тпароходы.  Среди  них:
"Труд-фронт" Волжского обл. политуправления  водного  транспорта,  "Яков
Свердлов", имевший свою драматич. труппу, концертно-эстрадный  ансамбль,
оркестр.  В  1920-21  в  прифронтовых  и  фронтовых  районах  Петрограда
выступал "вагон-агитцирк" во главе с бр.  Таити  и  В.  Лазаренко.  Опыт
агитпоездов и агит-пароходов врем„н гражданской войны получил развитие в
годы Отечественной войны 1941-45.
   Лит.: Агитпартпоезда  ВЦИК.  Их  история,  аппарат,  методы  и  формы
работы. М., 1920; "Советский театр", М.,  1932,  .No  10-11,  с.  46-48;
"Театральный альманах", М., 1948, кн. 8 (статья А. Февральского). А. Шн.
   АГОГИКА (от греч. аусот) - увод,  у  несение)  -  в  муз.  исполнении
небольшие  отклонения  (замедления,  ускорения)  от   темпа   и   метра,
подчин„нные целям художеств. выразительности.
   АГОН (aycDV, от ayo) - веду) - в древней аттической комедии словесное
состязание,  спор  между  двумя  главными  действующими  лицами.  В   А.
раскрывается основная идейная проблематика произведения. А.  встречается
в "Осах" (спор Филоклеона и Вделиклеона) и  "Лягушках"  (спор  Эсхила  и
Еврипида) Аристофана и в др. произведениях. Д. С
   АГОСТЙНИ (Agostini), Джузеппе (р. ок. 1862) -итальянский артист оперы
(тенор). Впервые выступил на оперной сцене в  сер.  80-х  гг.  19  в.  в
Риме.С 1896- солист итал. оперной труппы, с к-рой гастролировал  в  США.
Исполнял  партию  Рудольфа   на   премьерах   оперы   Пуччини   "Богема"
(Лос-Анжелос, Нью-Йорк). Пел на сцене "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк)  и
др. оперных т-ров США,  гл.  обр.  партии  итал.  репертуара,  в  т.  ч.
Альмавива, Рудольф фон Гаррас ("Севильский цирюльник", "Вильгельм Телль"
Россини), Эдгар ("Лючия ди  Ламмермур"  Доницетти),  Поллион  ("Норма"),
Альфред и др. Обладал высокой вокальной культурой. В 1932 оставил сцену.
Л. М.
   АГРАМОВ (наст. фам.-- А в р а м о в),  Михаил  Васильевич  (г.  рожд.
неизв.- ум. 1893) - русский режисс„р и акт„р. В  1861,  оставив  военную
службу, дебютировал в Александрийском  т-ре.  С  нач.  70-х  гг.  19  в.
работал в провинции как акт„р, потом и  как  режисс„р.  В  1885-87  и  в
1889-90 А..будучи режисс„ром т-ра Корша в Москве, стремился  к  созданию
ансамбля  в  спектакле,  к   постановке   значительных   в   идейном   и
художественном отношении пьес. В 1886 А. поставил на  сцене  т-ра  Корша
спектакль "Горе от  ума",  отличавшийся  необычайной  для  того  времени
точностью в воспроизведении быта. А. ставил также спектакли в  т-рах  М.
В. Лентовского ("Эрмитаж" - в Москве и "Скоморох"  -  в  Петербурге).  В
1893 был режисс„ром Одесского т-ра.
   Лит.: "Артист", М., 1893, ј 29, с. 202; "ЕИТ". Сезон 1892-1893,  СПБ,
1894, с. 501-502. А. Кл.
   АГРАНЕНКО (наст. фам.- Ерухимович), Захар  Маркович  [23.VI  (6.VII).
1912-24.Х.1960] - русский советский драматург и режисс„р.  Член  КПСС  с
1945.  Окончил  режисс„рский  ф-т  ГИТИСа  (1937).  Ставил  спектакли  в
Ленингр. т-ре  драмы  и  комедии,  в  Ленингр.  Большом  драматич.  т-ре
("Русский  вопрос",  1947,  и  "Чужая  тень",   1949,   Симонова),   был
начальником лит. части и режисс„ром т-ра Балтфлота.  А.  написал  пьесы:
"Добро пожаловать" ("Крестовский остров", совм. с А. П.  Штейном,  1942,
т-р Балтфлота, Ленинград; фронтовой филиал Т-ра им. Вахтангова),  "Земля
подтверждает" (совм. с И. Бару, 1943, т-р Балтфлота), "Новый год" (1949,
ЦТСА) и "Шестьдесят часов" (1954, Моск. т-р им. Пушкина). Работал  также
как кинорежисс„р  и  сценарист.  Пост.  фильмы  "Бессмертный  гарнизон",
"Ленинградская симфония" (последний на собств. сценарий).
