ургом,  сторонником
салазаровского режима А. Ферру.
   Лишь немногие португ. драматурги ставят в  своих  пьесах  общественно
значит, социальные проблемы: А. Редол, автор драм "Мария Эмилия" (1946),
"Кузница" (1948),* Л. Ф. Ребелу, драма к-рого  "Следующий  день"  (1952)
была запрещена в Португалии (пост. в  Париже  в  1953).  Ребелу  написал
также драму  "Птицы  с  обрезанными  крыльями"  (1959),  в  к-рой  резко
обличает лицемерие бурж. общества. Пьесы этих авторов ставятся преим. на
сцене   небольших   "экспериментальных"   т-ров,   не   имеющих   иногда
стационарных помещений  ("Университетский  т-р  Лисабона"  под  рук.  Ф.
Ама-ду, "Т-р ди Жерифалту"  под  рук.  А.  М.  Куто  и  др.).  Особенную
популярность  получил  Нац.  нар.  т-р  (Лисабон),  созданный   в   1957
прогрессивным акт„ром и режисс„ром Ф. Рибейру. В этом  т-ре  были  пост.
пьесы Л. Толстого, Б. Шоу, "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккета  (1958)
и др. Пьесы молодых  португ.  драматургов  ставили  также  работавшие  в
Лисабоне Т-р-студия "Салитри" (1946-50),  труппа  "Комедианты  Лисабона"
(1949-50),  "Художественный  т-р  Лиса-бона",  руководимый  О.  Виторину
(1955-56; вновь открыт в 1960), т-р "Компаньеруш ду патиу дат коме-диаш"
(осн.   в   1948   драматургом   и   акт„ром   К.   Феррей-рой);   здесь
ставились:-"Женитьба", "Вишн„вый сад", а также сатирич. комедии Феррейры
"Роскошные лохмотья"  (1952),  "Когда  истина  обманывает"  (1955),  "За
дверью" (1956) и др. В Т-ре королевы Марии II с 1929 выступает труппа А.
Рей-Коласу и Р. Монтей-ру, в к-рую входили талантливые  акт„ры  старшего
поколения - А. Абраншис, JIi Симоинш, С. Диниж, и  более  молодые  -  М.
Лаланди, Ж. Виларет и  др.  Здесь  ставилась  преим.  классика;  лишь  в
50-60-е гг. в репертуар были включены пьесы Л. Пиранделло,  Б.  Шоу,  Ю.
(УНила, Ф. Гарсиа Лорки, Ж. Кокто, А. Миллера и др. В Лисабоне  работают
оперный  т-р  "Сан-Карлуш",  т-ры  "Триндади"  и   "Авенида",   ставящие
развлекат. драматургию, т-ры ревю и варьете- "Монументал", "Вариедадиш",
т-ры муз. комедии -
   "Мария-Витория", "АБЦ", танц. ансамбль "Верди Гайю" (осн. в 1939) под
рук. Ф. Грасы. В помещении "Колизеу дуж Рекреюш" (осн.  в  1890)  даются
цирковые представления, ставятся оперы и др. муз. спектакли.
   Лит.: Braga  Th.,  Historia  do  teatro  portugues,  v.  l-4,  Porto,
1870-71; Lyonnet H., Le theatre au Portugal, P., 1898; Sousa Bastos A. d
e, Diccionario do  teatro  portugues,  Lisboa,  1908;  A  evolucao  e  o
espirito do teatro em Portugal, v. l-2, Lisboa, 1948-49; R o s  s  i  G.
C., Teatro portoghese e brasiliano, Mil., 1956; Rebello  L.  F.,  Teatro
portugues: do romanticismo aos nossos dias, Lisboa, 1959-60; e г  о  же.
Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa,  1961;  Martins  A.,  O  teatro
moderno, Porto, [s. a. ]. 3. f]
   ПОРУМБЕСКУ  (Porumbescu),  Чиприан  (14.xl  1853-6.VI.1883)  -   рум.
композитор и муз.-обществ. деятель. Один из основоположников проф.  рум.
музыки. В 1881 окончил Венскую муз. академию. С 1881 до конца жизни  был
учителем  музыки  в  г.  Брашове.  Творчество   П.   тесно   связано   с
нац.-освободит, борьбой рум. народа. Демократич. настроениями проникнута
его оперетта "Новолуние" ("Новый месяц";  1882,  Брашов),  музыка  к-рой
ярко национальна, богата развитыми вок. ансамблями и хорами. Оперетта П.
