в традиционных т-ров, а также пьесы, возникшие в т-ре X.: "Гора
Шоуяшпань", "Рубка цветов тростника" и др.
   В конце 19 в. получает развитие акт„рское иск-во т-ра X. Среди лучших
исполнителей: Чжань Чжи-да, Юань Хун-тай и др. К концу 19 - нач. 20  вв.
т-р  X.   перестал   отвечать   возросшим   интересам   передовой   кит.
интеллигенции. Общественная и политич. жизнь страны выдвигала требование
пост. совр. пьес. В 1920 была организована  труппа  "Тянь-чунь  кэбань",
деятельность к-рой способствовала обновлению т-ра X. В 1926  в  т-ре  X.
появляются первые женщины-актрисы. В нач. 30-х гг. нек-рые  труппы  т-ра
X. испытывают влияние зап. "развлекательного" т-ра. В  период  антияпон.
войны,  в  обстановке  общенац.  подъ„ма  т-р   X.   ставил   патриотич.
произведения, проникнутые идеей нац. освобождения.
   Среди известных акт„ров т-ра X.: Чэнь Бо-хуа, Ли Ло-кэ и др.
   Лит.: Ч ж у Ч ж а о - н я н ь, Чжунго сицюй, Пекин, 1963. 1 Г С
   ХАРАДЗЕ, Надежда Васильевна (р.  28.XII.1912)-  груз.  сов.  артистка
оперы  (лирико-колоратурное  сопрано).  Нар.  арт.  Груз.  ССР  (1946).'
Окончила Тбилисскую консерваторию (класс Е.  А.  Вронского).  С  1936  -
солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси).
   Партии: Мариха ('"Абесалом и Этери" Палиашвили), Тинатин ("Сказание о
Тариэле"  Мшвелидзе),  Кетеван,  Марадо   ("Свадьба   соек",   "Лашкара"
Андриашвили),  Царевна  ("Непрошенные   гости"   Букия),   Турпа,   Лиса
("Маленький кахетинец", "Красная шапочка"  Гокиели),  Розина,  Виолетта,
Джильда; Марфа ("Царская невеста") и др.
   С 1960 препода„т в Тбилисской консерватории (и. о. доцента). А. Ив.
   ХАРАЗЯН, Амо (Амазасп) Гевондовпч [8(20).IV. 1880 - 6. VIII. 1957]  -
арм. Сов. театр. деятель, режисс„р, акт„р. Нар. арт.  Арм.  ССР  (1933).
Учился в Моск. уч-ще  филармонич.  об-ва  у  В.  И.  Немировича-Данченко
(1896-98).  Сценическую   деятельность   начал   в   Тифлисе   в   1898;
организовывал спектакли в рабочих р-нах Тифлиса и для рабочих  бакинских
нефтепромыслов. В 1908 создал труппу "Новая драма".  С  1915  возглавлял
арм. драм. труппу Нар. дома им.  Зубалова.  Де-мократич.  направленность
деятельности X. определила значение его творчества и популярность  среди
широких кругов зрителя.
   В 1920 организовал в Ка-раклисе один из первых сов. т-ров, тогда же в
Ереване- передвижной т-р, выступавший в районах Армении и др.  республик
Закавказья. В 1928 на основе этого коллектива  создан  Гос.  передвижной
т-р, к-рому в 1933 было присвоено имя X. С 1950  работал  в  Эчмп-адзине
(т-р закрыт в 1952). Имя X. носит с 1955 Ар-ташатский т-р. X. был видным
деятелем нар. т-ра, популяризатором сценич. иск-ва  среди  широких  масс
зрителей.
   Роли: Уриэль Акоста (о. п.  Гуцкова),  Царь  Эдип  (о.  п.  Софокла),
Отелло;   Коррадо    ("Семья    преступника"    Джако-метти),    Кавалер
("Трактирщица"),   Берсенев   ("Разлом"),   Элизбаров   ("Из-за   чести"
Ширванзаде), Раевский ("Рожд„нные бурей" по Н. Островскому) и др.
   Пост.;  в  Гос.  передвижном  т-ре-  "Ярость"  по  Яновскому  (1930),
"Станционный смотритель" по  Пушкину  (1937),  "Волки  и  овцы"  (1940);
"Из-за хлеба" по Прошяну (1936) и др.
   X. - автор переводов пьес, инсценировок ("Станционный смотритель"  по
Пушкину, "Из-за хлеба" по Протяну, "Рожд„нные бурей" по Островскому).
