ождение", Сеул), "1-е марта" (1947, т-р "Новая  жизнь",  Пхеньян),
"'Последний день" (1948, Пхеньянский гор. т-р), "Огненный  путь"  (1950,
Гос. драм. т-р), "Ребята из деревни Яди" (1952, там же), "Наша  деревня"
(1956, там же), "Новаторы" (1958, Художеств. т-р, провинция Юж. Хванхэ),
"Люди с базы" (1962, Гос. драм. т-р) и др. С. Г. С.- автор либретто нац.
оперы (чхангык) "Новые песни из деревни за рекой" Ким Дин Мена и  Юн  ‚н
Хвана (1960). Выступает и как режисс„р. Пост. в Гос. драм. т-ре  "Фронт"
(1952) и "Молод„жь нашей страны" Пак Тхе ‚на (1952, совм. с Ли Су Яком).
Автор работ "Что  такое  спектакль"  (1956),  "Руководство  для  кружков
художественной самодеятельности" (1947). В 50-х гг.- директор Гос.  нац.
художеств. т-ра (Пхеньян).
   Соч.: Новаторы. Сб. пьес, Пхеньян, 1958,  "Кыкмун-хак",  1961,  ј3,с.
144-56 (оба на кор. яз.); "Театр", 1954, ј8, с. 140-46. . Г. Ли. СИНГЭКИ
(букв.- новая драма) - направление в япон. т-ре. Возникло в нач.  20  в.
под влиянием европ. драмы. Зачинателем движения С. был театр. деятель  и
драматург Цубоути С„„, к-рый в 1906 создал  и  возглавил  об-во  "Бунгэй
к„кай" ("Литературное об-во"), где изучались  проблемы  нового  т-ра.  В
1909 это общество преобразуется  в  т-р  с  учебной  студией,  готовящей
молодых акт„ров и актрис. В 1909 создан т-р "Дзию  гэкидз„"  ("Свободный
т-р"), возглавляемый акт„ром Итикава Садандзи II  и  драматургом  Осанаи
Каору.  Т-р  ставил  Ибсена,  Горького,  Зудермана,  Шоу  и  др.  К   С.
принадлежал также т-р "Цукидзи с„гэкидз„" (Малый т-р Цукидзи), созданный
в 1924 Осанаи Каору совм. с реж. Хидзиката ‚си. Творч. деятельность этих
т-ров основывалась на системе Станиславского. В  первые  годы  репертуар
т-ра "Цукидзи  с„гэкидз„"  состоял  из  пьес  европ.  драматургов:  "Йун
Габриэль Боркман", "Привидения"  Ибсена,  "Юлий  Цезарь",  "Венецианский
купец" Шекспира, "Вишн„вый сад", "Три сестры", "Дядя  Ваня",  "На  дне",
"Ревизор" и др. С 1926 в репертуар вошли пьесы япон. драматургов:
   "Пилигрим" Цубоути С„„,  "Ад"  и  "Сын"  Осанаи  Каору,  "Страсть"  и
"Король жизни" Мусякодзи Санэацу и др. Значит, влияние  на  развитие  С.
имело движение за пролетарский т-р  ("пурорэтариа  энгэки").  В  1931  с
началом япон. агрессии в Маньчжурии, правительство  начало  преследовать
левые т-ры, что привело почти к полной ликвидации движения С. В 1934 для
укрепления т-ров С. была образована  труппа  "Синк„гэкидан";  в  1937  -
"Гэйдзюцу с„гэкидз„" и  "Бунгакудза".  В  1940  т-р  "Синк„гэкидан"  был
закрыт и большая часть акт„ров арестована. После  второй  мировой  войны
деятельность т-ров С. получила развитие. В 1946  был  создан  т-р  "Токе
гэйдзюцу гэкидз„". В 60-е гг. в  Японии  работает  свыше  40  трупп  С.,
наиболее крупные из них-"Хайюдза", "Бунгакудза", "Мингэйдза" и др.
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон.,  М.,  1960;
на япон. яз.- Каватакэ Сигэто-с и, Цубоути С„„, Токио,  1939;  Мидзусина
Харуки, Осанаи Каору то "Цукидзи с„гэкидз„", Токио, 1954. Д. Г.
   РЙНДИНГ  (Sinding),  Кристиан   (11.1.1856-3.XII.   1941)   -   норв.
композитор, пианист.  Учился  в  Лейп-ци-гской  консерватории,  затем  в
Берлине, Дрездене, Мюнхене. Жил в Осло. Вслед за Э. Григом  С.  развивал
нар. принципы сканд. музыки; испытал сильное влияние Р.  Вагнера  и  др.
