ревесиной, толщиной  в  80-90
мм. П. бывает горизонтальный и покатый, с уклоном от арьерсцены к  рампе
(3-4 см на каждый 1 м). Покатый П. применяют обычно в  т-pax,  где  идут
балетные спектакли, т. к. при наклонной поверхности сцены зрителям легче
видеть фигуры танцующих. В совр. т-ре П. механизирован,  в  н„м  имеются
поворотные круги, люки, фурки и т. д.
   ПЛАНШбН (Planchon),  Роже  (р.12.IX.1931)-  франц.  режисс„р,  акт„р,
драматург. Творч. деятельность начал в 1951 в труппе,  получившей  назв.
"Ко-меди де Лион". В этом т-ре П. пост.  св.  30  спектаклей,  в  т.  ч.
"Добрый человек из  Сезуана",  "Страх  и  отчаяние  в  Третьей  империи"
Брехта, "Паоло Паоли" Адамова и др. В 1957 возглавил "Т-р де ла сите"  в
Вий„р-банне (рабочее предместье  Лиона)-  первую  постоянную  труппу  во
франц. провинциальном городе.П. пост. здесь: "Генрих IV" Шекспира.  "Три
мушкет„ра"  по  о.  п.  Дюма-отца  (инсценировка  П.),  "Жорж  Дан-ден",
"Тартюф" Мольера, "М„ртвые души" по Гоголю,  "Швейк  во  второй  мировой
войне"  Брехта  и  др.  Пост.  П.  зрелищны,   отличаются   режисс„рской
изобретательностью, интеллектуальностью, стремлением к  совр.  прочтению
произв. драматургии. П.- сторонник нар.  т-ра,  обращ„нного  к  широким,
демократич. кругам зрителей. Руководимый им т-р устраивает спектакли  по
абонементам, бесплатные и по сниженным ценам для коллективных посещений,
организует диспуты о пост.Т-ра на з-дах, в молод„жных клубах. П.-  автор
пьес "Каретный сарай"-хроника из крестьянской жизни, "Чикаго -  мама"  -
балет-феерия о чикагских гангстерах, "Белая лайка" о войне в Алжире (все
пост. в "Т-ре де ла сите"). В 1963 вместе с т-ром приезжал в Сов.  Союз.
И. М.
   ПЛАОВИЧ  (Plaovic),  Радомир  (р.7.П.1899)-югосл.  акт„р,   режисс„р,
драматург. Творч. деятельность начал*  в'Нар.  т-ре  (Белград)  в  1921.
П.один из ведущих театр. деятелей Югославии. В 1930  начал  режисс„рскую
деятельность пост. в Нар. т-ре  (Белград)  пьес  '"Немане"  Драгошевича,
затем "Господа Глем-баевы" Крлежи (1945), "Гамлет" (1946), "Юлий Цезарь"
(.1948) и "Венецианский купец" (1950).
   Роли: Гамлет (Гос. пр., 1949), Антонио ("Юлий Цезарь"),  Яго;  доктор
Морган и Леон ("Артей" и "Господа Глембаевы" Крлежи) и др.
   П.- последователь школы К. С. Станиславского. В 4952-56 преподавал  в
Академии театр. иск-ва в Белграде.  П.-автор  книг  по  вопросам  театр.
иск-ва, пьес "Царь Давид" и др. Г. Шум.
   ПЛАСТИКА (от греч. тсаотшт? - скульптура) - в танце,  сценич.  иск-ве
общая гармония,  согласованность  движений  и  жестов.  П.  основана  на
согласованном и  оправданном  положении  всех  частей  тела,  при  к-ром
неподвижность ощущается как один из моментов прерванного движения.
   Широкий интерес к  П.,  как  к  иск-ву  движения  и  как  к  средству
художеств. и физич. воспитания, возник в Европе в конце 19 в. А.  Дункан
и  е„  последователи,  протестуя  против  самодовлеющей  техничности   и
эпигонских штампов в зап.-европ. классич. балете конца 19 - нач. 20 вв.,
стремились   возродить   высокое    иск-во    античного    танца.    Они
пропагандировали хореографию, к-рая выражала бы содержание муз.  образов
средствами гармонич., свободных и естественных движений  человеч.  тела.
П. вошла во мн. системы эстетич. воспитания (система ритмич.  воспитания
Э. Жак-Далькроза). Многочисл. школы  и  студии  П.,  возникшие  в  бурж.
странах,   испытали   влияние   декадентских,   модернистских   течений.
