а. В драмах Биджай Бахадура Маллы, Говинда Бахадура Маллы,  Мукунда
Дхунгела и др. совр. писателей  проблемы  морально-этич.  подымаются  до
социальных обобщений ("Джиундо лас" Биджай Бахадура Маллы, 1960; "Бхуско
аго" Говинда Бахадура Маллы, 1959). Однако драматургич.  произведения  в
Непале очень редко ставятся на сцене,  т.  к.  в  стране  нет  постоянно
действующего т-ра.  В  40-х  гг.  возникла  любит.  труппа,  к-рой  рук.
Балкришна Сама. Наибольшей популярностью пользовался  спектакль  "Мукунд
Индира", гл. роли в к-ром  исполняли  автор  пьесы  и  популярный  акт„р
Кришна Прасад Римал. Для участия в массовых сценах приглашались студенты
колледжа. В 60-х гг. в Непале работает полулюбит, театр.  коллектив  при
непальском радио. Коллектив этот не имеет постоянного помещения и ставит
эпизодически спектакли (пьесы совр. непальских драматургов) в  дворцовом
зале или кинотеатрах. Иногда в здании Начгхаре для узкого круга зрителей
любители разыгрывают на санскрите классич. пьесы.
   В 60-е гг. значительно активизировалась  деятельность  пропагандистов
нар. иск-ва.  Под  руководством  поэта  Дхарма  Радж  Тхапы  в  Катманду
устраиваются танцевальные представления разл. народностей  Непала.  Люд.
А.
   НЕПОКОИЧЙЦКИИ,  Николай  Иосифович  [р.  17(30).  IV.  1910]  -  рус.
советский  акт„р.  Народный  арт.  РСФСР  (1960).  Учился  в  Смоленском
техникуме акт„рского мастерства (1930 -  31),  одновременно  работал  во
вспомогат. составе  Смоленского  театра.  Затем-в  т-рах  Казани  (ТЮЗ),
Ленинграда и др. С! 1945 Н. - акт„р Новгородского т-ра. Играл  гл.  обр.
роли положит. героев в пьесах сов.  драматургов.  Этапными  работами  Н.
стали  одухотвор„нный  образ  Платона  Кречета  и  исполненный   волевой
целеустремл„нности,  партийной  страстности  и  душевной  теплоты  образ
Дзержинского ("Кремл„вские куранты"; "Именем революции" Шатрова).
   Роли:  Орлов  ("Таланты"  Финна),  Отар  ("Батальон  ид„т  на  Запад"
Мдивани), Огнев ("Фронт"), Незнамов; Чибисов
   ("Человек с ружь„м"), Артур ("Овод" по  Войнич),  Кузнецов  ("Сильные
духом" Медведева и Гребн„ва), Фучик ("Дорогой бессмертия" Товстоногова и
Брагина), Бельтов ("Кто виноват?" по Герцену), Иванов  (о.  п.  Чехова),
Блок ("Кредит у нибслунгов" Куна) и др. Е. X.
   НЕРЙНА (Nerina), Надя [псевд.; наст. имя и фам.- Надин Джудд  (Judd);
p. 21.X.1927  ]-англ.  артистка  балета.  Род.  в  Кейптауне.  Первонач.
хореографич. образование получила на родине. В 1945 переехала в  Лондон,
где совершенствовала сво„ образование. В  1946  была  принята  в  труппу
"Сэдлерс-Уэллс тиэтр балле". В 1947 дебютировала в гл. партии  в  балете
"Сильфиды" на муз. Шопена. С 1951 после исполнения партии  Авроры  стала
ведущей танцовщицей труппы  Королевский  балет.  Н.-  танцовщица  редкой
трудоспособности и виртуозной техники. Ей  близки  партии,  отличающиеся
жизнерадостностью,   юмором.   Лучшая   партия   Н.-   Лиза    ("Тщетная
предосторожность").
   Среди др. партий: Коломбина ("Карнавал" на муз. Шумана), Сильвия  (о.
п.  Делиба),  Сванильда  ("Коппелия"),   Золушка;   Жар-Птица   (о.   п.
Стравинского) и др. В 1960 и 1961 гастролировала в Сов.  Союзе  (Москва,
Ленинград). Лит.: S w i n s  о  п  С.,  Nadia  Nerina,  L.,  1957;  Р  о
с-лавлева Н., Английский балет, М., 1959. Наш. Р.