нем. композиторов. С.- автор опер  "Священная  гора"  (1914,  Дессау)  и
"Ти-тандрос" (не пост.), симф. и др. соч.
   СИН ДО СОН (р. 1924) - корейский композитор. Засл. деят. иск-в  КНДР.
В 1955 окончил Моск. консерваторию. Автор первой корейской  симфонии,  а
также героич. оперы "Расскажи, тайга!" (совм. с Ли Мен Саном; либр.  Сон
‚на, 1959, Гос. художеств. т-р, Пхеньян; Нар. пр.,  1959)  об  антияпон.
борьбе корейских партизан в 30-е гг. В 1962 совм. с Ким Ок Соном, Хан Си
Х„ном и др. создал муз.-хореографич. пьесу "Под  ясным  солнцем"  (1962,
там же; Нар. пр., 1962), ознаменовавшую рождение  нового  нац.  жанра  в
корейском муз. т-ре.
   Лит.: Музыкально-хореографическая пьеса "Под ясным  солнцем",  "Чосон
есуль", 1962, ј 11, с. 36-41 (на кор. яз.);  Ли  Х  и  Рим,  Героическая
эпопея пяктуса некой тайги, "Корея", 1959, ј 10. Г. Ли.
   СИНЕЛЬНИКОВ, Николай Николаевич (12. II. 1855-19.IV.1939) - рус. сов.
режисс„р, акт„р, театр. деятель. Нар. арт.  РСФСР  (1934).  В  1873  был
принят в хор, а в 1874- в труппу Т-ра  Н.  Н.  Дюкова  в  Харькове,  где
проработал до 1875. Играл в  Житомире  (1875-77),  Николаеве  (1877-78),
Ставрополе (1878-80), Владикавказе (1880-81), Казани (1881- 1884). Роли:
Молчалин;  Лаэрт  ("Гамлет"),  Вово  ("Плоды   просвещения").   Особенно
славился С. в этот период как  акт„р  оперетты.  Легко,  изящно,  весело
играл он роли Питу ("Дочь мадам Анго" Лекока), Пикилло и
   Париса ("Птички  певчие"  и  "Прекрасная  Елена"  Оффен-баха)  и  др.
Порывая с тра-диц. штампами, С. вносил в  исполнение  опереточных  ролей
высокую  сценич.  куль-fypy-  С  1882  начал  выступать   как   режисс„р
("Дикарка"  Островского  и  Соловь„ва,  Казань).  С   1884   работал   в
Ростове-на-Дону (1884-85), затем в организованном им совместно с  М.  М.
Бородаем акт„рском Товариществе (1886, Воронеж), в Москве в т-рах Е.  Н.
Горевой и
   М. М. Абрамовой  (1889-91).  Был  руководителем  Т-ва,  антрепрен„ром
т-ров в Новочеркасске (1891- 1894), Ростове-на-Дону (1894-1900). С  1900
- гл. реж. Т-ра Корша в Москве. С именем С. связан  подъ„м  этого  т-ра.
Однако деляческие  тенденции  Ф.  А.  Корша  (обязательные  еженедельные
премьеры, экономия на оформлении спектаклей и т. д.) заставили С. в 1909
уйти из т-ра. В 1909-1910  он  работал  в  Одессе  в  антрепризе  М.  Ф.
Багрова. В 1910 С. возглавил антрепризу в Харькове; под его руководством
Харьковский т-р стал одним из лучших провинц. т-ров  дореволюц.  России.
Одновременно с харьковской антрепризой  С.  с  1913  арендовал  в  Киеве
здание б. Т-ра Соловцова. С  1900,  занятый  режисс„рской  и  организац.
работой С. как акт„р почти не выступал.
   Наиболее значит, пост.  этого  периода:  "Плоды  просвещения"  (1893,
Новочеркасск,   с   участием   В.   Ф.   Комиссар-жевской   и   Н.    П.
Рощина-Инсарова), "Дядя Ваня" (1897, Ро-стов-на-Дону),  "Дети  Ванюшина"
Найд„нова (1901, Т-р Корша, с участием М. М. Блюменталь-Тамариной, Л. М.
Леонидова, А. А. Остужева и др.), "Снегурочка"  (1909,  Одесса),  "Мария
Стюарт" (1910, Харьков), "Гамлет" (1914, там же), "Ревизор"  (1916,  там
же) и др.
