ы, т.  XIII,  Л.,  1932;  Драмы  революции,
Собр. соч., т. 1, M., 1954; Театр. там же, т. 14, M., 1958.
   Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959, т. 4, M., 1963;
Гвоздев А. А., Западно-европейский театр..., Л.-М.,  1939;  Л.уначарский
А. В., О театре и  драматургии,  т.  1-2,  M.,  1958;  Bonnerot  J.,  R.
Rolland..., P., 1921; Descotes M., Romain Rolland, P., 1948.
   РОЛЛЕР,  Андрей  Адамович   [   наст.   имя   -   Андреас   Леонгард;
1805-8(20).V.1891] -  рус.  театр.  художник.  Действит.  чл.  (1839)  и
профессор перспективной живописи (1856) Академии художеств. Род. в семье
театр. машиниста А. Роллера. Окончил Академию художеств в Вене.  С  1821
работал машинистом сцены и декоратором в т-рах Австрии, Франции, Англии.
В 1834-79-гл. машинист-механик и декоратор петерб. имп. т-ров.  Художник
романтич. направления, Р. создавал пышные,  эффектные  декорации,  к-рые
служили нарядным фоном для спектаклей. Блестяще зная сценич. технику, Р.
широко применял разл. сценич. эффекты - превращения, пол„ты, трюки и  т.
п.  Принимал   активное   участие   в   переделках   машин   ерии   т-ра
царскосельского Эрмитажа, Большого и Эрмитажного т-ров в  Петербурге,  в
реставрации Зимнего дворца.
   Наиболее значит, работы.: "Роберт-Дьявол" Мейербера (1834), "Жизнь за
царя" Глинки (1836), "Бронзовый конь" Обера  (1837),  "Озеро  волшебниц"
(1840), "Руслан и  Людмила"  (1842);  "Аскольдова  могила"  Верстовского
(1841), "Сильфида" Шнейцгофера, "Жизель" Адана (1843),  "Золотая  рыбка"
Мин-куса (1866) и др.
   Лит.:  Сыркина  Ф.  Я.,  Русское  театрально-декорационное  искусство
второй половины XIX века, М. 1956- АН. Ш.
   РОЛЬ (франц. role) - 1) Литературный образ, созданный драматургом или
сценаристом  в  пьесе  (киносценарии)  и  соответственный  сценич.  (или
кинемато-графич.) образ, воплощ„нный акт„ром в  спектакле  (фильме).  Р.
бывают - комедийные, трагедийные, драматические, трагикомические и т. п.
Различают также -  первые  (главные,  центральные,  основные)  и  вторые
(второстепенные) Р., в ы х о д н ы е Р. - Р. без слов или с  минимальным
(2-3 фразы) количеством текста, э п и-зодические Р.  -  Р.  в  одном  из
эпизодов спектакля (напр., князь Тугоух овский в "Горе от ума", Трубач в
"Егоре Булычеве и других" и др.). В муз. т-ре Р.- то же, что партия.  2)
Совокупность текста одного действ, лица в пьесе.
   РОМАНАУСКАС, Ионас (р. 19. IV. 1912) - сов.  артист  цирка;  атлет  и
клоун. Нар. арт. Лит. ССР (1963). С  1928  -  рабочий  сцены.  Занимался
спортом. В 1933 - чемпион и рекордсмен Литвы  по  поднятию  тяжестей.  С
1934  работал  в  литов.  цирках:  силовой   жонгл„р,   гимнаст,   клоун
(псевд.-Барнабас). В 1944  возглавил  вновь  созданный  литов.  цирковой
коллектив. Исполняет номера с тяжестями изящно, с артистизмом.
   "РОМАНЕСК" - рус. сов. театр. Существовал в  Москве  в  1922-23.  Т-р
возглавляли  режисс„р  В.  М.  Бебутов  и  акт„р  К.  В.   Эггерт.   Гл.
направлением творчества т-ра были пост. романтич. мелодрам:
   "Нельская башня", "Граф  Монте-Кристо"  Дюма-отца.  В  т-ре  работали
художники Е. М. Бебутова и Б. И. Волков, акт„ры А. П. Грузинский, О.  Н.
Демидова, П. А. Князятов, 3. Г. Лемм, В. А. Синицин, Д.  Я.  Ро-говский,
Н. А. Розенель и др.
