сновном
реалистич. принципы, утверждал  "поэтическую  правду",  выступал  против
натурализма, бережно относился к слову,стремился к  созданию  акт„рского
ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины).
   Пост.:  "Базилик"  Ма-тесиса  (1927,  Проф.  школа  т-ра),   "Гекуба"
Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхила (Нац. т-р),  "Юлий  Цезарь"
(там же), "Венецианский купец" (там же), "Дон Карлос" (там же) и др.
   СОЧ.: 'ExXo'y'n 'атто Toepfo той. Elxooi vpova xpiTixr-;,  т.  Л'-В',
'Avat, 1938. , - ' Лит.: Pooai; M., Морсрес той  0'eapou,  'Авта,  1944.
77. С.
   ПОЛИТИЧЕСКИЙ  ТЕАТР  -  прогрессивное  театр.   движение   в   кругах
художеств. интеллигенции  Германии  после  1-й  мировой  войны;  театры,
участвующие в борьбе за революц. идеалы рабочего класса. Задачей П.  т.,
по определению Э. Пискатора (в кн. "Политический театр", 1929), является
пропаганда  художеств.   средствами   классовой   борьбы   пролетариата,
распространение  революц.  мировоззрения,  а  не  только  борьба  против
устаревших театр. форм. В конце 20-х  гг.  20  в.  за  П.  т.  выступали
драматурги Б. Брехт и Ф. Вольф. Был  создан  Германский  рабочий  театр.
союз  (ГРТ),  объединивший  рабочие  самодеят.  т-ры.  Вопросы   П.   т.
освещались на страницах журналов "Красный рупор"  (1929-33)  и  "Рабочая
сцена" (в 1930-31 - "Рабочая сцена и фильм"). В ГРТ объединились в  1928
театр.  агитпропколлективы,  работавшие  под  рук.  Коммунистич.   союза
молод„жи Германии; в их деятельности принимали участие писатели Ф. Вольф
("Группа Зюд-Вест", Штутгарт), Г. Ванген-хейм ("Красные блузы", Берлин),
Б. Ласк ("Рабочая группа  Нейкельнам",  Берлин),  Г.  Мархвица  ("Ч„рный
китель", Эссен), Б. Балаш  ("Серые  блузы",  Берлин),  Л.  Ренн  ("Курве
линкс", Берлин). Стихи, скетчи, обозрения и музыку к  выступлениям  этих
коллективов писали К.  Грюнберг,  Сланг  (Ф.  Хампель),  Г.  Лорбер,  X.
Эйслер. Работой агитпропколлективов руководили  мн.  проф.  режисс„ры  и
акт„ры: Г. Да-мериус, В. Лаягхофф ("Норд-Вест, приступай", Дюссельдорф),
М.-Валлвй-тин ("Красный рупор", Берлин), Г.  Отто.  П.  т.  считались  и
нек-рые проф. театры, осуществлявшие пост. революц. драм (Т-р  под  рук.
Э. Пискатора, т-р Молодых  акт„ров,  "Труппа  1931  года"  под  рук.  Г.
Вангенхейма).
   В своей художеств. практике П. т. опирался  на  традиции  нар.  драмы
Германии - непосредств. обращение в зрит. зал, дидактич. характер  игры,
песенки, резюмирующие наиболее значит,  моменты  спектакля,  гротесковые
гримы и маски.  Использовалась  форма  театрализации  рабочих  митингов,
собраний,  дискуссий,  комментирования  сценич.   действия   "оратором",
драматизация докладов. Представления П.т. изобиловали  сценами  политич.
бо„в, нар. восстаний. Излюбленным жанром  было  обозрение,  показывавшее
события борьбы трудящихся,  конкретные  историч.  факты  (использовались
статистич. данные, световые таблицы, диаграммы, документальные  фильмы).
На спектакли П. т. оказали  влияние  сов.  т-ры:  "Синяя  блуза"  (1927,
гастроли), Т-р им. Мейерхольда (гастролировал в Германии в 1928). Приход
к власти нацистской диктатуры оборвал развитие П. т.,  но  его  традиции
сохраняются в театр. иск-ве ГДР.