   С. был подлинным реформатором провинц. сцены. В руководимых им  т-рах
он  устанавливал  длительный  репетиционный  период,   создавал   творч.
атмосферу на репетициях, привлекал хороших акт„ров, заботился о культуре
спектакля.   Выдающийся   режисс„р-педагог,   С.   бережно    воспитывал
талантливую молод„жь.  Его  деятельность  была  основана  на  принципах,
близких  к  творч.  программе  MX  Т.  Считая  т-р  действенным  орудием
просвещения и воспитания народа, С. постоянно пропагандировал  передовой
совр.  и  классич.  репертуар,  вв„л  систему  зрительских  абонементов,
спектакли по удешевл„нным ценам  для  де-мократич.  публики  и  учащейся
молод„жи. С. отменил антрактовую музыку, выходы акт„ров на  аплодисменты
во время действия и т. п.
   В сов. время С. работал в  Харькове,  Ростове-на-Дону,  Владикавказе,
Саратове. С 1933 - режисс„р Харьковского рус. драм. т-ра. 'Среди  лучших
спектаклей: в Харькове - "Горе от ума" (1934),  "Таланты  и  поклонники"
(1935),   "Без   вины   виноватые"   (1936),   "На   дне"   (1937);    в
Саратове-"Женитьба  Фигаро"  (сезон  1927/28),  "Город  ветров"  Киршона
(сезон 1929/30) и др.
   С.  преподавал   в   Харьковском   театр.   уч-ще.   Режисс„рская   и
театрально-педагогич. деятельность С. способствовала  развитию  русского
дореволюционного и советского  театра.  Он  оказал  значит,  влияние  на
формирование талантов В. Ф. Комиссаржевской, М. М. Блюменталь-Тамариной,
Е. А. Половинкой, Е. М. Шатровой, А. А. Остужева, Л. М. Леонидова, С. Л.
Кузнецова, М.  М.  Тарханова,  Н.  М.  Радина,  М.  М.  Климова,  Б.  А.
Горина-Горяинова, К. А. Зубова, Б. Я. Петкера, Н. А. Светловидова, Д. Н.
Орлова и мн. др.
   Соч.: Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935. Лит.: Слонов а  Н.,  Н.
Н. Синельников, М., 1956 Л. Кл\
   СИНЕЛЬНИКОВА, Мария Давыдовна (р.  10.  VI  II.  1899)  -  рус.  сов.
актриса. Засл. арт. РСФСР (1937). Училась на  Высших  женских  курсах  в
Харькове (историко-филологич. ф-т). Там же занималась в Студии при  Т-ре
Н. Н. Синельникова; играла в этом т-ре. В 1920 работала в агитпоезде  на
Юго-Зап. фронте Красной Армии. Осенью того же  года  вступила  в  Студию
Вахтангова в Москве (ныне Т-р им. Вахтангова). Для творчества С. - одной
из ярких  представительниц  вахтанговской  акт„рской  школы,  характерны
острая мысль, ч„ткая форма,  строгий,  точный  отбор  выразит.  средств.
Беспощадной ироничностью, сочностью красок было отмечено  исполнение  С.
роли мадам  Ксидиас  ("Интервенция"  Славина,  1933).  Мягкая  мудрость,
сердечная теплота, доброта отличали е„  Бэлу  ("Глубокие  корни"  Гоу  и
Д'Юссо, 1947), Роза-ли ("Филумена Мартурано" Де  Филиппе,  1956)  и  др.
Среди лучших ролей С. также Химера  ("На  крови"  Мстиславского,  1928),
Сонька  ("Аристократы"  Погодина,  1935),  т„тушка  Мали   ("Флорисдорф"
Вольфа, 1936), Фреда ("Опасный поворот" Пристли, 1940), баронесса Штраль
("Маскарад",  1941),  Клитемнестра  ("Электра"  Софокла,   1946),   Вера
Никандровна ("Первые радости",  1950,  и  "Кирилл  Извеков"  по  Федину,
1951), пани Дынгальская ("Дамы и гусары" Фредро, 1960) и др.
   С 1928 С. вед„т педагогич. работу в Театральном училище  им.  Щукина.
Снималась в кино. Выступает на радио. С. К.