знаменовала новый этап в истории этого жанра в Румынии. П.- автор музыки
к комедии "Кандидат Линте,  или  Старый  богослов"  Траилэ  и  Джиану  и
произв. др. жанров. Имя П.  носит  Бухарестская  консерватория.  АН  РНР
учредила пр. им. П. за  лучшую  музыковедч.  работу.  Образ  композитора
выведен  в  оперетте  Г.   Дендрино   "Дайте   волю   песне"   ("Чиприан
Порумбеску").
   Лит.: Кристиан В.,  Чиприан  Порумбеску,  "Сов.  музыка",  1954,  ј1;
Дендрино Г., Чиприан Порумбеску. (К 75-летию со  дня  смерти),  там  же,
1958, .ј 9; В r a-n i s c e V., Ciprian Porumbescu, schita  monografica,
Lugoj, 1908; C o s m a V., Ciprian Porumbescu (1853-1883), [Buc ]  1957.
Д. Ив.
   "ПОСЛЕДНИЕ"-пьеса в 4 д. М. Горького. Соч. 1908.  Пост.  24  авг.  (6
сент.)  1910  в  т-ре  "Каммершпиле",  Берлин  (реж.   Рейнхардт;   Иван
Коломийцев - Бассерман). В России пьеса была запрещена, она  шла  только
однажды 16 окт. 1910 в Кутаисском т-ре (реж. М. Короли). Сценич. история
"П." связана гл. обр. с сов. т-ром. Впервые "П."  пост.  в  1917  Первый
моск. рабочий т-р под рук. А. А. Бренко и Товарищество моск. и  петрогр.
артистов под рук. И. А. Ростовцева в Н. Новгороде;  в  1918  "П."  пост.
Моск. драматич. т-р.  Архангельский  т-р  и  петрогр.  Новый  т-р.  "П."
ставили: Горь-ковский т-р (1935, реж. Лермин; Иван -  Муромцев,  Яков  -
Юренев, Софья - Кузьмич„ва,  Александр  -  Юрьев,  Надежда  -  Левкоева,
Любовь - Алябьева,  Бельская,  П„тр-  А.  Степанов,  Вера  -  Горянская,
Глиноецкая, Соколова- Голодкова, Лещ-Разумов, Крамской; 1948);  Ленингр.
Красный  т-р  (режисс„р  Чежегов,  худ.  Белицкий;   Иван   -То-лубеев),
Ивановский т-р, Казанский рус. т-р, Воронежский т-р.  Моск.  центр,  т-р
водного транспорта (все в 1936); Смоленский т-р (1936, 1950, 1964),  Т-р
им. Франко (1937, реж. Ко-шевский, худ. Цапок;  Иван  -  Бучма,  Яков  -
Батуля, Софья - Ужвий;  1945);  моск.  Т-р-студия  им.  Ермоловой  (реж.
Кнебель), Моск. т-р Революции (реж. Штраух). Харьковский т-р  Революции,
Т-р им. Я. Купалы (реж. Зо-рев,  консультант  И.  М.  Раевский;  Иван  -
Владимирский,   Рыхленко,   Яков   -   Бирилло,    Софья    -    Галина,
АлександрКудрявцев, Надежда - Шинко, Любовь -  Ермолина,  Ко-шельникова,
П„тр - Платонов, Вера - Жданович, Соколова  -  Ржецкая)  (все  в  1937);
Днепропетровский т-р им. Шевченко, Моск. т-р Ленсовета, Тамбовский  т-р,
Шахтин-ский т-р, Т-р им.  Заньковецкой,  Львов  (реж.  Романицкий,  худ.
