Т-р драмы Литов. ССР, Вильнюс (1959; реж. Рудзинакас, худ. Янкус;
   Гамлет - Кураускас, Офелия - Растекайте) и др.
   В ряде  стран  (Англия  -  Стратфорд-он-Эйвон  и  Эдинбург,  Дания  -
Эльсинор, Канада - Стратфорд около  Торонто)  систематически  проводятся
шекспировские фестивали, во время к-рых труппы и отдельные акт„ры разных
стран выступают в шекспировском репертуаре, в т. ч. в "Г.".
   На сюжет "Г." написано свыше 10 опер, ряд увертюр,  антрактов  и  др.
Среди композиторов, создавших  произведения  на  эту  тему:  Меркаданте,
Тома, Лист, Чайковский и др.
   Как балетный спектакль "Г." пост. в Неаполе (1824),  Лондоне  (1942),
Мюнхене (1950) и др.
   См. илл. на отдельном листе к стр. 977-978.
   Издания.- Первое (искаж„нное) изд. "Г."- 1603. Первые  аутентичные  -
новые издания "Г."? наиболее близкие рукописи автора, 1604 ("Трагическая
история Гамлета, принца Датского, как она неоднократно  исполнялась  его
величества  слугами  в  Лондоне,  кроме  того,  в   двух   университетах
Кембриджском и Оксфордском, и в других местах"). В 1623- в первом  собр.
соч. Шекспира. Тексты "Г.", к-рые  печатаются  в  совр.  изданиях  и  по
которым трагедия ставится на совр. сценах,  составлены  на  основе  этих
двух изд. Первая русская переделка "Г." - соч. А. П. Сумарокова  (1748);
первый    русский    перевод-переделка     (с     искаженного     франц.
перевода-переделки  Дюси)  -  С.  Висковатова  (1810).  Первые   русские
переводы с англ., приближающиеся к тексту Шекспира, -  М.  В.  Вронченко
(1828) и Н. А. Полевого (1837). Среди дореволюц. перев.: Н.  X.  Кетчера
(прозаический), А. И. Кронеберга (1844), М. А. Загуляева (1861),  А.  Л.
Соколовского (1883), П.  П.  Гнедича  (1891),  К.  Р.  (1899).  Из  сов.
переводов - М. Л. Лозинского (1934), А. Радловой  (1937,  1955),  Б.  Л.
Пастернака (1947, 1956). Среди переводов на яз.  др.  народов  СССР:  А.
Ах-вердова, Дж. Джабарлы, Т. Эйюбова (азерб.), И. Г.  Мачабели  (груз.),
О. X. Масеяна (арм.), Эшмамбетова (кирг.),  Веры  (укр.),  А.  Хургинаса
(литов.) и мн. др.
   Лит.: Уильям Ш е к с п и р, Полн. собр. соч. в 8тг.,т. 6,М., 1960, с.
571-627; М a n d e r R. and MitchensonJ., Hamlet through the ages...,L.,
1955; H og a n Ch. В e e с h e r, Shakespeare in the theatre. 1701-1800,
Oxf., 1952 (глава "Hamlet");
   Agate James, Brief chronicles, L., 1943, с. 246- 279; W о о  d  Roger
and С 1 a r k e Mary, Shakespeare at the Old  Vie,  L.,  1954  (глава  о
Гамлете); Deutsche Shausp'ielkunst, В.,1954, с. 258-310;
   W e i 1 e n A., Hamlet auf der deutschen Blihne bis  zur  Gregenwart,
В.,1908; Фр а не А., Книги и люди, пер. с франц., М.-П.,?1923;
   БелинскийВ.Г., "Гамлет", драма  Шекспира.  Мочалов  в  роли  Гамлета,
Собр. соч. в 3-х тт., т. 1, М., 1948; Гончаров А. И., Полн. собр. соч. в
8 тт., т. 8, М.. 1952, с. 197-205;
   К. Р., Трагедия о Гамлете, принце  Датском,  т.  II,  СПБ,  1900,  с.
100-134; Шекспировский сборник. 1947, М., 1948, с. 59-103;
   Сб. "Мастера театра в образах Шекспира", М.-Л.,  1939;  "Театр",  М.,
1955, ј 3, с. 62-81, ј 8, с. 65-80 и ј 9, с. 54-6?;
   "Театр и искусство", П., 1900,  ј  50  и  51;  "Записки  Передвижного
театра Гайдебурова и Скарской", Л., 1922, ј 33. А. Шн.