   Соч.: Шестьдесят часов, М., 1955. С. Д.
   АГРАНОВИЧ, Леонид  Данилович  [р.  2(15).V.i915]-  русский  советский
драматург. Был акт„ром в Т-ре Мейерхольда,  работал  в  т-рах  Ташкента,
Петропавлов-ска-на-Камчатке, во время Отечеств, войны- акт„р и  режисс„р
фронтового т-ра. Писать начал в 1946. Автор пьес: "В окнах  горит  свет"
(1949, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Л„тчики" (совм. с Листовым,
1954, ЦТСА), "Чортова речка" (1958,  ЦТСА)  и  др.  Работает  также  как
киносценарист (фильм "Человек родился" и др.).
   Соч.: Л„тчики, М., 1954;  Чортова  речка,  в  альманахе  "Современная
драматургия*, кн. 4, M., 1958 (имеется биогра"АГРБА, Азиз Рашидович  [р.
2(15).VI. 1912] - абхазский советский акт„р и режисс„р. Нар. арт.  Груз.
ССР (1954). Депутат Верх. Совета Абх. АССР. В 1931-34 учился в сухумской
студии под руководством В. Домогарова, в 1935-39 -  в  абх.  студии  при
Т-ре им. Руставели (Тбилиси). С 1931 - акт„р, с 1939 - гл. режисс„р Абх.
т-ра (Сухуми). Героич. звучание получили образы  А.:  Сейдык  ("Данакай"
Лакербая),   Келеш   ("Ч„рные   гости"    Гулия),    Ананий    ("Измена"
Сумбатова-Южина), ярко-сатирич. характеристики даны  А.  в  ролях  Гацыя
("Жених" Шавлохо-ва), Городничего. Среди ролей А.: Забелин'("Кремл„вские
куранты"). Режисс„рскую деятельность  начал  в  1938.  Пост.  спектакли:
"Отелло" (1941),  "Скала  героя"  (1943),"Ч„рные  гости"  (1955)  Гулия,
"Данакай" Лакербая (1956), "Мышь в амбаре" (1958),  "Дом  ј  12"  (1959)
Джонуа и Хуатландзия, "Кто из нас глухой?" Чкадуа  (1958),  "Кремл„вские
куранты" (1959).  Спектакли  А.  отличаются  своеобразием  режисс„рского
замысла, яркой фантазией. М. Л.
   АГРБА, Разанбей Михайлович [р. 9(22). V. 1913]-  абхазский  советский
акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Член КПСС с 1946.  Окончил  сухумскую
студню под рук. В. Домогарова. С 1931 - акт„р Абх. т-ра (Сухуми). Играет
драматич. и комедийные роли: Лако-ба ("Кераз" Чанба), полковник  Захаров
("Данакай" Лакербая), Куанат ("Гунда"  Пачалия),  Баталбей  ("Сиятельные
звери" Саркисяна). А. впервые на абх. сцене создал образ  В.  И.  Ленина
("Из искры" Дадиа-ни, "Кремл„вские куранты"). М. Л.
   АГСАБАДЗЕ,  Шота  Ревазович  [р.  10(22).XII.  1396]   -   грузинский
советский режисс„р. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Учился в  театр.
студии в Тбилиси  и  в  груз.  драм.  студии  в  Москве.  В  1927  начал
режисс„рскую работу в т-рах Тбилиси, сначала в Рабочем театре, в 1928-38
- в Т-ре  им.  Руставели,  в  1938-47  -  в  Т-ре  оперы  и  балета  им.
Палиашвили. С 1939 вед„т педагогич. работу в Тбилисской консерватории (с
1951 - режисс„р оперной студии консерватории). Пост. спектакли:  "Рельсы
гудят" Киршона (1928), "Платон Кречет" (1935), "Отелло" (1937) и  др.  в
Т-ре им. Руставели, "Абесалом и Этери" Палиашвили (1937)  в  Т-ре  оперы
им. Палиашвили (Тбилиси), "Шахсенем" Глиэра  (1936)  в  Т-ре  оперы  им.
