r e P., The Australian theatre, L.- Melb., 1948;  Moore  W.,  The
Development of Australian drama, в кн.: Best Australian  One-act  Plays,
Sydney, 1937; New Theatre. 15 years of  production,  Sydney,  1948;  New
Theatre proves that Art is a Weapon, "Tribune"", 1952, June 25; P h i  1
1 i p s A. A., Delia Ribush and the Australian Theatre, в кн.: P h  i  1
11 p s A.A., The Australian Tradition, Melb., 1958; Rees L., Towards  an
Australian drama, Sydney - L., 1953; Rees L., New  hope  for  Australian
drama, "Overland-, 1956, Autumn-Winter, ј 7; Gr a r 1 i n J., Australian
notes on the Ballet, Sydney, 1951; Orchard W. A.,  Music  in  Australia,
Melb., 1951. Д. Я. Л. М.
   АВСТРИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В средние века в Австрии,  как  и  в  других
еврод, странах, осн. драм. жанром была литургич. и полулитургич.  драма,
в к-рую в конце 13 в. включались сцены светского  характера,  постепенно
выделявшиеся в самостоятельные произведения (например, комедия  "О  злых
ж„нах").  В  15-16  вв.  в  гуманистич.  кружках  осваивалось   наследие
античности, преим. произв. Плавта и Те-ренция.  Драматурги-гуманисты  К.
Цельтис и Б. Хе-лидониус писали драмы  (на  латинском  языке),  в  к-рых
использовали античные и библейские сюжеты. Произв. В. Шмельцля -  автора
"Похвального слова Вене" (1548)-отмечены стремлением драматурга  к  нац.
тематике. Формирование нац. А. д. началось в конце 17  в.  после  победы
над турками (1683), значительно позже, чем в  др.  европ.  странах.  Это
отставание  было  определено  особенностями  обществ,   жизни   Австрии.
Экономич.  отсталость   страны,   разоряемой   войнами   и   феодальными
междоусобицами, мешала развитию нац. культуры. Засилие католич. церкви и
ориентация дворянства на исп., итал. и франц. культуру также задерживали
становление  нац.  драматургии.  Источником  А.  д.  является   фольклор
народов, населявших территорию совр. Австрии,  их  песенное  творчество,
сатирич. рассказы (шпрухи, шванки). На  этой  основе  в  бродячих  т-рах
создавались   импровизационные   сцены   бытового   характера,    широко
использовались нар. сказания, легенды. К концу 17 в., несмотря  на  гн„т
феодально-католич.  реакции,  демократич.  культура  Австрии  окрепла  и
развилась, что нашло яркое выражение  в  творчестве  крупнейшего  австр.
акт„ра и драматурга И. Страницкого, создавшего  многочисленные  комедии,
трагикомедии  и  фарсы.  Гл.  персонажем  этих  комедий  был  Гансвурст,
олицетворявший  тип  зальцбургского  крестьянина.  Комедии  Стра-ницкого
"Наказанное высокомерие турок", "Преследование из-за любви, или Жестокая
королева..."  строились  на   приключениях   Гансвурста,   связанных   с
актуальными  событиями  современности.  Автор  резко   выступал   против
представителей светской и духовной власти.
   В  17  в.  широкое  распространение  получила  драматургия  иезуитов,
соединявшая в себе элементы средневековой дидактич. драмы  (моралите)  с
ренессанс-ными мотивами (прославление светской  жизни  и  е„  радостей).
Авторы  иезуитской  драмы,  используя  ис-торич.  и  мифологич.  сюжеты,
проповедовали устойчивость феодализма, непогрешимость и величие церкви и
императорской власти. Видным представителем австр. иезуитской драмы  был
Н. Аванцинус.
   С сер. 18 в. в Австрию проникают  идеи  франц.  и  нем.  Просвещения.
Однако  развитие  культуры  Австрии  проходило  преим.  в  русле  т.  н.
просвещ„нного  абсолютизма.  В  этот  период  в  А.  д.  сложилось   два
направления.  Первое  из  них  было  связано  с   традициями   бродячего
демократич. т-ра. К нему принадлежали рыцарские и "волшебные"  пьесы  Ф.