   НЕРОНОВ, Владимир Иванович  (1867-1919)  -  рус.  акт„р.  Выступал  в
любит, спектаклях. На проф. сцене с 1893. С 1894 служил в антрепризах К.
Н. Незлобина (Ярославль, Вильно, Рига, Москва), работал в труппах М.  М.
Бородая (Саратов) и Н. И. Соболыцикова-Самарина (Н.  Новгород),  в  Т-ре
Корша в Москве (1915-17).
   Роли: Грозный  ("Смерть  Иоанна  Грозного"  А.  К.  Толстого),  Любим
Торцов, Крутицкий, Дергач„в ("Бедность не порок", "Не было ни гроша,  да
вдруг алтын",  "Последняя  жертва"  Островского),  Журден  ("Мещанин  во
дворянстве"), Передонов ("Мелкий бес" по Сологубу) и др.
   В 1917-19 - в труппе МХТ. Роли: Тугоуховский ("Горе  от  ума"),  Иван
Пазухин  ("Смерть  Пазухина""  Салтыкова-Щедрина),  митрополит  Дионисий
("Царь Ф„дор Иоан-нович" А. К. Толстого) и др.
   Игра Н. отличалась сдержанностью и в то же время разнообразием тонких
нюансов. Мастер  сценич.  грима,  Н.  достигал  выразительного  внешнего
рисунка роли.
   Лит.: Бруштейн А. Я., Страницы прошлого, М., 1952; "Театр",  1913,  ј
1343, с. 5; там же, 1916, ј 1951, с. 8;
   Монахов Н. Ф., Повесть о жизни, Л.-М., 1961. А. Кл.
   НЕРСЕСЯН, Бабкен Погосович [p.5(18).VII.1917]- арм. сов. акт„р.  Нар.
арт.  Арм.  ССР  (1961).  Чл.  Ком-мунистич.  партии  с  1941.   Сценич.
деятельность начал в арм. ТЮЗе в Тбилиси в 1933. В 1944-55 - акт„р  арм.
т-ра в Тбилиси, с 1956 - Т-ра им. Сундукяна. Акт„р  широкого  диапазона,
выступающий в комедийных, характерных, драматич. и трагедийных ролях, Н.
созда„т острые и выразительные сценические  образы,  отмеченные  графич.
ч„ткостью рисунка.
   Роли: Фердинанд ("Коварство и любовь"), Чапаев (о. п. по  Фурманову),
Павел Корчагин ("Как закалялась сталь"), Эмманвел (о. п. Араксманя-на)-в
Тбилисском ТЮЗе; Га-гик  ("Страна  родная"  Демир-чяна),  Пэпо,  Осеп  и
Замбахов ("Пэпо", "Разор„нный очаг"  и  "Хатабала"  Сундукяна),  Карл  и
Франц Моор ("Разбойники"), Арсен (о. п. Шаншиашвили), Арбенин,  Незнамов
- в арм. т-ре, Тбилиси; Микаел  ("Хаос"  по  Ширванзаде),  Геворк  ("Под
одной  крышей"  Боряна),  Александр  ("Утес"  Папазя-на),   Чаренц   ("К
грядущему" по Чаренцу), Бен-Александр ("Мо„ сердце в  горах"  Сароя-на),
Дон-Пеппино ("Суббота, воскресенье, понедельник" Э. де Филиппо) и  др.-в
Т-ре им. Сундукяна.
   Совм. с Качворяном Н. написал драму "Агаси" (1947,  по  роману  "Раны
Армении" X. Абовяна), пост. в арм. т-ре  Тбилиси.  С  1957  снимается  в
кино. Выступает с художеств. чтением. Б. А.
   НЕРСЕСЯН, Рачия Нерсесович  [12(24).XI.1895,  Никомедия,-  6.XI.1961,
Ереван] - сов. арм. акт„р. Нар. арт. СССР (1956). Род. в Турции в  семье
ремесленника. С 1915 участвовал в спектаклях арм. оперетты и тур.  драм.
т-ра. С 1918 - акт„р Константинопольского арм. драм.  об-ва.  В  1922  с
группой акт„ров (В. Папазян, М. Джанан и др.) переехал в  Сов.  Союз.  С
1923- акт„р Театра им. Г. Сундукяна.