Формалистич. тенденции (увлечение  эксцентрикой,  механич.  движениями),
сказавшиеся в 20-е гг. и в сов. хореографии" на нек-рое время  задержали
развитие иск-ва П. С конца 40-х гг. в Сов.  Союзе  П.  вошла  в  систему
физич. и художеств. воспитания.
   На эстраде и в  цирке  существует  жанр  т.  н.  плас-тич.  танца  (в
цирке-пластич. этюд); сюда относятся акробатич.  этюды,  демонстрирующие
силу, гибкость, пластичность движений исполнителей.
   ПЛАТбН, Иван  Степанович  [15(27).IV.1870-11.  Х.1935]  -  рус.  сов.
режисс„р и драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1933).  В  1892  окончил
драм. курсы Моск. театр. уч-ща и был зачислен в труппу Малого  т-ра  как
акт„р и пом. режисс„ра. С 1895 работал в режисс„рском управлении  Малого
т-ра. В 1923-30 - управляющий постановочной частью  этого  т-ра.  Первая
самостоят, пост.- "Ложь" Зеланд (1899).
   Среди спектаклей, пост. П. в Малом т-ре:  "Цезарь  и  Клеопатра"  Шоу
(1909), "Безумный день, или Женитьба  Фигаро",  "Мария  Стюарт"  (оба  в
1910); "Стакан воды" Скриба,  "Самоуправцы"  Писемского  (оба  в  1915),
"Старик" Горького (1919), "Холопы"  Гнедича  (1921),  "Оливер  Кромвель"
Луначарского  (1921)  ,  "Бедность  не  порок"  (1924,  совм.  с  Л.  М.
Прозоровским), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина  (1925,  совм.  с
Прозоровским), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1931).
   П.-режисс„р этапного в истории сов. т-ра  спектакля  "Любовь  Яровая"
(1926, совм. с Л. М. Прозоровским). Боролся  за  реалистич.  принципы  в
театр. иск-ве, большое внимание уделял акт„рскому исполнению. Был  одним
из основателей Земетченского колхозного филиала Малого т-ра,  где  пост.
многие пьесы Островского, а также "Ревизор" и др. В  1936  имя  П.  было
присвоено Земетченскому т-ру.
   С 1902 П. выступал как драматург. Автор пьес:
   "Напасть" (1902, Новый т-р), "Рабы" (1904),  "Арак-чеевщина"  (1925),
"Наследие врем„н" (1927) и др., пост.  в  Малом  т-ре.  Переводил  пьесы
Бомарше, Мольера и др.
   В  1905-12  преподавал  (был  профессором)  в   драм.   уч-ще   Моск.
филармонич. об-ва.
   Лит.: Балерин С., И. С. Платон, "Колхозный т-р", 1935, .ј 23;  Акт„ры
и режисс„ры, М., 1928; Прозоровский Л., Из прошлых лет, М., 1958. С. Г.
   "ПЛАТОН КРЕЧЕТ" - пьеса в 3 д., 5 карт. А. Е. Корнейчука.  Соч.  1934
(на укр. яз.). Гос. пр. СССР, 1941. Пост. в дек. 1934 в Т-ре им.  Франко
(реж. Кошевский, худ. Федотов; Платон  -  Шумский,  Лида  -  Барвинская,
Аркадий - Дуклер, Мария Тарасовна - Борисоглебская, Берест - Ватуля). 13
июня 1935 - в МХАТе (пер. Крути, реж. Судаков, худ.  А.  Гончаров  и  А.
Попов; Платон - Добронравов, Лида - Степанова, Бублик -  Грибков,  Марья
Тарасовна - Тихомирова, Берест - Топорков, Майя - Морес, возобн. в МХАТе
в 1946; пост. в новой ред. в 1963, реж.  Блинников  под  рук.  Кедрова).
Среди последующих исполнителей "П. К." в разные годы - М.  П.  Болдуман,
Л. Ф. Золотухин, Н. П. Алексеев (Платон), М. А. Титова, Е.  А.  Хромова,
Л. А. Кошукова (Лида), М.  Н.  Баташов,  М.  М.  Яншин,  В.  П.  Баталов
(Бублик), А. М. Карев, А. В. Вербицкий (Аркадий), И. Я. Судаков,  П.  М.
Вин-ников (Берест), М. А. Пятецкая, М. Р. Кречетова, Н. Гуляева (Майя).