   Лит.! Саркисян С., Амо Харазян, Ер., 1959 (на арм. яз.). Б. А.
   ХАРАЗЯН, Ашхен Аршаковна [р. 29.IV (11.V). 1892] - арм. сов. актриса,
режисс„р. Засл. арт. Арм. ССР (1939). Сценич. деятельность начала в 1916
в Тифлисе, в арм. драм.  труппе  Нар.  дома  им.  Зуба-лова.  В  1920-50
работала в передвижном т-ре под рук. А. Г. Харазяна.
   Роли: Кручинина;  Мурзавецкая  ("Волки  и  овцы"),  Васса  Железнова;
Маргарит ("Из-за чести" Ширванзаде), Миран-долина ("Трактирщица"), Юдифь
("Уриэль Акоста" Гуцкова), Татьяна  ("Разлом"),  Маргарит  ("Ярость"  по
Яновскому) и др.
   Пост. спектакли: "Злой дух", "Из-за чести" Ширванзаде. Б А
   ХАРАКТЕР СЦЕНИЧЕСКИЙ - сценич. тип '(образ, индивидуальность),  к-рый
созда„т акт„р, играя в спектакле. От обычного характера,  встречающегося
в жизни, X. с. отличается своим эстетич. качеством. В н„м  все  элементы
внутр. и внешней характеристики подчинены художеств. замыслу,  выступают
в строгом единстве. Правда и выразительность  X.  с.  проверяются  общим
замыслом роли, гл. идеей спектакля. Создавая X. с., акт„р  не  может  не
принимать во внимание художеств. направления, к к-рому принадлежит пьеса
(реалистич.,  романтич.  и  др.),  е„  жанровых  особенностей  (комедия,
психологич. драма, трагедия), авторской манеры, методов, при„мов и стиля
(Шекспир, Чехов и  др.).  Внутри  той  или  иной  театр.  системы  (нар.
площадного  т-ра  -  нар.  фарса,  итал.  комедии  масок;  разных  видов
восточного т-ра, т-ра классицизма, романтизма, реализма на его различных
этапах)  определяется  стремление   к   выработке   единой   методологии
построения X. с.
   Создание X. с.- гл. цель акт„рского творчества. Она осуществляется на
протяжении спектакля как результат участия акт„ра в драматич.  действии,
выполнения исполнителем сценич. задач. В т-ре,  где  жизнь  изображается
посредством действия, т. е. через столкновение и становление  характеров
людей, их мировоззрений, где общественные процессы преломлены и отражены
в образе людей, в их сознании, психологии, X. с. является главным ключом
к постижению жизни, е„ закономерностей, противоречий и связей. Т. Р.
   ХАРАКТЕРНЫЙ АКТ‚Р (франц. caractere, от греч. ????????  -  отпечаток,
своеобразие) -  акт„р,  исполняющий  роли,  отмеченные  ярко  выраженным
сословным, бытовым, внешним своеобразием. В  18  в.  различали  акт„ров,
игравших характерные и полухарактерные (demi-caractere) роли в комедиях,
мещанских     драмах     и      мелодрамах      (трагедия      требовала
возвышенно-отвлеч„нной,  внебытовой  манеры  игры).   Среди   крупнейших
русских X. а. конца 18 - нач. 19 вв.- А. М. Крутицкий, С.  Н.  Сандунов,
А. Е. Пономар„в, А. А. Померанцева и др. Развитие реалистич. тенденций в
европ. т-ре 19 в. привело к необходимости ставить любой персонаж в связь
со средой, эпохой, обществ, бытом. Акт„ры, стремясь к художеств. правде,
искали во всех  изображаемых  ими  типах  черты  социальной,  исто-рич.,
бытовой характерности. М. С. Щепкин характерен в трагедийной роли Барона
("Скупой рыцарь" Пушкина), В. В. Самойлов - в роли короля  Лира,  Л.  П.