   Лит.: Бебутов В.М., Театр Романеск, "Театральная Москва", 1922, ј 46,
47; Театр "Романеск", "Зрелища", 1923. .ј40. М.Люб.
   РОМАНЕСКУ (Romanescu), Аристицца (24. XII. 1854 - 5. VI. 1918) - рум.
актриса. Дебютировала в 1872 на  сцене  Нац.  т-ра  в  Крайове.  С  1877
выступала в "Об-ве драматич.  акт„ров",  где  исполняла  роли:  Весталка
("Побежд„нный Рим" Пароди), Елена ("Бояре и Чокон" Александри), Спиридон
("Бурная ночь" И. Л. Караджале). Всеобщее признание получило  исполнение
роли Джеты ("Источник Бланду-зии" Александри). В 1891 выступала в  Вене,
где  с  успехом  исполнила  роли  Офелии,   Джульетты;   леди   Мильфорд
("Коварство  и  любовь").  Р.  обладала  бурным  сценич.  темпераментом,
совершенной пластикой, выразительной мимикой, красивым голосом.
   Среди др. ролей: Юлия ("Овидий" Александри), Видра ("Рэзван и  Видра"
Хашдеу), Зое ( "Потерянное письмо" И. Л. Караджале), Донья Соль.  Марион
Делорм ("Эрнани", о. п.  Гюго),  Луиза  Миллер;  Амалия  ("Разбойники"),
Мария Стюарт и др.
   В  1903  оставила  сцену.  В  1893-1914  преподавала  в  Бухарестской
консерватории. Среди е„ учениц:
   Л. Стурдза-Буландра, М. Филотти, С. Клучеру и др.
   РОМАНИ (Romani), Феличе (31. I. 1788-23. I. 1865) - итал. либреттист.
Получил филологич. образование. Первое оперное либр. "Белая и алая роза"
написал в 1813 для композитора И. С. Майра. Вощ„л в историю  итал.  муз.
т-ра как  первый  либреттист-романтик.  В.  то  же  время  придерживался
классич. формы либретто. Писал либр. (на сюжеты Дж. Байрона, В. Гюго, У.
Шекспира, В. Скотта, Р. Шато-бриана и др.) для композиторов Г. Доницетти
("Анна Болейн",  "Лукреция  Борджиа",  "Любовный  напиток"  и  др.),  В.
Беллини ("Капулетти и  Монтекки",  "Сомнамбула",  "Норма"  и  др.),  Дж.
Россини ("Турок в Италии", "Бьянка и Фальеро" и др.), Дж. Верди ("Король
на час"), Дж. Мейербера, С. Меркаданте, И. С. Май-ра, П. Дженерали,  Дж.
Пачини, Л. Росси и мн. др.
   Лит.: В г а п с a E., F. Romani ed i del suo tempo  reputati  maestri
di musica, Torino, 1882. Св. Г.
   РОМАНЙЦКИЙ, Борис Васильевич (р. 31. III. 1891) -  укр.  сов.  акт„р,
режисс„р, театр. деятель.  Нар.  арт.  СССР  (1944).  Член  Коммунистич.
партии с 1940. С 1913, будучи студентом Киевской  муз.-драм.  школы  им.
Лысенко (окончил в 1915), начал выступать в труппе П. К. Саксаган-ского.
С 1915 - в Товариществе укр. акт„ров под  рук.  И.  А.  Марьяненко,  при
участии М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского.В  1918-  1922-акт„р  и
реж. гос. Нар. т-ра  под  рук.  Саксаганского.  В  1922  стал  одним  из
основателей Т-ра им. Заньковецкой,  его  акт„ром  и  худ.  руководителем
(1922-48). С 1948  -акт„р  и  реж.  этого  т-ра  (ныне  во  Львове;  см.
Занъко-вецкой имени театр).
   Р., ученик Заньковецкой и Саксаганского, работал с  выдающимися  укр.
акт„рами- Марьяненко, Линецкой, Левицким, Борисоглебской. Был  партн„ром
Заньковецкой, к-рая так же, как и Саксаганский, влияла  на  формирование
акт„рской индивидуальности  Р.,  его  идейно-эстетич.  принципов.  Р.  -
блестящий  интерпретатор  ролей  укр.  классич.  репертуара,   в   к-рых
сохраняет и творчески  развивает  реалистич.  традиции  своих  учителей.