Ахундова (Баку); "Честь" Мдивани (1938)  в  Ленингр.  Большом  драматич.
т-ре. Написал либретто опер "Ладо Кепховели" (муз.  Киладзе)  и  "Патара
Кахи" (муз. Гокиели). А. П.
   АГХАЗИ  (Agghazy),  Карой  (30.  X.   1855-8.   X.   1918)-венгерский
композитор, пианист и педагог. Первонач. муз. образование получил  у  И.
Барталуша; учился композиции  в  Венской  консерватории  у  А.  Брукнера
(1870-74); с 1875-в Муз.  академии  в  Будапеште  у  Р.  Фолькмана.  Как
пианист концертировал во мн. городах Европы и  в  Африке.  Представитель
роман-тич. направления в венг. музыке; в  своем  творчестве  использовал
нац. сюжеты и муз. фольклор. В нек-рых соч. А. ощущается влияние  франц.
музыки. Автор опер  "Маритта,  госпожа  с  кувшином"  (1897,  Будапешт),
"Равенская свадьба"  (не  была  пост.),  пантомимы  "Триумф  искусства",
вокальных, симф. и др. произв. В  1881-83  А.-  профессор  Будапештской,
позднее - Берлинской консерваторий.
   Лит.: 3 и s t h Z., Agalla zy Karoly, "Magyar Salon", Bp., 1889, X; Т
о 1 d y L., Agghazy Karoly, "Zenei Szemle", Te-mesvar, 1918, v. 2, ј  9:
Л. M.
   АГЬЯРИ (Aguiari, Ajugari), Лукреция (1743 - 18.V. 1783) - итальянская
артистка  оперы  (сопрано).  Пению  обучалась  у   Ламбертини.   Впервые
выступила на оперной сцене во Флоренции в 1764, Пела в Милане, Флоренции
и др. городах Италии; гастролировала в Лондоне. Исполняла ведущие партии
в операх Паи-зиелло (в т. ч. Фетида -"Полей и Фетида"),  Моцарта  и  др.
композиторов. Голос А. отличался исключит.  силой  и  широтой  диапазона
(певица брала д о четв„ртой октавы; на ф а третьей  октавы  с  л„гкостью
пела трели). Считалась одной из лучших  певиц  своего  времени.  В  1780
оставила сцену.
   Лит.: Prota-Giurleo U., Paisiello e i suoi primi trionfi  in  Napoli,
Napoli, 1925. Л. M.
   АДАЖИО (точнее - a д а д ж о; итал. adagio - медленно, спокойно) - 1)
В музыке - медленный темп.
   2)  В  балете  -  медленная  часть  танца,  сопровождающаяся  музыкой
напевно-лирич.  характера  и  состоящая  преимущественно  из  комбинаций
широких и плавных движений. Иногда самостоятельный  танцевальный  эпизод
(па-двде па-де-труа, па дксъон, гран па).
   3) Часть урока классич.  танца,  включающая  замедленные  упражнения,
способствующие гл. обр. приобретению устойчивости.
   АДАМ (Adam), Тео (р. 1. VIII. 1926) - немецкий  артист  оперы  (бас).
Пению  обучался  в  "Крестовом  хоре"  ("Kreutzchor")  y  Р.  Дитриха  в
Дрездене. Впервые выступил на оперной сцене в Дрездене в 1949. В 1952-57
гастролировал в Байр„йте, Вене, Париже и др. городах. С 1957 А.-  артист
оперного т-ра в Берлине. Партии:  Минос  ("Ариадна"  Генделя),  Зарастро
("Волшебная флейта"), Рейнмар фон Цветер ("Тангейзер"),. Гремин и др.  В
1954-55 А. участвовал в пост. Бай-р„йтского т-ра; эпизодически  выступал
также в оперных т-рах Берлина и Франкфурта-на-Майне.
