.;
стрелки-снайперы - А. С. Александров, Ринглер и др.; силовые жонгл„ры  -
Нелипович и др.
   За выдающиеся достижения в области Ц. и. Московский цирк был  в  1939
награжд„н орденом Ленина, Ленинградский  -  орденом  Трудового  Красного
Знамени.  Большая  группа  деятелей  цирка  удостоена  поч„тных  званий,
награждена орденами и медалями.
   В годы Великой  Отечественной  войны  цирковые  бригады  выезжали  на
фронт, выступали в госпиталях и на призывных пунктах. В  1942  в  Москве
пост. пантомима "Трое наших" Афиногенова  и  Бурского  о  героизме  сов.
воинов (реж. Н. М. Горчаков, худ.  Б.  Р.  Эрдман).  В  др.  цирках  шли
пантомимы: "Бандит  с  большой  дороги"  (автор  и  реж.  Л.  К.  Танти,
Архангельск, 1941),  "Враг  будет  разбит"  (.реж.  М.  Л.  Писарницкий,
Ашхабад, 1943) и др.
   С  1943  в   СССР   проводятся   смотры   новых   номеров.   На   них
демонстрировались  новаторские   образцы   Ц.   и.:   эквилибристки   на
семафоре-гиганте сестры  Кох,  дрессированные  слоны  А.  Н.  Корнилова,
"Медвежий  цирк"  В.  И.  Филатова,  воздушные  гимнасты   на   летающей
торпеде-В. М. Лисин и Е. Л. Синьковская, воздушный  номер  "Пропеллер  в
пике" в исполнении П. С. Чер-неги и С. А. Разумова и др.
   После  окончания  войны  начинается  новый  расцвет  сов.  Ц.  и.  .В
Ростове-на-Дону, Минске, Киеве, Горьком, Ярославле,  Иркутске,  Пензе  и
др. городах строятся новые здания. В 1964 Совет  Министров  СССР  принял
решение  о  строительстве  40  новых  цирков.  Наряду  со  стационарными
работают передвижные цирки и бригады.
   Все крупные сов. цирки возглавляют гл. режисс„ры: в Москве  -  М.  С.
Местечкин, в Ленинграде - Г.  С.  Венецианов,  в  Киеве  -  Б.  Заиц,  в
Харькове - Е. М. Зискинд, в Туле - А. И. Вольный, в Ростове-на-Дону - Е.
А. Рябчуков, в Иванове -  Е.  П.  Тимошенко  и  др.  В  цирках  работают
режисс„ры:
   Н. Н. Зиновьев, А. М. Ольшанский, А. А. Федорович, А. Н. Пономар„в  и
др.; художники - А. А. Судаке-вич, А. А. Фальковский, Л. А. Окунь и др.
   Пост. новые цирковые спектакли: "Карнавал  на  Кубе"  (Москва,  1962,
сценарий Л. А. Кулиджанова, Ю. В. Никулина, Местечкина, реж. Месте-чкин,
худ. Окунь), "Бахчисарайская легенда" (Минск, 1963, реж. Зиновьев,  худ.
Фальковский), "Отважные"
   (Омск, 1953, автор и реж. Местечкин, худ. Окунь), "Выстрел в  пещере"
(Ленинград, 1954, сценарий Остро во го и Венецианова, реж. Венецианов  и
Л. К. Танти, худ. И. А. Коротков),  "Приключение  поводыря  с  медведем"
(Ленинград, 1953, авторы Н. Р. Эрдман и Зиновьев, реж. Зиновьев, худ. Л.
Н. Си-лич) и др.
   Созданы   нац.   цирковые   коллективы:   украинский,    белорусский,
грузинский,   армянский,    азербайджанский,    литовский,    латышский,
развивающие традиции нар. Ц. и. В программы включаются номера, созданные
в республиках:  дагестанские  канатоходцы  Цовк-ра,  тувинские  жонгл„ры
Оскал Оол, осетинские наездники Иристон, узбекские наездники Ходжаевы  и
другие. Организованы цирковые коллективы: "Мо-лод„жный", "Юность", "Цирк
на  льду",  "Конный  цирк",  коллектив   для   постановки   тематических
представлений  (например,  "Пароход  ид„т  "Анюта""  Ардова,  Триваса  и
Шапировского, режисс„р Е. А. Ряб-чуков).