   Во время работы в Константинополе творчество Н. испытало  воздействие
иск-ва А.  Антуана,  О.  М.  Люнье-По,  зап.-арм.  трагедийного  т-ра  и
одновременно венской оперетты. В эти годы определилась способность Н.  к
острой  спенич.  реакции,  импровизационной  л„гкости,  но  его   талант
раскрылся полностью только в  СССР,  где  общение  с  новым  зрителем  и
благотворное влияние  молодой  сов.  драматургии  определили  перелом  в
творч. биографии акт„ра. С именем Н. связано утверждение на  арм.  сцене
нового героя.  Огромное  акт„рское  обаяние,  органич.  сочетание  эпич.
размаха с лирич. проникновенностью отличают созданные им сценич. образы:
Кошкин ("Любовь Яровая",  1927),  Берсенев  ("Разлом",  1928),  Вершинин
("Бронепоезд 14-69" (1928), Симон ("Ярость" по Яновскому, 1929), Бородин
("Страх", 1932), Платон Кречет (1935), Сафонов ("Русские люди", 1942)  и
мн. др. Совр. трактовку получила в исполнении  Н.  арм.,  зап.-европ.  и
рус. классич. драматургия. Не замыкаясь в узкие нац. рамки, Н.  обогащал
классику  неповторимыми  качествами  своей  глубоко  нац.,  своеобразной
индивидуальности.  Чуждый  позы,  риторики,  любования  этно-графич.   и
историч. деталями, Н., играя ту или  иную  роль,  всегда  выражал  черты
своей мощной индивидуальности и вместе с тем  раскрывал  самую  сущность
авторского  замысла,  никогда  не  повторяясь,  внося  новые  штрихи   в
исполнение одной и той же роли на разных спектаклях. Особенное  значение
для  творчества  Н.  имеет  работа  над  драматургией  Шекспира.  Каждая
шекспировская роль - Гамлет  (1924),  Макбет  (1933),  Фальстаф  (1939),
Отелло (1940), Лир (1953)-оказывалась этапной  работой  акт„ра.  Н.  был
одним из выдающихся акт„ров современности. Его сценич.  создания  далеки
от самодовлеющей виртуозности  и  резон„рской  "рассудочности",  глубина
мысли в них сочетается с трепетной эмоциональностью. Таковы в исполнении
Н. трагедийные и  сатирич.  образы:  Отелло;  Элизбаров  ("Из-за  чести"
Ширванзаде,  1939),  Протасов  ("Живой  труп",  1951),  Багдасар  ("Дядя
Багдасар" Пароняна.1954), наделяемые им яркой  эмоциональностью,  мудрой
простотой, человечностью, страстным гуманизмом.
   Последняя роль Н. - Мак-Грегор  в  спектакле  "Мо„  сердце  в  горах"
Са-рояна (1961).
   С 1920 Н. снимался в тур. фильмах. В сов. кино исполнил роли: Рустама
("Намус", 1925), Риза ("Хас пуш", 1927), Амбо ("Гикор", 1934), Пэпо  (о.
п., 1935), Акопяна ("Зангезур", 1938), Давид-бека (о.  п.,  1944).  Гос.
пр. СССР, 1941.
   Лит.: Аршаруни А., Грачия Нерсесян, М., 1940;
   Юзовский Ю., Образ и эпоха. На шекспировские темы,  М.,  1947;  Рачья
Нерсесян. [Сборник], Ереван, 1964 (на арм. яз.). р 3.
   НЕРУДА (Neruda), Ян (9.VII.1834-22.VIII.1891)- чеш. поэт, писатель  и
театр. критик. Один из крупнейших представителей реализма в чеш. лит-ре.
Поборник  демократич.  театр.   эстетики.   "Я   обращаюсь   к   чешским
акт„рам,призывал Н.,- чтобы они  творили  для  высших  целей,  развивали
национальные черты чешского театра, стремились  к  своей  художественной
независимости" (О umeni, Praha, 1950, s. 239),  Н.  выдвигал  требование
глубокой  идейности,  содержательности  и  правдивости  театр.   иск-ва,
отстаивал его нац. своеобразие. В своей  борьбе  за  идейное  обновление
чеш. т-ра Н. опирался на творчество чеш. реалистов-Б.Немцовой, И.  Тыла,
на драматургию Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, А.  В.  Сухово-Кобылина.
Впервые в истории чеш. т-ра он связал понятие сценич. реализма с иск-вом
переживания акт„ра. Н. воспитывал в акт„ре художника и гражданина.  С  о
ч.: О umeni, Brno, 1950. Лит.: Фучик Ю., Статья о журналисте  Неруде,  в
его кн.: Избранное, М., 1955, с. 111-14. Д. Сол.