   Лит.: PiscatorE., Das Politische Theater, В., 1929  (рус.  пер..  M.,
1934); Wolf Fr., Kunst ist Waffe, B., 1928;
   K u p k e Р., Piscator und sein  Politisches  Theater,  "Theater  der
Zeit", 1957, Studien, ј 5, Beilage zu Heft 11 Nov S; 9-28; Pfutzner  K.,
Das revolutionare Arbeiter theater in Deutschland, в кн.: Schriften  zur
Theaterwissenschaft, Bd l, B., 1959. ff f/
   ПОЛИТКОВСКИЙ, Владимир Михайлович [р.'25.* III (6. IV). 1892] -  рус.
сов. артист оперы (баритон). Засл. деят. иск-в РСФСР (1934).  Учился  на
юридич. ф-те Моск. ун-та (1910-12) и в  Моск.  консерватории  по  классу
проф. У. Мазетти (окончил в 1918). Дебютировал в 1917 в Н. Новгороде.  В
1920-48 - солист Большого т-ра.  Исполнял  партии  баритональные  лирич.
(Онегин), драматич. (Грязной),  а  также  басовые  (Галицкий).  Создавал
психологически   насыщенные   вок.-сценич.   образы.   Гастролировал   в
Ленинграде, Калинине, Рязани и др. городах.
   Партии:  Борис  Годунов,  князь  Игорь:  Томский  ("Пиковая   дама"),
Эскамильо; Жермон, Яго ("Травчата", "Отелло" Верди), Скарпиа  ("Тоска"),
Тонио ("Паяцы"), Линдорф  ("Сказки  Гофмана"  Оффенбаха)  и  др.  Пел  в
ораториях.
   ПОЛИЦЕЙМАКО, Виталий Павлович [род. 22. IV (5.V).  1906]-  рус.  сов.
акт„р. Нар. арт. СССР (1957). В 1927 окончил Ленингр.  техникум  сценич.
иск-в. С 1927-акт„р  Ленингр.ТЮЗа,  с  1930-Большого  драм.  театра  им.
Горького. Акт„р яркого темперамента, острой мысли, П. является одним  из
последовательных выразителей горьковской традиции в творчестве  Большого
драматического т-ра. Он сыграл неск. ролей в  пьесах  Горького,  проявив
себя мастером психологич.  портрета,  действенного,  страстного  анализа
образа: Егор Булычев (1932, 1949); Нестрашный и Достигаев ("Достигаев  и
другие", 1933, 1952),  Нил  ("Мещане",  1937),  Лука  (1944);  Двоеточие
("Дачники",  1949),  Редозубов  ("Варвары",  1959).  Значит,  достижение
П.-роль  Егора  Булычева,  в  к-рой  акт„р  с  первых   сцен   спектакля
акцентировал духовное прозрение  Булычева,  вс„  более  убеждавшегося  в
обреч„нности существовавшего  в  России  социального  строя.  Варварство
духовное и физическое гневно заклеймил П. в сатирич., почти  гротесковом
образе Редозубова.
   Важное  место  в  творчестве  П.  занимают  образы   сов.   людей   -
коммунистов. В  исполнении  этих  ролей  проявились  народность  таланта
акт„ра, глубокая органичность  его  иск-ва.  Прирожд„нным  организатором
масс, жизнерадостным, сильным человеком акт„р показал Годуна  ("Разлом",
1950; Гос. пр. СССР, 1951). Нар. см„тка, медлительный,  но  пытливый  ум
привлекали в Шадрине ("Человек с ружь„м", 1937), поэтичности,  романтики
были исполнены образы  Мотылько-ра  ("Слава"  Гусева,  1937),  Савельева
("Так и будет" Симонова, 1945).
   Создавая сатирич. образы, П.  пользуется  сочными  густыми  красками,
смелыми острыми при„мами, приближаясь к социальному гротеску. Так  играл
он роли Потапа Урлова ("Царь Потад" Копкова, 1940),  Проко-фия  Пазухина
("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1955), Фамусова (1963) и  сатирич,
роли в совр. репертуаре-‚лкин и Барашкин ("Мой  друг",  1932,  и  "После
бала", 1934, Погодина), Зуб ("Океан" Штейна, 1961). Играя роль Прозорова
("Палата" Ал„шина, 1963), акт„р разоблачает самодовольство, чванливость,
ч„рствость к  людям,  показную  демократию  и  ханжество.  В  переводном
репертуаре П. создал значительные, крупные образы - Шут  ("Король  Лир",
1941), свободолюбивый мудрец и поэт Эзоп ("Лиса и  виноград"  Фигейреду,
1956), старый рабочий Туе ("Воспоминание о двух понедельниках"  Миллера,
1963).