   Для сов. цирка характерно  новое  направление  в  клоунаде-  создание
образа-маски, близкого к действительности. Выступления клоунов  насыщены
сатирой, они включают в свои номера при„мы  акробатики  и  др.  цирковых
жанров. Среди исполнителей:
   О. К. Попов, Ю. В. Никулин, М. И. Шуйдин,  Л.  Г.  Енгибаров,  Г.  М.
Маковский, Г. Ротман, А. Н. Ни-келаев, А. С., М. С. и Р. С. Ширман и др.
Сов.  артисты  цирка  добиваются  успехов  во  всех   жанрах.   Подлинно
новаторские номера создали укротители зверей А. Н. и Т. Н. Буслаевы,  И.
Н. Бугримова, М. П. Назарова, В. М.  Запашный,  В.  П.  Тихонов,  В.  И.
Филатов и др.; иллюзионисты - 3. А. Тарасова, Р. М. и А. Г. Сокол, А. Г.
Шаг и др.
   Сов. цирк утверждает красоту и смелость человека,  достигая  высокого
мастерства.  Он  отказывается  от   грубости,   унижения   человеческого
достоинства, от  номеров,  представляющих  опасность  для  исполнителей,
демонстрирующих патологию,  физич.  уродство.  Для  каждого  выступления
постановщик и исполнители  номера  находят  своеобразную,  яркую  форму,
создают художеств. оформление. В СССР выступают выдающиеся мастера цирка
из многих стран мира. В  свою  очередь,  сов.  артисты  показывают  сво„
иск-во на всех континентах. Ю. Д'
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; его же, Арена и люди советского
цирка, Л.-М., 1947; Д м и т р и е в Ю., Русский цирк, М., 1953; его  же,
Советский цирк, М., 1963; его же. Искусство цирка, М.,  1964;  Радунский
И. С., Записки старого клоуна,  М.,  1954;  Румянцев  М.  Н.,  На  арене
советского цирка, М., 1954; А л ь п е-р о в  Д.  С.,  На  арене  старого
цирка, М., 1936; Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914;
Дуров В., Мои четвероногие и пернатые друзья, М., 1914; Советский  цирк,
Л.-М., 1938; Огни манежа, [М.], 1961, Эдер Б., Мои питомцы, М., 1955;  К
и о, Фокусы и фокусники, М., 1958;
   Филатов В., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1961;
   Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961; Кох 3.,  Вся  жизнь  в
цирке, М., 1963; Ангарский В., Викторов А., Олег Попов, [М.,  1964];  Ре
ми Т., Клоуны, [пер. с франц,], М., 1965.
   ЦИРКОВЫЕ  КОЛЛЕКТИВЫ  в  СССР  -  постоянно  действующие  передвижные
труппы, выступающие в цирках. Первые  Ц.  к.  начали  создаваться  сразу
после Октябрьской революции. Артисты и служащие организовывали  трудовые
коллективы,  принимая  на  себя  ответственность   за   материальную   и
художеств. стороны дела. К сер. 20-х гг. по стране насчитывалось  до  50
таких коллективов. После перевода цирков в ведение государства  трудовые
коллективы были ликвидированы.
   С  1935  в  системе  гос.  цирков  организуются  творч.   коллективы,
объединяющие разл. по жанрам номера в единую цирковую программу.
   В 1942 создан первый нац. узбекский  коллектив,  объединивший  лучших
представителей  проф.  и  нар.  иск-ва.  Здесь   выступали   канатоходцы
(дорвозы) и комики (масхарабозы). Коллективом руководил  И.  Ташкенбаев.
В. 1946 был создан азерб. коллектив.  в  1956  -  армянский,  в  1961  -
белорусский.  В  1967  работают  также  нац.   коллективы:   грузинский,
украинский, литовский, цыганский и др. В них создаются  номера  и  целые
представления,  построенные  на  нац.  материале.  Управление   -цирками
объединяет артистов в творч. коллективы. Это  способствует  росту  проф.
мастерства, созданию  новых  номеров,  постановке  тематич.  программ  и
пантомим. В системе гос. цирков  работают  коллективы:  "Молод„жный"  (с
1961), "Юность" (с 1963), "Цирк на льду" (с 1964) и Др, Ю. Д.
