ле  Октябрьской  революции  широкое
распространение у  бурят  получает  театр.  самодеятельность.  Участники
кружков школьной, красноармейской  и  улусной  самодеятельности  создают
небольшие агитац. спектакли, носящие обличит,  характер.  Среди  авторов
первых бурят, пьес зачинатель бурят, лит-ры X. Намсараева  А.  Шадаев  и
др. Пьесы Намсараева: "Тьма"  (1919),  "Оракул  Дамби"  (1920),  "Т„мная
жизнь"  (1921),  "Старик  Барбадай"  (1922),  имели  антиклерикальную  и
антифеод, направленность,  они  ставились  самодеятельными  кружками  на
клубных  сценах  и  в  избах-читальнях.  Пьесы  Шадаева   "Гн„т   царя",
"Несчастная девушка" и "За власть Советов" (1925-26),  рассказывавшие  о
бесправном положении бурят до  революции,  пропагандировавшие  советский
строй,  были  пост.  драм.  кружком  при  Бурят,  педагогич.   техникуме
(Улан-Удэ). Здесь начинали свой  путь  акт„ры,  художники  и  драматурги
будущего нац. т-ра. С 1927 в Улан-Удэ начинает работать т-р рус.  драмы.
Его режисс„ры и акт„ры помогали в создании  нац.  бурят.  т-ра.  В  1928
открывается бурят, театр. студия. На е базе в  1930  возникает  Техникум
иск-в, преобразованный в 1936 в Муз.-театр. уч-ще  им.  Чайковского.  На
основе первого выпуска Техникума иск-в в  1932  созда„тся  Бурят,  драм.
т-р, к-рый с первых же своих шагов ставит  спектакли,  отражающие  жизнь
республики. С возникновением этого т-ра  появляются  бурят,  драматурги,
акт„ры и режисс„ры Н. Балдано, М. Шамбуева и Г. Цыдынжапов и др.  Уже  в
30-х гг. намечается осн. черта бурят, драматургии - е„ ор-ганич. связь с
жизнью страны. В большинстве пьес  30-х  гг.  находит  отражение  борьба
бурят, народа в период гражданской войны ("Из искры  пламя"  Намсараева,
1933; "Один из многих" Балдано, 1937, и др.),  борьба  за  построение  и
укрепление колхозного строя в Бурятии ("Прорыв", 1932, "Кто он?",  1933,
"Два друга", 1938, "Эржэн", 1940, Балдано:  "Мэргэн"  Шадаева,  1937,  и
др.). Пьесы  бурят,  драматургов  30-х  гг.  разоблачают  лам,  нойонов,
кулаков. В эти же годы  драматурги  Бурятии  создали  пьесы  по  мотивам
героич.   нац.   эпоса:   "Баир"   Цыдынжапова   и    Шадаева    (1938),
"Энхэ-Булатбатор"  Балдано   (1940)   и   др.   Эти   пьесы,   творчески
перерабатывающие  нац.   эпос,   содержат   обобщ„нные   поэтич.   яркие
характеристики. Однако они были отмечены  нек-рой  идеализацией  прошлой
жизни бурят. Дальнейшее развитие театр.  жизни  республики  подтверждает
открытие в  1938  Республиканского  бурят,  колхозно-совхозного  т-ра  и
преобразование Бурят, драм. т-ра в Муз -драм. т-р. На декаде  бурятского
искусства, состоявшейся  в  1940  в  Москве,  были  показаны  муз.-драм.
спектакль
   "Баир", а также первая нац. опера  "Энхэ-Булат  ба-тор"  М.  Фролова,
подготовившие возникновение нац. оперы.  В  связи  с  декадой  Бурятский
муз.-драм. т-р был награжд„н орденом Ленина.
   В  период  Великой  Отечеств,  войны  в  бурят,  драматургии  главной
становится патриотич. тема. В пьесах "Рыбаки Байкала" Балдано  (1942)  и
"Снайпер" Цы-дынжапова (1943) рассказывается об участии бурят  в  борьбе
против гитлеровских захватчиков.  В  историко-революционной  пьесе  "Сын
народа" Цыдынжапова (1943) создан образ Ц. Ранжурова - одного из  первых
бурят, большевиков, участника революции 1905.