   СЙНИСАЛО, Гельмер-Райнер Нестерович (р.  14.VI.  1920)  -  карельский
сов. композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1957),  нар.  арт.  РСФСР
(1959). В  1939  окончил  Петрозаводское  муз.  уч-ще.  В  1942  написал
хореографич.  сцену  "Победа"  о  грядущей  победе   сов.   народа   над
фашистскими   захватчиками    (1942,    Беломорск,    балетная    труппа
Петрозаводского  муз.-драм.  т-ра).  Автор  первого  карельского  балета
"Сампо" (по мотивам карело-фин. эпоса "Калевала",  1959,  Петрозаводский
муз.-драм. т-р), балета "Я помню чудное мгновенье" (1962, Тат. т-р оперы
и балета), музыки к спектаклям Петрозаводского кукольного т-ра: "Гаврош"
по Гюго (1957) и др., симф. и вок. соч.
   Лит.: Л а п ч и н с к и и Г., Путь композитора.  Очерк  о  творчестве
народного артиста РСФСР Г. Н. Синисало Петрозаводск, 1960. А. Ив
   СИНЙЦЫН, Владимир Андреевич [2(14).II.1893- 28.V.1930]  -  рус.  сов.
акт„р. В 1915 окончил Муз.-драматич. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Один
сезон прослужил в Камерном т-ре, затем играл в Киеве,  Н.  Новгороде,  в
Т-ре Незлобина, в т-ре  "Ро-манеск",  в  Т-ре  им.  МГСПС  (1923-24),  в
Ярославском т-ре.
   Роли:  граф  Альмавива  ("Женитьба  Фигаро"),  Жадов;  герцог  Осунна
("Народ" Луначарского), граф Монте-Кристо (о. п. Дюма-отца), Овод (о. п.
Войнич).
   В 1926-30  -  акт„р  МХАТа;  первая  роль  -  Рылеев  ("Николай  I  и
декабристы" Кугеля). С. обладал выразит,  голосом,  отточенной  дикцией"
Игра  его  была  эмоционально  приподнятой,  насыщенной  внутр.   силой,
отличалась высокой интеллектуальностью. С подлинным сарказмом  играл  он
Мозгля-кова ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1929).  В  1930  С.  создал
значительный образ Яго, сыграв его как человека острого ума, напряж„нной
воли и страсти.
   Среди др. ролей С. во МХАТе:  Тальберг  ("Дни  Турбиных"  Булгакова),
Иервен ("У врат  царства"  Гамсуна),  Пьер  ("Сестры  Жерар"  Деннери  и
Кормона), Акт„р ("На дне");Тибул ("Три толстяка" Ю. Олеши). г
   СИНЙЦЫН, Константин Александрович [р. 13 (26).III.1912] -  рус.  сов.
акт„р. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1934 окончил театр.  студию  при  Драм.
т-р им. М.  Горького,  работал  затем  в  т-рах  Камышина,  Ташкента,  в
Волгоградском ТЮЗе, с 1943 - в Волгоградском т-ре им. Горького.
   Акт„р  яркого  темперамента,   С.   играет   преим.   роли   сильных,
мужественных людей: Черкун ("Варвары"), Забелин ("Кремл„вские куранты"),
Карл Моор; Иван Грозный ("Великий государь" Соловь„ва),  Астров,  Сатин;
Максимов ("За  тех,  кто  в  море!"  Лаврен„ва).  Платон  Кречет;  Вагин
("Большой  шаг"  Шейнина),  Маяковский  ("Грозное  оружие"  Липовского),
Мастаков  ("Старик"  Горького),  Рихард  Зорге  (о.  п.  Маклярского   и
Раппопорта). В 1951  за  исполнение  роли  парторга  Аркадьева  в  пьесе
Чепурина "Совесть" С. присуждена Гос. пр. СССР. М. Т.
   СИНКАБУКИ  (япон.,  букв.  -новый  кабуки)  -название  новых  пьес  в
репертуаре т-ра Кабуки. Появились в  1890-х  гг.  Авторы  их  стремились
сблизить традиционный классич. т-р Кабуки с современностью. С. связаны с
движением за обновление япон. т-ра, возникшим в конце 19 в. Первая пьеса
С. - историч. драма Цубоу-ти С„„ "Кири хитоха" (соч. 1894). Среди др. С.
историч.  и  бытовые  пьесы  Окамото  Кидо   ("Сюдзэндзи   монога-тари",
"Торибэяма синдзю" и др.), Маяма Сэйка и др.  Выдающимися  исполнителями
пьес С. были Итикавл Садандзи II, Оноэ Кикугоро VI, Морита  Канъя  XIII,
Итикава Энноскэ II и др.
   Лит. на япон. яз.: Кабуки к„гэн хякка,  т.  5,  Токио,  1960;  "Гэйно
дзитэн", Токио, 1961. JJ. Г.