   ГАМРЕКЕЛИ, Борис Александрович (р. 2.V. 1900) - грузинский  советский
режисс„р и акт„р. Засл. арт. Груз. ССР (1938). Работал в различных т-рах
Грузии. С 1942 - режисс„р Тбилисского т-ра муз. комедии им. В. Абашидзе.
Пост. спектакли:
   "Марина" Кальмана,  "Вольный  ветер"  Дунаевского,  "Дали"  Милорава,
"Нателла" Торадзе, "Салхинобели" Гудиашвили. Автор пьес  и  инсценировок
"Ладо Кец-ховели", "Нацаркекия" (совм. с Г. Нахуцришвпли), пост. в Груз.
ТЮЗе, и др.
   ГАМРЕКЕЛИ, Давид Александрович [p.27.VII(9.VIII). 1911] -  грузинский
советский артист оперы(баритон). Нар. арт.  Груз.  ССР  (1943).  Окончил
с.-х. ин-т (1932) и консерваторию в Тбилиси (1935). Впервые  выступил  в
Т-ре оперы и балета в Тбилиси в 1935; пел на сцене этого т-ра до 1944. В
1944-52  Г.-  артист  Большого  т-ра.  С  1952   занимается   концертной
деятельностью.  Партии:  Киазо,  Мурман("Даи-си",  "Абесалом  и   Этери"
Палиашвили), Ладо ("Ладо Кецховели" Киладзе), Томас  ("Родина"  Туския),
Евгений  Онегин;  Елецкий  ("Пиковая   дама"),   Жер-мон   ("Травиата"),
Риголетто;  Фигаро   ("Севильский   цирюльник"),   Валентин   ("Фауст"),
Эскамильо и др. Ст. пр. (1950) за участие в фильме "Щит Джургая".
   ГАМРЕКЕЛИ, Ираклий Ильич  [5(17).  V.  1894-10.V.1943]  -  грузинский
советский художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1934).  Член  ВКП(б)  с
1939.  С  1922  работал  в  Т-ре  им.  Руставели,  вначале   с   К.   А.
Марджанишвили, затем с А. Ахметелли и др. режисс„рами. В  этом  т-ре  Г.
оформил св. 50 спектаклей, в т. ч.: "Гамлет" (1925); "Анзор" Шаншиашвили
(1928),   "Разлом"   (1928);   "Тет-нульд"   Д   адиани(    1931),    "Р
азбой-ники"(1933); "Арсен" Шаншиашвили (1936), "Отелло" (1937);
   "Из искры" Дадиани (1937), "Человек с ружь„м" (1939);
   "Богдан Хмельницкий"  Корнейчука  (1940),  "Измена"  Сум-батова-Южина
(1940), "Кик-видзе" Дарасели (1941), "Невеста из афиш" Гольдони (1942) и
др. В Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси) оформил  "Абесалом  и
Этери"  Палиашвили  (1937),  "Сердце  гор"  Баланчивадзе  (1938),  "Ладо
Кецховели" Киладзе (1941), "Патара Кахи" Гокиели (1943) и др.  Декорации
Г. отличались мощностью объ„мов,  живописностью,  лаконизмом.  Искусство
Г., отмеченное стремлением к монументальности,  романтичностью  и  ярким
нац.  колоритом,  во  многом  способствовало   определению   творческого
своеобразия Т-ра  Руставели.  Работал  в  киностудии  Грузии  (кинофильм
"Арсен"),  оформлял  спектакли  в  т-рах  Москвы,   Ленинграда,   Киева,
Саратова, Баку.
   Лит.: Абхаидзе Ш.,  Швангирадзе  Н.,  Государственный  ордена  Ленина
театр имени Руставели, Тб., 1958;
   Гудиашвили Н." Ираклий Гамрекели, М., 1958. Н. 9.
   ГАМСАХУРДИЯ, Роман Сергеевич [2(14).XII.
   1860-29.IX. 1939]-деятель советского грузинского цирка.  Засл.  деят.