   Лит.: M и н н Е., Засл. арт.  РСФСР  В.  П.  Полицеймако,  Л.,  1950;
Клюевская К., Персидская О., Виталий Полицеймако, Л.-М., 1963. . О.
   ПОЛИШИНЕЛЬ (франц. polichinelle,  от  итал.  pulcinella)  -  персонаж
франц. нар. т-ра. Появился на сцене  ярмарочного  т-ра  в  конце  16  в.
(близок к итал. маске Пульчинеллы). В разл. пьесах сохранял традиционный
облик горбуна, вес„лого задиры и насмешника. Нередко (особенно в 18  в.)
образ П. приобретал политич. сатирич. направленность. В 17 в. П. вош„л в
лит. комедию (интермедии в "Мнимом больном" Мольера). Широко  популярный
в народе, П. стал одним из излюбленных героев т-ра кукол.
   ПОЛЛО, Вера Николаевна [р. 25. XII. 1901 (7.1. 1902)]- белорус.  сов.
актриса. Нар. арт. БССР(1952). Одна из  основоположников  белорус.  сов.
т-ра.  С   1922   -   актриса   Т-ра   им.   Я.   Купалы.   Воспитанница
режисс„ра-педагога Е. А.  Мировича.  Одна  из  значит.  первых  ролей  -
Маланья в спектакле  "Карьера  товарища  Брызгалина"  Мировича.  Сценич.
образы  П.  отличаются  сатирич.  заостр„нностью,  сочностью,   яркостью
красок. Снималась в кино -
   Среди лучших ролей: Катерина ("Партизаны" Крапивы"
   1938), Анна Павловна ("Кто сме„тся последним" Крапивы,
   1939),  Степанида   ("Гибель   волка"   Самуйл„нка,   1939),   Ковшик
("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), Павлина ("Поют жаворонки"  Крапивы;
Гос. пр. СССР, 1952), Агата ("Павлин-ка" Купалы, 1944),  Авдотья  ("Твой
светлый путь"  Мовзона,  1961),  Купавина,'  Кармина  ("Волки  и  овцы",
"Женитьба  Бе-лугина"),  Панова,  Дунька   ("Любовь   Яровая"),   Ксения
Михайловна  ("Огненный  моет"  Ромашова),  Живка  ("Госпожа  министерша"
Нушича,  1056),  Дуэнья  ("День  чудесных  обманов"   Шеридана,   1948),
Кормилица ("Ромео и Джульетта", 1946) и др. Снималась в кино.
   Лит.: Мастацтва Савецкай Беларус?, М?нск, 1955,  с.  429-32;  Майстры
Беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 193-97; Н  я  ф  „  д  Ул.,  Беларуск?
тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959.
   ПОЛЛУВС, см. Полидевк.
   ПОЛОВИКОВА, Клавдия Михайловна [р. 15 (27).  XII.1896]  -  рус.  сов.
актриса. Нар. арт. РСФСР
   (1954). В 1921 окончила школу Малого т-ра ив этом же году поступила в
Театр-студию Малого т-ра (с 1932 - Новый т-р),  где  работала  до  1936.
Затем играла в Моск. т-ре Революции,  Т-ре  им.  Леси  Украинки  (Киев),
Ленингр. т-ре им. Пушкина, в 1939-42- в Моск. т-ре Ленсовета. В  1942  -
59 - актриса Моск. т-ра драмы (ныне Т-р им.  Маяковского).  Первая  роль
П.-  Абигайль  ("Стакан  воды"  Скриба).  Лучшие  роли  П.:  Карин  Брат
("Кино-роман" Кайзера),  Юдифь  ("Уриэль  Акоста"  Гуцкова),  Кручинина,
Лариса; Марта ("Благочестивая Марта" Тирсо де Молины), Лиза ("Дворянское
гнездо" по Тургеневу),  Мария  Стюарт;  Реджина  ("Лисички"  Хелман),  С
нежинская ("Третья  молодость"  бр.  Тур).  П.  унаследовала  мн.  черты
сценич.   школы   Малого    т-ра,    обладает    ярким    темпераментом,
эмоциональностью,  ей  особенно  близки   волевые,   цельные,   сильные,
самоотверженные натуры. Снималась в кино. 3. Вл.
   ПОЛОВЙНКИН, Леонид Алексеевич [1(13).VIII. 1894-8.  II.1949]  -  рус.