Борисовец;  Иван  -  Овдиенко,  Яков  -  Писаревский,  Софья  -  Любарт,
Александр - Лисненко, Надежда - Леш-ко, Любовь  -  Шульга),  Костромской
т-р (реж. и исполнитель роли Ивана-Мизецкий) (все в 1938);  Куйбышевский
т-р (1939, реж. П. Васильев; 1955, реж. Монастырский),  Орехово-Зуевский
т-р (1940, реж. Самарин-Волжский), Бийский т-р (1944), Латв. т-р  драмы,
Рига (1946, реж. Амтман-Брие-дит; Иван - Я. Осис, Яков - Видениек, Софья
- Штал, Надежда - Круминя, Любовь - Лине), Т-р  "Красный  факел"  (1948,
реж. Редлих); Ленингр. т-р им. Ленсовета, Саратовский  т-р,  Центр,  т-р
транспорта  в  Москве  (реж.  Гольд-фельд).   Чебоксарский   рус.   т-р,
Калининградский т-р (все в  1950),  Владивостокский  т-р  (1951,  1959);
Одесский т-р им. Иванова, Тбилисский т-р  им.  Грибоедова,  Томский  т-р
(все в 1951); Гродненский т-р, Т-р  им.  Камала,  Казань,  Краснодарский
т-р. Рус. т-р в Йошкар-Оле, Моск. т-р драмы и комедии,  Сызранский  т-р,
Ташкентский  т-р  Сов.  Армии,  Рус.  т-р  в  Улан-Удэ  (все  в   1952);
Кемеровский т-р. Абхазский т-р, Сухуми (оба в 1954);  Барнаульский  т-р,
Брестский  т-р  им.   Ленинского   комсомола.   Винницкий   т-р,   моск.
Театр-студия киноакт„ра (все в 1955); Абаканский т-р,  Акмолинский  т-р.
Майкопский т-р. Рус. т-р в  Орджоникидзе,  Паневежисский  т-р.  Уфимский
рус. т-р (все в 1956);
   Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р Морд. АССР, Саранск (оба в
1958);  Алма-Атинский  ТЮЗ,  Т-р  им.  Леси  Украинки  (Иван  -  Лавров,
ЯковБелоусов,  Софья  -  Пекарская)  (оба   в   1960);   Борисоглебский,
Златоустовский  т-ры  (оба  в  1961);  Иркутский  ТЮЗ,  Калининградский,
Курганский т-ры (все в 1962); Моск. т-р им. Ермоловой, Липецкий т-р (оба
в 1963), Тульский т-р (1964) и мн. др. т-ры.
   Пьеса шла также за рубежом - Лейпцигский т-р (1960) и др.
   И з д а н и я.-Первая публикация "П."-сб. "Знание",  СПБ,  1908,  кн.
22; Сов. изд.-"Последние", М., 1919.
   Лит.: "Пледние". Материалы и исследования, М., 1946; Данилов  С.  С.,
Горький на сцене, Л.-М., 1958. А. Шн.
   ПОСРЕДРАБИС  -  посреднические  бюро   по   найму   и   распределению
(трудоустройству)   акт„ров    и    других    театральных    работников,
существовавшие   в   СССР   в   1920-30-х   гг.   В   дореволюц.   время
трудоустройством занималось Рус. театр. об-во  (РТО),  а  также  частная
контора - Театр. агентство Е. Н. Рассохиной.  После  революции  (с  нач.
20-х гг.) эти работы проводились в Наркомтруде  через  Центропосредрабис
(Центр. посреднич. бюро по найму и  распределению  работников  иск-в)  и
отделения на местах (Моск. П., Ленингр. П.  и  др.).  П.  действовали  в
контакте с профсоюзом работников искусств. По мере  того,  как  росла  и
крепла система гос. зрелищных предприятий, П. теряли  сво„  значение;  в
30-х гг. П. перестали существовать.
   Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963, с. 173-99. Л. Шн.
   ПОССАРТ  (Possart),  Эрнст  (11.V.1841-8.IV.   1921)-   нем.   акт„р,
режисс„р, театр. деятель. Ученик акт„ра В. Кайзера. Вначале П.  выступал
в любит, т-ре. В 1861 был приглаш„н в  труппу  Гор.  т-ра  в  Бреславле,
затем играл в  Берне  и  Гамбурге.  Дальнейшая  творч.  деятельность  П.
связана гл. обр. с Мюнхеном. С 1864 он - ведущий акт„р, а затем режисс„р
и директор Мюнхенского придворного т-ра. В  1883  П.  принял  участие  в
организации Нем. т-ра в Берлине, в 1901- Т-ра принца-регента в  Мюнхене.
Известность П. росла благодаря его  постоянным  гастролям  по  Европе  и
Америке (выступал в России с 1891 по 1900). В 1905 П. покинул сцену и  в
течение последних 15 лет успешно выступал на концертной эстраде.
   Лучшими ролями П. были: Натан Мудрый (о.  п.  Лессинга),  Мефистофель
("Фауст" Г„те), Франц Моор, Яго, Шейлок; Креспо ("Саламейский  алькальд"
Кальдерона), Зихель ("Друг Фриц" Эркмана-Шатри-ана). В др. драмах Г„те и
Шиллера П. играл Карлоса
   ("Клавиго"), Антонио ("Тассо"), Октавио Пикколоми-ни ("Валленштейн"),
Вурма ("Коварство и любовь"). Одной из любимых его ролей был Ричард III.
