их в 1585 при постройке театр. зала и сцены  во  Флоренции,
во дворце герцога тосканского. В дальнейшем Т. были использованы арх. И.
Фуртен-бахом в Германии (17 в.). Прототипом Т.  можно  считать  периакты
античного т-ра.
   Лит.: Гвоздев А.  А.,  Иосиф  Фуртенбах  и  оформление  спектакля  на
рубеже ? VT-XVII веков,  в  кн.:  О  театре.  Сб.  статей...,  П.,  1929
(Временник отдела истории и теории театра, [вып.] III).
   ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПОСТАНОВКА (от греч.
   ???? - далеко и лат. visio- видение) - один из жанров телевидения. Во
многих странах мира (СССР, Англия, Франция, ГДР,  Польша,  Чехословакия,
Италия, ФРГ, США, Канада, Япония, Австралия) в кон. 40-х-нач.  50-х  гг.
начали передавать по телевидению  театр.  спектакли  непосредственно  из
т-ров. Вначале это была примитивная трансляция.  Постепенно  телевидение
осваивало  экранные  средства  выразительности,  язык  кино.  В  СССР  в
развитие телевизионного театра значит, вклад внесли режисс„ры, пришедшие
из т-ра,- П. Ф. Ермаков, С. П. Алексеев; режисс„ры кино Н. О. Бравко, Б.
П. Тамарин;  режисс„р  радио  А.  А.  Дарменко.  В  дальнейшем  комедии,
водевили, оперетты, эстрадные представления  транслировались  из  театр.
помещений, а спектакли, имеющие углубл„нную психология,  направленность,
передавались из телевизионного павильона. Возникли  новые  требования  к
акт„рскому    исполнению:    отказ    от    театрально     подч„ркнутых,
"педалированных" проявлений  чувств;  режисс„ры  телевидения  добивались
естественности и простоты в пластике, походке, речи исполнителей, гриме,
костюме. Были  созданы  экранизации  выдающихся  спектаклей  сов.  т-ра:
телефильмы "Эзоп" ("Лиса и виноград" Фигейреду, реж. Г. А.  Товстоногов,
Ю. А. Музыкант), "Укрощение строптивой" Шекспира (реж. С.  Н.  Колосов),
"Евгения Гранде" по Бальзаку (реж. Алексеев). Замысел постановщиков этих
спектаклей был раскрыт и углубл„н средствами экранного искусства.
   Снятые на пл„нку спектакли позволили  запечатлеть  иск-во  крупнейших
мастеров т-ра - В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной,  А.
М. Бучмы, Г. П. Юры, Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, М. Ф.  Романова,  Н.
К. Симонова, С. Б. Межин-ского, С. В. Лукьянова, К.  А.  Зубова,  М.  И.
Цар„ва, В. П. Полицеймако, Г. М. Ярона и мн.  др.  Отдельные  телефильмы
были отмечены призами  на  Между-нар.  фестивалях  телефильмов  ("Эзоп",
Монте-Карло, 1962; "П„стрые рассказы", Александрия, 1962; в том же  году
актриса Л. И. Касаткина,  исполнительница  роли  Катарины  в  телефильме
"Укрощение строптивой", была награждена  в  Монте-Карло  призом  Золотая
нимфа за лучшее исполнение женской роли).
   В  сер.  50-х  гг.  появляются  пьесы,  специально   написанные   для
телевидения,   -   теледрама,   к-рая    вслед    за    документальными,
информационными   жанрами   постепенно   занимает   большое   место    в
телепрограммах.
   В зарубежных странах телевизионные пьесы пишут Б. Пристли, Д.  Боуэн,
К. Донкастер, Т. Уиллис, Дж. Осборн (Англия); П. Чаевский,  Р.  Роз,  А.
Миллер, Д. Шоу, Ж. Видаль, М. Дайн (США); Ф. Мориак, А. Моруа (Франция);
Г. Родигаст, Г. Кальтофен, Г. Саковский, Р. Шнейдер, Г. Бенгш (ГДР);  Э.
Силь-ванус (ФРГ), Нобукос Тэрада (Япония); Л.  Меш-терхази  (Венгрия)  и
др.