   АДАМ ДЕ ЛА АЛЬ (Adam de la Halle), прозвище -  Аррасский  горбун  (le
Bossu d'Arras) (ок. 1238, Аррас,- ок. 1286, Неаполь),- французский поэт,
драматург,  композитор.  Из  его  драматич.  произведений  (единственные
образцы во франц. лит-ре до 15 в.) сохранились две небольшие комедии.  В
комедии "Игра в беседке" (ок. 1262) автобиографич. мотивы  сочетались  с
фольклорно-фантастическими;  бытовые  сцены  содержали   выпады   против
церковников и зажиточных горожан.  Другая,  наиболее  известная  комедия
"Игра о Робене и Марион"  (ок.  1283)  -  первая  пьеса,  где  драматич.
действие гармонично соединялось с музыкой. Эта пьеса является отдал„нным
прототипом комич. оперы, буколич. сюжет - любовь пастуха  и  пастушки  -
приобр„л в ней яркие реали-стич.  черты.  Демократизм  творчества  поэта
проявился  в  поэтизации  героев,  сочувственном  изображении  крестьян,
вступающих в конфликт с рыцарем. В пьесе много народных песен и  танцев,
органически  вплет„нных  в  действие.  А.  де  ла  А.   был   выдающимся
музыкантом; в своих мотетах (хоровые песни без сопровождения инструмент,
музыки) он вв„л систему многоголосия. Мелодии произв. А. де ла А.  ценны
как образцы французской бытовой песенно-танцевальной музыки.
   "Со ч.: Adam  dela  Halle,  Les  partures.  Les  jeux  partis.  Texte
critique avec introd.,  notes  et  glossaire  par  L.  Nicod,  P.,  1918
(Bibliotheque de l'Ecole pratique des Hautes-Etudes Sciences philos,  et
historiques, Fasc. 224);
   A d a m 1 e В о s s u, Le jeu de Feuillee, P., 1911.
   Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского  театра,  под  общей
ред. С.С. Мокульского, ч.1, М.,1956, с. 35-41;
   Бояджиев Г.Н.,У истоков французской реалистической драматургии  (XIII
в.), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955;
Cohen С., Le theatre en France au moyen ae, v. l" P-" 1928;  Coussemaker
E. de, Oeuvres completes  du  trouvere  Ad"m  de  la  Halle  (Poesi6  et
mu-sique), P., 1872. Гр. Б.
   АДАМИЧ (Adami:-), Боян (р. 9.VIII. 1912)  -  югославский  композитор,
дириж„р, пианист. Окончил Муз. академию в Любляне по кл.  фп.  проф.  А.
Равника. Автор музыки ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Глория" Маринкови-ча,
"Юрчек" Голие, "Ромео п Джульетта" Шекспира и др., а  также  к  фильмам.
Работает дириж„ром радиоцентра в Любляне. А г. M'., Ю. Ч.
   АДАМИЧ (Adamic), Эмил (25.XII. 1877-  6.  XTI.  1936)  -  югославский
композитор. В 1922 окончил  консерваторию  в  Любляне.  Автор  музыки  к
спектаклям  "Сиротка  Ерица"  Альбрехта,  "Слепая  любовь"  Песка,   "На
крестьянской свадьбе" Миличинского, "Вашская романтика"  Еленца,  симф.,
вокальных и др. соч. В начальном периоде  своего  творчества  А.  широко
использовал в своих соч. фольклорные сюжеты и элементы  нар.  музыки;  в
дальнейшем  испытал   сильное   влияние   модернистских   течений.   В„л
педагогическую работу в качестве профессора музыки в Любляне.
   Лит.: К i move с F., Emil Adamic, "Pevec", 1924, I.Vsl 1-4, str. 1-3;
S k e r j a п с L. M., Emil Adamic, Ljubljana, 1937. Ю. Ч.
   АДАМОВ (Adamov), Артюр(р. 1908)  -  французский  .драматург.  Род.  в
Кисловодске. В  1914  покинул  Россию.  С  1924  жив„т  в  Париже.  Лит.
деятельность начал как автор сюрреалистич. стихов. Во время :2-й мировой
войны в течение шести месяцев  находился  в  концлагере.  В  1950  вновь
вернулся к лит. работе. Лучшие пьесы А. "Нашествие" (1950,  Национальный
народный т-р, Париж),  "Пинг  Понг"  (1955,  т-р  "Ноктамбюль",  Париж),
"Паоло Паоли" (1957, "Комеди де Лион")  содержат  резкую  критику  совр.
капиталистич. общества, бурж. цивилизации, для них характерны  ирония  и
сатирич. острота. В пьесе "Паоло Паоли",  написанной  в  форме  историч.