Никулина-К осицкая - в роли Катерины ("Гроза").  Во  всех  этих  случаях
характерность была не только внешней, но и  внутренней:  она  окрашивала
собой психологию персонажа, его устремления и чувства. А. Е. Мартынов  в
"характерной" роли Тихона ("Гроза") и П.  М.  Садовский  в  роли  Любима
Тор-цова ("Бедность не порок") и др. выходили  за  рамки  этого  амплуа,
углубляли  свою  игру  до  трагич.  звучания.  Реализм,  по  сути  дела,
ликвидировал амплуа, и в этом смысле К. С.  Станиславский  говорил,  что
характерность должна присутствовать в  каждом  образе,  в  т.  ч.-героя,
любовника. Понятие X. а. обычно применяется в совр. т-ре лишь для  того,
чтобы  подчеркнуть  доминирующую  особенность  творч.   индивидуальности
акт„ра. Г. Р.
   ХАРАКТЕРНЫЙ ТАНЕЦ  (франц.  danse  de  caractere-танец  в  характере,
образе; danse caracteristique - характерный танец)  -  вид  сценического
танца. Является неотъемлемой частью всей школы  классического  танца.  В
17-18 вв. X. т. наз.  танц.  антре  комедийных,  сатирич.,  гротесковых,
буфонных, пародийных персонажей, исполняющих  нар.  или  жанрово-бытовые
танцы. В балетах 18-нач. 19 вв. выразит.  средства  X.  т.  вводились  в
партии,   требующие   своеобразной   характеристики   (Арлекин,   Пьеро,
Крестьянин, Ремесленник, Матрос и др.). В романтич. балете  30-40-х  гг.
19 в. X. т. стали называть нац. нар.  танцы  (сценич.  варианты),  к-рые
вводились в балетные спектакли. К концу  19  в.  выработалась  академич.
форма X. т., основанная на использовании высокой проф. техники  классич.
танца. В нач. 20 в. в России сложилась школа сценич. X.  т.,  получившая
окончат. теоретич. оформление в работах сов. хореографов и педагогов  по
танцу. X. т. наш„л особенно широкое применение в сов. балете,  где  нар.
танцы сочетаются с элементами классич. танца, но при этом сохраняюг свой
нац. характер. Такой X.  т.  называют  нар.-сценич.,  или  сценпч.  нар.
танцем,. См. Балет, Танец.
   Лит.: Лопухов А. В.,Ширяев А. В., Бочаров А. И., Основы  характерного
танца, Л.- М 1939
   ' А. И'.
   ХАРАНГОЗО (Harangozo), Дьюла (р. 19.IV. 1908)- венг.  артист  балета,
балетмейстер. В 1925-28 учился у  Э.  Брада.  Первая  значит,  партия  -
Губернатор  ("Треуголка"  де  Фальи),  к-рую  он  исполнил  в   1928   в
Будапештском т-ре оперы и балета, утвердила X. как ведущего танцовщика.
   Среди  др.  партий:  Торговец  лошадьми  ("Сцена  в  Чарде"   Хубай),
Деревянный принц (о. п. Бартокг), Старый  кавалер  ("Чудесный  мандарин"
Бартока), Йожи ("Хитрые студенты" Фаркаша), Коппелиус ("Коппелия") и др.
   В 1936 впервые  выступил  как  балетмейстер,  пост.  балет  "Сцена  в
Чарде".
   Среди др. пост.: "Салат" Мийо (1938), "Половецкие  пляски"  из  оперы
"Князь Игорь" (1938), "Ромео и Джульетта" на  муз.  Чайковского  (1939),
"Деревянный принц" (1939) и "Чудесный мандарин" Бартока (1945),  "Хитрые
студенты" Фаркаша (1949), "Платочек невесты" Кенешшеи (1951), "Коппелия"
(1953); "Шехеразада" на муз. Римского-Корса-кова  (1960),  "Лудаш  Мати"
Сабо (1961) и др.
   В своих пост. X. стремится раскрыть характеры действ, лиц, его иск-во
отличается разнообразием хореография, при„мов, интересом к нар. темам  и
танцам. X. часто выступал  за  границей  как  танцовщик  и  постановщик.
Балеты X. входят в репертуар мн.  зарубежных  балетных  коллективов.  Г.
Кор.
   ХАРГЕЛЬ, Яан Яанович (30.XI. 1912 - 30.1. 1966) - эст. сов.  дириж„р.
Засл.  деят.  иск-в  Эст.  ССР  (1965).  В   1938   окончил   Таллинскую
консерваторию. В 1930-41 работал в оркестрах Таллинского рабочего  т-ра,
т-ра "Эстония", Таллинского радио. С 1944  -  дириж„р  т-ра  "Ванемуйне"
(Тарту).  Дирижировал  мн.   спектаклями,   среди   к-рых   оперы   эст.