Хафнера ("Бюргерская дама", 1763, "Новый  бурлеск",  1764,  и  др.),  Э.
Шиканедера, комедии акт„ров И.  Ланге,  Г.  Стефани,  П.  Вейдмана.  Под
значительным влиянием выдающегося нем.  теоретика  и  драматурга  Г.  Э.
Лессинга развивалось творчество драматурга Ф. Хейфельда  -  автора  пьес
"Юлия, или Спор долга и любви" (1766), "Крестьянин с гор" (1767),  и  Т.
Геблера,  написавшего   пьесы   "Министр"   (1771),   "Клементина,   или
Завещание". Другое направление А. д. определялось развитием  придворного
т-ра  и  стремлением  драматургов  к  подражанию   франц.   классицизму.
Теоретиком этого направления был журналист И. Зонненфельс - автор "Писем
о венской сцене" (1767-69).  Драматург  X.  Ай-ренгоф  написал  трагедии
"Ирена"  (1781),  "Клеопатра"  (1783),  являвшиеся  прямым   подражанием
произв. франц. классицизма.
   В конце 18 - нач. 19 вв. в предместьях Вены открылись демократич.  по
направленности т-ры, для к-рых  работали  драматурги  Й-  А,  Глейх,  А.
В„йерле, К. Мейсль. Они создали жарр: венской нар. комедии, придав  лит.
форму  элементам  нар.  т-ра,  выражавшимся  в  сочетании  реального   и
фантастического,  в  ярком  бытовом  колорите,   остроте   характеристик
действующих лиц, юморе, переходящем в сатиру. Эти пьесы,  героями  к-рых
были австр. ремесленники, крестьяне, буржуа, отражали современную жизнь.
Глейх, Б„йерле и Мейсль явились подлинными предшественниками  крупнейших
австр. драматургов Ф. Раймунда и II. Н. Нестроя.
   В нач. 19 в. в связи с развитием капитализма в Австрии и под влиянием
франц.  буржуазной  революции  1789-94  пробуждается  нац.  самосознание
австр. буржуазии, что нашло отражение в  произв.  наиболее  значительных
австр. драматургов 19 в. Ф. Грилъпарцера, Ф. Раймунда и И.  Н.  Нестроя,
творчество к-рых сформировалось в период, последовавший  после  Венского
конгресса 1814-15. Эти  драматурги  подняли  в  своих  произв.  наиболее
острые проблемы современной им жизни.  В  пьесах  Раймунда  "Девушка  из
страны  фей,  или  Крестьянин-миллионер"  (1826),  "Король   Альп,   или
Человеконенавистник"  (1828),  "Расточитель"  (1833)   отраж„н   процесс
разложения  феодальных  отношений  и  развития  бурж.  культуры,  распад
аристократич. общества, показана судьба простого человека-труженика.
   Драматич. произв. Грильпарцера подлинно гуманистичны, их осн. тема  -
борьба человека за светлые и справедливые идеалы. В период  реакционного
режима Меттерниха Грильпарцер выступал против  деспотизма,  нац.  гн„та,
бесправия человеческой личности, несмотря на  то,  что  его  собственные
политич.  убеждения  были   более   чем   умеренными.   Лучшие   произв.
Грильпарцера - "Праматерь" (1816), "Сафо" (1817), "Верный  слуга  своего
господина" (1825), "Сон есть жизнь" (1834),  "Счастье  и  гибель  короля
Оттокара" (1825), "Горе лжецу" (1838), "Еврейка из Толедо"  (соч.  1857,
пост. в  1872  в  Праге).  Герои  пьес  Грильпарцера  исполнены  пафоса,
страстного  стремления  к  индивидуальной  свободе,  это   -   активные,
деятельные натуры,  ищущие  путей  к  счастью  человека.  В  его  пьесах
показано, что реальная действительность, а  не  личные  качества  героев
приводят их к отказу от борьбы, к забвению своих идеалов,  но  драматург
не понимал необходимости решительных изменений в обществ, жизни и боялся
открытых  революционных  выступлений.  Деятельность  Грильпарцера   была
неразрывно связана с "Бургтеатром" (Вена), где ставились  его  пьесы,  с
руководителями т-ра  И.  Шрейфогелем  и  Г.  Лаубе.  Романтич.  характер
произв. Грильпарцера и Раймунда, демократич. направленность, введение  в
пьесы элементов фантастики, постановка проблемы борьбы добра и зла  были
определены прямой связью творчества этих драматургов с  нар.  традициями
австр. культуры.