   Пьесу Корнейчука в 1934 показали мн. т-ры страны:
   Т-р им. Шевченко (Харьков, реж. Тягно, худ. Шифрин;
   Платон - Бучма, позднее -  Сердюк,  Хвыля,  Лида  -  Уж-вий,  позднее
Чистякова,  Бублик  -  Крушельнипкий,  Аркадий  -  Милютенко.  Берест  -
Антонович, Марьяненко), Ле-нингр. т-р им. Пушкина (реж. Сушкевич; Платон
- Валья-но, Лида - Юнгер, Аркадий -  Жуковский,  Берест  -  Н.  Симонов,
Христина Архиповна -  Корчагина-Александровская;  1936),-  Волгоградский
т-р (Платон - Н. Покровский,  Берест  -  Н.  Соколов),  Воронежский  т-р
(ПлатонПоляков),  Т-р  им.  Сундукяна  (Платон  -  Г.  Нерсесян,   Пария
Тарасовна - Асмик, Берест - Аветисян,  Христина  Архиповна  -  Гулазян),
Казанский рус. т-р,  Куйбышевский  т-р.  Моск.  т-р  Ленсовета  (реж.  и
исполнитель   роли   Платона   -   Зубов),    Т-р    "Красный    факел",
Ростовский-на-Дону т-р (Платон - Ф„доров, Лида  -  Мукарская,  Бублик  -
Леон-дор). Свердловский т-р (Платон - Шульгин,  Лида  -  Амман-Дальская,
Берест - Ордынский), Смоленский т-р, Т-р им. Руставели (Платон - Хорава,
Берест - Васадзе) и мн. др. Пьеса широко ставилась и в последующие годы,
переведена на мн. языки народов СССР и на иностр. языки.
   Из зарубежных пост. "П. К.": Ставский т-р, Чехословакия (1936),  Нар.
т-р, София и т-р в Бургасе (1940), Первый Македонский т-р (1945), т-р  в
Потсдаме (1946), Тюрингский т-р (1947), Нем. т-р, Берлин (1951),  т-р  в
Вроцлаве  (1953),  болг.  т-р  "Трудовой  фронт"  (1958),  Т-р  им.   И.
Караджале, Бухарест (1959) и мн. др.
   Издания: Первая публикация  на  укр.  яз.-  Кшв,  1935;  первая  рус.
публикация - М., 1935, последующие изд.: Корнейчук А., Пьесы, М.,  1961.
А. Шн.
   ПЛАТбНОВ, Борис Викторович [p.24.VII (6. VIII).  1903]-белорус.  сов.
акт„р. Нар. арт. СССР (1948).Деп. Верх. Совета  БССР  6-го  созыва.  Чл.
Коммунистич. партии с 1953.  С  1921  участвовал  в  кружках  художеств.
самодеятельности.  С  1922  работает  в  Первом  Белорус.   т-ре   (ныне
Т-рим.Я.Купалы; 1961-63- худ. рук.).
   П.  играл  роли  героев,  характерные,  остро  сатирич.,   драматич.,
трагедийные. С  глубоким  драматизмом  раскрывал  он  характер  молодого
человека, его сложный  внутр.  мир  (П„тр  "Последние",  1937),  процесс
возмужания героя (Ромео, 1946).  протест  против  существующего  порядка
(Жадов, 1953). С подлинным артистизмом и блеском  играет  П.  комедийные
роли: подхалим и  сплетник  З„лкин  ("Кто  сме„тся  последним"  Крапивы,
1939), высокомерный и ничтожный Быковский ("Пав -линка"  Купалы,  1944),
собственник  Левон  ("Левониха  на  орбите"   Мака„нка,   1961).   Яркий
трагедийный темперамент П. проявился в роли  Эзопа  ("Лиса  и  виноград"
Фигейреду, 1957). Высоким драматизмом отмечено исполнение роли Протасова
("Живой труп", 1961).
   П. создал галерею образов сов. людей -  командир  батальона  Ерыськин
("Мятеж", 1927),  Рыгорка  ("Победа"  Мировича,  1926).  Огнев,  Ромодан
("Фронт", "Крылья" Корнейчука, 1942, 1955), Тумилович ("Поют  жаворонки"
Крапивы; Гос. пр. СССР,  1952).  коммунист  Ковальчук  ("Чтобы  люди  не
журились" Мака„нка, 1959). С глубокой  эмоциональностью  играл  П.  роль
героя Отечеств, войны Заслонова ("Константин Заслонов" Мовзона; Гос. пр.
СССР, 1948).