иск-в Груз. ССР (1933). Герой Труда (1933). Работу в цирке начал в  1882
в качестве администратора. Был одним из организаторов профсоюза артистов
цирка и эстрады (1914). В 1926-30 работал директором  цирков  в  Одессе,
Туле, Свердловске, Казани, в 193U-39 - в Тбилиси. Г.  вн„с  значительный
вклад  в  развитие  груз.  циркового  иск-ва,   способствовал   созданию
оригинальных номеров, принимал участие  в  строительстве  нового  здания
цирка. Я. Э.
   ГАМСУН (Hamsun) [наст.  фам.-  Педерсен  (Pedersen)],  Кнут  (4.VIII.
1859- 19.11. 1952)- норвежский писатель,  драматург.  Лит.  деятельность
начал в конце  70-х  гг.  Автор  романов  ("Голод",  "Мистерии",  "Пан",
"Виктория" и др.), прин„сших ему мировую известность. Первая и  наиболее
значительная драма Г. "У врат царства"  (1895),  составляющая  драматич.
трилогию вместе с пьесами "Игра жизни" (1896) и "Вечерняя заря"  (1898),
показывает бунт уч„ного Ивара  Карено  против  бурж.  либералов.  Однако
идейная  программа  пьесы  Г.  близка  философии  Ф.  Ницше;  герой   е„
прославляет войну, требует "истребления" рабочих  и  мечтает  о  приходе
"прирожденного властелина, деспота по природе". В нач. 20  в.  в  период
распространения ущербной лит-ры эта пьеса  ставилась  во  многих  европ.
т-рах. Позднейшие пьесы Г.- неоромантич. драма в  стихах  "Монах  Вендт"
(1902), варьирующая темы  романов  "Мистерии"  и  "Пан";  пьесы  "Царица
Тамара" (1903), написанная в результате поездки по Грузии, и "У жизни  в
лапах"  (1910)  отражают  дальнейшую  идейно-художеств.  деградацию  Г.,
ставшего в годы  2-й  мировой  войны  фашистом-квислинговцем.  Пьесы  Г.
ставились в Нац. т-ре в Осло, но прочно в репертуар не вошли.
   Соч.: Samlede verker, bd 1-15, [Oslo], 1954-56; в рус.  пер.-  Полное
собрание сочинений, т. 1-5, СПБ, 1910.
   Лит.: Плеханов Г. В., Сын доктора Стокмана, в его  кн.:  Искусство  и
литература, М., 1948. A. M.
   ГАНАССА (Ganassa) [наст.  фам.  -Назелли  (Naselli)],  Альберто  [ок.
1540(?) - ок. 1588(?)]- итальянский акт„р.  По  происхождению  бергамец.
Выступал в комедии дель арте исполняя роли Дзанни (отсюда его  прозвище.
Дзан Ганасса). В 1571 по приглашению Екатерины Медичи уехал во  Францию,
играл в Париже и Лионе. В 1574 выступал  со  своей  труппой  в  Испании,
устраивал  представления   комедии   дель   арте   и   ставил   ауто   -
религиозно-аллегорич. драмы на сюжеты из библии и житий святых  (в  1579
для этой цели был специально приглаш„н в Толедо). В 1584  возвратился  в
Италию.
   Лит..  Дживелегов  А.  К."  Итальянская  народная  комедия.  Commedia
dell'arte. M., 1954; История западно"  европейского  театра,  под  общей
ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956. Р. X.
   ГАНГАРЙЛЬЯ (gangarilla) - бродячая труппа в Испании 16  в.,  дававшая
представления по крестьянским дворам. Состояла из 3 мужчин и мальчика на
женские роли. Г. разыгрывали ауто и интермедии. С. И.
   ГАНЙ,  Абдулло  (наст.  фам.-  Абдуллаев)  (р.  1912)  -   таджикский
советский драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Автор пьесы "Долина
счастья" (1936, Т-р им. Лахути) - о  преобразованиях  в  Таджикистане  в
годы первой пятилетки, муз. драмы "Восстание  Восе"  (1938,  Тадж.  муз.
т-р),  посвящ„нной  восстанию  дехкан  Бальджуанского  бекства  в  1885,
"Ураган" (совм. с Ш. Киямовым, 1957, Т-р им.  Лахути)  -  о  становлении
Советской власти в Ср. Азии. В этой пьесе впервые  в  тадж.  драматургии
воссозданы образы В. И. Ленина, Н.  К.  Крупской,  Г.  К.  Орджоникидзе.
Перев„л ряд пьес Островского. Н. Н.