композиторов: "Огни мщения"  (1945)  и  "Певец  свободы"  (1950)  Каппа,
"Пюхаярв" (1947), "Берег бурь" (1949), "Боевое крещение" (1958), "Женихи
из Мульгпмаа" (1960), "Мари и Мих-кель" (1965) Эрнесакса, "Викинги" Аава
(1955), балет "Калевипоэг" Каппа (1950) и др. В„л педаго-гич.  работу  в
Тартуском муз. уч-ще и в Таллинской консерватории (с 1940). Эв. К.
   ХАРИШЧАНДРА, Бхаратенду (1850-1885) -инд.  драматург.  Основоположник
новой драматургии на хинди. Автор восьми  пьес,  среди  к-рых:  трагедия
"Нильдеви"  (1880),  сатирич.  комедии  "Насилие  религии  да  не  будет
насилием" (1873) и "Противоядие от яда - яд" (1876), драма на мифологич.
сюжет "Честный Харишчандра" (1875), символич. драмы "Бедствие  Индии"  и
"Мать-Индия" (1876) и др. X. принадлежат адаптированные  переводы  шести
классич. санскритских пьес ("Видья-Сун-дар", "Чандравали".  "Ратна-вали"
и др.) и "Венецианского купца"  Шекспира.  Новаторство  X.  сказалось  в
отходе от  канонов,  предписанных  классич.  санскритским  трактатом  по
драматургии "Натьяшастра" (ок. 2-4 вв. н. э.). Он  изменил  традиционный
сюжет и характеры действующих лиц, отказался  от  неизменной  композиции
(молитва-пролог, вступительный и заключительный монологи первого акт„ра,
благополучный конец и др.). X.  явился  реформатором  в  области  языка:
наряду со стихами он вводил в свои пьесы прозаич. текст,  написанный  на
совр. лит. яз. хинди. X. писал  сатирич.  пьесы,  обличающие  ханжеский,
лицемерный  мир  святош   и   лжепророков,   разоблачал   колонизаторов,
ввергнувших его народ в нищету и бесправие. Остро  социальные  пьесы  X.
положили начало прогрессивному направлению в инд. драматургии.
   X. участвовал в создании любительских театр. коллективов  в  Бенаресе
("Бхаратенду натак мандали" и  "Банарас  катак  мандали")  и  Аллахабаде
("Рамлила  натак  мандали"),  противостоящих  коммерч.  т-рам   компаний
парсов. Просветит, целям служила публи-цистич. деятельность X.  (основал
ежемесячник "Журнал Харншчандры", где с  1873  печатались  дра-матургич.
произведения, и журн.  "Женское  образование").  Автор  теоретич.  труда
"Драма".
   Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961;
   П о т а б е н к о С. И., Драматургия хинди  в  борьбе  за  свободу  и
независимость Индии, М., 1962;  Вишневская  Н.А.,  Индийская  одноактная
драма, М., 1964. Св. П.
   ХАРЛАМОВ, Алексей Петрович (1876-1934)- рус. сов. акт„р,  засл.  арт.
УССР. Окончил Моск. 'филармоническое театр. уч-ще в 1898. Был  сразу  же
принят в *Моск. Художеств, т-р, где работал в 1898- 1903.  Играл  Ваську
Пепла в спектакле "На дне" (первый исполнитель) и Петра в  "Мещанах".  С
1904 работал в  крупных  театр.  городах:  Риге,  Киеве,  Новочеркасске,
Ростове, Харькове, Одессе, где играл ведущие роли:  Незнамов;  Глуховцев
("Дни нашей  жизни"  Андреева),  Роберт  ("Честь"  Зудермана),  Освальд,
Гамлет. X. обладал пытливым умом, ярким темпераментом, красивым голосом.
Работая  в  т-рах  разных  городов,  он  стремился  утверждать  принципы
Станиславского и Немировича-Данченко. X. играл разнохарактерные роли, но
наиболее значительными были роли с глубоким психологич.  содержанием.  В
1914 он переехал в Одессу, где работал с перерывами до 1930-х гг.
   Среди лучших ролей: Керженцев, Савва и Тот ("Мысль", "Савва", и "Тот,
кто получает  пощ„чины"  Андреева),  Иоган-нес  ("Одинокие"  Гауптмана),
Раскольников ("Преступление и наказание"  по  Достоевскому),  Карандышев
("Бесприданница").