   Герои П. обычно сдержанны в проявлении своих чувств,  но  они  всегда
внутренне наполнены, привлекают своим духовным богатством,  интеллектом.
Мн. образы П.  исполнены  тонким,  проникновенным  лиризмом,  отличаются
глубиной психологического анализа. Крупнейшее творч. достижение акт„ра -
образ Ленина ("Третья патетическая" Погодина, 1959).
   Лит.: Раманов?ч Я., Народны артыст СССР Б. В. ПлатонаУ, М?нск,  1954;
Сабалеск? А., Два сцэн?чныя вобразы Б. В. Платонава, в  сб.:  Беларускае
мастацтва, вып. 3,  М?нск,  1962,  с.  65-75;  его  же,  Рысы  б?яграф??
пакаления, "Полымя", М?нск, 1961, ј 1, с. 158- 170;ег о же,  Уладар  дум
чалавечых. Творчасць нар. ар-тыста СССР Барыса Платонава, М?нск, 1964; Б
о р и с о-в а Т., Шекспир на белорусской сцене,  М.,  1964;  Няф„д  Ул.,
Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. АН. С.
   ПЛАТОНОВА (наст. фам.- Г а р д е р, по мужу - Т в а н е  в  а),  Юлия
Ф„доровна   [1841-   4(16).   XI.   1892   ]-   рус.   артистка    оперы
(лирико-драматич.  сопрано).  Училась  пению  в  Риге,  затем  у  Н.  Ф.
Ви-теляро в Петербурге. В 1863 дебютировала  в  партии  Антониды  ("Иван
Сусанин") в Мариинском т-ре, где работала до 1876. Голос П. не отличался
силой, но привлекал красивым тембром, чистотой  интонации.  П.  обладала
большой музыкальностью и  сценич.  дарованием.  Благодаря  инициативе  и
энергии П. была возобн. опера "Русалка" (1865) и пост.  "Борис  Годунов"
(1874). Талант П. высоко ценили А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский, А.
Н. Серов, Ц. А. Кюи, Н.  А.  Римский  -Корсаков.  Об  исполнении  партии
Наташи
   ("Русалка") Даргомыжский писал: "Спеть эту партию лучше -  можно,  но
сыграть - кажется, -невозможно". Партии: Мария ("Вильям.  Ратклиф"  Кюи,
1869), Даша ("Вражья сила" Серова, 1871), Донна Анна  ("Каменный  гость"
Даргомыжского,  1872),  Ольга  ("Псковитянка",  1873),  Марина   ("Борис
Годунов", 1874, первая исполнительница), Людмила;
   Валентина ("Гугеноты"), Эльза ("Лоэнгрин") и др.
   Соч.: Страницы из автобиографии, "Сов. музыка", 1963, .ј 2, с. 53-56.
Б. Яг.
   ПЛАЦЫНДА, Аркадий Максимович (р. 12. VI.1915)- молд. сов. акт„р. Нар.
арт. Молд. ССР (1961). Окончил  Одесское  театр.  уч-ще  (1937).  Творч.
деятельность начал в Молд. т-ре в 1937.  П.-  остро  характерный  акт„р,
стремящийся к яркому  раскрытию  социального  и  психологич.  содержания
образа. С 1958 препода„т на театр. ф-те Кишин„вской консерватории.
   Роли: Бобчинский, Лука; Павел Иванович ("Простая девушка" Шкваркина),
Тихон ("Гроза"), Любим Торцов; Грубек ("Под каштанами Праги"  Симонова),
Шут ("Король Лир"), Макар  ("Нелетающие  птички"  Портного),  Константин
Бэдэрэу ("Марийкино счастье" Корняну).  дед  Ион  ("Каса  маре"  Друце),
инспектор ("Бурлящий Дунай" Букова). Д. П.
   ПЛЕВЙЦКАЯ (наст. фам.- Винникова), Надежда  Васильевна  (р.  1884)  -
рус. эстрадная певица. Род. в крестьянской семье. В 1904  выступала  как
танцовщица, затем как исполнительница рус. нар. песен, пела в рус.  хоре
Липкина, принимала участие в концертах рус.  оркестра  под  упр.  В.  В.
Андреева. После успешного выступления с Л. В. Собиновым  на  концерте  в
Н.-Новгороде (1909) по его  совету  перешла  на  концертную  эстраду.  В
1909-17 гастролировала по  России.  После  революции  эмигрировала  и  в
1920-30-е гг. выступала за рубежом.  П.-  яркая  представительница  нар.
