
(1875, т-р  "Принсипаль",  Мехико).  Находясь  в  качестве  эмигранта  в
Мексике (1875-76), М.  писал  статьи  о  театр.  иск-ве,  утверждал  его
воспитат. роль, призывал к созданию в странах Лат.  Америки  нац.  т-ра,
отражающего жизнь народа, помогающего  в  борьбе  за  свободу.  Принимал
участие во всепар. восстании против Испании и был убит в бою. Народ чтит
память М. как нац. героя.
   Соч.: Obras completas, v. 1-15, La Habana  -  Wash.,  1900-19;  Obras
completas, v. 1-2, La Habana, 1946 (v. 2, Teatro, с. 1501-1580); в  рус.
пер. - Абдала, в кн.: Хосе М а р т и. Избранное, М., 1956  (на  с.  3-20
ст. В. Столбова о X. М.).
   Лит.: Baralt у Lacharie L. A., Marti y el teatro, "Universidad de  La
Habana", La Habana (Cuba), 1941, ј XXXIX, с. 182-210. JJ. X.
   МАРТИН (Martin), Джон (р. 1893) -  американский  балетный  критик.  В
1927-62 - критик газеты "Нью-Йорк  Тайме".  Длительное  время  отстаивал
принципы танца "модерн". После гастролей в  США  англ.  балетной  труппы
"Сэдлерс-Уэллс" (1949 и др. годы) и труппы Большого т-ра (1959)  уделяет
большое внимание классич. танцу. Автор книг о совр.  танце  и  статей  в
амер. журналах и энциклопедиях. Соч.: The modern  dance,  N.  Y.,  1933;
World book of modern ballet, N. Y., 1952. Ham. P.
   МАРТИН (Martin), Карл Хейнц (6. V. 1888 - 13.  I.  1948)  -  немецкий
режисс„р и театральный деятель. Творч. деятельность начал в  Мангейме  в
1907. Затем был режисс„ром т-ров  во  Франкфурте-на-Майне,  в  Гамбурге,
работал  в  т-ре  под  рук.  Йеснера,  в  Гос.   т-ре   и   Каммершпиле"
(одновременно   ставил   спектакли   в   др.   берлинских   т-рах).    В
1945-48-интендант берлинского т-ра им. Хеббеля. М.  получил  известность
как один из представителей экспрессионистского направления в  т-ре;  для
его творчества характерна заостр„нность драматич. акцентов, подч„ркнутая
пла-катность в раскрытии идеи произведения.  М.  ставил  Пьесы  То