   НЕСМЕЛОВ, Григорий Наумович [19 (31).V. 1890-29.1.1952] -  рус.  сов.
акт„р, режисс„р. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1914 окончил театр. уч-ще  в
Киеве и в том же году поступил в Киевский драм.  т-р  Д.  М.  Мевеса.  В
1915-23 выступал в Саратове,  играл  роли  простаков  и  комиков.  Затем
работал в т-рах Астрахани,  Краснодара,  Москвы  (т-р  под  рук.  Ю.  А.
Завадского). С 1939 снова в Саратовском т-ре.
   Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Репетилов ("Горе от  ума"),
Присыпкин ("Клоп"), Лемм ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу),  Телегин
("Дядя Ваня"), Фирс ("Вишн„вый сад"), Лука; Перчихин  ("Мещане")  и  др.
Мягким юмором были  проникнуты  образы  дореволюц.  провинц.  акт„ров  -
Счастливцева, Шмаги; Синичкина ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского).
   Пост.: "Часовщик и  курица"  Кочерги  (1935),  "Дал„кое"  Афиногенова
(1936), "Доходное место" (1938), "Генеральный консул" бр. Тур  (1939)  и
др.
   С 30-х гг. преподавал в Саратовском театральном уч-ще. Н.. С л,
   "HECTEPKA" ("Н е с ц е р к  а")  -  комедия  в  3  д.,  7  к.  В.  Ф.
Вольского. Соч. 1940 (на  белорус.  яз.).  Пьеса  получила  1-ю  пр.  на
Всесоюзном конкурсе драм. произв. Пост. в  1941  во  2-м  Белорус.  гос.
драм. т-ре (ныне Т-р им. Я. Коласа, Витебск) (реж. Н.  Лойтер,  худ.  Л.
Кроль, комп. Любан; Нестерка - И. Ильинский, Юрась  -  Шелег,  Ма-тей  -
Трус, Мальвина  -  Глебовская,  Настя  -  Конопель-ко,  Самохвальский  -
Сергейчик, пан Барановский -  Скальский,  Судья  -  Матусевич).  В  1955
показывалась на Декаде белорус. иск-ва и  лит-ры  в  Москве.  "Н."  была
экранизирована в 1955 (реж. А. Зархи; Нестерка - Тенин).
   Изд.: Вольский В. Ф., пер. с белорус., М., 1945;  "Несцерка",  М?нск,
1945; Белорусская драматургия, пер. с белорус-, т. 2, Л.- М.,  1949,  с.
77-141; Пьесы, пер. с белорус., М., 1954; В о л  ь  с  к  ?  В.,  П'есы,
М?нск, 1962, то же, пер. с белорус., Кив, 1955.
   Лит.: Неф„д В., "Нестерка" на сцене Театра  им.  Я.  Коласа,  в  кн.:
Белорусское искусство. Сб. статей и материалов,  Минск,  1957;  его  же,
Беларуск? тэатр. Нарис г?сторы?, М?нск, 1959, с. 277-982. А. Шн.
   Н‚СТРОЙ  (Nestroy),  Иоганн  Непомук  (7.XII.1801-  25.У.1862)-австр.
драматург,  акт„р.   Крупнейший   театр.   деятель   демократич.   т-ра,
продолжатель традиций нар. иск-ва Австрии. Получил юридич.  образование.
Увлекался т-ром, учился пению. В 1822 дебютировал в  Венском  придворном
оперном т-ре в  роли  Зарастро  ("Волшебная  флейта"  Моцарта).  Оставив
юридич. карьеру, выступал в т-рах Амстердама, Брюнпа  (Брно),  Пресбурга
(Братиславы),  в  1830  играл   в   "Йозефштадт-театре",   в   1831-60-в
"Лео-польдштадттеатре" (с  1847-  "Карлстеатр"),  был  ведущим  акт„ром,
драматургом,  с  1854-руководителем  т-ра.  В  первые  годы   работы   в
"Лео-полъдштадттеатре" Н. играл  Штаберля  ("Венский  бюргер"  Б„йерле),
Раппелькопфа ("Король Альп,  или  Человеконенавистник"  Раймунда).  Ярче
всего акт„рское дарование Н. раскрылось в его собств. пьесах, которые  в
40-50-х гг. 19 в. стали основой репертуара  "Леопольдштадттеатра"  и  до
сих  пор  входят  в  репертуар  австрийских  т-ров.  Остро  характерный,
комедийный акт„р, Н. в своей игре приближался к гротеску.  Созданные  им
образы отличались гиперболизацией, остротой внешнего  рисунка;  юмор  Н.