хроники  и  охватывающей   период   1900-14,   А.   анализирует   законы
капиталистич.    общества,    порождающие    войны.    А.    принадлежат
сатирико-публицистич. одноактные "злободневные сцены": "Я - не  француз"
(посвящена  обличению  колониального  режима  в  Алжире),  "Интимность",
"Жалоба смеха". А. перев„л на франц. яз.  "Мещан"  и  "Вассу  Железнову"
(пост. в 1959 "Театр-клубом" - театр. организацией, созданной в 1959 при
участии А.), ряд пьес Чехова. Инсценировал "М„ртвые души" (1960, пост. в
г. Вий„р-банне).
   Соч.: Theatre, v.  1-2,  Р.,  1953-55;  Theatre  de  societe  (scenes
d'actualite). P., 1958;  в  рус.  пер.-  "Паоло  Паоли",  в  сб.:  Пьесы
современной Франции, М-, 1960.
   Лит.: Леклерк Г., Судьбы авангардистского театра во Франции, "Театр",
1959, ј 9. Т. Бач.
   АДАМС  (Adams),  Артур  (1872-1936)  -   австралий   ский   писатель,
драматург.  Публиковал  нек-рые  свои  произведения  под  псевд.  Джеймс
Джеймс. С 1898 - лит. секретарь австрал. акт„ра и театр. предпринимателя
Дж. Уилъямсона. Сотрудничал в ряде газет и журналов ("Бюллетень" и др.),
где  публиковал   статьи,   утверждающие   демократич.   направление   в
драматургии и т-ре. Пьесы А. выражали его теоретич. принципы. В  1898-99
А. написал текст к пантомиме "Сорок воров" (пост. в мельбурнском  т-ре).
В 1910 "Репертуарный т-р" в Аделаиде пост.  пьесу  А.  "Расточители".  В
1914 в Мельбурне  и  в  1917  в  Лондоне  большим  успехом  пользовалась
сатирич. комедия А. "Миссис Притти и  премьер",  разоблачающая  политич.
жизнь Австралии. На сценах австрал. т-ров шли и др. пьесы А.
   Соч.: Three plays for the Australian stage, Sydney, 1914;
   Galahad Jones, L.-N. Y., [1909]; The mothers. A dramatic  sketch  for
two  characters,  в  кн.:  Melba's  gift  book  of  Australian  art  and
literature, Melt"., 1915; Pierrot in Australia, в  кн.:  The  Australian
soldiers gift book, Melb., 1918.
   Лит.: M 1 1 1 e r M., Australian literature..., Sydney  -L.-  [a.o.],
1956; S e r 1 e P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1849;
Re es L., Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953. J]
   АДАМС Adaias), Мод (11. XI.  1872-17.VII.1953)-америкаиская  актриса.
Родилась в акт„рской семье. На сцене выступала с детства, исполняла роли
детей в труппе антрепрен„ра Д. Фромана, позднее  играла  в  стационарном
т-ре под руководством Ч. Фромана. В 1892 выступала с  известным  акт„ром
Д. Дру. А. много играла в пьесах Шекспира;  Джульетта;  Розалинда  ("Как
вам это понравится"), Виола ("Двенадцатая  ночь")  и  др.  Выразительная
сценич.   внешность,   л„гкий   юмор,   склонность   к    мелодраматизму
способствовали  большому  успеху  А.  в  пьесах  Дж.  Барри:  леди  Бэби
("Маленький министр"), Питер ("Питер Пэн") и  др.;  герцог  Рейхштадский
("Орл„нок" Ростана) и др. С 1937  вела  педагогич.  работу  -  профессор
драмы в Стивене-колледже (Колумбия). И. К.
   АДАМС (Adams), Сыозен (28.XI.1872-5.II.1953)-  американская  артистка
оперы (сопрано). Пению обучалась в Париже. В 1894 дебютировала на  сцене
"Гранд-Опера" (Париж). В 1899 впервые выступила  в  "Метрополитен-опера"
(Нью-Йорк), затем пела в др. оперных т-рах США. Партии: Эвридика ("Орфей
и Эвридика" Глюка), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео  и  Джульетта"
Гуно), Джильда, Микаэла;
   Донна Эльвира, Керубино ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Геро  ("Много
шума из ничего" Станфорда), и др. А. пела  в  крупнейших  оперных  т-рах
Европы ("Гранд-Опера", "Ковент-Гарден", "Ла Скала") и Америки. Выступала
как концертная певица, участвовала в исполнении ораторий. Л. М.