   Последние годы жизни в связи с болезнью  ушел  из  т-ра  и  занимался
педагогич. работой.
   ХАРЛАМОВА, Валентина Борисовна [р. 23.11 (8.III). 1911] -  рус.  сов.
актриса. Нар. арт. СССР (1959)'. Деп. Верх. Совета  Казах.  ССР  4-го  и
6-го созывов. Сценич. деят. начала в 1933. Работала  в  театрах  городов
Йошкар-Олы (Марийская АССР), Мурома. С 1937 - в Алма-Атинском рус. т-ре.
   Роли: Эсмеральда ("Собор  Парижской  богоматери"  по  Гюго),  Евгения
Гранде (по о. п. Бальзака), Варя ("Парень из  нашего  города"),  Надежда
("Варвары"), Лиза ("Победители" Чир-скова), Даша ("Хождение по мукам" по
А. Н. Толстому), Лариса  ("Бесприданница"),  Анна  Петровна  ("Платонов"
Чехова),  Любовь  Яровая;  Хлебникова,   Линда   ("Персональное   дело",
"Гостиница "Астория"" Штейна), Фи-лумена Мартурано (о. п.  Де  Фипиппо),
Полина  ("Фальшивая  монета"  Горького),  Софья  ("Зыковы"),   Забродина
("Ленинградский проспект" Штока), Го-дерилья ("Король  Лир"),  Раневская
("Вишн„вый сад"), Жустайлок ("Ночные раскаты" Ауэзова) и др. М. Лифт.
   ХАРТОГ (Hartog), Ян де (р. 22.IV.1914) - голл.  писатель,  драматург.
Написал пьесы: "Туман" 1940), "Дьявол и барышня Порядочность", "Мельница
6" (обе в 1941), "Шкипер воли божьей" (1947), ;Почтовая карета"  (1950),
"Кровать с балдахином",  Ковчег"  (обе  в  1951),  "Гибель  "Свободы11",
"Смерть рысы" (обе в 1956) и др. С 1943 жив„т в Англии.
   Вл. О.
   ХАРЧЕНКО, Василий Иванович (р. 14.1.1910)- кр. сов. режисс„р,  акт„р.
Нар. арт. УССР (1954). Чл. оммунистич. партии с  1940.  В  1933  окончил
Киев-;кий муз.-драм. ин-т им. Н. Лысенко. В 1933-47 - режисс„р  и  акт„р
Т-ра им. М. К. Заньковецкой. В  1947-52-худ.  рук.  Львовского  ТЮЗа.  В
1952-56главный режисс„р Львовского т-ра оперы и балета. Спектакли, пост.
X., характеризуются точностью раскрытия замысла и  стиля  автора,  яркой
театральностью.
   1957-гл. реж. Киевской музкомедии. С 1956 вед„т педагогич. работу.
   Среди пост.: "Отелло"; "Свадьба Свички" Кочерги,  "Путь  на  Украину"
Левады,  "Ваграмова  ночь"  Первомайского,  "Уриэль   Акоста"   Гуцкова,
"Гайдамаки"  но  Шевченко-  в  Т-ре  им.   Заньковецкой;   "Непокор„нная
полтавчанка" Лубенского, "Семья" Попова - в Львовском ТЮЗе;
   "Тихий  Дон";  "Таня"  Крейтнера,  "Молодая  гвардия"  Мей-туса  -  в
Львовском т-ре оперы и балета.
   Среди  ролей:  Тур  ("Богдан   Хмельницкий"   Корнейчука),   Хламушка
("Пойд„шь - не верн„шься" Кочерги), Руднев  ("Люди  с  чистой  совестью"
Вершигоры), П„тр ("Чудесный сплав" Киршона) и др.
   Автор пьес  и  инсценировок:  "Бессмертные"  (1946),  "Гайдамаки"  по
Шевченко (1964), "Сильнее смерти" (1945). Л. Б.
   ХАРЬКОВ - областной центр УССР (ок. 1092 тыс. жит. на 1966). Один  из
старейших театр. городов  Сов.  Союза.  Первое  театр.  представление  в
городе состоялось в 1780; наряду с любителями, в н„м участвовала  группа
танцовщиков во главе  с  "отставным  с.-петербургского  театра  дансером
Иваницким" [Квитка  (Основья-н  е  н  к  о)  Г.  Ф.,  История  театра  в
Харькове]. С 1791 в X. начала показывать спектакли труппа  под  рук.  Д.