   В СССР телевизионные пьесы создаются преим. на основе  лит.  произв.;
предпочтение  отда„тся  тем  произв.,  в  к-рых   пристальное   внимание
уделяется внутр. миру человека. Среди лучших  Т.  п.:  "Белые  ночи"  по
Достоевскому, "Третья патетическая" Погодина (реж. И. Ермаков), "Наташа"
по очерку А. Аграновского, "Соляра" по рассказу Е. Ячмене-вой  (реж.  М.
Орлов),  "Машенька"  Афиногенова,  "Семья  Линден"  Пристли   (реж.   М.
Романов),  "Северозападнее  Берлина"  Гонсовского  (реж.  С.   Колосов),
"Рассказ о первой любви" по рассказу  Грибач„ва  (реж.  А.  Липовецкий),
"Сизиф и смерть"  Мерля,  "Обнаж„нная  со  скрипкой"  Коуарда  (реж.  В.
Плучек), "Как мимол„тное  виденье"  Бражина,  "Большая  кошачья  сказка"
Чапека (реж. Б. Кара-сик), "Кюхля" по Тынянову, "Смуглая  леди  сонетов"
Шоу (реж. А. Белинский), "Я. Касьянов" Жуховнц-кого (реж. Б. Ниренбург),
"Теперь пусть уходит" Пристли (реж. С. Алексеев), "Левашов" по  Симонову
(реж. Л. Пч„лкин), "За проходной" по Грековой (реж. Е.  Радомысленский),
"Перестань,  Мадлен!"  Тэсс  (реж.  В.  Горбацевич),  "Встреча"  по   В.
Василевской (реж.  В.  Рыжков),  "Кола  Брюньон"  по  Роллану  (реж.  А.
Гончаров), "Враги" по Казакевичу (реж. В. Беспалов).
   В Т. п. разрабатываются разл. жанры, создаются оригинальные программы
(серии, обозрения, лит. т-р, импровизации с участием зрителей и т.  п.).
В Т. п. используются методы документального  телевидения,  порой  акт„ры
вводятся в ситуации подлинной жизни.
   Техника    телевидения    предоставляет     возможность     сохранять
телеспектакли, телефильмы, широко их распространять.
   Лит.: Ю p e н е в Р., Фильмы-спектакли, в сб.: Вопросы киноискусства,
М., 1955; Ю p о в с к и и А., Специфика телевидения, М.,  1960;  Тамарин
Б., Показ театральных спектаклей из телевизионной студии, М., 1960;
   Ф и л д С., Как писать для радио и телевидения, М., 1962;
   Мастерство телевизионного режисс„ра, М., 1962, пер. с англ.;
   С а п п а к В., Телевидение и мы, М., 1963; 3 у  б  к  о  в  а  Е.,На
перекр„стке тр„х искусств, "Театр", 1962, ј 7; К а-р я г и н  А.,  Кино,
театр. телевидение сегодня и завтра, в сб.: Вопросы киноискусства,  вып.
7, М., 1963; Н е п о м н я-щий В., Откровение из  Свердловска,  "Театр",
1964, ј 1;
   Глебова Т., Кто ты есть, телевизионный драматург?, там же, 1964, JsTa
2; К p ы м о в а Н., Телевидение и первая  книга  о  н„м,  "Новый  мир",
1964, ј 2; Изображение, говорящее на тво„м языке, пер. с нем., М., 1965;
Колосове., Последняя страница большой жизни, в сб.:  Режисс„р,  учитель,
друг, М., 1966; Зарубежные авторы о радио и  телевизионной  драматургии.
Сб. статей, М., 1965; Телевизионный редактор. Сб. статей, М.,  1966.  А.
Дон.
   Т‚ЛЕМАН (Telemann), Георг Филипп (14.IIL 1681 - 25.VI. 1767)  -  нем.
композитор,   капельмей'   стер   и    органист.    Музыкой    занимался
самостоятельно. С 1704 - органист в Лейпциге, затем  -  капельмейстер  в
Зорау, Эйзенахе, во Франкфурте-на-Майне. С  1721  жил  в  Гамбурге,  где
написал около 25 опер и в 1728 основал муз.  журнал.  Т.  был  одним  из
выдающихся композиторов Германии - современников Баха и Генделя. Написал
большое количество произв. в разл. жанрах. Сохранилось лишь неск. комич.