   ГАНИЗАДЕ, Султан Меджид Муртуза оглы (1866- 1937)  -  азербайджанский
просветитель, драматург, театральный деятель. Окончил реальное  уч-ще  в
Шемахе и Учительский ин-т  в  Тифлисе.  Работал  инспектором  нар.  школ
Бакинской губернии. В 1888 совместно с Г. Махмудбековым  и  Н.  Велиевым
организовал постоянную азерб. театр. труппу в Баку и стал  одним  из  е„
режисс„ров. В 1897 Г. привл„к в труппу акт„ра Г.  Араблинского.  Написал
драму  "Гон-ча  ханум"  ("Бинамская  помещица"),   запрещ„нную   царской
цензурой,  комедию  "Вечернее  чихание  в   пользу"   (1904),   водевили
"Дурсунали Баллыбады" (1904), "Хор-хор" (1905), "Бери, да помни" (1908),
"Самоотверженность". Перев„л на азерб. яз. "Первый винокур" Л. Толстого.
К. Кае.
   ГАНЛОН-ЛИ, братья - Томас, Джордж, Уильям, Альфред, Эдмонд,  Фредерик
(сер. 19 в.),- английские цирковые артисты, клоуны. В 1847  дебютировали
в Лондоне в  т-ре  "Адельфи",  номер  Г.-Л.  состоял  из  упражнений  на
трапеции  и  икарийских  игр.  В  1885  во  время  гастролей  в   Чикаго
встретились с франц. канатоходцем и жонгл„ром  Августом,  посоветовавшим
им выступить в пантомиме. Участие в  пантомиме  "Деревенский  брадобрей"
принесло Г.-Л. успех. Особую известность они приобрели в пантомиме  "До,
ми, соль, до", поставленной Августом в парижском  Зимнем  цирке  в  1874
(пантомима изображала концерт маньяков, игравших одновременно  различные
произведения Вагнера и создававших  жуткую  какафонию).  Г.-Л.  ввели  в
англ. акробатич. пантомиму утраченное ею  иск-во  мимики.  Строили  свои
пантомимы на большом количестве трюков (взрывы, провалы,  превращения  и
т. д.). Персонажи, к-рых  изображали  Г.-Л.,  вопреки  всякой  логике  и
смыслу  избивали,  увечили  друг  друга,  сохраняя   при   этом   полное
равнодушие. Г.-Л. выступали в цирках  и  мюзик-холлах  Англии,  Франции,
Германии,  России,   Америки.   Создали   целую   плеяду   подражателей,
развивавших их принципы. М. Горький назвал направление  англ.  клоунады,
возглавленное Г.-Л., жутковатым (рассказ "О тараканах"). М. Зон.
   ГАНН (Gamie), Луи (5. IV. 1862-14.VII. 1923)- французский  композитор
и дириж„р. Музыке обучался в Парижской  консерватории  у  Т.  Дюбуа,  Ж.
Массне, С. Франка. Композиторскую деятельность  начал  в  1892,  написал
балет "Нильский источник" для т-ра  "Фоли  бержер"  (Париж).  Вскоре  Г.
завоевал широкую популярность как автор музыки  для  танцев,  спектаклей
л„гкого жанра, ставившихся в парижских  т-рах-варьете  "Фоли  бержер"  и
"Казино де Пари":
   "Воляпюк" (1886), "Щеголихи и замарашки" (1894), "Счастливая встреча"
(1892), "Улица" (1894). Написал комич. оперы и оперетты: "Рабле" (1892),
"Женские каверзы" (1893), "Уличные паяцы" (1899), "Ганс-флейтист" (1906,
Монте-Карло), "Родопа" (1910), "Крылья" (1910), "Кукареку" (1915) и др.;
балеты:
   "Конец  света"  (1893),  "Блоха"  (1894),  "Фрина"  (1896),  "Цитера"
(1900), "В Японии"  (1903),  "Фламандское  рождество"  (1917).  "Уличные
паяцы" и "Ганс-флейтист" входят в репертуар совр. франц. т-ров оперетты.
Музыка  Г.  отличается  живостью,  простотой  и  мелодичностью.   Многие
танцевальные и песенные  эпизоды  близки  по  характеру  к  франц.  нар.
музыке. И.Ш.