Москви-ч„ва. Демократии, направленность репертуара труппы (ставились гл.
обр. сатирич. комедии, мещанские драмы  и  комич.  оперы  рус.  авторов)
вызывала недовольство верхушки дворянского общества.  В  1793  Москвич„в
был отстран„н от руководства т-ром. В 1795 т-р  в  X.  возглавил  бывший
акт„р петерб. имп. т-ра Т. В. Константинов.  Большое  значение  в  жизни
харьковского т-ра  имела  деятельность  антрепрен„ров  И.  Ф.  Штейна  и
особенно Л. Ю. Млотковского. В 1841  Млотковский  построил  в  X.  новое
театр. здание. При Штейне и Млотковском  в  X.  работали  акт„ры  М.  С.
Щепкин,. К. Т. Соленик, Н. X. Рыбаков, Л. И. Млотковская и  др.  В  1819
силами харьковской труппы во главе с М. С. Щепкиным в Полтаве была пост.
"Наталка Полтавка" Котлярев-ского. Этот спектакль  положил  начало  укр.
проф. т-ру. В 20-30-е гг. 19 в. в Харькове работала смешанная  рус.-укр.
труппа. Во 2-й пол. 19 в. антрепризу в X. держал  Н.  Н.  Дюков.  В  это
время здесь играла рус. труппа, гастролировали крупнейшие  акт„ры:  рус.
(М. Н. Ермолова, В. Ф. Комиссаржевская), укр. (М. К. Заньковецкая, М. Л.
Кро-пивницкий, Н. К. Садовский, П. К. Саксаганский), иностр.  (Э.  Дузе,
Сара Бернар, Э. Росси). В 10-х  гг.  20  в.  расцвет  харьковского  т-ра
связан с именем акт„ра, режисс„ра и  антрепрен„ра  Н.  Н.  Синельникова.
Стремясь ориентироваться в своей работе на  демократич.  аудиторию,  он,
помимо  обычного  "ходового"   репертуара,   ставил   произв.   классич.
драматургии, пьесы совр.  прогрессивных  драматургов  (Горький,  Чехов).
Синельников создал в X. сильную труппу, в не„ входили такие акт„ры,  как
С. Л. Кузнецов, В. М. Петипа, М. М. Тарханов и  др.  В  1874  в  X.  был
основан оперный т-р. На его сцене выступали: Э.  К.  Павловская,  Е.  П.
Кад-мина, Ю. С. Кипоренко-Даманский, М. И. Литвипенко-Вольгемут,  И.  С.
Паторжинский.
   После  Октябрьской  революции  театр.  жизнь  в  городе   развивалась
особенно интенсивно. Уже в первые годы Сов. власти в X. был  создан  ряд
новых рус. и укр. театр.  коллективов.  Среди  них:  1-й  Советский  т-р
(1919), 1-й Гос. укр. т-р им. Шевченко (1920), Героич. т-р  (1921),  Т-р
революционной сатиры (1921), Краснозаводский т-р (1922). Продолжал  свою
деятельность и т-р под рук. Синельникова. В 1923 в X. начал работать Т-р
им. Франко под рук. Г. П. Юры, в 1926 этот т-р был перевед„н в  Киев,  а
на его место приглаш„н из Киева т-р "Березиль", руководимый Л. Курбасом.
Впоследствии на базе этом т-ра "Березиль"  возник  Укр.  драм.  т-р  им.
Шевченко;  в  т-ре  сформировались  дарования  впоследствии   крупнейших
режисс„ров и акт„ров - М.  М.  Крушельницкого,  А.  И.  Сердюка,  Д.  И.
Антоновича-Будько, Е. В. Бондаренко, П. В. Куманченко и др.
   В X. работают (1966):  Укр.  драматический  т-р  им.Шевченко  (1934),
Русский драматический т-р им. Пушкина (1933), Т-р  оперы  и  балета  им.
Лысенко (1925), Т-р музкомедии (1929), Т-р юного зрителя, Областной  т-р
кукол им. Крупской (1932), ряд нар.  т-ров.  Имеются  филармония,  цирк,
Ин-т иск-в с театр. отделением (ф-ты акт„рский и режисс„рский).
   Лит.: Квитка (Основьяненко) Г. Ф., История театра п  Харькове,  Соч.,
т. 4, X., 1890; Плетнев А.,У истоков Харьковског