   После Великой  Отечеств,  войны  наступил  новый  период  в  развитии
драматургии и т-ра Бурятии. В историч. пьесе "Кнут Тайши" X.  Намсараева
(1945),  посвящ„нной   дореволюц.   жизни   бурят,   улуса,   социальные
противоречия показаны  с  реалистич.  достоверностью,  пьеса  отличается
композиционной  стройностью,  написана  образным  нар.  языком.  В  1950
организационно завершается'процесс дифференциации бурят, театр.  иск-ва;
создаются Бурят, т-р оперы и балета и Бурят, т-р д-рами.  Осуществляются
пост. нац. опер "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша"  ("У  подножия
Саян") Ряузова (1949), балетов "Во имя любви" Батуева и Майзеля  (1958),
"Красавица  Ангара"  Ямпилова  и  Книппера  (1958).  В  1959  в   Москве
состоялась 2-я декада бурят, лит. и иск-ва, в к-рой приняли участие  т-р
оперы и балета,  бурят,  драм.  и  русский  драм.  т-ры.  Подъем  бурят,
драматургии, борьба пвсат-едей Бурятшгза мастерство, за  создание  ярких
характеров положительных героев нашли  выражение  в  творчестве  Балдано
("Пламя", 1953) и в пьесах молодых драматургов: Д.  Батожабая  "Барометр
показывает бурю" (1957) - о революции 1905 в Сибири и Ц. Шагжина "Хитрый
Будамшу" (1954) - комедия по мотивам нар. бурятских сказок, "Первый год"
(1956), "Весенняя песня"  (1957),  рассказывающие  о  колхозах  Бурятии,
новых людях республики. Пьесы этих авторов были пост. Бурят, т-ром драмы
и показа ны в различных р-нах республики. Среди деятелей  театр.  иск-ва
Бурят. АССР (I960): нар. арт. СССР Г.  Цыдынжапов,  Л.  Линховоин,  нар.
арт. РСФСР Б. Балдаков,  Б.  Вампилов,  Н.  Гендунова,  Ч.  Генинов,  Н.
Петрова, Л. Сахьянова, В. Халматов, нар.  худ.  РСФСР  А.  Тимин;  засл.
деят. иск-в РСФСР нар. арт. БАССР Н. Балдано, нар. арт. Бурят.  АССР  Д.
Дон-дуков, Ю. Шангина, Ц.  Шагжин;  засл.  арт.  РСФСР  П.  Абашеев,  А.
Арсаланов, А. Ильин, К. Гомбоева-Языкова, И. Миронов, В.  Лыкденова,  В.
Манкетов, М. Степанова.
   Лит.: Искусство Бурят-Монгольской АССР, М.,  1940,  Ходорковская  Л.,
Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской  АССР,  Улан-Удэ,
1959; Н а и д а' ков В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959; Х а б  а
е-в а И., Артисты бурятского балета, Улан-Удэ, 1959. JJ Ход.
   БУРЯЧОК, Иван Мартынович (1877-1936) - украинский советский художник.
Окончил Киевскую рисовальную школу  Н.  Мурашко  и  Краковскую  академию
художеств  (1907).  В  1910-18-постоянный  ху'  дожник  укр.   т-ра   Н.
Садовского (Киев). Создал в этом т-ре реалистич. декорации к  спектаклям
"Наталка-Полтавка" Котляревского, "Савва Чалый"  Карпенко-Карого,  "Вий"
Кропивницкого, "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого, "Каменный  властелин"
Леси Украинки, "Галька" Монюшко, "Рождественская ночь" Лысенко. Один  из
первых художников-постановщиков в укр.  т-ре,  Б.  принадлежит  к  числу
основоположников нац. реалистич. школы декорационного иск-ва. Его работы
передавали своеобразие укр. пейзажа, материальной культуры и  зодчества.
После 1918 работал в области графики. А. Др.
   БУСИКО  (Boucicault)  -   семья   английских   акт„ров,   режисс„ров,
театральных предпринимателей.
   Д а и он  (полн.  имя-ДионисиусЛарднер),  Бусттко-старший  (26.  XII.
1820-18. IX. 1890). Род. в Дублине (Ирландия). Учился в ун-те в Лондоне.