Большой успех имел П. в ролях консула Берника ("Столпы общества" Ибсена)
и адвоката Берендта ("Банкротство" Бь„рнсона).
   П.- акт„р рационалистич. склада. Он  тщательно  разрабатывал  рисунок
каждой роли, добивался остро отточенной внешней  характерности,  обладал
виртуозной сценич. техникой. Сценич. речь П.  была  безупречна  и  стала
образцом   для   акт„ров   Германии.   П.   выступал   в   концертах   с
мелодекламацией:  "Манфред"  Байрона,  "Эгмонт"  Г„те.  П.   был   также
режисс„ром и крупным театр.  деятелем.  В  1880  он  устроил  в  Мюнхене
"показательные гастроли", для к-рых привл„к лучших акт„ров и драматургов
Берлина, Вены, Гамбурга, Дрездена и др. Следуя режисс„рским принципам Ф.
Дингелъштедта, FL  уделял  особое  внимание  живописной  выразительности
массовых сцен и единому ритму спектакля.
   Соч.:   Erstrebtes   und   Erlebtes.    Erinnerungen    aus    meiner
Buhnentatigkeit, B., 1916.
   Лит.: Веселовский А., Поссарт в Москве, в кн.:
   Хрестоматия по истории  западного  т-ра  А.  Гвоздева,  М.-Л.,  1939;
Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947;
   Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948. Г. Гур.
   ПОСТАНОВКА   -   1)    Творческий    процесс    создания    спектакля
(драматического,   оперного,   балетного),   циркового    представления,
эстрадного обозрения, а также кинофильма. См. Режисс„рское искусство. 2)
То же, что спектакль.
   ПОСТАНОВКА ГОЛОСА - в методике  преподавания  пения  одна  из  сторон
подготовки певца к проф. деятельности; совокупность при„мов, при  помощи
к-рых   достигается   максимальная   эффективность   действия   органов,
участвующих в  певч.  голосообразовании,  правильность  функционирования
этих  органов  с  точки  зрения  научно-объективных   данных   анатомии,
физиологии, акустики и т. п. П. г. является исходным моментом в обучении
проф. иск-ву пения. Цель П. г.- достижение предельной  естественности  и
свободы звукообразования, максимальное расширение  диапазона  голоса,  а
также увеличение его силы, яркости и красочности тембра. На характер  П.
г. влияют особенности нац.  манеры  пения,  а  также  эстетич.  взгляды,
господствующие в данную эпоху, степень развития муз.  культуры,  цели  и
задачи обучения певца и т. п.
   Лит.: Работнов Л.Д., Основы физиологии и патологии голоса певцов, М.,
1932; Заседателев Ф. Ф., Научные основы постановки голоса, 4  изд.,  М.,
1937; К о f-1 er L., Die Kunst des Atmens, 19. Aufl., Lpz., [1929]; M  a
r-t i e n s s e n-L o h m  a  n  n  F.,  Ausbildung  der  Gesangsstimme,
Potsdam, [s. a.J.
   ПОСТАНОВЩИК СПЕКТАКЛЯ - см. Режисс„р. ПОТАПЕНКО,  Игнатий  Николаевич
(ок. 1856-17. V. 1929)-рус.  писатель-беллетрист  и  драматург.  Окончил
Одесскую духовную семинарию и Петерб. консерваторию (по кл. пения). Лит.
деятельность начал в 1881. Писал  стихи,  романы,  очерки.  Автор  пьес:
"Жизнь" (1893, Малый т-р), "Волшебная сказка" (1898,  там  же),  "Высшая
школа" (1903, там же), "Крылья  связаны"  (1904,  Александрийский  т-р),
"Жулик" (1910, Малый  т-р).  П.  считал,  что  обязанность  образованных
людей- служить народу. Герои  его  пьес  много  говорят  о  нравственном
долге, но идеи их расплывчаты. Одновременно П. показывал и  бессовестных
дельцов  ("Волшебная  сказка",  "Чужие"),  идущих   на   авантюры   ради
обогащения. Драматургия П. отличается нарочитостью, искусственностью;  в
его пьесах нет ярких характеров, хотя и встречаются  интересные  бытовые
зарисовки. В 1922 П. опубликовал пьесу "Ряса", обличавшую  корыстолюбие,
грубость и ограниченность православного духовенства.