Создал   сценич.   образы,   отличающиеся    остротой    характеристики,
разнообразием  красок:  Панас,  Гнат,  Чалый  и  Потоцкий   ("Наймичка",
"Бесталанная",  "Савва  Чалый"  Карпенко-Карого),  Цвиркун,   Подорожный
("Черноморцы",  "Зимний  вечер"  Старицкого),   Самрось   ("Две   семьи"
Кро-пивницкого), Микола  Задорожный,  Святослав  ("Украденное  счастье",
"Сон князя Святослава" Франко) и  др.  В  рус.  и  зарубежной  классике:
Тетерев и Храпов ("Мещане", "Bacca Железнова"), Войницкий ("Дядя Ваня"),
Карл Моор, Уриэль Акоста. Впервые на укр. сцене  сыграл  Отелло  (1926).
Лучшие  качества  сов.  человека  раскрыты  акт„ром  в  сценич.  образах
современников,    отмеченных     романтич.     приподнятостью,     яркой
эмоциональностью: Гайдай,  Кречет  ("Гибель  эскадры",  "Платон  Кречет"
Корнейчука),  Кошкин  и  Швандя  ("Любовь  Яровая"),  Сафонов  ("Русские
люди"),  Воропаев  ("Счастье"  Павленко  и  Радзинского)  и  др.   Среди
характерных комедийных ролей:  Чеснок,  Ро-манюк  ("В  степях  Украины",
"Калиновая роща" Корнейчука).
   Режисс„рскому иск-ву Р. присущи глубина и ч„ткость идейного  замысла,
подлинная народность, живое  чувство  современности.  Среди  лучших  его
пост.:
   "97" Кулиша (1925), "Любовь  Яровая"  (1927),  "Диктатура"  Микитенко
(1929),  "Гибель  эскадры"  (1933)   и   "Правда"   (1937)   Корнейчука,
"Последние" (1938), "В степях Украины"  (1940);  "Камо"  Левады  (1954),
"Три сестры" (1946); "На большую землю" Хиж-няка (Гос. пр. СССР, 1950).
   Р.  -  воспитатель  талантливого  акт„рского  коллектива   Т-ра   им.
Заньковецкой, активный обществ. деятель, один из основателей Укр. театр.
об-ва. Р. принадлежит ряд работ по истории театра,  в  том  числе  книга
"Украинский театр в прошлом и настоящем" (1950).
   Лит.: КордианиБ., Б.В. Романицкий - народный артист СССР, Киев, 1960.
Б. Кор.
   РОМАНОВ, Борис Георгиевич [10(22). III. 1891- 30.  I.  1957]  -  рус.
артист балета и  балетмейстер.  По  окончании  Петерб.  театр.  уч-ща  в
1909-21 - артист Мариинского  т-ра.  В  1911-14  участвовал  в  "Русских
сезонах за границей". Р. был одним из лучших характерных танцовщиков 1-й
четверти 20 в. В  балетмейстерской  деятельности  продолжал  и  развивал
традиции М. М. Фокина, бережно сохраняя и классич. традиции.
   В 1921 эмигрировал за границу, где выступал как балетмейстер  и  рук.
разл. трупп в Берлине, Монако, Буэнос-Айресе и др. В 1937-42 и 1945-50 -
балетмейстер т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк).
   Партии: Колен ("Тщетная  предосторожность"),  Базиль  ("Дон  Кихот"),
Мидас (о. п. на муз. Штейнберга), Испанский танцовщик ("Арагонская хота"
на муз. Глинки) и др.
   Пост.: "Соловей" Стравинского (1914, "Рус. балет  Сергея  Дягилева"),
"Щелкунчик" (1936, "Рус. балет Монте Карло"), "Пульчинелла" Стравинского
(1951, Римская Опера), "Арлекинада" Дриго (1956, "Чикаго-опера") и др.
   Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 4.  П.,  [1918];  Борисоглебский
М.В. (сост.). Материалы по истории русского  балета,  т.  2,  Л.,  1939;
Фокин М., Против течения. Л., 1962; М i с  h  a  u  t  P..  Histoire  du
ballet, P., 1945; Beaumont C. W., М. Fokine and his ballets,  L.,  1945,
pp. 85, 113, 116, 118. П. Л.
   РОМАНОВ, Михаил Ф„дорович [16 (28). X. 1896- 4. IX. 1963] - рус. сов.