опер Т. (пост. в Гамбурге) -  "Пимпинона"  (1725),  "Терпеливый  Сократ"
(1721), "Новомодный любовник Дамон" (1724), "Мирпвайс" (1728),  "Эмма  и
Эгин-хард" (1728).
   Лит.: О t t z е n n E. H. C., Telemann als Opernkomponist, B.,  1902.
Ал. М.
   Т‚ЛЕШЕВА  (Телешова),  Екатерина  Александровна  (1804-57)   -   рус.
артистка балета. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс Ш. Дидло и  Е.
И. Колосовой) в 1824 была принята солисткой в  труппу  Петерб.  Большого
т-ра, где вскоре заняла ведущее положение; была первой  исполнительницей
гл. партий в пост. балетм. Дидло, утверждала его  новаторские  принципы.
По  отзывам  современников,  обладала  выдающимся   мимич.   дарованием,
танцевала  выразительно  и  легко.  Сценическое  обаяние   и   эффектная
внешность снискали Т. многих поклонников среди писателей и художников, в
числе  к-рых  был  А.  С.  Грибоедов,  посв.   Т.   восторженные   стихи
("Телешовой...", 1824). Сценич. деятельность окончила 'в 1842.
   Партии:  Лиза  ("Тщетная  предосторожность"),  Фенелла   ("Немая   из
Портичи"  Обера),  Луиза  ("Дезертир"  на  муз.  Мон-синьи),  Волшебница
("Руслан  и  Людмила,  или  Низвержение  Черномора"  злого   волшебника"
Шольца), Федра ("Федра и Ипполит" Кавоса и Турина) и др.
   Лит.: Худеков С. Н., История танцев, ч. 4, П., [1918]; Борисоглебский
М. В., [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1,  Л.,  1938;
Слонимский Ю. И.,  Дидло...,  М.-Л.,  1958;  Красовская  В.,  Рус'  ский
балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. П. Л.
   Т‚ЛЕШЕВА, Елизавета Сергеевна [26.1 (7.11). 1892 - 9.  VII.  1943]  -
рус. сов. актриса, режисс„р, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933). Училась в
драм. школе А. И. Адашева. В 1916 принята в  труппу  МХТ.  В  1916-24  -
актриса 2-й Студии МХАТа, одновременно играла в спектаклях  МХАТа.  Роли
во 2-й Студии: Лебедева ("Зел„ное кольцо" Гиппиус),  Игуменья  ("Некуда"
по  Лескову),  Беатрис  ("Дама-Невидимка"   Кальдерона),   Екатерина   I
("Елизавета Петровна" Смолина). Здесь  же  начала  режисс„рскую  работу;
пост.  спектакли:  "Разбойники"  (совм.  с  И.  Я.  Судаковым  и  Б.  И.
Вершило-вым), "Гроза" (совм. с Судаковым). Во МХАТе Т. вела режисс„рскую
и педагогич. работу; принимала участие в создании спектаклей:  "Безумный
день, или Женитьба Фигаро" (1927, совм. с Вершил овым),  "М„ртвые  души"
(1932, совм. с В. Г. Сахновским; худ. рук. обеих  пост.  Станиславский),
"Горе от ума" (1938, совм. с Немировичем-Данченко),  "Последняя  жертва"
(1944, совм. с Н. П. Хмел„вым и Г. Г. Конским). В 1932  Т.  пост.  в  б.
Т-ре Корша "Бесприданницу". В Центр, т-ре Красной Армии пост.  спектакли
"Мещане" (1935) и "Вассу  Железнову"  (1936).  С  1916  вела  педагогич.
деятельность. Была одним из лучших педагогов,  пропагандировала  систему
Станиславского. Преподавала в театр.  школе  при  2-й  Студии  МХАТа,  в
Студии, руководимой Н. П. Хмел„вым, в ГИТИСе, во ВГИКе.
   Соч.:  Режисс„рские   комментарии,   в   кн.:   Островский   А.   Н.,
Воспитанница, М., 1935; В. В. Лужский- педагог, в  кн.:  Ежегодник  МХТ.
1946, M., 1948; Режиссерский  комментарий,  в  сб.:  "Васса  Железнова".
Материалы и исследования, М., 1946. С. Г.
   ТЕЛЕШОВ, Николай  Дмитриевич  [29.Х(10.Х1).  1867-14.III.  1957]-рус.
сов.  писатель  и  театр.  деятель.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1938).