   "СИНК‚ГЭКИДАШ  -  прогрессивный  япон.   т-р   направления   сингэки.
Организован  в  1934  в  Токио  одним  из  руководителей   движения   за
пролетарский т-р Мураяма Томо„си.  Труппа  ставила  япон.  и  переводные
пьесы, была популярна среди передовой интеллигенции.  Деятельность  "С."
имела большое значение в утверждении направления сингэки. В 1940 в связи
с милитаризацией Японии по распоряжению властей труппа была распущена  и
мн. акт„ры арестованы. Среди лучших спектаклей "С.":  "Перед  рассветом"
Симад-заки Тосона  (1934),  "Вулканическое  плато"  Кубо  Сакаэ  (1938),
"Гроза"; "Фауст" Г„те. В 1946 т-р "С.", возглавлявшийся Мураяма Томо„си,
возобновил свою деятельность. Т-р  ориентируется  на  рабочего  зрителя,
стремится  ставить  спектакли  жанра  нар.  драмы,  во  многом   следует
принципам реализма. Здесь были пост. спектакли:  "Под  каштанами  Праги"
Симонова (1946), "Враги", "Мать" по Горькому; "Вишн„вый сад"; "Улица без
солнца" Токунага Сунао (1947), "М„ртвое море" Мураяма Томо„си  (1952)  и
др. В 1959 труппа "С." объединилась с труппой "Тюгэй" и стала называться
"Токе гэйдзюцудза".
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон.,  М.,  1960.
Л. Г.
   СИНОДИНУ (2uvooivou), Анна (р. 21.XI.1927) - греч.  актриса.  В  1949
окончила театр. школу афинского Нац. т-ра. В 1950 дебютировала в Т-ре М.
Ко-топули. В 1954 в труппе Хадзискоса исполнила роль Джульетты ("Ромео и
Джульетта" Шекспира). В 1955-64 постоянно работала в Нац. т-ре.  В  1965
возглавила труппу т-ра "Ли-кавиттос". Роли: Эст-релья ("Звезда  Севильи"
Лопе де Вега), Дездемона; Клеопатра ("Антоний  и  Клеопатра"  Шекспира),
Три-севгени  (о.  п.  Пала-маса).  Обладает  сце-нич.  обаянием,  гибким
голосом, выразительной пластикой жеста. Создала значит. образы в  антич.
трагедии:  Поликсена  ("Гекуба"),  Ифигения  ("Ифигения  в   Авлиде"   и
"Ифигения в Тавриде"  Еврипида),  Антигона,  Электра  (о.  п.  Софокла),
Елена, Андромаха, Алкестида (о.  п.  Еврипида)  и  др.  В  1955  и  1959
получила премии им.  М.  Котопули.  С  1954  снимается  в  кино.  Д.  С.
СИНТОИСТСКИЕ МИСТЕРИИ - см. Кагура. СИН  ЧЭ  Х‚  (6.П.1812-6.II.1884)  -
корейский композитор. Придворный музыкант  короля  Кочжона.  Упорядочил,
творчески развил и теоретически обосновал правила исполнения  нар.  муз.
драмы чхангык, осуществил муз. драматизацию классич. корейских повестей:
"Песнь о Чхун Хян", "Песнь о Сим Чхон",  "Песнь  о  Хын  Бу",  "Песнь  о
Красной  скале",  "Песнь  о  зайце"  и  др.  Автор  муз.-драм.  произв.:
"Ненавистные иноземные варвары", "Песнь о цветке  сливы  и  персика".  В
"Песне  о  квандэ"  сформулировал  основные   эсте-тич.   требования   к
исполнителям чхангык: умение петь и играть на  муз.  инструментах,  лит.
талант в сочетании с мастерством  рассказчика  и  т.  д.  Реформаторская
деятельность композитора положила начало профессиональной нац.  опере  в
Корее.
   Лит. на кор. яз.: Х а  н  Х  „,  Чосон  „нгыкса  кэ„  (Очерк  истории
корейского театра), Пхеньян, 1956; Ким Ч э Ч х  о  л  ь,  Чосон  „нгыкса
(История корейского театра), Сеул, 1933. Г. Ли.