Участвовал в студенческих  спектаклях.  В  1837  начал  проф.  акт„рскую
деятельность.   В   1841   написал   свою   первую   пьесу   "Лондонская
самоуверенность" (т-р  "Ковент-Гарден",  Лондон).  С  1853  жил  в  США.
Получил известность гл. обр. многочисленными (св.  130)  инсценировками,
переработками и переводами произведений Ч. Диккенса ("Николае Никльби" и
др.) и др. писателей. Большой  популярностью  пользовалась  инсценировка
новеллы У. Ирвинга "Рип Ван Винкль", в к-рой заглавную роль  с  огромным
успехом играл амер. актор Дж. Джефферсон. Пьесы,  написанные  самим  Б.,
гл. обр. бытовые мелодрамы, носили подражательный характер и не  сыграли
роли в  развитии  амер.  драматургии.  Среди  них  наиболее  значительна
направленная против рабства пьеса "Окторун" о любви  белого  человека  к
рабыне-негритянке (1859,  т-р  "Уинтер-Гарден",  Нью-Йорк).  В  1858  Б.
открыл т-р в Вашингтоне, с 1859 руководил т-ром "Уинтер-Гарден". Б.  был
характерным акт„ром, выступавшим преим. в собственных  пьесахНана  Сахиб
("Джесси  Браун"),  и  инсценировках  -  Калеб  ("Сверчок   на   печи"),
Ман-талини ("Николае Никльби") и др. И. К.
   АгнесКелли Бусико (урожд. Роберт-сон; Robertson)  (25.  XII.  1833-6.
XI.  1916)  -  жена  Д.  Бусико-старшего.  На   профессиональной   сцене
дебютировала  в  1850  в  труппе  Ч.  Кина  ("Принсесс  т-р",   Лондон).
Гастролировала в Америке, выступая по преим. в пьесах мужа и в  качестве
его сценической партн„рши: Вайолет ("Жизнь актрисы"),  Зо  ("Окто-рун"),
Эйли ("Колин Б аун"), Джейн ("Долгая забастовка") и др.
   Д а и о н (полн. имя - Дионисиус Джордж) Б у-с и к о - младший  (1859
- 1929) - сын Д. Бусико-старшего и  А.  К.  Бусико.  Акт„р,  режисс„р  и
театр. предприниматель. Артистич. деятельность начал в Нью-Йорке в 1879.
С 1880 играл в Лондоне. С 1882 был театр. предпринимателем, режисс„ром и
акт„ром в Англии и США. В 1885 переехал в Австралию. Здесь в 1886, совм.
с супругами Браф, Дж. Тайфреджом и своей сестрой Н. Бусико образует одну
из  самых  популярных  компаний  Австралии,  сыгравшую  значит,  роль  в
становлении  австрал.  т-ра.  В  принадлежащих   компании   двух   т-рах
"Крайтирион" в Сиднее и "Бинсу" в Мельбурне ставились пьесы совр.  англ.
драматургов (А. Пинеро, Т. Робертсона и др.), а также классич.  комедии.
Сам Дайон Б.  завоевал  широкую  популярность  у  австрал.  зрителя  как
талантливый комик и блестящий постановщик комедийных спектаклей  ("Много
шуму  из  ничего"  Шекспира,  "Школа  злословия"  Шеридана,  "Веер  леди
Уиндермир" Уайльда и др.). В 1896 Б.  вернулся  в  Лондон  и  в  1897  с
успехом сыграл здесь роль сэра Уильяма Гоуэра  в  "Трилоуни  из  Уэллса"
Пинеро (т-р "Корт"). В 1901- 1915 Дайон Б. в качестве акт„ра и режисс„ра
вступил в труппу Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т-р"). В этом т-ре он ставил
пьесы А. Пинеро, Р.  Картона,  А.  Хоу-па,  Дж.  Барри  (в  1904  первым
поставил его пьесу "Питер  Пэн"  и  до  1918  ежегодно  возобновлял  эту
пост.). В 1915 Дайон Б.  руководил  "Нью  т-ром",  где  пост.  спектакли
"Каролина" Моэма, "Трилауни из Уэллса"  Пинеро,  "Белинда"  и  "М-р  Пим
проходит мимо" Милна (исполнял роль м-ра Пима). Во мн. пост.  Дайона  Б.