   ЦОВКРА - сов. артисты цирка, канатоходцы.  Рук.  Р.  Абакаров.  Номер
создан в 1937. Назван по имени дагестанского села  -  родины  участников
номера, издавна славящегося искусными  канатоходцами.  Среди  участников
номера: Р. Абакаров,  Я.  Гад-жикурбанов,  С.  Курбанов,  М.  Загабеков.
Артисты исполняют  на  канате  своеобразные  акробатич.  трюки,  сложные
прыжки и горские танцы. М'. 3.
   ЦОЙСЫН ХИ,Чхве  Сын  Хи  (р.  24.XII.1912)  -  корейская  танцовщица,
балетмейстер,  педагог,  обществ,  деятель.  Нар.  арт.   КНДР   (1955).
Осново-положница совр. школы корейского нар. танца. В 1926-29 училась  в
балетной студии япон. танцовщика Исии Баку (Токио).  В  1929  открыла  в
Сеуле школу-студию танцев. Среди пост.  (30-е  гг.)  "Э-хей-я,  ноара!",
"Танец монахини", "Танец  с  мечами",  "Крестьянский  танец",  "Танец  с
барабаном" и др. Ц. С. X. работала в обстановке жестокого  колониального
режима, в условиях подавления  нац.  культуры,  в  1932  была  вынуждена
закрыть школу, выступала за границей. В 1941 вернулась на родину.
   После освобождения Кореи (1945) Ц. С. X. в конце 1946 организовала  и
возглавила балетную студию в Пхеньяне (с 1952 - Гос. балетная студия им.
Цой Сын Хи). Здесь Ц. С.  X.  выступала  как  балетмейстер,  либреттист,
исполнительница осн. партий. Впервые в истории корейского театр.  иск-ва
осуществила пост. балетного спектакля "Песнь о крепости  Пиняволь"  Чхве
Ок Сама (1949), затем пост. балет "Мать  Кореи"  Чхве  Ок  Сама  (1951);
созданный Ц.  С.  X.  образ  Омо-ни  стал  символом  корейской  женщины,
борющейся с иностр. захватчиками. Значит, этапом  в  развитии  корейской
хореографии  явился  также  монумент.  спектакль  "Сказание  о  крепости
Садосон" Чхве Ок Сама (1953), посв. героич. обороне крепости Садосон. Не
менее значит, была пост. балета "Под ясным небом" Чхве Ок Сама (1956). В
1956 студия Ц. С. X. объединилась с ф-том хореографич. иск-ва Художеств.
ин-та, образовав самостоятельную балетную школу  (директор  Ц.  С.  X.).
Среди учеников Ц. С. X. - АН Сон Хи (е„ дочь), Хон Чжон Хва, Кан Ок Чхэ,
Чо Хан Гу и др.
   Ц. С.  X.  вед„т  исследовательскую  работу  в  области  национальной
хореографии. Гастролировала в Советском Союзе.
   Лит.: на корейском яз. -- К и м Г е Х ы н и Ю  Е  н  Г  ы  н.  Основы
хореографического искусства, Пхеньян, [б. г.]; "Чосон есуль" ("Корейское
искусство"), 1957, ј 10, с. 64- 75; ј 11, с. 114-121; ј  12,  с.  80-95;
1957, 1. с. 88-93;
   "N" 2, с. 73-79; ј 3, с. 80-89. "Театр", М., 1957, ј  4,  с.  166-73.
Г.Ли.
   ЦОМАЯ, Надежда Афанасьевна [р. 18(31).1.1904] - груз.  сов.  артистка
оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1943).  Окончила  Тбилисскую
консерваторию (класс О. А. Бахуташвили-Шульгиной). В 1935-37 -  солистка
Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград); в 1937-51  -  солистка  Т-ра
оперы и балета им. Палиашвили.
   Партии: Нано ("Даиси" Палиашвили),  Нано  ("Депутаты"  Тактакишвили),
Нино  ("Разбойник  Како"  Андриашвили),  Асмат  ("Сказание  о   Тариэле"
Мшвелидзе),   Дареджан   ("Коварная   Дареджан"   Баланчивадзе),   Елена
("Маленький  кахегинец"  Гокисли),  Няня  ("Невеста  севера"   Торадзе),
Кармен;
   Амнсрис ("Аида"), Графиня и Полина ("Пиковая дама"), Любаша ("Царская
невеста") и др.