Образование получил в моек. Практической академии.  Печататься  начал  в
1884; автор  повестей  и  рассказов.  Организовал  лит.  кружок  "Среда"
(существовавший  с  конца  90-х  гг.  19  в.  до   1916),   объединявший
прогрессивных  писателей  и   драматургов   (А.   И.   Куприн,   Д.   H.
Ma-мип-Сибиряк, С. А. Найд„нов и др.). На собраниях кружка  (проходивших
у Т.) читались и обсуждались новые произв. его участников  (в  т.  ч.  и
пьесы). Здесь бывали художник А. М. Васнецов, акт„ры В. II. Качалов,  Ф.
И. Шаляпин и др. После 1909 в кружок вошли А. Н. Толстой, К. А. Трен„в и
др. Деятельность Т. как писателя-демократа, организатора кружка "Среда",
активного участника сборников "Знание" высоко ценил М. Горький.  С  1923
Т.  был  научным  сотрудником   Архивно-музейной   части,   с   1926   -
руководителем музея  МХАТа.  Писал  о  совр.  т-ре,  акт„рах.  В  книгах
"Литературные воспоминания", "Записки писателя" и др.  большое  внимание
уделил т-ру.
   Соч.:  Избр.  сочинения,   т.   1-3,   M.,   1956;   Начальные   годы
Художественного театра, "Красная новь", 1937, ј 6;
   Музей  Московского  Художественного   театра,   в   кн.:   Московский
Художественный Театр в иллюстрациях и документах, М., 1938; Литературные
воспоминания, [M., 1931J; Все проходит, [М.,  1931J;  Записки  писателя,
М., 1943, поел. изд.- 1961. С. Г.
   ТЕЛУГУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ  -  театр  п  драматургия  народа  телугу,
населяющего Юж. Индию (штат Андхра-Прадеш) (см. ст. Андхра}.
   ТЕЛЬГАРАЕВ, Сайфулла (р. 1910) - казах, сов. акт„р. Нар. арт.  Казах.
ССР (1958). Чл. Коммуни-стич.  партии.  В  1930-32-рук.  Карагандинского
ТРАМа. С 1932 - акт„р Казахского  академич.  т-ра.  Игра  Т.  отличается
естественностью, обаянием, мягким юмором.
   Среди ролей: Сайран ("Дружба и  любовь"  Абишева),  Жомарт,  Джумажан
("На границе, "Ночные раскаты" Ауэзо-ва), Айдар ("Миллионер" Мустафина),
Жайнак ("Чокан Ва-лиханов" Муканова), Пикалов ("Любовь Яровая"), Кандыба
("Калиновая роща" Корнейчука), Минутка  ("Победители"  Чирскова),  Ф„дор
("Любовь на рассвете" Галана),  Родриго,  Грумио  ("Отелло",  "Укрощение
строптивой"), Бобчинский ("Ревизор"),  Вася  ("Таланты  и  поклонники"),
Труффаль-дино ("Слуга двух господ"),  Кокым  ("Единая  семья"  Абишева),
Лука ("На дне"), Абильбек ("Одно дерево не лес" Тажибаева).
   ТЕЛЬС (Те1з),'Эллен (псевдоним;  наст.  имя  и  фам.-  Элла  Ивановна
Бартельс; по первому мужу- К н и п п е р, по второму - P а б ен е к; ок.
1881- после 1930) - рус. танцовщица, педагог и балетмейстер.  В  1904-07
училась в балетной школе в Берлине у Е. Дункан  (сестры  А.  Дункан).  В
1907-10 под фамилией Книппер-Рабенек преподавала сценич, движение в МХТ.
Одновременно выступала на эстраде как танцовщица  (последовательница  А.
Дункан).  В  конце  1910  открыла  в  Москве  пластич.  Студию  Рабенек,
выступала со своими ученицами с программой  пластич.  танцев  в  Москве,
Лондоне,  Мюнхене,  Будапеште,  Париже  и  др.  Во  2-й  пол.  1919  под
псевдонимом Эллен Т. открыла в Вене школу художеств.  танца  и  эстетич.
движения, где пост. "В пещере горного короля" на муз.  Грига,  "Свиданья
при лунном светел на муз. Дебюсси, "Праздник хмеля" на  муз.  Сен-Санса,
"Полонез" на  муз.  Шопена.  Балеты,  пост.  Т.,  отличались  художеств.