выступала его жена - А. Ванбру. В 1923,  1927-28  Дайон  Б.  приезжал  в
Австралию как гастрол„р.
   Лит.: M с Сг u i г e Р., The Australian  theatre,  L.-  Melb.,  1948;
Serle P., Dictionary  of  Australian  biography,  Sydney-L.,  1949;  The
dictionary of national biography. 1922- 1930, L., 1937, reprint.,  1953.
p. 94-95. Л. Я. И Ф. Кр.
   БУСЛАЕВ, Александр Николаевич (р. 11. III. 1894) - советский цирковой
артист; дрессировщик хищников. Засл. арт.  РСФСР  (1942).  Член  КПСС  с
1943. Во время Всесоюзной спартакиады  1928  занял  первое  место  среди
участников пробега на мотоциклах. В 1929, осваивая и видоизменяя  т.  н.
"смертные" номера иностр. гастрол„ров, создал совместно с  И.  Буслаевой
аттракцион "Пол„т  на  санях  из-под  купола  цирка".  В  1941  Буслаевы
выступили  с  номером   "Круг   смелости",   объединяющим   аттракционы,
основанные  на  механизированной  аппаратуре,  и  дрессировку  хищников.
Клетка, где находились три льва, вмещала специальный трек  для  езды  на
мотоциклах  по  вертикальной   стене.   Помимо   выполнения   приказаний
дрессировщиков, львы принимали участие  в  гонках  мотоциклов,  сидя  на
багажнигге и держась лапами за плечи водителя. В номере "Львы и  лошади"
Б. соединил в одной клетке львов и лошадей. М. 3.
   БУСТЙЛЬО OPO (Bustillo Oro), Хуан (р. 24. VI.  1904)  -  мексиканский
драматург. Лит. деятельность начал в 1921. Среди  пьес  Б.  О.:  "Массы"
(1931, т-р "Улисес") - о выступлении крестьян против помещика-диктатора,
"Те,  кто  возвращается"  (1932,  т-р  "Идальго")  -   о   дискриминации
мексиканцев в  США,  "Урок  мужьям"  (1936,  т-р  "Бельяс  артес")  -  о
моральном падении представителей буржуазии. С 1927  работает  также  как
кинорежисс„р.
   Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
   Magana EsquivelA., Imagen del teatro, Mexico, 1940;
   Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. П.
   БУТАФОР (от итал. buttafuori) - первоначально в итал.  т-ре  работник
сцены, к-рый находился за кулисами и  подавал  артистам  необходимые  по
действию предметы- оружие, цветы, книги, письма и т. д. В совр.  т-ре  -
работник сцены, изготовляющий различные предметы бутафории  (скульптуру,
мебель, посуду и т. д.), а в небольших т-рах и  обставляющий  ими  сцену
для спектакля. И. Ф.
   БУТАФОРИЯ  -  поддельные  предметы  -  скульптура,  мебель,   посуда,
украшения, детали костюма и т. д.,  употребляемые  в  театр.  спектаклях
взамен настоящих вещей. Предметы Б. не  являются  обычно  точной  копией
оригиналов, отличаются от них как по материалу (изготовляются  гл.  обр.
из картона, папье-маше,  дерева,  жести  и  холста),  так  и  по  форме,
размерам и окраске,  обусловленными  характером  спектакля  и  специфич.
требованиями сцены. Предметы Б. должны отличаться прочностью,  простотой
и дешевиз ной,  подч„ркнутой  выразительностью  внешней  формы;  при  их
изготовлении обычно отказываются от воспроизведения  деталей,  невидимых
зрителю. Большие предметы делаются разъ„мными.
   Б. использовалась т-ром на протяжении всей его истории. Предметами Б.
пользовались ярмарочные скоморохи, фарсовые акт„ры.  Широкое  применение
Б. получила в проф. т-ре итал.  комедии  дель  арте  (16  в.),  затем  в
комедийных спектаклях и  в  комич.  опере  17-18  вв.  Т-р  классицизма,
основанный на декламации  акт„ра,  почти  совсем  изгнал  Б.  из  театр.