сов. композитор, дириж„р, педагог. В 1924 окончил Моск. консерваторию по
кл. композиции С. Н. Василенко и кл. фп. проф. Л. Э. Конюса,  в  1926  -
аспирантуру. Композиторскую деятельность начал в 1927 в Моск.  т-ре  для
детей.
   П.- автор оперетт: "Сирокко" (1928,  моск.  Камерный  т-р),  "Даже  в
трикотаже" (1931, Моск. т-р оперетты); опер: "Герой" (соч. 1933, пр.  на
конкурсе Большого т-ра), "Сказка о рыбаке и рыбке" (1935, Моск. т-р  для
детей).
   В 1926-38  -  зав.  муз.  частью  и  дириж„р  Моск.  т-ра  для  детей
(впоследствии  Центр,  детский   т-р).   Писал   яркую,   выразительную,
новаторскую   по   форме   музыку   ко   мн.   спектаклям   этого   т-ра
(балеты-пантомимы "Негрит„нок и обезьяна", 1927, "Я - мало, мы -  сила",
1931, пьесы "Сережа Стрельцов", "Золотой ключик" и др.), а также к  ряду
спектаклей др. т-ров.  П.-  автор  симф.,  камерных  произв.,  музыки  к
фильмам. Занимался педагогич. работой в техникуме им. Скрябина  и  Моск.
консерватории (1945-46).
   Лит.:  Поляновский  Г.,  [Статья],  "Сов.  музыка",  М.,  1934,  .ј5;
Янковский М-, Советский театр оперетты, Л.-М., 1962, с. 124-25,  163-64;
С а ц Н., Дети приходят в театр. М., 1961, с. 222-28. Ю. Быч.
   ПОЛОВНЕВ,  Юрий  Константинович  (р.  1927)  -  сов.  артист   цирка,
эквилибрист. Начал работать в цирке как униформист. С 1943 - ассистент в
номере "Эквилибристы на шестах" под рук. Р. Манукяна. С 1947 -  участник
этого номера. В 1950 возглавил номер "Эквилибристы с шестами", выступает
как "нижний" (держит на лбу или плече высокий шест,  на  к-ром  работают
его партн„ры).  На  вершине  шеста  артисты  с  л„гкостью  и  изяществом
демонстрируют  акробатич.  и  гимнастич.  упражнения.   Номер   включает
рекордные трюки: перш на лбу и на плече с двумя партн„рами,  выпрыжки  с
перша руки в руки и др. Участники номера - ученики П.: Р. С.  Вербицкая,
М. А. Акопян, Г. Г. Ульданов, В.  А.  Соболев.  Гастролировал  в  Польше
(1955), ГДР (1956), Греции  и  Югославии  (1957),  Бельгии  иЛюксембурге
(1958), Бразилии и Уругвае (1960). ФРГ, Голландии (1961). М. Зон.
   ПОЛОСНИ, Евгений Максимович [р. 24. XII. 1911  (6.1.1912)]-рус.  сов.
акт„р. Нар. арт. БССР (1956). Чл. Коммуйистич. партии с 1939. В  1934-39
учился в ГИТИСе (класс Л. М. Леонидова).  Творч.  деятельность  начал  в
Гомельском драм. т-ре. В годы Отечеств, войны работал  в  1-й  фронтовой
белорус. бригаде по обслуживанию действующей армии. В  1945-48  -  акт„р
Могил„вского т-ра. С 1949 - в труппе Рус. гос. т-ра БССР им. Горького.
   Роли: Ничипор ("Кто сме„тся последним"Крапивы), Кроп-ля  ("Константин
Заслонов" Мовзона), Гриша ("Варвары"),  Кукушкин  ("Брестская  крепость"
Губаревича), Блохин ("Порт-Артур" Степанова  и  Попова),  Аким  ("Власть
тьмы"),  Кныш  ("Главная  ставка"  Губаревича),  Вафля  ("Дядя   Ваня"),
Стрешнев  ("Дали   неоглядные"   Вирты),0ка„мов   ("Машенька"),   Щукарь
("Поднятая   целина"   по   Шолохову),   Дормидонт   ("Поздняя   любовь"
Островского), Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова") и др.
   Лит.: Майстры беларускай спэны, М?нск, 1960, с. 179-85.