цельностью,   в   них   утверждались   реалистич.    принципы    системы
Станиславского.
   Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955,
с. 128-29 (Театральное наследие, т.  1  );  С  и  д  о  р  о  в  А.  А.,
Современный танец, М., 1922, с. 41 ;
   J u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930. Г. Ш.
   ТЕЛЯКОВСКИЙ, Владимир Аркадьевич (1861- 1924) - рус. театр.  деятель.
Окончил Академию Генерального штаба, служил в кавалерии. В 1898- 1901  -
управляющий Моск. конторой Имп. т-ров. В 1901-17 - директор Имп.  т-ров.
Энергичный администратор, Т. способствовал  поднятию  художеств.  уровня
каз„нных т-ров Москвы и Петербурга, привлекал  к  работе  в  этих  т-рах
молодых, талантливых  артистов  и  режисс„ров  (Ф.  И.  Шаляпин,  Л.  В.
Собинов, В. Э. Мейерхольд и др.),  выдающихся  художников,  связанных  с
объединением "Мир искусства" (К. А. Коровин, А. Я.  Головин).  Вместе  с
тем, охраняя  "существующий  порядок",  Т.  оберегал  каз„нные  т-ры  от
проникновения на их сцену общественно значимого репертуара.
   В 1898-1917 в„л дневник, представляющий  большой  историко-культурный
интерес (50 тетрадей; хранятся в  Театр.  музее  им.  Бахрушина).  Автор
книг.
   Соч.: Воспоминания, Л.-М., 1965  (Вступ.  ст.  и  комментарии  Д.  И.
Золотницкого); Императорские театры и 1905 год, Л., 1926; Мой сослуживец
Шаляпин, Л., 1927. АН. А.
   ТЕМБР (франц. timbre) - одно из осн. качеств звука, определяющее  его
"окраску" и "характер". Благодаря Т.  звучание  одного  инструмента  или
певческого голоса отличается от других. Т. зависит от  формы  и  частоты
колебаний звука и определяется числом и интенсивностью сложных гармонпч.
призвуков,  т.  н.  частичных  тонов  или  гармоник  (обертонов),  к-рые
возникают при одновременном  колебании  полного  объ„ма  звучащего  тела
(струны, столба воздуха) и его частей. Т. низких звуков обладают большим
числом гармоник (до 20 и более), чем Т. высоких (2-3). Т. зависит  также
от материала звучащего тела, от  способа  звукоизвлеченпя,  от  звукопро
водимости среды, в к-рой возникает и распространяется звук. Я. А.П.
   ТЕМЕЛКОВ, Аспарух (21. III. 1896 - 20. III. 1964) - болг. акт„р. Нар.
арт.  НРБ  (1963).  Чл.  Болг.  коммунистпч.  партии  с  1918.   Сценич.
деятельность начал в 1917 при  клубе  Коммунистич.  партии  в  Варне.  В
1920-21 - акт„р труппы "Лада" (Варна).  В  последующие  годы  работал  в
провинц. труппах. С 1935-в Нар. т-ре в Софии (в 1954-57 - директор этого
т-ра). Творчество Т. было связано с утверждением реализма в болг.  т-ре.
Социально острые сценич. образы Т. вошли в историю т-ра Болгарии.  Одним
из первых среди болг. акт„ров Т.  начал  выступать  в  сов.  репертуаре:
Берест ("Платон Кречет"), Потапов
   ("Московский характер" Софронова) - за обе роли Т.  удостоен  в  1950
Димитр. пр.; Леонид Борисович ("Машенька").  Значит,  работа  Т.-  образ
Георгия Димитрова в  спектакле  "Лейпциг,  33"  по  пьесе  Компанейца  и
Кронфельда (Народный т-р, София;
   Димитр. пр., 1952).
   В числе лучших ролей отечеств, драматургии: Македонский ("Изгнанники"
Вазова), Найден ("Мастера"  Стоянова),  Динко  ("Вампир"  Страшимирова),
Вылчан  ("Боряна"  Йовкова),  Витанов  ("Когда  гром  ударит"  Яворова),
Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"). Несчастливцев. Пост.
"Мораль  пани  Дульской"  Запольской  (1936,  "Популярный  т-р")  и  др.
спектакли. А. Ив.