обихода. Бурж. драма 18 в. также пользовалась Б. крайне скупо. Увлечение
историч. спектаклями и пышными оперно-балетными пост. в сер. 19 в. вновь
приводит к широкому применению Б. Англ. режисс„р Ч. Кин с  тщательностью
археолога  подбирал  Б.  для  пост.  пьес  Шекспира.  Большое   значение
приобрела  Б.  в  спектаклях  мейнингенцев  (см.  Мейнингенский  театр),
загромождавших сцену предметами,  характеризующими  эпоху.  Принципы  Ч.
Кина и мейнингенцев усваиваются натуралистич. т-ром, широко  применявшим
Б. в бытовой драме.  В  совр.  реалистич.  т-ре  Б.  является  гл.  обр.
декоративным   элементом   оформления   спектакля.   Для   вещественного
оформления, непосредственно связанного  со  сценич.  действием  (мебель,
посуда, оружие и т. д.), чаще всего берутся подлинные предметы  обихода.
И. Ф.
   БУТЕНКО, Иван Филиппович [1852-6 (18). II.  18911  -  русский  артист
оперы (бас). В 1876 окончил юридич. ф-т ун-та в Одессе. Пению обучался в
Одессе; совершенствовался во Франции (у Маркези) и в Италии  (у  Буцци).
Впервые выступил на оперной сцене в Мантуе (Италия), после  чего  пел  в
театрах "Даль Верме" (Милан) и "Сан-Карло" (Неаполь). В 1885 возвратился
на родину и в этом же году был принят в Большой т-р (Москва). С  успехом
исполнял партии Ивана  Сусанина,  Руслана;  Дубровина  ("Сон  на  Волге"
Аренского),  Алькада  ("Сила  судьбы"  Верди),   Марселя   ("Гугеноты"),
Зарастро  ("Волшебная  флейта")  и  др.  Голос  Б.   отличался   широким
диапазоном и мягкостью тембра. Высокий  артистизм  и  культура  пения  -
характерные черты творчества Б. Н. Каз.
   БУТОВА, Надежда Сергеевна [18 (30). X.  1878-21.  I.  1921j-  русская
актриса. Отец - земский учитель, мать - крестьянка. Рано  потеряв  отца,
Б.  на  собранные  местными  крестьянами  деньги   была   отправлена   в
саратовскую гимназию. Позже училась в Муз.-драм. уч-щеМоск. фи-лармонич.
общества (класс В. И. Немпро-вича-Данченко; окончила  в  1901).  С  1900
игралавМХТ.В 1902 исполнила роль Анисьи ("Власть тьмы"). Среди ролей Б.:
Ма-нефа ("На  всякого  мудреца  довольно  простоты"),  Сура  ("Ана-тэма"
Андреева), Снегир„ва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др.  Высоко
оценивая иск-во Б.,  В.  И.  Немирович-Данченко  писал  о  созданных  ею
образах: "Это были в самом настоящем смысле этого  слова  проникновенные
образы человеческого духа, глубоко национальные, не  повторившие  ничего
бывшего на сцене до них: яркие, красочные, вдохновлявшие к  подражанию".
Последние годы жизни Б. занималась педагогич. деятельностью.
   Лит.: Немирович-Данченко В., Дух твой с нами! (Памяти Н. С. Бутовой),
"Культура театра", М., 1921, ј 1;  Шепкина-Куперник  Т.,  Из  сундука  с
прошлым, газ. "Советское искусство", М., 1938, 14.VII, .No 92, и 16.VII,
.ј 93; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957. А. Кл.
   БУТС. Бут (Booth), - американская акт„рская семья. Джуниус Брутус  Б.
(1. V. 1796- 30. XI. 1852). С 1813 участвовал в любительских спектаклях.
В 1817 выступал в Лондоне в т-ре"Ковент-Гар-ден"  в  роли  Ричарда  III,
играл в т-ре "Друри-Лейн", где исполнил роль  Яго  с  Э.  Кином  в  роли
Отелло. Создал образы Шейлока, Лира, Отелло, Гамлета, Юлия Цезаря (о. п.
Шекспира).  В  1821  уехал  в  США,  где   играл   в   разных   городах,
преимущественно в пьесах Шекспира. Не обладая хорошими внешними данными,
Б. добивался яркости, выразительности жеста и мимики.
   Э дв ин Томас (13. XI. 1833-7. VI. 1893) - сын  Джуниуса  Брутуса  Б.