   Творчество Нестроя,  сложившееся  в  условиях  бур-жуазно-демократич.
революции 1848, явилось новым этапом в развитии австр. реалистич. драмы.
В период подготовки революции  Нестрой  выступил  с  сатирич.  комедиями
"Злой дух Лумпацивагабундус" (1835), "Незначительный" (1847). В  комедии
"Свобода в Кре-винкеле" (1848) отражены революц. дни в  Вене,  отношение
различных  групп  населения  к  революции,  осмеивается   бурж.   лозунг
"собственность священна". После 1848 творчество Нестроя носило  умеренно
либеральный характер. Высокое драматургич.  мастерство  Нестроя,  умение
строить интригу, сталкивать различные, ярко очерченные характеры придают
его пьесам импровизационную л„гкость, непринужд„нность. Благодаря  связи
с совр. жизнью, верности  демократич.  традициям  австр.  т-ра,  произв.
Раймунда и Нестроя-классиков А. д., входят в репертуар австр.  т-ров  до
наст. времени.
   Во 2-й пол. 19 в. в  придворном  т-ре  ставились  пьесы  "Сын  мрака"
(1842), "Равеннскиц боец" (1857)
   Ф. Гальма,  в  к-рых  социальные  конфликты  подменялись  абстрактной
борьбой добродетельных  героев  со  злом.  В  комедиях  Э.  Бауэрнфелъда
изображалась  жизнь  великосветских  и   буржуазных   салонов   Веньу-А.
Вильбрандт  писал  пьесы  -  "Аррия  и  Мессалина"  (1874),  "Мастер  из
Пальмиры"   (1889),   выражавшие   мещанские    ограниченные    интересы
буржуазно-бю-рократич.  слоев   Австро-Венгрии.   Крупнейший   драматург
70-80-х гг. 19 в. Л. Анценгрубер в пьесах  "Крестьянин-клятвопреступник"
(1871),  "Четв„ртая  заповедь"  (1877)  ставил  острые   соц.   вопросы,
касавшиеся  жизни  австр.   крестьянства,   выступал   против   остатков
средневековья, растущей капиталистич. эксплуатации, засилия  клерикалов.
Однако, резко  критикуя  совр.  общество,  Анценгрубер  не  видел  силы,
способной  изменить  его,  и  ограничивался  призывом  к   нравственному
усовершенствованию.
   В конце 19 -  нач.  20  вв.  в  Австро-Венгрии  усилилось  рабочее  и
национально-освободит.    движение.    Кризис    буржуазной     культуры
Австро-Венгрии накануне 1-й мировой войны ярко выражен в пьесах  венских
драматургов  декадентского  направления  -  А.  Шницлера,  автора   пьес
"Анатоль" (1893), "Зел„ный попугай" (1899) и др.,  и  Г.  Гофмансталя  -
"Безумец  и  смерть"  (1893),  "Электра"  (1903),  героями  к-рых   были
пресыщенные, эстетствующие личности. В их  пьесах  проповедовалась  идея
иск-ва для иск-ва, культ смерти, безысходность.
   Во время 1-й мировой войны в Австрии получил развитие  экспрессионизм
крупнейшим представителем левого крыла к-рого был  Ф.  Верфелъ  -  автор
драм  "Человек  из  зеркала"  (1920),  "Швейгер"  (1922),   "Хуа-рец   и
Максимилиан"  (1925)  и  др.  С  экспрессионизмом  связаны   и   произв.
Гофмансталя  -  "Зальцбургский  большой  театр  жизни"  (1921),  "Башня"
(1925).