песенной устной традиции. Е„  исполнение  покоряло  искренностью,  живой
манерой интонирования, выразит, декламацией, глубоким ощущением  красоты
рус. речи.
   Лит.: Кугель А. Р., Театральные портреты, М.- Я.,  1923,  с.  156-65;
Мамонтов С., Капля живой воды, "Рампа и жизнь", 1910, ј 3, с. 46. А. Ив.
   ПЛЕТН‚В,   Валериан   Ф„дорович   [3(15).IX.1886-   1942]-рус.   сов.
драматург, театр. деятель. С 1904-чл. РСДРП, чл. Коммунистич.  партии  с
1920. С 1918 выступал как беллетрист, с 1920 - как драматург.  П.-  один
из руководителей Пролеткульта.  Деятельность  его  носила  пропагандисте
ко-методич.  характер.  В   1921-32   -   председатель   Президиума   ЦК
Пролеткульта. П. написал для т-ров  Пролеткульта  ряд  пьес  о  революц.
борьбе рабочего класса. Пьесы П. схематичны, хотя и  отличаются  внешней
остротой сюжета, наиболее интересна пьеса "Шляпа".
   Пьесы:   "Невероятно,   но...   возможно"   (1919,   Центр,    студия
Пролеткульта), "Прозрение"  (1921,  т-р  Пролеткульта,  Ростов-на-Дону),
"Лена"' (1922, Моск. т-р  Пролеткульта),  "Наследство  Гарланда"  (1924,
Петроградский т-р Пролеткульта), "Над обрывом" и  "Уездное"  (1921,  1-й
Рабочий т-р Пролеткульта), "Шляпа" (1935, Т-р им. Вахтангова) и др.
   С о ч.: Рабочий клуб, М., 1923;  Три  точки  зрения  на  пролетарскую
культуру, М., 1926; Пути современного театра, М.- Л., 1926 (совм.  с  А.
В. Луначарским и Р. А. Пельше);
   К вопросу о пролетарской культуре, "Наша Заря", СПБ, 1913, .ј  10-11,
с. 34-41.
   Лит.: Заметки В. И. Ленина [к  статье  Плетнева-  "На  идеологическом
фронте"], в сб.: Ленин о культуре и искусстве, [М.], 1938, с. 281-91. С.
Г.
   ПЛЕША (Plesa), Бранко (р.6.III.1926) - югосл. акт„р. В  1945  окончил
артистич. школу в Загребе, в 1947 - Академию театр. иск-ва в Белграде. В
1946 работал в Нар. т-ре в Сплите, с 1947 - акт„р Нац. т-ра в  Белграде.
Лучшая роль П.- Гамлет. Среди др. ролей: Барон; Иван Карамазов  ("Братья
Карамазовы" по Достоевскому),  Ромео  ("Ромео  и  Джульетта"  Шекспира),
Пуцельски ("На краю дороги" Матковича) и др. Снимался в кино. Г. Шум.
   ПЛЕЩЕЕВ, Александр Алексеевич (1858-1944)- рус. журналист, драматург,
критик и историк балета. Сын поэта А. Н.  Плещеева.  Нек-рое  время  был
акт„ром Малого т-ра (Москва) и Александрийского т-ра (Петербург).  Затем
сотрудничал  в  петерб.  и  моск.  периодич.  изданиях   ("Петербургский
листок", "Биржевые ведомости", "Столица и усадьба", "Московский листок",
"Суфл„р" и др.), в 1884-85 редактировал журнал  "Театральный  мирок",  в
1904-05 - "Петербургский дневник театрала". Ему  принадлежит  публикация
первого очерка по истории петерб. балета 18-19  вв.  П.-  автор  ок.  30
пьес, к-рые ставились во мн. т-рах, в т. ч.  на  сцене  Александрийского
т-ра. Лучшая среди них - комедия "В своей роли"  (о  жизни  акт„ров).  В
1919 П. эмигрировал за границу.
   Соч.: Наш балет, М., 1896; 2 изд., СПБ, 1899; Что  вспомнилось,  СПБ,
1914; Под сенью кулис, Париж, 1936. Г. Том.
   "ПЛЕЯДА" (франц. Pleiade, от греч. IIAsidc - назв. группы семи лучших
александрийских поэтов) -?-лит. объединение, сложившееся  во  Франции  в
сер. 16 в. В "П." входили: П. де Ронсар, Ж. Дю Белле. Ж. Дора, Р. Белло,
Ж. А. де Баиф, П. де Тийар, Э. Жодель. К ней  примыкали  Н.  Денизо,  Ж.