   ГАНСВУРСТ (нем. Hanswurst, буквально - Ванька-колбаса)  -  комический
персонаж немецкого народного театра. Появился в 16 в.  в  фастнахтшпилях
П. Пробста, Г. Сакса, Г. Ролля. В 17 в. наряду с Пикелъге-рингом получил
распространение как гл. лицо комич. интермедий, объединявшее разнородные
части представлений бродячих нем. трупп. Г.- нем. простолюдин, простак и
хитрец  (эти  черты  акцентировались  в   зависимости   от   склонностей
исполнителя),  вес„лый  забияка,  трус  и  обжора,  потешавший  зрителей
грубоватыми примитивными фарсовыми шутками  и  трюками.  В  этих  шутках
часто осмеивалось немецкое бюргерство и дворянство. Постоянно  обращаясь
по  ходу  действия  к  публике,  Г.  широко  использовал   импровизацию.
Существовало две разновидности Г.- германский и  австрийский,  усвоивший
под влиянием итальянской комедии дель  арте  нек-рые  черты  сходства  с
Арлекином.  В  творчестве  венского  акт„ра  нар.  т-ра  И.  Страницкого
придавшего Г. облик вес„лого  зальцбург-ского  крестьянина,  Г.  пережил
последний период своей популярности. В 18 ь. классицисты И. Гот-шед и К.
Нейбер боролись против представлений с  участием  Г.,  считая,  что  они
способствую i развитию отсталых примитивных вкусов у зрителей. В 1737
   Нейбер устроила театрализованный суд над Г. на сцене  своего  т-ра  в
Лейпциге; в прологе, написанном Нейбер, соломенное чучело Г. подверглось
сожжению. Впоследствии Г. Э. Лессинг резко осудил стремление изгнать  Г.
со сцены, расценивая это как разрыв с традициями нем. нар. творчества, и
сделал попытку восстановить Г. в  Гамбургском  нац.  т-ре  (1767-68).  В
конце 18 в. Г. окончательно исчез, уступив  место  разнообразным  комич.
персонажам водевилей и зингш-пилей, в известной мере унаследовавших нар.
комедийную традицию.
   Лит.: Мокульский С. С., История  западноевропейского  театра,  т.  2,
М.-Л., 1936-39, с. 370, 393. С. Мок.
   ГАНЧЕВ, Борис (р. 23.X.1894)- болгарский акт„р. Засл.  арт.  Народной
Республики Болгарии (1949). С 1923 работает в  софийском  Нар.  т-ре.  В
1927 окончил театр. школу под рук. Н. О. Массалитинова  при  этом  т-ре.
Г.- характерный акт„р,  успешно  играет  драматич.  и  комедийные  роли:
Добревич и Брычков-отец  ("Изгнанники"  Вазова),  дон  Сильва  ("Эрнани"
Гюго), Подколесин и Городничий ("Женитьба" и  "Ревизор"),  Андрей  ("Три
сестры"), Бардин ("Враги"), Васин  ("Русские  люди"),  Лавров  ("Великая
сила" Ромашова), Бен ("Лисички" Хелман) и др. Аг. М.
   ГАНЧЕВ, Христо (10.III.1878-2.XII. 1912) - болгарский акт„р.  В  1899
по окончании Драм. курсов в Петербурге (ученик  В.  Н.  Давыдова)  начал
сценич. деятельность в софийском т-ре "Слеза и смех" (впоследствии  Нар.
т-р),  выступал  в  роли   Малюты   Скуратова   ("Василиса   Мелентьева"
Островского). Для  творчества  Г.  характерна  естественность  исполнит.
манеры, точный сценич. рисунок. Блестящее комедийное  дарование  акт„ра,
сочный юмор, стремление усилить сатирич. черты образа ярко проявились  в
исполнении ролей Подколесина и Осипа  ("Женитьба"  и  "Ревизор"),  Юсова
("Доходное  место"),  Гарпагона  ("Скупой"),  дона  Базилио   ("Женитьба
Фигаро"), Шута ("Король Лир") и др.  Сатирико-комедийная  направленность
творчества Г. нашла выражение в роли Македонского ("Изгнанники" Вазова),
а его талант остро характерного акт„ра - в роли Раксина ("Над пропастью"
Вазова). А г. М.