   Захват Австрии  гитлеровской  Германией  (1938)  нан„с  большой  урон
развитию австр. драматургии; лучшие  писатели  эмигрировали,  т-ры  были
закрыты. В период  2-й  мировой  войны  крупными  прогрессивными  австр.
драматургами являлись Ю. Зойфер, Ф. Брукнер. После освобождения  Австрии
(1945)  деятели  австр.  т-ра  и  лит-ры  выступают  за  создание   нац.
демократич. культуры. Заметное место занимает творчество Э. Т. Чокора  -
автора пьесы "Калипсо" (1942) и др., прошедшего путь от  экспрессионизма
к  психологич.  реализму.  Большинство  пьес  совр.  австр.  драматургов
проникнуто пессимизмом и стремлением  уйти  от  действительности.  Среди
них: "Одиссей снова  пускается  в  путь"  К.  Клингера,  "Его  последнее
призвание" (1957) Г. Шварца, и др.  Крупным  драматургом  совр.  Австрии
является  Ф.  Хохеельдер  развивающий  традиции   демократич.   культуры
Австрии. Его  пьесы  "Коммерческий  отель"  (1946),  "Гостиница"  (1955)
ставятся многими австр. т-рами, в т. ч. "Бургтеатром".
   Лит.: Huppert  H..  Osterreichs  Literaturmisere,  "Oster-richisciies
Tagebuch", W.,  1948,  ј12;  Enziner  M.,  Die  Entwicklung  des  Wiener
Theaters vom 16. bis zum 19. Jahrhundert, Tl 1-2, В.,  1918-19;  Reimann
Р., Probleme und Gestalten der Osterreichischen Literatur,  в  его  кн.:
Uber  realistische  Kunstauffassun?,  B.,  1952;  M  e  p  и  н  г   Ф.,
Литературно-критические статьи, т. 2, M.- Л., 1934. Л. Лоб.
   АВСТРИЙСКИЙ ТЕАТР. В 14-15 вв. на террто рии будущей  Австр.  империи
были распространены миракль, мистерия,  вначале  связанные  с  церковным
богослужением, а  позднее  перенес„нные  на  городские  площади.  А.  т.
начинает   формироваться   в   16   в.,    со    вре-мени    образования
многонационального  австр.  государства.  Многочисл.   бродячие   труппы
акт„ров-импровизаторов, исполнявших комич. сценки, акроба-тич.  и  танц.
номера, странствовали по городам вд с„лам Австрии. Гл. действующим лицом
в этих цедсхав-лениях был Гансвурст. В  отличие  от  нем.  Гьнсвуретэ  ,
выродившегося в грубую театр. маску, в.стр..  %т„р  ы  выражали  в  этом
образе черты характера простого народа. Бродячие акт„ры исполняли комич.
сценки, написанные гуманистом В. Шмельцлем. В 17 в. на  развитие  А.  т.
значит, влияние оказало иск-во акт„ров итал. комедии  делъ  арте;  итал.
сценарии, достижения акт„рской техники способствовали  совершенствованию
иск-ва  австр.  бродячих  акт„ров.  В  период  феод.-католич.   реакции,
господствовавшей  в  Австрии  в  конце  16-17  вв.,  возникли  т-ры  при
иезуитских коллегиях, целью к- рых являлась проповедь покорности  церкви
и императору. Театр иезуитов  широко  использовал  технику  итал.  т-ра,
спектакли его отличались пышностью и великолепием. Широко известна пост.
спектакля "Побеждающее благочестие" Аванцинуса (1659) в Вене. Придворный
т-р, так же как и т-р иезуитов, поражал зрителя обилием внешних эффектов
и красочностью зрелища. Центром театр. жизни Австрии является Вена.
   В нач. 18 в. большое значение для развития А. т.  имела  деятельность
акт„ра  и  драматурга  И.  Страницкого,   создавшего   в   Вене   первый
стационарный австр. т-р (1712,  в  здании  "Кернтнертортеатра"),  акт„ры
к-рого успешно конкурировали с итал. и франц. акт„рами,  выступавшими  в
придворном т-ре. Стра-аицкий использовал  опыт  нем.  народного  т-ра  и
итал. комедии дель арте, утверждая на австр. сцене принцип импровизации,
был  автором  "главных  и  государственных  действ"  -  пьес  (гл.  обр.