Впервые выступил в 1849 на  сцене  Бостонского  т-ра  "Музеум".  В  1854
гастролировал в Австралии, в 1861 - в Лондоне.  Среди  ролей:  Петруччио
("Укрощение строптивой"), Шейлок, Гамлет, Лир, Макбет. Б. был  одним  из
лучших исполнителей  шекспировских  ролей  в  США.  Игра  Б.  отличалась
искренностью, тонкостью психологич. рисунка. Среди ролей Б.:
   Бертуччио ("Месть шута" - "Король забавляется" Гюго, 1864). В 1863-67
руководил нью-йоркским т-ром "Уинтер-Гарден", с 1869 - т-ром, получившим
известность как "Т-р Бутса". Здесь ставились преим.  трагедии  Шекспира.
Б. осуществлял в сво„м т-ре постановки, отличавшиеся высоким  художеств.
уровнем. Большое внимание уделял акт„рскому творчеству. "Т-р Бутса" стал
школой спенич. мастерства для многих акт„ров США 2-й пол. 19 в.  В  1874
из-за финансовых затруднений был закрыт. В 1880-81 Б.  играл  в  Лондоне
роль Яго (с Г. Ирвингом в роли Отелло). В 1882 гастролировал в  Берлине,
Лейпциге, Гамбурге. Последнее выступление Б.  состоялось  в  Бруклине  в
1891 в роли Гамлета.
   Джон Уилкс (1838-26. IV. 1865) -  сын  Джуниуса  Брутуса  Б.  В  1856
дебютировал в Балтиморе. Исполнял гл. роли в  пьесах  Шекспира:  "Ричард
III", "Гамлет", "Макбет", "Отелло", "Венецианский купец" и  др.  В  1864
закончил сценическую деятельность. В период Гражданской  войны  в  ClllA
(1861-65) был участником антиправительственного  заговора  и  смертельно
ранил президента А. Линкольна. К. Б., Я. Я.
   БУТТИ (Butti), Энрико  Аннибале  (19.  II.  1868-  29.  IX.  1912)  -
итальянский писатель, драматург. Лит. деятельность начал  в  1890-х  гг.
Автор драм "Водоворот" (1892,  т-р  "Филодрамматичи",  Милан),  "Утопия"
(1894, т-р "Джербино", Турин), "Погоня за наслаждением" и "Люцифер" (обе
в 1900, т-р "Мандзони", Милан),  "Буря"  (1901,  т-р  "Верди",  Триест),
"Страсти в тени" (1904,  "Костанци",  Рим)  и  др.  В  своих  пьесах  Б.
затрагивает этич. и религиозные проблемы,  вскрывает  глубокие  духовные
противоречия между людьми. Творчество Б. по манере близко Ибсену.  Писал
также л„гкие комедии  на  совр.  темы:  "Кукушка"  (1903),  "Поэтическая
интермедия"  (1905)  и  др.  На  рус.   яз.   переведены:   "Погоня   за
наслаждением" (1901,  моек.  Малый  т-р),  "Птенец"  (1909),  "Невидимое
солнце" (1914). Ал. С.
   БУФАНО (Bufano), Ремо (12. XI.  1894-17.  VI.  1948)  -  американский
деятель театра кукол. По национальности итальянец. Спенич.  деятельность
начал в 1914 в  Нью-Йорке.  Б.  использовал  в  экспериментальных  целях
марионетки различных размеров (до 2-3 м)\ пост. спектакли - "Царь Эдип",
муз. Стравинского (1931), "Алиса в стране чудес" (1933)  и  др.  С  1933
руководил т-ром марионеток при Управлении промышленно-строительных работ
общественного  назначения.  Автор  комедии  "Волшебная   нить"   (1939).
Участвовал в создании кукольных фильмов.
   С о ч.: Be a puppet showman, N. Y., 1933; Book of puppet' ry, N.  V.,
1950. И. Б.
   БУФФ (от итал. buffa - шутка) - термин, применяемый  для  обозначения
акт„ров,  пользующихся  при„мами  буффонады.   В   драматургии   (напр.,
"Мисте-рия-буфф" Маяковского) Б. означает обычно введение в ткань  пьесы
элементов скоморошества, шутовства или циркового представления. Опера-Б.
- комич. опера, соединяющая пение с разговорными диалогами. Т. Бач.
   БУФФАЛО