   ГАНЬЦЗЮЙ - разновидность китайской  музыкальной  драмы.  Сложилась  в
совр. виде ок. 400 лет тому назад в  провинции  Цзянси  и  получила  там
распространение. Еще в 11-12 вв. н. э.  на  территории  нынешней  Цзянси
были  распространены  представления  "сяоси"  ("малая   драма"),   к-рые
исполнялись двумя акт„рами: мужскую роль  играл  акт„р  на  амплуа  тэн,
женскую - акт„р на амплуа  дань.  Оба  акт„ра  исполняли  дуэтные  арии,
отсюда другое название этих  представлений-"лянкоу  гунпо  си"  (дуэтные
представления  мужчины  и  женщины).  Темами  для  Г.  служили   события
обыденной жизни. Первоначально  представления  шли  без  аккомпанемента,
впоследствии в  них  начали  применяться  ударные  инструменты  (гонг  и
барабан) в перерывах  между  пением.  Под  влиянием  шэньсий-ской  драмы
(циньцян) и хэбейской драмы (гаоцян)  цзянсийская  драма  усложнялась  в
области музыки, манеры пения и сценич. оформления. К  концу  13  в.  она
приобрела широкую популярность среди местного населения, здесь сложилась
своеобразная типич. мелодия - "иянцян", к-рая  оказала  влияние  на  др.
местные т-ры (в т. ч. и на пекинскую драму).
   В настоящее  время  в  спектаклях  Г.  применяются  также  духовые  и
струнные  инструменты.  Артисту,  ведущему  партию,   подпевают   другие
исполнители, находящиеся на сцене или за  кулисами  (подпевается  обычно
начало или конец фразы в унисон), иногда артист  повторяет  целую  фразу
(иногда  половину).  Унисон  исполняется  в  высоких  и  сильных  тонах,
вызывающих ощущение  глубины  и  отдал„нности.  Это  созда„т  настроение
скорби и гнева, отваги и мужества.  В  жанре  т-ра  Г.  создано  500-600
произведений (ок. 100 пьес сохраняется и  в  наст.  время).  В  1954  на
смотре театр. иск-ва провинции Цзянси  была  отмечена  премией  сатирич.
комедия "Подмена невесты", высмеивающая  помещиков.  В  1959  труппа  Г.
показала на гастролях в Пекине ряд классич.  драм,  в  т.  ч.  переделку
знаменитой драмы Тан Сянь-цзу  "Пионовая  беседка"  (18  в.).  Наряду  с
классич. традиционным репертуаром ставятся  и  новые  пьесы,  отражающие
современность. Имеется ряд разновидностей Г., отличающихся друг от Друга
основной мелодией музыки. Б. Р.
   ГАО ЦЗЭ-ЧЭН, Г а о Мин (ок. 1305- после 1368)- китайский драматург  и
поэт. Основоположник  жанра  "наньси"  в  кит.  классич.  т-ре.  Большую
популярность приобрела пьеса Г. Ц.-ч. "История лютни" (ок. 1360;
   43 акта), рассказывающая о молодом уч„ном и его жене,  покинутой  им,
но оставшейся верной. Несмотря на  традиционный  благополучный  конец  и
стремление автора прославить феодальную  мораль,  пьеса  обличает  нравы
правящей верхушки. "История лютни" ставится на сцене  (в  переработанном
виде) до наст. времени. Вл. С.
   ГАОЦЯН -  один  из  типических  музыкальных  стилей,  используемых  в
китайском классическом т-ре.
   Зародился в 12-13 вв. Характерной особенностью Г. является исполнение
вокальных партий без сопровождения муз. инструментов (лишь  в  отдельных
случаях, в момент кульминации, вступают тарелки - ло, и барабан - гу). В
конце куплета (или арии) солирующему  на  сцене  акт„ру  подпевает  хор,
находящийся  за  сценой.  Партии   стиля   Г.   поются   речитативом   и
воспринимаются как своеобразная декламация, близкая к разговорной  речи.
В совр. кит. т-ре стиль Г. сохранился в постановках Сычуанъского  театра
(Чуань-цзюй) и т-ра Ханьцзюй. И. Г., Б. Р.
   ГАПЙТ  (яван.-палочка)-приспособление  для   управления   куклами   в
кукольном т-ре. Возникло в т-ре Индонезии. Г. помогает  движению  головы
трос-тевой куклы. У яванских кукловодов  Г.-длинная  трость,  проходящая
через  весь  корпус  куклы.  У  совр.  европ.  (особенно  у   советских)
кукловодов  конструкция  Г.  настолько   усовершенс