   АДАМС  (Adams),  Фрэнсис  (1862-1893)   -   австралийский   писатель,
драматург. Начал лит. деятельность в 1884. В романах, рассказах, стихах,
журналистских статьях А. выступал против религиозного  лицемерия,  бурж.
колониализма,   угнет„нного   положения   рабочего   класса   Австралии.
Демократизмом  проникнута  построенная  на  материале  римской   истории
стихотворная драма А. "Тиберий" (изд. 1894). Это  этапное  для  австрал.
драматургии  произведение  разоблачает   тиранию.   Однако   драма   А.,
отличающаяся высокими лит. качествами, лишена сценичности и не ставилась
в т-ре. Л. Я.
   АДАМС (Adams), Чарлз (9.11. 1834-3.VII.  1900)  -американский  артист
оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Вене у К. Барбьери. В  1865-67
пел в "Ковент-Гардене" (Лондон), в 1867-76 - в  Венской  опере,  с  1877
выступал в т-рах Берлина, в Америке.  Завоевал  известность  исполнением
теноровых партий в операх Вагнера (в т. ч. Риенци, Лоэнгрин, Тангейзер в
одноим. операх);  среди  др.  партий  А.-  Васко  да  Гама  ("Африканка"
Мейербера),  Мазаньело  ("Немая  из  Портичи"  Обера).  Гастролировал  в
Милане,   Мадриде   и   др.   городах.   Считался   одним   из    лучших
педагогов-вокалистов США. Л. М.
   АДАМС (Adams), Эдвин (3.11. 1835-28.Х. 1877)  -  американский  акт„р.
Впервые выступил на сцене в 1853 в Бостоне, в роли  Стивена  ("Горбатый"
Ноу-ла). Гастролировал по городам США.  В  1865  А.  сыграл  роль  Авана
Хорвича в драме "Холоп" Тейлора, к-рая принесла ему всеобщее  признание.
А. обладал большим сценич. обаянием, теплотой,  мягкостью,  превосходной
мимикой и мелодичным голосом. Среди ролей А.: Гамлет, Ромео, Отелло, Яго
и др. Последнее выступление А. состоялось в 1876. Я. К.
   АДАМЯН, Петрос (П„тр Иеронимович) [1849, Константинополь,- 3(15). VI.
1896, там же] - армянский акт„р. Сценич. деятельность  начал  в  1866  в
константинопольском  арм.  "Восточном  т-ре".  Вначале   молодой   акт„р
находился под сильным влиянием франц. романтич. театр. школы. В  1870  с
труппой  реж.  Т.  Фа-суладжяна   А.   приехал   в   Россию;   играл   в
Нахичеване-на-Дону. Вернувшись в Константинополь, продолжал  работать  в
местных арм. т-рах. В годы русско-турецкой войны  (1877-78)  выступал  с
чтением патрио-тич. стихов арм.  поэтов,  способствуя  пробуждению  нац.
самосознания арм. молод„жи. После закрытия в Турции арм. т-ров А. вместе
с нек-рыми другими арм. акт„рами переехал  в  Россию,  с  1879  играл  в
Тифлисском  арм.  т-ре.  Под  воздействием   рус.   реалистич.   иск-ва,
прислушиваясь к критике передовых деятелей арм. культуры, А.  постепенно
приобщался к реалистич. школе сценич. творчества. В 1880 А.  впервые  на
арм. яз. исполнил роль Гамлета. В этом  же  сезоне  играл  роли  Жадова,
Чацкого, Хлестакова. Среди ролей  в  пьесах  арм.  драматургов:  Микаэл,
Масисян ("Ещ„ одна жертва", "Хатабала" Сунду-кяна),  Аршак  ("Аршак  II"
Пешикташляна).
   В ролях Арбенина (1884), Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1882), Коррадо
("Семья преступника" Джа-кометти, 1883),  Лира  (1880),  Отелло  (1885),
Гамлета А. проявил  виртуозное  мастерство,  самобытность  толкования  и
глубокую  эмоциональность.  Русская  печать  признала   его   одним   из
крупнейших трагиков ми