акт„р, режисс„р, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1951). Чл. Коммунистич.
партии с 1950. В 1919, будучи в Красной Армии, руководил самодеятельными
кружками. Окончив драма-тич. курсы в 1920, играл в  т-ре  Петроградского
военного округа. В 1921 организовал нар. т-р в с. Рож-дествено (Ленингр.
обл.), где пост. спектакли  "Революционная  свадьба"  Сарду,  "Без  вины
виноватые"  (играл  Незнамова),  "Поздняя  любовь"  Островского   (играл
Николая). Затем работал в петроградском т-ре Пролеткульта "Новая  драма"
(1923-24), в 1924-36 - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Старейший рус.
т-р стал для Р. школой акт„рского мастерства; на  сцене  этого  т-ра  он
сыграл роль Редендофа ("Яд" Луначарского), Цехового ("Страх"), Геннадия,
Севастьянова  ("Огненный   мост",   "Конец   Кри-ворыльска"   Ромашова),
Мол-чалина ("Горе от ума"). В исполнении этих  ролей  и  ролей  Звездича
("Маскарад"),   Меншикова   ("Петр   I"   А.   Н.   Толстого)    внешняя
выразительность сочеталась с раскрытием социальной сущности  персонажей.
С 1936 - акт„р, а в 1953 - 59  -  худ.  рук.  Киевского  т-ра  им.  Леси
Украинки.
   Р.  был  тонким  эмоциональным  художником,  его  иск-во   отличалось
глубиной мысли, поэтичностью,  тонкостью  психологич.  анализа,  широтой
философских  обобщений.  Ему  были  свойственны  покоряющая  простота  и
непринужд„нность, ясность и естественность сценич. поведения.
   Р. создал выдающиеся по внутр. гармоничности и законченности  образы:
Павла Протасова ("Дети солнца"), Лаврецкого ("Дворянское гнездо"  по  о.
п.  Тургенева),   Несчастливцева,   Войницкого;   Командора   ("Каменный
властелин" Леси Украинки), Телегина ("Хождение по мукам" по о. п. А.  Н.
Толстого), Гарри Смита ("Русский  вопрос"),  Верейского  ("Закон  чести"
Штейна), Степанова ("Директор" Ал„шина), Вершинина ("Бронепоезд 14-69"),
Ока„мова ("Машенька"). Выдающаяся работа  Р.  -  роль  Ф„дора  Протасова
("Живой труп",  1940).  Этот  сложный  и  противоречивый  образ  покорял
человечностью, жизнелюбием, гуманизмом. Р. играл эту роль в  течение  20
лет. Р. в„л также режисс„рскую работу.
   Пост.: "Дочь прокурора" Яновского (1954), "Годы странствий"  Арбузова
(1955), "Деньги" Софронова (1956, совм. с  Ю.  С.  Лавровым),  "Огненный
мост" Ромашова (1957, совм. с Н.  А.  Соколовым),  "В  поисках  радости"
Розова (1958), "Машенька" (1959), "Дядя Ваня" (1960), "Лес" (1962).
   Р. выступал как чтец-мастер художеств. слова по радио и  телевидению.
Снимался в кино.
   Соч.: Я верю в театр!, "Огонек". 1960, .ј 50.
   Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Штрихи акт„рского портрета,  "Театр".
1956, ј 12; Б e р н а ц к а я Р., М. Ф. Романов -народный  артист  СССР,
Киев, 1960. р, Б.
   РОМАНОВА, Таисия Сем„новна [р. 8 (21). X.  1903]-рус.  сов.  актриса.
Нар. арт. Даг. АССР (1956), засл. арт. РСФСР  (1960).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1941. В 1920 вступила в труппу драматич.  т-ра  в  Сарапуле;  в
1923 окончила драматич. студию в Перми и вернулась в  Сарапульский  т-р.
Затем работала как актриса драмы, муз. комедии и эстрады  в  Ульяновске,
Перми,  Балашове,  Новосибирске,  Томске,  Кемерово,  Барнауле,  Бийске,
Ачинске, Кудымкаре.В 1935-61-в Рус. драм. т-реим. Горького в  Махачкале.