трагикомедий),  насыщенных  бытовыми  сценками,  в  к-рых  ведущая  роль
принадлежала Гансвурсту. Эти пьесы ставились в т-ре  Страницкого,  успех
к-рого определялся его близостью к народу,  злободневностью  спектаклей,
смелостью сатирич.  выступлений  против  князей  и  церкви.  Преемниками
Страницкого были акт„ры Г. Прегау-зер  и  И.  Кури.  В  конце  18  в.  в
предместьях Вены открывается  ряд  т-ров:  "Леопольдштадттеатр"  (1781),
"Йозефштадттеатр" (1788), "Виденертеатр"  (1787)  и  др.  В  этих  т-рах
ставились оперы В. А. Моцарта и И. Гайдна, зингшпили, комедии с участием
Гансвур-ста, рыцарские драмы, детские балеты и т. д. В т-рах  предместий
импровизац.  выступления  акт„ров  часто  отражали  оппозиц.  настроения
австр. населения, что вызвало усиление цензурного гн„та и запрещение  (в
1770) импровизации. Излюбленными персонажами спектаклей т-ров предместий
были вес„лые, предприимчивые, ловкие венские ремесленники  -  Бернар-дон
(акт„р И. Курц), Кашперль (акт„р К. Ларош), Штаберль (акт„р И. Шустер).
   В 1741 в Вене открылся "Королевский  театр  при  дворце",  получивший
название  "Бургтеатра".  Создание  этого  т-ра  связано   с   реформами,
проводившимися  Марией  Терезией  и  Иосифом  II  в   целях   укрепления
дворянско-абсолютистского     государства.     Иск-во      "Бург-театра"
формировалось в напряж„нной борьбе  между  аристократич.  и  демократич.
направлениями. Развитию т-ра препятствовала цензура, ограничивавшая  его
репертуар, стремившаяся сделать  т-р  средством  прославления  монархии.
Славу "Бургтеатра" и его значение  в  развитии  австр.  театр.  культуры
определили  мн.  поколения  акт„ров,  создавших   подлинно   реа-листич.
традиции австр. театр.  иск-ва.  Под  рук.  журналиста  и  режисс„ра  И.
Шрейфогеля в т-ре работали крупнейшие австр. акт„ры: С. Шредер, М. Корн,
Г. Ангиюц, К. Фихтнер и  др.  Для  "Бургтеатра"  создавал  свои  произв.
драматург Ф. Грильпарцер. В нач. 19 в. большого творч. расцвета достигли
т-ры  предместий,  деятельность  к-рых  в  это  время  была  связана   с
Ф.Раймундом и И. Н. Нестроем. Эти крупнейшие драматурги и акт„ры Австрии
создали своеобразный жанр нац.  комедии,  продолжили  и  развили  лучшие
традиции демократич. т-ра. После революции 1848,  с  наступлением  бурж.
реакции, т-ры предместий теряют свой демократич.  характер,  ставят  гл.
обр. развлекательный репертуар. Еще в 1778 при "Бургтеатре" была открыта
акт„ром И. Мюллером первая театр.  школа,  к-рую  в  60-80-е  гг.'19  в.
возглавлял И. Ле-винскии (в 1909 школа была  реорганизована  в  Академию
музыки и изобразительного иск-ва).
   Во 2-й пол. 19 в. "Бургтеатр" занимал ведущее место  в  театр.  жизни
Австрии. Руководителю т-ра в 1849-67 Г. Лаубе удалось утвердить на сцене
клао-сику  и  прежде  всего  произведения  Шекспира,   добиться   снятия
цензурного запрета с пьес Шиллера, укрепить труппу  театра  акт„рами  А.