   Лит.: "Театър", С., 1964, V" 5, с. 61-62.
   ТЕМП (итал.  tempo,  от  лат.  tempns  -  время)-  степень  скорости,
быстроты движения. 1) В музыке- скорость движения метрических единиц. Т.
определяет абсолютную скорость, с к-рой исполняется муз. произведение, в
отличие от относительной скорости, связанной с ритмич. соотношениями. Т.
обусловлен  содержанием  и  характером   произведения.   2)   В   театре
темио-ритмом  спектакля  наз.  нарастание  или   спад,   ускорение   или
замедление, плавное течение  или  бурное  развитие  действия.  См.  Ритм
спектакля. 3) В балете - часть танц. па (термин возник в конце 18-  нач.
19 вв.). Выполняется слитно в один при„м на одну  долю  муз.  такта.  Па
состоит обычно из двух  или  тр„х  Т.,  каждый  из  к-рых  слагается  из
нескольких одновременно выполненных движений, необходимых  для  перехода
из одной танц. позиции (позы) в др. Т.  наз.  также  фигура  (или  часть
фигуры), заимствованная из какого-либо  бального  пли  балетного  танца,
используемая в танц. классе, в учебно-тренировочной работе. Танцмейстеры
создавали спец. учебные танц. композиции (комбинации);  нек-рые  из  них
широко используются в танц. классах (напр.. Temps lie).
   Лит.: R a m e a u Р., Le maitre a danger, qui  enscignc  la  maniere.
P., 1725; Despreaux J. E., Mes  passe-tenips,  chansons...,  t.  2,  P.,
1806; В e a u m o n t C. W. and I d z i-k o w s k i St., A manual of the
theory and practice of classical theatrical dancing, L., 1940 (Cecchetti
method); В а-г а н о в а А. Я., Основы классического танца, Л.-М., 1948,
1963. А. И.
   ТЕНЕВ, Владимир Стефанов (р. 10.V. 1882) - болг.  акт„р,  режисс„р  и
театр. деятель. Нар. арт. НРБ (1950). Творч. деятельность начал  в  1905
как акт„р Нар. т-ра и т-ра "Слеза и  смех"  (София),  затем  выступал  в
т-рах Пловдива, Русе (рук. т-ром в 1914-22), Варны и др. С 1925 -  вновь
акт„р Нар. т-ра, в 1939-41 - директор этого т-ра.
   Творчество Т. отличается глубиной,  интеллектуально  острым  анализом
роли. Ему  близки  герои,  исполненные  сильных  страстей,  отличающиеся
гражданственностью, бескомпромиссностью,  честностью,  верой  в  светлое
будущее.
   В 1932-34 и в 1936-45-председатель Союза артистов Болгарии.
   Роли: Оргон ("Тартюф"), Златил ("Боряна"  Йовкова).  Дойчин  Радионов
("Царской милости" Зидарова) - за эти три  роли  удостоен  Димитр.  пр.;
Банко  ("Макбет"),  Миллер  ("Коварство  и  любовь"),  Жадов  ("Доходное
место") и др.
   Лит.: Пенев П., Лекции по история на българския драматически  театър,
ч. 4, С., 1958, с. 153; Крънзов Г., Театър и драматургия. С.,  1963,  с.
129-39; "Театър", С., 1962, ј 7, с. 40-41, 42. Н. Пр.
   ТЕНЕВ, Любомир (р. 25.IV. 1915) - болг. театровед  и  театр.  критик.
Засл. деят. иск-в НРБ (1965). В  1944  окончил  юридич.  ф-т  Софийского
ун-та. Выступал с театр. рецензиями и критич. статьями в журнале "Иск-во
и критика" и др. С 1948 - доцент, а с 1953  -  профессор  Высшего  ин-та
театр. нск-ва.
   Соч.: Курс по античен и западноевропейски театър,  ч.  1,  С.,  1952;
Драма и сцена, С., 1959; Драматургия и съвременност,С., 1 961  ;  Крыстю
Сарафов, в кн. : Сто лет болгарского театра,  пер.  с  болгарского.  М-,
1962, с. 157-60; Нови драми  след  септември  1944  година,  "Изкуство",
1948, кн. 1; По следите на българската драма, "Септември", 1948, кн.  З,
с. 112-17; Хамлет. Лит.-критич. анализ, С.,