   Выступала как концертная певица. С 1960  вед„т  педагогич.  работу  в
Тбилисской консерватории. А. Ив.
   ЦОПАНОВ, Хаджумар Газиевич  (р.29.111.  1904)-осет.  сов.  драматург.
Засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1946). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1927.
Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1938-45  -  директор
Сев.-Осет. т-ра, в 1945-53 - начальник Управления  по  делам  иск-в  при
Совете Министров С.-О. АССР;  в  1961-64  -  директор  Рус.  т-ра  в  г.
Орджоникидзе. Автор  пьес  "Разлад  в  семье"  (1953),  "Абрек"  (1959),
"Братья" (1960), "В полночный час" (1964), "Песня гор" (1966),  пост.  в
Сев.-Осет. т-ре. Л. Ним.
   ЦРНОБОРИ (Crnobori), Мария (р. 1.Х.1918) - югосл*. актриса. В 1939-41
училась в драм.  школе  в  Загребе.  В  1941-46  -  актриса  Хорватского
Национального т-ра, с 1947 - Югославского драматич.  т-ра  (Белград).  В
1956 была одним из организаторов экспериментального т-ра "Ателье 212"  в
Белграде, в работе к-рого продолжает принимать участие. В 1949  получила
правительственную награду за исполнение роли Сони ("Дядя Ваня").
   Роли: Федра (о. п. Расина),  Ифигения  ("Ифигения  в  Тавриде"  Г„те,
Октябрьская пр., 1960), Антигона (о.  п.  Софокла),  Лаура  ("В  агонии"
Крлежи), Гертруда и Офелия ("Гамлет"),  леди  Чилтерн  ("Идеальный  муж"
Уайльда), Гонерилья ("Король Лир") и др. С 1948 снимается в кино.
   Лит.: Kolakovic V., Marija Crnobori, Beograd, 1961. Г. Шум.
   ЦУБОУТИ, С„„ (1859-1935) - япон. писатель, драматург, театр. деятель.
В 1883 окончил лит. отделение Токийского ун-та. Ц.- один из реформаторов
совр. япон. т-ра - сингэки. Занимался исследованием творчества  Шекспира
и Тикамацу Мондза-эмона. Выступал с критич. статьями о  состоянии  совр.
ему япон. т-ра. В 1893 опубликовал статью "Историческая  драма  в  нашей
стране", направленную против бессодержательности япон. историч. пьес.  В
1894-97 написал неск. историч. драм, в т. ч. "Лист павлонии" (соч. 1894,
1904, Т-р Кабуки, Токио). Принимал участие в деятельности  прогрессивной
лит.-театр. ассоциации "Бунгэй к„кай", где ставились пьесы Шекспира и Ц.
С 1909 ассоциация "Бунгэй к„кай" занималась  подготовкой  проф.  акт„ров
для нового т-ра. Ц. открыл здесь театр. школу (театр.  исследовательский
центр) с двухгодичным сроком обучения. В 1911 в театр. школе были  пост.
"Гамлет", "Нора"  и  др.  (в  1913  закрылась).  В  1916  написал  пьесу
"Пилигрим" (пост. в 1926 в т-ре  "Цукидзи  с„гэкидз„"),  к-рая  является
первой оригинальной япон. пьесой  сингэки.  Ц.  занимался  переводческой
работой. В 1928 завершил перевод полного собр. соч. Шекспира. В  том  же
году под рук. Ц. создан единственный в Японии театр.  музей  (при  ун-те
Васэда).
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1 960; на япон.
яз.- Каватакэ Сигэтоси, Яна-гида Идзуми, Цубоути С„„, Токио, 1939. Л. Г.
   "ЦУКИДЗИ" ("Ц укидзи с„гэкидз„")- япон. т-р направления сингэки. Один
из  ведущих  т-ров  этого  жанра.  Осн.  в  1924   в   Токио.   Построен
прогрессивным театр. деятелем Хидзиката Еси совм. с его учителем  Осанаи
Каору. "Ц." была экспериментальной театр. труппой, к-рая  ставила  новые
пьесы, используя совр. средства  художеств.  выразительности.  Спектакли
устраивались в специальном театр. помещении, оснащ„нном новейшим сценич.