Зонненталем, И. Ле-винским, Ш. Вольтер, ставшими  крупнейшими  деятелями
австр. сцены. В 1870-81 "Бургтеатром" руководил  реж.  Ф.  Дингельштедт,
осуществивший постановку цикла трагедий Шекспира и поставивший пьесы  Л.
Анценгрубера, Ибсена и др. В 80-е гг. 19 в. в  т-рах  Австрии  ставились
пьесы рус. драматургов - Гоголя, Тургенева, Л. Толстого.
   В конце 19 в. в Австрии обостряется классовая и национальная  борьба.
В австр. иск-ве  усиливаются  ан-тидемократич.  тенденции.  В  лит-ре  и
драматургии ведущее место  занимала  группа  декадентов  -  Г.  Бар,  А.
Шницлер, Г. Гофмансталь, пьесы к-рых получили широкое распространение  в
т-рах Австрии. Отсутствие художественно-значительного  совр.  репертуара
отрицательно сказывалось на деятельности "Бургтеатра", творчество к-рого
становится узкоакадемическим. Наиболее значит,  явлением  театр.  иск-ва
этого периода было творчество акт„ра И. Кайнца, к-рый  сумел  приблизить
А. т. к прогрессивным обществ. кругам.  Большое  значение  для  развития
реа-листич. театр. иск-ва Австрии имели гастроли  Моск.  Художественного
т-ра в 1906.
   В 20-е гг. 20 в. театр. жизнь  Австрии  представляла  собой  п„струю,
идейно противоречивую картину. Реа-листич.  тенденции  сосуществовали  с
экспрессионистскими и др. модернистскими течениями, в  Австрии  работали
демократич. и бурж.-развлекательные т-ры, ставилась  классика  и  пошлые
бурж. пьесы. Борьбу за прогрессивное  иск-во  в„л  "Йозефштадттеатр"  (в
1924-38 - рук. М. Рейнхардт), в  репертуар  к-рого  входили  пьесы  Шоу,
Ибсена, Тургенева, Гоголя. В то же время т-р ставил и пьесы Ф.  Мольнара
и др. бурж. драматургов.
   С  1918   происходит   подъ„м   творч.   деятельности   "Бургтеатра",
руководимого акт„ром и режисс„ром А. Хейне.  Здесь  работали  акт„ры  Г.
Реймерс, М. Дев-риент, Р. Аслан, Э. Балъзер, М. Эйс и др.,  отстаивавшие
лучшие  реалистич.  традиции  т-ра  от  влияния   бурж.   модернизма   и
формализма.  В  период  гитлеровской  оккупации  (1938-45)   демократич.
деятели австр. культуры подвергались  преследованиям.  Мн.  театры  были
закрыты, здание "Бургтеатра" разрушено.
   После  освобождения  Австрии  Сов.  Армией  (1945)  началась   борьба
демократич. сил за нац. и культурную независимость страны.  В  борьбе  с
низкокачественной драматургией театр. деятели Австрии опираются на  нац.
и зарубежную классику. Большим событием в театр. жизни были постановки в
"Бургтеатре" в 1946 спектаклей "Горе от ума" Грибоедова, "Натан  Мудрый"
Лессинга, "Калипсо" Чокора, "Егор  Булычев  и  другие"  Горького.  Новое
истолкование получили в "Бургтеатре" лучшие пьесы Ф. Раймунда  и  И.  Н.
Нестроя. В филиале "Бургтеатра"-"Академи-театре" идут  переводные  пьесы
О'Нила, Жироду, Кокто, Ануя.
   В 1948 в Вене открылся  прогрессивный,  демократич.  т-р  "Скала",  в
к-ром наряду с нем. и австр. классикой ставились пьесы  Брехта,  Гоголя,
Л. Толстого, Горького, Корнейчука. Спектакли  "Враги",  "Мещане",  "Дети
солнца", пост. руководителем т-ра В. Хейн-цем, явились крупным  событием
в театр. жизни Австрии.  Т-р  пользовался  большой  популярностью  среди
рабочих. В 1956 "Скала" из-за конкуренции коммерч.  т-ров  и  травли  со
стороны реакц. прессы закрылся. Последний его спектакль "Жизнь  Галиле