   ПОЛОЦКИЙ,  Симеон  -  см.  Симеон  Полоцкий,  ПОЛТАВСКИЙ   УКРАИНСКИЙ
МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Н. В. ГбГОЛЯ.  Основан  в  1936  на
базе Харьковского молод„жного т-ра. Первый худ. рук.-  В.  Скляренко.  В
состав труппы вошли Е. Хуторная, П. Захаров, М. Янковский,  Н.  Цуканов,
С.  Евстигнеев,  П.  Колесник.  Т-р  ставил  муз.  и  драм.   спектакли:
"Соро-чинская ярмарка" (1936), "Наталка-Полтавка" (1936), "Запорожец  за
Дунаем"  (1936);  "Банкир",  "Правда"  Корнейчука  (1937),  "Таланты   и
поклонники" Островского, "Двенадцатая ночь" (1939, реж.  М.  Терещенко).
Большое внимание уделяет т-р сов. драматургии - "Бронепоезд 14-69" (реж.
М. Мицкевич) и др. В годы Отечеств,  войны  т-р  работал  в  Казахстане.
Пост.: "Нашествие", "Русские люди" и др.  В  марте  1944  возвратился  в
Полтаву.  Среди  значит.  спектаклей  т-ра:  "Олеко   Дундич"   Каца   и
Ржешев-ского (1944), "Ревизор"  (1946),  "Кремл„вские  куранты"  (1947);
"Закон чести" Штейна (1949),  "Дума  про  Британку"  Яновского,  "Власть
тьмы" (1957), "Вес„лка" Зарудного (1959),  "Иркутская  история"  (1960).
Т-р в течение всего года обслуживает также  сельского  зрителя.  Активно
работает с авторами;  спектакли  "Непокор„нная  полтавчанка"  Лубенского
(1949), лирич. комедия "Шуми, Дубрава!"  Котляра  и  Майор-чика,  "Выдно
шляхи полтавские" Барабаша (1960)- о людях совр.  колхозного  села.  Гл.
реж. т-ра (1965)- засл. арт. УССР В. Смоляк, реж.  Б.  Прокопович,  худ.
Т.'Шевченко. В труппе т-ра: нар. арт. УССР Г. Лазарев, засл.  арт.  УССР
И. Моровщик, Т. Кислякова, К. Сидорчук и др. С. Б.  ПОЛТАВЦЕВ,  Корнелий
Николаевич [1823- 29.XII.1865(10.1.1866)] - рус. акт„р. Учился  в  Моск.
театр. уч-ще. В 1842 был принят в Малый т-р и благодаря безукоризненному
знанию франц. языка зачислен во франц. труппу. Исполнял выходные роли во
франц. и рус. пьесах. В 1845 получил отпуск "для усовершенствования себя
в драматических искусствах на провинциальных  сценах".  Играл  в  Одессе
(1845-46), Таганроге и Ростове-на-Дону (1848-  1849),  Воронеже  и  Туле
(1849-50).  В  роли  Фердинанда  (Кишин„вский  т-р,  1846-47)  раскрылся
трагедийный талант П. В 1850 после  успешного  дебюта  в  роли  Ляпунова
("Князь Скопин-Шуйский" Кукольника) был зачислен в труппу Малого т-ра на
роли умершего в 1848 П. С. Мочало-ва. Одновременно" много  гастролировал
в провинции. Роли: Эдгар и Лир ("Король Лир"), Отелло, Гамлет,  Кориолан
(о. п. Шекспира), Фердинанд; Жорж  Жермани  ("Тридцать  лет,  или  Жизнь
игрока" Дюканжа), Грозный ("Царская невеста" Мея) и др. Последний раз П.
выступил на сцене Малого т-ра в 1865 в роли Романа Дубровина  ("Воевода"
Островского).
   П. обладал прекрасными внешними сценич. данными -  стройной  фигурой,
голосом красивого тембра, способным выражать самые разнообразные оттенки
чувств. Однако яркая эмоциональность  сочеталась  в  его  исполнении  со
склонностью  к  ложной  патетике,  внешним   эффектам.   Стремление   П.
продолжать в сво„м иск-ве сценич. традицию  П.  С.  Мочалова,  создавать
образы романтич. героев, вступающих в борьбу против рабства  и  тирании,
снижалось  абстрактностью  и  неопредел„нностью  положительных  идеалов,
отсутствием подлинной глубины в раскрытии характеров.