оборудованием по образцу европ. т-ров. Первые  спектакли  состоялись  13
июня 1924. Были пост.  три  одноактные  пьесы:  "Морской  бой"  Геринга,
"Лебединая песня" по Чехову и "Каникулы" Мазо. Первые два года ставились
только переводные пьесы. В  1926  пост.  первая  нац.  пьеса  "Пилигрим"
Цубоути С„„. С этого времени новые  пьесы  япон.  драматургов  входят  в
репертуар т-ра. Здесь  ставились  и  произведения  мировой  драматургии.
Большое влияние на деятельность т-ра оказала система  Станиславского.  В
1929 наиболее прогрессивная часть труппы во главе с  Хидзиката  ушла  из
т-ра, образовав новую труппу  "Синцу-кидзи  гэкидан".  Оставшаяся  часть
труппы, возглавляемая Осанаи Каору, стала' называться  "Гэкидан  Цукидзи
с„гэкидз„" (в 1930  была  ликвидирована).  Труппа  Хидзиката  продолжала
прогрессивную деятельность до 1940, когда усилились репрессии властей. В
т-ре были воспитаны мн. совр. япон. театр. деятели направления  сингэки.
Т-р сгорел во время воздушного нал„та (1945).
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на  япон.
яз.- Мидзусина Харуки, Осанаи  Каору  то,  "Цукидзи  с„гэкидз„",  Токио,
1954. Л. Г.
   ЦУККИ (Zucchi), Вирджиния (1847, Парма,-12.Х.  1930,  Монте-Карло)  -
итал. артистка балета. Хорео-графич. образование получила у А.  Рамачини
и К. Блазиса в Милане. Дебютировала в 1873 в Париже, в 1874 выступала  в
Падуе в балете "Стэл-ла". В том  же  году  была  приглашена  в  т-р  "Ла
Скала", где успешно  исполнила  ведущие  партии  в  балетах  балетм.  Л.
Манцотти ("Ролле" и др.). В  1883  выступала  в  парижском  т-ре  "Эден"
(исполнила свою лучшую партию  валькирии  Сиэба  в  о.  п.  Маренко).  В
1885-92  гастролировала  в   России.   Дебютировала   в   Петербурге   в
частнойантрепризе М. В. Лен-товского. После выступления в балете "Брама"
на муз. Джиля Аржини была  приглашена  в  пе-терб.  балетную  труппу.  В
18851888 выступала в Мариинском т-ре в партиях: Аспиччия ("Дочь Фараона"
Пуни), Эсмеральда; Лиза  ("Тщетная  предосторожность")  и  др.;  позднее
танцевала в частных т-рах Петербурга, Москвы и  др.  Ц.  была  одной  из
выдающихся артисток балета. К. С. Станиславский  внимательно  изучал  е„
мастерство и считал е„ величайшей мимич. актрисой.  Ц.,  обладая  редким
мимич. талантом и даром перевоплощения,  резко  выделялась  среди  итал.
гастрол„ров 80-х гг.  Танц.  технику  она  подчиняла  задачам  раскрытия
образа. Предпочитала выступать  в  драматич.  партиях.  Лучшие  качества
исполнит,  иск-ва  Ц.  были  восприняты  и  творчески   осмыслены   рус.
танцовщицами, но и Ц. многое заимствовала у рус.  балерин.  В  90-х  гг.
перешла на преподавательскую работу.
   Лит.: Скальковский К., В  театральном  мире  СПБ.  1899,  с.  120-79;
Плещеев А., Наш балет, СПБ. 1896, с.  253-327;  то  же,  СПБ,  1899,  с.
17-22; Станиславский К., Моя жизнь в искусстве, M.-Л., 1954, с.  146-48;
В e л и з а р и и М. И., Путь провинциальной актрисы,  Л.-М.,  1938,  с.
54-55; Красовская В., Русский балетный театр второй половины  XIX  века,
М.-Л., 1963, с. 450-57. Нат. Р.
   ЦУКМАЙЕР  (Zuckmayer),  Карл  (р.  27.XII.1896)  -   нем.   писатель,
драматург. В 1938 эмигрировал в Швейцарию, с 1939  жил  в  США,  в  1946
вернулся на родину.  С  1951  жив„т  в  Швейцарии.  Первое  драматургии,
произв. Ц.- экспрессионистич. пьеса "Крестный путь"  (1921),  написанная
под влиянием Ф. Ведекинда. Но вскоре  Ц.  порвал  с  экспрессионизмом  и
создал   исполненные   юмора,   жизнеутверждающие   реалистич.   комедии
характеров из нар. жизни, передающие местный колорит,  особенности  нар.