носил сатирич.  характер.  Акт„р  мастерски  пользовался  импровизацией,
откликаясь на злободневные обществ. и политич. события. Н.  написал  св.
50 пьес, в к-рых продолжил традиции  нар.  т-ра,  усиливая  их  сатирич.
направленность. Его первая  пьеса  "Изгнание  из  волшебного  мира,  или
Тридцать лет жизни босяка" (1828)-фарс,  направленный  против  романтич.
драматургии Ф. Раймунда. Ранние пьесы  Н.  ещ„  сохраняют  фантастику  и
поэтич. строй Zauberdramen (сказочные, фантастич. комедии), но,  начиная
с комедии "Злой дух Лупмацивагабундус" (1833), драматург  стал  на  путь
создания  остро  сатирич.  комедий,  критикуя  в   них   разл.   стороны
меттерниховского режима. В комедиях  Н.  нашли  выражение  оппозиционные
настроения либеральной  буржуазии  Австрии  в  период,  предшествовавший
революции 1848. В комедиях "Незначительный" (1847), "В  бельэтаже  и  на
первом этаже" (1846), "Талисман" (1850) п др. Н.  критиковал  совр.  ему
условия обществ, жизни, раскрывал социальную противоположность буржуазии
и народа. Пьесы Н. пользовались большим успехом у  демократич.  зрителя.
Во время революции 1848 он написал и  пост.  сатирич.  фарс  "Свобода  в
Кревинкеле", проникнутый революц. пафосом. В н„м нашла  яркое  отражение
политич. борьба, высмеивался деспотизм, бюрократия,  духовенство,  бурж.
понятие "священной собственности". Комедия  шла  с  огромным  успехом  п
после наступления реакции была запрещена. Н. играл  в  этой  пьесе  роль
Ультра - сотрудника газеты.
   После 1849 сатприч. сила творчества Н. угасает. Он  пишет  развлекат.
бурж.  комедии,  сохраняя  в  них  непринужд„нность  развития  действия,
строящегося на столкновении разл.,  резко  очерченных  характеров,  да„т
зарисовки конкретных представителей разл. слоев австр. общества. В  50-х
гг. Н. написал пародийные комедии "Юдифь и Олоферн", "Тангейзер" и др.
   Н. оказал большое влияние на творчество драматурга Л. Анценгрубера  и
др.
   Соч.: Samtliche Werke. Hrsg. von F. Brukner und 0. Rommel,  Bd  l-15,
W., 1924-30; в рус. пер.-Незначительный человек, М., 1955.
   Лит.: Rommel 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., [1952]: Forst de B a
t t a g l i a, 0. Johann Nestroy, Munch., 1962. Д. Лоб.
   Н‚СТЬЕВ,  Израиль  Владимирович  [р.  4(17).IV.  1911]  -  рус.  сов.
музыковед, критик. Чл. Коммуни-стич.  партии  с  1943.  В  1937  окончил
историко-теоретич. ф-т Моск. консерватории, в  1940  -  аспирантуру  при
консерватории. С 1937 Н. вед„т педагогич. работу в  Моск.  консерватории
(с 1944 - доцент).
   С о ч.: Прокофьев, М., 1957; Prokofjew, В., 1962 (на нем. яз.,  также
имеются изд. на англ. и франц. яз.);  Ганс  Эйслер...,  М.,  1962;  Бела
Барток (в печати); Зарубежная музыка конца 19-начала 20 вв. (в  печати);
Джакомо Пуччини, М., 1963; "Мазепа" П. Чайковского, 2  изд.,  М.,  1959;
"Ее падчерица" Л. Яначка, М.,  1960;  Как  понимать  музыку,  М.,  1962;
Сценическая история "Евгения Онегина", в сб.:
   Чайковский и театр, М.- Л., 1940 (совм. с Б. Ярустов-ским); В  защиту
жанра оперетты, "Сов. музыка", 1952, N 4, и др.; сост. и редакция (совм.
с Г. Эдельманом) - Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, М., 1962. А. Ш.