   Лит.: "ЕИТ". Сезон 1900  -  1901  г.,  Приложение  [I],  с.  105-111;
Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М.,  1950;  Медведев  П.
М., Воспоминания, Л., 1929; Зограф Н.Г., Малый театр второй половины XIX
века, М., 1960. 7Гг.
   ПОЛЬ (наст. фам.- С и н и ц ы н),  Павел  Николаевич  [28.  ?У(?О.У).
1887-1955] - рус. сов. акт„р. Нар. арт. РСФСР (1947). Выступал в  любит,
спектаклях. С 1904 играл с проф. акт„рами в Нар.  домах  (Введенском)  в
Сокольниках, в "Аквариуме". В 1908  П.  уехал  в  провинцию  (работал  в
Сибири,  Архангельске,   Новороссийске).   Исполнял   комедийные   роли:
Хлестаков; Подкол„син ("Женитьба"), Буланов ("Лес") и  др.  Впоследствии
П.  работал  в  разл.  т-рах  миниатюр.  Достиг  большого  мастерства  в
исполнении комедийных и сатирич. монологов и сценок. Заразительный юмор,
л„гкость, изящество ведения диалога отличали творчество акт„ра.  С  1919
П. работал 9-Тбилисском драм. т-ре (играл роль Лыняева - "Волки и овцы",
и др.). Затем-в Пятигорске, Владикавказе, в 1922 в т-ре "Кривой Джимми",
в 1924 в Т-ре б. Корш (Москва). П. участвовал в организации  Моск.  т-ра
Сатиры, с  к-рым  связал  свою  дальнейшую  творч.  судьбу.  Создал  ряд
злободневных образов-портретов. П.акт„р-реалист, его игра была исполнена
жизненной правды, мягкого юмора. Сценич.  персонажи  П.  были  смешны  и
трогательны; имели яркую, точную социальную характеристику.
   Роли: .Тараканов  ("Таракановщина"  Ардова  и  Никулина  )"  Земчихин
("Мелкие козыри" Ардова), Караулов ("Чужой реб„нок"  Шкваркина),  Зайцев
("День отдыха" Катаева), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Мардыкин  ("Нечистая
сила" А. Н. Толстого), Джекобс младший ("Остров  мира"  Петрова)  и  др.
Значит, место в его творчестве занимала работа на эстраде. Н. Сл.
   ПОЛЬСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение польской драмы связано  с  развитием
осн. форм театр. представлений, бытовавших в средние века,- литур-гич. и
мистериальных. В числе  памятников  старопольской  письменности  немалое
место  занимают  ми-стериальные  сценарии,  написанные  на  латинском  и
польском  яз.  Основанные  на   библейско-евангель-ских   мотивах,   они
охватывают  весьма   широкий   круг   сюжетов.   Среди   них-   мистерии
рождественского  цикла,  пасхальные,   посвящ„нные   житиям   апостолов,
святыхпокровителей того или иного города или профессии и  др.  Примерами
могут служить - "История о славном  воскресении  господнем"  Миколая  из
Вильковецка (1575), "Диалог о чудесном рождении сына божьего" Яна Кароля
Дахновского (1621), "Явление милосердной милости божьей,  представленной
в жизни святой Марии  Магдалины"  (1656)  и  др.  Значит.  явлением  для
развития нац. драмы были интермедии, дополнявшие мистериальный сюжет. Их
излюбленные персонажи - крестьянин, лекарь, воин-фанфарон, ловкий слуга,
сосед-иностранец,  сутяга  и  др.   Наряду   с   острой   и   грубоватой
комедийностыо, зачастую направленной против  власть  имущих,  интермедии
обычно содержали своеобразное поучение. Дидактические  мотивы,  знаменуя
упрочение и развитие драматич. форм, тесно связанных с реальной  жизнью,
становятся основой т. н. "моралите", появляющихся в  16  в.  (напр.,  "О
богаче и Лазаре", "О блудном сыне"). В моралите, как  и  в  интермедиях,
постепенно  начинают  вс„  более  явственно  проступать  черты   бытовой
сатирич. комедии. С интермедиями связана  и  своеобразная  разновидность
ренессансной комедии, возникшая в 16 в., известная под названием комедии
рыбалтов.  Комедии  рыбалтов  была  близка   и   популярная   тр„хактная
антикатолич. пьеса Петра Барыки "Из мужика в короли" (1637).
   В создании  первых  образцов  лит.  драмы  сказались  рас