   СИНЬГЭЦЗЮЙ (букв. - новая опера) - жанр кит. муз. т-ра.  Вначале  так
называлась европ. опера, появившаяся на кит. сцене после Движения 4  мая
1919. С развитием  этого  раздела  репертуара  в  оперы  стали  включать
обработки кит. нар. песен, заимствования из традиц. музыки т-ров банцзы,
кунъцюй и др. Среди ранних образцов  С.  -  "Буря  над  Янцзы"  Не  Эра,
детские оперы Ли Цзинь-хуэя ("Совсем маленький художник" и др.). Часто в
С. перерабатывались классич. пьесы кит. т-ра (напр., "Западный флигель")
или европейские романы ("Любовь на море" по роману  "Исландские  рыбаки"
французского писателя П. Лоти).
   После образования КНР (1949)  жанр  С.  получил  дальнейшее  развитие
прежде всего в деятельности Экспериментального оперного т-ра  в  Пекине.
Новые произв. в жанре С. о кит. революции, о жизни  кит.  народа  обычно
создаются коллективно: "Седая девушка" (музыка Ма Кэ, Чжан Лу, Цюй  Вэя,
Хуан Чжи, либр. Хэ Цзин-чжи и Дин И), "Великий  поход"  (композиторы  Ли
Бо-чжао и др.), "Песня степей" (Жэнь Пина, композиторы Ло Цзун-сянь, Чжо
Мин-ли и Цзинь Чжэн-пин), "Женитьба маленького Эр хэя" по рассказу  Чжао
Шу-ли (авторы - студенты оперного отделения Центр, театр. ин-та под рук.
Ма Кэ) и др. См. также Гэцзюй.
   Лит.: Гайда И., Театр китайского народа, М., 1959; е„ же, Театральное
искусство КНР, "Вестник  истории  мировой  культуры",  1958,  .ј  6,  с.
114-122; Театр за рубежом. Сб.,  [вып.]  1,  М.-Л.,  1958;  Синь  гэцзюй
вэньти таолунь цзи (Дискуссия по проблемам новой оперы), Пекин, 1958 (на
кит. яз.). Ал. Ж.
   СИНЯВСКИЕ (сестры) - русские актрисы конца 18 - нач. 19 вв. 1)  Мария
Степановна (по  мужу-Сахарова;  1762-1829).  В  1780-  1801  работала  в
Петровском  т-ре  (Т-р  Медокса).  Крупнейшая  трагедийная  актриса,  С.
обладала  величественной  фигурой,  красивым  лицом,  мягким  и  звучным
голосом. По свидетельству современников, "декламация  и  игра  Синявской
всегда были оживлены глубоким чувством", особенно удавались ей роли, где
"...  господствовали  страсти  сильные   и   возвышенные"   (Арапов   П.
Н.иРаппольт А., Драматический альбом, М., 1850, с. XL VI).  Лучшая  роль
в.  классицистском  репертуаре  -  Дидона  (о.  п.  Княжнина).  Актриса,
обладавшая  большой  эмоциональностью,  С.  была  одной  из   выдающихся
исполнительниц ролей в мещанской драме: Эмилия Галотти и графиня  Орсино
("Эмилия Галотти" Лессинга) и др. В 1801 (вместе  с  мужем)  перешла  на
петерб. сцену. До 1807 играла гл. роли в  трагедиях.  Затем  перешла  на
роли благородных матерей и наперсниц.  Занималась  педаго-гич.  работой.
Была режисс„ром и педагогом крепостной труппы Н. П. Шереметева.
   Др. роли: Зоа (о. п. Мерсье,  1786),  Вителлин  ("Титово  милосердие"
Княжнина, 1786), Химена ("Сид", переделка о. п. Корнеля, 1791),  Эйлалия
("Эйлалия и Мейнау" Циглера, 1794) и др.
   2)  Ульяна  Степановна  (гг.  рожд.  и  смерти  неизв.).  Работала  в
Петровском т-ре. Исполняла роли молодых героинь в трагедиях и драмах. Н.
М. Карамзин отмечал трепетность и проникновенность е„ игры. Лучшая  роль
- Эмилия Галотти (о. п. Лессинга). Выступала в комедиях Я. Б. Княжнина и
др.
   Др. роли: г-жа Деломер ("Уксусник" Мерсье, 1785), Соре-на ("Сорена  и
Замир" Никол ева, 1785), Сервилия ("Титово милосердие" Княжнина,  1786),
Роза ("Бедность и благородство души" Коцебу, 1799) и др.
   3) Александра Степановна  (гг.  рожд.  и  смерти  неизв.).  Играла  в
Петровском т-ре. Характерная актриса,  С.  с  большим  юмором  исполняла
разнообразные роли пожилых женщин в комедиях (аристократок,  крестьянок,
помещиц   и   др.).