   НЕФ‚Д, Владимир Иванович (р. 27.1. 1916) - белорус. сов. театровед  и
драматург. Доктор искусствоведения (1963).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1945. В 1940 окончил Ин-т истории, философии и  лит-ры  в  Москве.  Лит.
деятельность начал в 1940. Автор ряда трудов по  истории  белорус.  т-ра
(от истоков до  нашего  времени).  С  1947  вед„т  педагогич.  работу  в
Белорус. театрально-худ ожеств. ин-те (Минск). С 1964- профессор. С 1957
возглавляет сектор т-ра и  кино  Ин-та  искусствоведения,  этнографии  и
фольклора АН БССР.
   Соч.: Народны артыст БССР У. Уладам?рск?, М?нск, 1954; Народны артыст
СССР П. С. Малчанау, М?нск, 1958; Тэатр у вогненныя гады,  М?нск,  1959;
Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959; Сучасны  беларуск?  тэатр,
М?нск, 1961; Становление белорусского советского  театра,  Минск,  1964;
Одноактные пьесы, Минск, 1955. С. Пет.
   НИБАММЕ - см. Сэвамоно.
   "НИБАТКИНГ" [бирм., доел.- представление  малой  джатаки  (легенды  о
воплощениях Будды)] - бирм. мистерия. Возникла в 15 в.,  исполнялась  во
время торжеств, религ. обрядов, жертвоприношений, празднеств. Содержание
"Н." - театрализованные отрывки из древних буддийских джатак (фантастич.
повествований о перевоплощениях Будды). Сказочные эпизоды чередовались с
проповедями и религиозными наставлениями. Гл. герой (Будда  в  одном  из
своих  воплощений)  произносил  монолог,  который  сменялся  ритуальными
танцами, пантомимой. Представления "Н." устраивались бродячими  труппами
проф. акт„ров, а также местными любителями.  В  процессе  развития  "Н."
приобретает характер  нар.  зрелища,  в  него  вводятся  комич.  сценки,
буффонада, пение. Представления "Н." отличались  отсутствием  декораций,
простотой и доходчивостью языка. Нередко в текстах (к-рые сохранялись  в
устной  передаче)  встречались  нам„ки  на  злободневные  темы,  события
современности.  В  представлениях  "Н.",  кроме  акт„ров   и   оркестра,
принимали участие иногда и сами зрители. В  несколько  измен„нной  форме
"Н." сохранились в совр. нар. т-ре Бирмы.
   Лит.: Maung Htin A u n g, Burmese drama Oxf., 1937; L., [1956]. Ю. 0
   Н??В‚ЛЬ ДЕ ЛА ШОССЕ-см. Лашоссе П. К.
   НИВЙНСКИЙ, Игнатий Игнатьевич (31.XII. 1880 - 27.X.1933) - рус.  сов.
театр.  художник,  график,  офортист.  Профессор  (1921).   Окончил   б.
Строгановское уч-ще. В конце  1920  E.  Б.  Вахтангов  привл„к  Н.,  уже
известного  графика,  в  т-р  для  работы  над  спектаклем  "Эрик   XIV"
Стриндбер-га (1-я студия МХТ, 1921), найдя в н„м союзника  в  борьбе  за
образную условность, за яркую театр. форму,  выражающую  активное  совр.
отношение художника  к  содержанию  спектакля.  Трагедийность  декораций
"Эрика XIV" сменилась в "Принцессе  Турандот"  (1922,  3-я  Студия  МХТ)
жизнерадостностью, яркостью, изяществом. Лежащая в основе  режисс„рского
решения Вахтангова  импро-визацпонность  стала  принципом  декораций  Н.
Единая условная конструкция, размещ„нная  на  сильно  поднятой  в  глубь
сцены площадке, на глазах у зрителей превращалась слугами просцениума  с
помощью занавесей, драпировок и деталей оформления в определ„нное  место
действия. Аналогично решались костюмы  п  гримы.  Увлечение  Н.  в  этот
период кубофутуриз-мом, сказавшееся в известной степени на декорациях  к
"Принцессе  Турандот",  было   преодолено   художником   в   последующих
спектаклях: "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, МХАТ 2-й),  "Театр  Клары
Гасуль" Мериме (3-я Студия МХТ, 1924). Реалистические  тенденции  иск-ва
Н. нашли развитие в спектаклях "Ма-рион  Делорм"  Гюго  (1926,  Т-р  им.
Вахтангова),