В начале своей сценич. деятельности играла  непосредственных,  искренних
девушек и молодых женщин: Аксюша ("Лес"),  Анна  ("Василиса  Мелентьева"
Островского и  С.  Гедеонова),  Ная  ("Мятеж"  Фурманова).  Впоследствии
создала  трогательные  образы  умудр„нных  жизненным   опытом,   добрых,
великодушных женщин.
   Роли: бабушка Вера ("Молодая гвардия"), Настасья Петровна  ("Женитьба
Белугина" Островского  и  Соловь„ва),  Клавдия  Васильевна  ("В  поисках
радости"  Розова),  Бабушка  ("Деревья  умирают  стоя"  Касоны),  нянька
Федосья ("Последние"). Играла и комедийные роли: Пошл„пкина  ("Ревизор")
и др. E. /h\
   РОМАНОВИЧ,  Евгений  Степанович  (р.  21.  I.  1905)-  белорус.  сов.
драматург, театровед. Засл. арт. БССР (1942). Чл. Коммунистич. партии  с
1946. Работал в 1-м Белорус. т-ре  (ныне  Т-р  им.  Я.  Купалы)  сначала
акт„ром (1922-31), затем зав. лит. частью (1931-48). Автор  пьес:  "Вир"
(1-й Белорус.  т-р,  1928),  "Наклонная  плоскость"  (1929),  "Камни  на
дороге" (1932). Пьеса  Р.  "Мост"  (1929)  о  формировании  характера  в
процессе социалистич.  созидательного  труда,  о  перевоспитании  старой
интеллигенции, становящейся в ряды строителей новой жизни, шла  в  т-рах
РСФСР и УССР. В годы войны Р. написал пьесы о борьбе  белорус.  партизан
против фашистских оккупантов: "Полещуки", "Товарищ Андрей" (Т-р  им.  Я.
Купалы, 1944). Р. принадлежат либретто опер "В пуще  Полесья"  (Белорус.
т-р оперы, 1939), "Девушка из Полесья" (совм. с П.  Бровкой,  1953,  там
же), балетов "Подставная невеста" (1958), "Мечта" (1961). Р. перев„л  на
белорус. яз. пьесы Горького, Л. Н. Толстого, А. Н,  Островского,  К.  А.
Трен„ва, А. Н. Афиногенова, А. Е. Корнейчука и др.  Занимается  историей
белорус. т-ра. Автор книг о Т-ре им.  Я.  Купалы,  о  творчестве  Б.  В.
Платонова, статей о театр. иск-ве БССР.
   Соч.: Мост, пер. с белорус., М., 1931; Першы  тэатр.  Каротк?  нарыс,
М?нск,  1946;  Народны  артыст  СССР  Б.  В.   Платона,   М?нск,   1954;
Артыст-трыбун, "Полымя 1954, ј 5. Люд. Ш\
   РОМАНОВСКАЯ, Анна Яковлевна (наст. фам.-  Воденова)  fl8  (30).  VII.
1843-17(30). IV. 1916] - рус. актриса. Родилась в  семье  провинциальных
акт„ров. В 1859  дебютировала  в  Екатеринбургском  т-ре  в  роли  Софьи
Павловны ("Простушка и воспитанная"  Д.  Ленского).  Работала  здесь  до
1875. Играла роли амплуа драматич. героинь  и  кокет.  В  дальнейшем  Р.
выступала в Саратове, Казани, Харькове,  Одессе.  В  1886-1910-  актриса
Т-ра Корша  в  Москве.  Играла  преим.  роли  грандам  в  пьесах  И.  В.
Шпажинского, В. А. Крылова, П. М. Невежина и др.
   Роли: Кондорова ("Нищие духом" Потехина), Марева  ("Блуждающие  огни"
Антропова), Кума ("Чародейка" Шпанжинского) и др: В числе  лучших  ролей
Р. -Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова).
   В 1869 была тяжело ранена выстрелом из зрительного зала (этот  случай
описан в романе "Приваловские миллионы" Мамина-Сибиряка).
   Лит.:  "Театр  и   искусство",   1909,   .N"   3;   там   же,   1916,
.ј17;КурочкинЮ.. Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути
И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. К.1.
   РОМАНС (исп.  romance)  -  муз.-поэтич.  произведение  для  голоса  с
сопровождением фп. или др. инструмента (гитары, арфы,  виолончели  и  т.
п.); сольная  песня  с  обязательным  инструмент,  сопровождением.  Осн.