   Соч.: Сочинения в 12 тт., т. 6. Пьесы, СПБ, 1904; Пьесы,  СПБ,  1902;
Ряса, Вологда, 1922. Лит.: Батюшков Ф.Д., Герой на час, в его кн.:
   Критические очерки и заметки, СПБ, 1900, с. 115-44; M и-хайловский H.
К., Полн.  собр.  соч.,  т.  6,  СПБ,  1909,  с.  877-88;  История  рус.
литературы, т. 9, M.-Л., 1956, с. 140-41. Ю. Д.
   ПОТАПОВА,  Елена  Михайловна  (р.  16.II.1930)-  укр.  сов.  артистка
балета. Нар. арт. УССР (1959).  Чл.  Комму  нистич.  партии  с  1954.  В
1946-48 училась в Хореографич.  студии  при  Т-ре  оперы  и  балета  им.
Шевченко в Киеве. С 1948 - артистка Т-ра оперы и  балета  им.  Шевченко.
Танец П. динамичен (широкие стремительные пол„ты и вращения).
   Партии:  Даша   ("Юность"   Чулаки),   Леся   ("Маруся   Богу-славка"
Свечникова), Аврора; Лилея (о. п.  Данькевича),  Мавка  ("Лесная  песня"
Скорульского), Одетта-Одиллия, Эсмеральда и др.
   Гастролировала в ГДР, Исландии, Дании, Чехословакии,  США,  Канаде  и
др. Ст. М.
   ПОТЕХИН, Алексей Антипович  (1.VII.1829-16.X.  1908)-рус.  драматург,
писатель-беллетрист. Окончил Демидовский лицей в Ярославле  (1849).  Как
драматург дебютировал драмой "Суд  людской-не  божий"  (1854).  П.-автор
пьес  из  крестьянской  жизни-"Шуба  овечья,  душа   человечья"   (1854,
первонач. назв. "Брат и сестра"), "Чужое добро впрок  не  ид„т"  (1855);
комедий   из   быта   чиновников,   помещиков,   "высшего"   губернского
об-ва-"Мишура" и "Новейший оракул"  (1858),  "Вакантное  место"  (1859),
"Отрезанный ломоть" (1865У, "Виноватая" (1867), "В мутной воде"  (1871),
"Выгодное предприятие" (1877) и  др.  Значит,  распространение  получила
также пьеса "Около денег", написанная В. А. Крыловым по  одноим.  роману
П. Видный представитель бурж.-либеральной обличит, лит-ры 50-60-х гг. 19
в., П. в своих произв. никогда  не  поднимался  до  подлинно  реалистич.
обобщений,  был  драматургом-бытописателем.  Однако   на   фоне   пошлой
драматургии,  заполнявшей  в  те  годы  репертуар  т-ров,   произв.   П.
выделялись  как  своими  обществ,  устремлениями,   так   и   художеств.
достоинствами.Мн. из  лучших  обличит,  пьес  П.  долго  находились  под
цензурным запретом  ("Отрезанный  ломоть",  "Вакантное  место"  и  др.).
Поставленные пьесы П. пользовались большим успехом у публики  (ставились
в Малом  и  Александрийском  т-рах,  в  провинции).  В  них  участвовали
крупнейшие акт„ры-П. А. Стрепетова  (Сте-панида-"Около  денег"),  Л.  П.
Никулина-Косицкая, П. М. Садовский (Матр„на и Николай Спиридонович- "Суд
людской-не божий"), А. Е. Мартынов, С. В. и П. В. Васильевы  (Михаиле  -
"Чужое добро впрок не ид„т"), С.  В.  Шумский  (Пустоз„ров,  Ковырнев  -
"Мишура", "Выгодное предприятие"), Г. Н. Федотова (Дашенька - "Мишура"),
М. Г. Савина (Катенька - "Виноватая"), И. В.  Самарин,  В.  В.  Самойлов
(Старик - "Отрезанный ломоть") и др.
   В нач. 80-х гг. П.  был  зав.  репертуарной  частью  Александрийского
т-ра, позднее - управляющим драм. труппами имп.  т-ров,  состоял  членом
Театрально-лит. комитета, с  1900  -  поч„тный  член  Академии  наук  по
разряду изящной словесности.