языка, связанные с традицией областнич. лит-ры: "Радостный  виноградник"
(1925),
   "Шиндерханнес" (1926),  "Катарина  Кни"  (1928),  "Плут  из  Бергена"
(1934) и др. В антимилитаристич. комедии "Капитан из К„пеника" (1931) Ц.
высмеивал культ  военщины  в  прусской  Германии.  Антифашистская  драма
"Ч„ртов генерал" (1946) направлена против фашизма и войны, однако в  ней
автор подч„ркивает благородство участников  антигитлеровского  заговора.
Затем Ц. написал антифашистскую драму "Песнь в  огненной  печи"  (1950),
закончил  антивоенный  дра-матич.  фрагмент  Г.   Гауптмана   о   судьбе
послевоенной  молод„жи  "Герберт  Энгельман"   (1952),   написал   драму
"Холодный  свет"  (1955)  об   атомном   шпионаже.   В   антифашистской,
антимилитаристской  драме  "Часы  бьют   час"   (1961)   Ц.   показывает
последствия преступлений нацизма  в  ФРГ.  Лучшие  пьесы  Ц.  проникнуты
гуманизмом, содержат острую социальную критику, однако его  политические
идеалы  смутны  и  неопредел„нны.  Драм.   произведения   Ц.   сценичны,
отличаются ясностью, простотой, высокой драматургич. техникой.
   Ц.- лауреат пр. Г. Клейста (1925), Г. Бюхнера (1928), Г„те  (1952)  и
др. Нек-рые его пьесы экранизированы.
   Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-3, Fr./M., 1960. Лит.: Fulle  der  Zeit.
С.  Zuckmayer  und  sein  Werk,  Fr./M.,  1956;   Фрадкин   И.,   Борьба
продолжается,  "Новый  мир",   1948,   ј   8;   его   же,   Под   маской
респектабельности, "Театр", 1963,  ј  7,  с.  152-53;  Новодворская  И.,
Борьба за демократический театр в  Германии,  "Театр",  1949,  ј  4,  с.
91-98. Harn. B.
   ЦУЛУКИДЗЕ, Тамара Григорьевна (р. 1903) --груз. сов.  актриса.  Засл.
арт. Груз. ССР (1934). В 1926-36 - актриса Т-ра им. Руставели. Исполняла
лирико-драматич., комедийные роли. И(ра Ц. отличалась изяществом  формы,
эмоциональностью.  В  1936  была  незаконно   репрессирована,   в   1956
реабилитирована, вернулась в Т-р им. Руставели. В 1959 оставила сцену.
   Роли:  Ильтани  ("Загмук"  Глебова),  Амалия  ("Разбойники"),  Ксения
("Разлом"); Лия ("Деловой человек" Газенкле-вера), Ламара (по о. п. Важа
Пшавела). После 1956 исполнила  роль  Марии  Александровны  Ульяновой  в
пьесе Попова "Семья". Д, /Т/,
   ЦУРУЯ,  Намбоку   (1755-1829)   -   япон.   драматург.   Драматургич.
деятельность начал в 1804. Ц. принадлежит ок. 120  пьес.  Большая  часть
его произведений - бытовые  драмы  сэвамоно.  Отличительная  особенность
драматургии Ц.- сочетание реальности с фантастикой, юмора с жестокостью.
Наиболее популярны пьесы-рассказы о привидениях (кайдан). Лучшая из  них
"Токайдо „цуя кайдан" сохраняется в репертуаре т-ра Кабуки.
   Лит.: Каватакэ Сигэтоси, Кабуки  сакуся-но  кэнкю,  Токио,  1940  (на
япон. яз.). Д. Г.
   ЦУЦУНАВА, Александр Ражденович (28.1.1881 - 25. X. 1955) - груз. сов.
режисс„р. Нар. арт. Груз. ССР (1934). Учился  в  Тифлисском  учительском
ун-те; будучи студентом, участвовал в  массовых  сценах  и  в  эпизодич.
ролях  в  спектаклях  проф.  груз.  т-ра  и  в  рабо