Гревен и др. Члены "П." стремились обновить, франц.  лит-ру,  приблизить
е„ к античной и итал.  лит-ре.  наполнить  гуманистич.  содержанием.  Их
деятельность сыграла значит, роль в развитии франц.  т-ра.  Они  создали
первые ренессансные трагедии и комедии,  в  к-рых  стремились  подражать
др.-греч., др.-рим. и итал. драматургам. Использование драматургами "П."
античных сюжетов, введение в пьесы двенадцатисложного стиха,  следование
строгим правилам способствовали утверждению классицизма. П. Ронсар и др.
члены "П." принимали  участие  в  организации  придворных  празднеств  и
маскарадов, где исполнялись их стихи, положенные  на  музыку  (комп.  К.
Жанекен, К. Гудимель, Г.  Котле,  К.  Модюи),  что  оказало  влияние  на
возникновение муз. т-ра во Франции.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Комбарье Ж. Французская  музыка  XVI  века,
пер. с франц. М., 1932 R i g a  1  E.,  Le  theatre  francais  avant  la
periode classique P., 1901; G h a m a г d H., Histoire de la Pleiade, v.
1-4 P., 1939-40. A. Mux
   ПЛЙЕВ, Григорий Дзамболатович  (р.  1913)  -  осетинский  сов.  поэт,
драматург. Чл. КПСС с 1938. В 1935 окончил  ГИТИС  и  вступил  в  состав
осетинского т-ра. Лит. деятельность начал в 1930. Как драматург  впервые
выступил в соавторстве с писателем Б. Боциевым (пьесы: "К жизни", "Алдар
и его пастух", "Крысы "). В 1948 написал трагедию "Чермен" о нар. герое,
сохраняющуюся  в  репертуаре  осетинского  т-ра.  Автор  стихотв.  драмы
"Доверие" (1958), комедии "Над кем  сме„тесь?"  (1965).  П.  перев„л  на
осетинский яз. "Отелло", "Гамлета" и др. пьесы Шекспира, пьесы  Мольера,
Островского, А. Корнейчука и др.
   Соч. (на осетин, яз.): "Цардмен" ("К жизни"), "Мах дуг". 1940, .Ne 3;
"Чермен", "Мах дуг", 1949, ј 8, 9;  "Доге-рие",  Орджоникидзе,  1961;  в
рус. пер.: "Чермен", трагедия, М., 1959. Аза X.
   ПЛИСЕЦКАЯ, Майя Михайловна (р.20.Х1.1925)  -  сов.  артистка  балета.
Нар. арт. СССР (1959).; В 1943 окончила Моск. хореографич. уч-ще  (класс
М.М. Ле-онтьевой) и дебютировала на сцене Большого т-ра в партии  одного
из шести лебедей ("Лебединое  озеро").  Вскоре  после  дебюта  исполнила
вариации из "Дон Кихота" Минкуса, выступила в партии Мирты ("Жизель")  и
феи Сирени  ("Спящая  красавица").  В  1944  П.  танцевала  партию  Маши
("Щелкунчик"), в 1945 создала романтич. образ Раймонды, а через два года
одну из самых трудных и  ответственных  партий  клас-сич.  репертуара  -
Одетту-Одиллию. Своеобразным эскизом к  решению  этого  сложного  образа
было  исполнение  П.  хореографич.  этюда  "Умирающий  лебедь"  на  муз.
Сен-Санса, к-рый танцовщица исполнила на последнем курсе уч-ща.
   Артистич. дарование П. характеризуется  редкими  качествами:  большой
шаг, л„гкий, парящий прыжок, гибкий корпус,  "поющие"  руки;  е„  иск-во
исполнено одухотвор„нной грации, романтич.  приподнятость  сочетается  в
н„м с драматич. экспрессией совр.восприятия жизни. Технич. мастерство П.
всегда оправдано действием, идеей, чувством.
   П. создала полный мятежной патетики героич. образ  Лауренсии  (1956),
светлый праздничный образ  Авроры  (1952),  озорной,  лукавой  и  гордой
Царь-Девицы  ("Кон„к-Горбунок"  Пуни,  1949),трагич.   метущейся   Эгины
("Спартак", 1962),  е„  иск-ву  близок  и  "язык  мучительных  страстей"
пушкинской  Заремы  (1948),  радостное  языческо