   Соч.: Сочинения Алексея Потехина, т. 6-7, СПБ, 1873-74; Сочинения  А.
А. Потехина в 12 тт., тт. 9, 10, 11, СПБ, [б. г.].
   Дит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902 гг., СПБ, 1902, с. 40-52;
   Боборыкин П.Д., Алексей Потехин, "Известия отделения русского языка и
словесности Имп. Академии Наук", СПБ 1902, т. VII, кн. 1; М о р о з о  в
П. О-, А. А. Потехин. в кн.: Минувший век, СПБ,1902, с. 392-415; Д о б р
о-л ю б о в Н. А., Мишура, Собр. соч. в 3-х тт., т. 1, М., 1950;
   3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960; Л  о
т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его  времени,  М.-Л.,
1961. А. Шн.
   ПОТЕХИН,  Николай  Антипович  (дек.  1834-  7.  VI  1.1896)  -   рус.
драматург, театр. критик, режисс„р, акт„р. Брат А. А. Потехина.  Окончил
юридич. ф-т Моск. ун-та. В молодости примыкал к народникам. Работал  как
режисс„р и акт„р в  Харькове  (Т-р  Н.  Н.  Дюкова)  и  Вильне.  Печатал
рассказы и очерки  в  "Русском  слове",  "Северной  пчеле",  в  сатирич.
журнале В. С. Курочкина "Искра". Первые пьесы П.-  "Быль  молодцу  не  в
укор" (1861), "Врач-специалист" (1862). Затем  писал  гл.  обр.  бытовые
мелодрамы, сюжетами  для  к-рых  служили  газетные  фельетоны,  судебная
хроника. Наиболее известны: "Злоба дня" (1874), "Мертвая петля"  (1875),
"Богатырь века" (1876), "Нищие духом" (1879) и др. Пьесы П. ставились  в
Малом,  Александрийском  т-рах,   в   провинции.   Насыщенные   внешними
эффектами, содержащие злободневные нам„ки, они  пользовались  успехом  у
зрителя. П. выступал с  театральными  рецензиями  в  "Санктпетербургских
ведомостях" (псевд. "Рцы - Слово Твердо").
   Соч.: "Нищие духом", СПБ, 1879; "Злоба  дня",  "Дело",.  1875,  ј  1;
"Мертвая петля", СПБ, 1876. Ю Д
   ПОТЕШЕР (Pottecher), Морис (1867-15.IV 1960) - франц. театр. деятель,
драматург. В 1891 выступил как поэт. В  1895  П.  основал  (на  средства
мецената) в селе Бюссан (Вогезы), где он родился первый во Франции  Нар.
т-р. Представления устраивались (3-4 раза в течение августа,  из  них  1
раз-бесплатно) в специально построенном помещении  (задняя  стена  сцены
могла раздвигаться по ходу действия, за ней  был  виден  естеств.  склон
холма, заменявший или дополнявший рисованные  декорации).  В  спектаклях
участвовали любители. В репертуар т-ра входили трагедии, драмы и комедии
П., написанные  на  историч.  сюжеты  и  на  основе  фантастич.  легенд:
"Дьявол-виноторговец",  "Страсти  Жанны  д'Арк",  "Серебряная   монета",
"Жестокая  королева",  "Свобода",  "Наследство",   "Мистерия   об   Иуде
Искариоте" и др., а  также  "Макбет"  и  "Венецианский  купец",  "Лекарь
поневоле";
   "Рыжик" Ренара, "Рождественская ночь" Морана и Пьерне. Т-ру оказывало
финансовую помощь Министерство изящных иск-в. Мировоззрение и художеств.
взгляды П. сформировались под влиянием Ж. Ж. Руссо и Л: Н. Толстого.  П.
был убежд„нным противником  городской  культуры,  считал,  что  создание
подлинно   нар.   т-ра   возможно   только   в    деревне.    Народнич.,
абстрактно-гуманистич.   позиции   П.,   ориентация   исключительно   на
крестьянскую  аудиторию  в   значительной   степени   ограничивали   его
просветит, деятельность.
   Р. Роллан поев. П. свою книгу "Народный театр". Соч.: Le  theatre  du
peuple, P., 1899; в рус. пер.-  Народный  театр  в  Бюссанге  (Франция),
"ЕИТ", 1913, вып. 3
   Лит.: Роллан Р., Собр. соч., т.  XII.  Народный  театр.  Л.,  [1932];
Гвоздев А. А., Западно-европей