значение в музыке Р. имеет  вок.  мелодия;  однако  аккомпанемент  может
существенно   дополнять    художеств.-образное    содержание,    нередко
представляя равноправную  с  вокальной  партию.  Р.  -  осн.  жанр  вок.
камерной музыки. Иногда входит в оперу как одна из сольных вок. форм (Р.
Радамеса в "Аиде"; Зибеля в "Фаусте" Гуно, Антониды в "Иване  Сусанине",
Полины в "Пиковой даме"; Дездемоны в "Отел-ло" Верди).
   РОМАНТИЗМ (франц. romantisme, от ср.-век. франц. romant  -  роман)  -
идейно-художеств. направление, развивавшееся во всех странах  Европы  ив
Сев. Америке. В Германии Р. сложился  на  рубеже  18-19  вв.  и  получил
наибольшее развитие в 1-й четв.  19  в.  Во  Франции,  где  были  сильны
традиции классицизма, формирование сценич. Р. длилось дольше,  протекало
в острой борьбе с классицизмом. В  1827  было  опубликовано  предисловие
Гюго к его драме "Кромвель" - теоретич. манифест Р. Расцвета  франц.  Р.
достиг в 30-х гг. 19 в., когда появились осн.  пьесы  Гюго.  В  странах,
боровшихся за свою нац. независимость (Италия, Венгрия, Чехия, Польша  и
др.), становление Р.  протекало  медленнее,  но  в  нек-рых  из  них  Р.
существовал как ведущее направление в театр. иск-ве до 2-й пол. 19 в.
   Р. выдвинул крупных теоретиков (бр.А. В. и Ф. Шле-гель в Германии, Ж.
де Сталь, В. Гюго во Франции, Дж.Берше, Д. Романьози,  Э.  Висконти,  А.
Мандзони в Италии), драматургов (Дж. Г. Байрон, П. Б.  Шелли  в  Англии,
Гюго, А. де Виньи, А. Дюма-отец, А. де Мюссе  во  Франции,  Л.  Тик,  Г.
Клейст в Германии, С. Пеллико, Мандзони, Дж. Б. Никколини в  Италии,  Ю.
Словацкий в Польше, Ф. Грильпарцер в Австрии, М. В„р„шмарти  в  Венгрии,
А. Эленшлегер в Дании и др.).
   Р.  был  порожд„н  неудовлетвор„нностью   широких   обществ,   кругов
результатами франц. бурж. революции конца 18 в., протестом  против  нац.
порабощения, политич. реакции. Для романтиков характерно разочарование в
учении просветителей 18 в.,  мечта  к-рых  об  установлении  "разумного"
обществ, строя в результате крушения феодализма не осуществилась.  Но  в
то же время Р., проникнутый пафосом страстного протеста против  насилия,
социальной несправедливости, угнетения, мечтой о раскрепощении человека,
о равенстве, о  праве  народов  на  независимость,  унаследовал  великие
гуманистич. и демократич. идеи просветителей.
   В театр. Р., как и в лнт-ре, изобразит, иск-ве, сложились два крыла -
демократич., активное, бурно протестующее, нередко  зовущее  к  революц.
действию, и консервативное, теоретики и  деятели  к-рого  идеализировали
феодальное прошлое, стремились сохранить  патриархальные  и  религиозные
устои. Однако ненависть к бурж. цивилизации с е„ бесчеловечностью, духом
торгашества, прозаизмом часто сближала идейно неоднородных художников. В
творчестве мн. крупных драматургов-романтиков  противоречиво  сочетаются
идеализация феодализма с  умением  увидеть  и  отразить  конфликт  между
трудом и капиталом, уход в мистику и демократизм, пессимизм  со  светлой
любовью к человеку (Виньи, Клейст,. Э. Т.  А.  Гофман),  обреч„нность  с
бунтарством (Ф. Грильпарцер).
   Романтики консервативного лагеря  нередко  сближались  с  "феодальным
социализмом" (см. К, Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т.  4,  с.  448).
Демократич. Р., устремл„нный в будущее, исполненный  сочувствия  народу,
мечты о справедливом обществ, строе,  в  своей  положительной  программе
связан с утопич. социализмом. Он возник в период, когда политич.  борьба
пролетариата  против  буржуазии  еще   не   получила   развития,   когда
перспективы революц. движения были неясными, романтич.  представлен