, [СПБ]. [1906], с. 83-101; С а л-т м к о в-Щ е д р  и  н  М.
Е., Полное собр. соч.,т. 5,М., 1937, с. 161-175. А. Шн.
   ГОРЬКИЙ, Максим (наст. имя и фам.-Алексей Максимович Пешков) [16(28).
III. 1868, Нижний Новгород, - 18.VI.1936, Горки, близ Москвы] -  русский
советский    писатель    и    драматург.    Основоположник    литературы
социалистического реализма. Четыр„х лет потеряв отца, Г. пров„л  детство
в доме деда, в мещанской нижегородской семье. Рано был отдан  "в  люди",
служил  "мальчиком"в  магазине,  учеником  черт„жника,   посудником   на
пароходе, работал в иконописной мастерской, грузчиком, пекарем, сторожем
на железной дороге и т. п. В Казани, юношей, Г.  сближается  с  революц.
кругами. В 1888 был впервые арестован. В 1892 напечатан  первый  рассказ
Г. "Макар Чудра". В нач. 1900-х гг. Г. обращается к  драматургии,  к-рая
заняла важное место в его творчестве. Г. обращался к театру в переломные
моменты своего творчества; в его драматургии наиболее  ч„тко  запечатлен
процесс становления нового художеств. метода - социалистич. реализма. Г.
приш„л в  драматургию  в  1901  как  писатель  протестующей  массы  (так
называла его ленинская "Искра"), а его последние пьесы  созданы  в  30-е
гг.  Пьесы  Г.,  как  и  вс„  его  лит.  наследие,  представляют   собой
энциклопедию рус. жизни от начала века до Октябрьской революции (в пьесе
"Сомов и другие", 1931, действие происходит в конце 20-х гг.). При  вс„м
разнообразии отображ„нного  в  драматургии  Г.  жизненного  материала  и
обилии поднятых в ней проблем пьесы Г.  отмечены  внутренним  единством,
объединены   одной   темой   -   утверждением   историч.   необходимости
социалистич. преобразования общества. Эта тема определила революц. пафос
горьковской  драматургии,  придала  ей  высокую  идейную  и   художеств.
целостность.
   В 1-й  период  своей  драматургич.  деятельности,  охватывающий  годы
подготовки и свершения первой рус. революции, Г. написал пьесы  "Мещане"
(1902,  МХТ),  "На  дне"  (1902,  МХТ),  "Дачники"  (1904,  Т-р  В.   Ф.
Ко-миссаржевской), "Дети солнца" (1905,  Т-р  В.  Ф.  Комис-саржевской),
"Варвары" (1905, пост. 1906, Рига, Смоленск), "Враги" (1906, Малый т-р в
Берлине).  В  этих  пьесах  Г.  раскрывает  процесс  самоопределения   и
размежевания   осн.   социальных   сил   рус.   общества   перед   лицом
приближающейся революции; для них характерен широкий разворот  действия,
осуществление новых композиционных драматургич. принципов,  выражающихся
в прямом противопоставлении враждебных друг другу социальных сил.
   2-й период  включает  в  себя  пьесы,  написанные  Г.  в  годы  после
поражения  первой  рус.  революции:  "Последние"  (1908,   пост.   1910,
"Камерная сцена" М. Рейнхард-та, Берлин), "Чудаки"  (1910,  Новый  драм.
т-р, Петербург), "Дети" (1910, Киев, т-р "Соловцов"), "Васса  Железнова"
(1-й вариант, 1910), "Фальшивая монета" (1913, пост. 1937, Гос. евр. т-р
БССР), "Зыковы" (1918, т-р Нар.  дома  в  Петрограде),  "Старик"  (1915,
пост. 1919, Малый т-р). Предположительно к нач. 10-х гг. относится пьеса
Г.  "Яков  Богомолов".  В  этих  пьесах  Г.  с  прозорливостью  подлинно
пролетарского художника показывает  процесс  неизбежного  распада  бурж.
класса, утверждает социальную и этич. правомерность его гибели.
   Пьесы  Г.,  составляющие  3-й  период  его  драматургич.  творчества,
созданы после Октябрьской революции - в 30-х гг. Лучшие  из  них:  "Егор
Булычев и другие" (1931,  пост.  1932,  Т-р  им.  Вахтангова,  Ле-нингр.
Большой драматич.  т-р)  и  "Достигаев  и  другие"  (1932,  пост.  1933,
Ле-нингр. Большой драм. т-р),
   2-й вариант "Вассы Желез-новой" (1936, ЦТКА и Т-р им. МОСПС).  Широта
охвата  историч.  процесса,   острота   социальных   противопоставлений,
характерные для драматургии Г. 1-го периода, сочетаются в пьесах
   3-го  периода  с  особой  углубл„нностью,   сложностью   пси-хологич.
характеристик.
   Пьесы  Г.  отражают  борьбу  социальных  сил,  к-рая  составляла  гл.
содержание русской жизни начала 20 в. Г. в художеств. образах раскрывает
социально-историч.  противоречия  рус.  жизни  и  показывает,  что  лишь
социалистич. революция в состоянии их разрешить. В драмах Г.  появляется
новый  герой-  рабочий-революционер,  объявляющий   непримиримую   войну
старому миру.  Уже  в  первой  пьесе  Г.  "Мещане"  в  смелых  афоризмах
машиниста Нила ("прав не дают, права берут", "хозяин тот, кто трудится")
были выражены настроения передовых  людей  новой,  революц.  России.  Во
"Врагах" действует коллектив бастующих рабочих,  во  главе  к-рых  стоит
профессиональный революционер-большевик Синцов. В  пьесах  "Достигаев  и
другие", "Васса Железнова"  Г.  созданы  образы  большевика  Рябинина  и
революционерки-подпольщицы  Рашели.  Герои  Г.  -  люди   своеобразного,
независимого образа мысли. Склонные к философским размышлениям о  жизни,
к смелому афоризму и в то же время не теряющие ощущения реальности,  они
ведут между собой глубокий  спор  о  смысле  жизни  и  о  предназначении
человека. В этом страстном и напряж„нном  споре  о  "правде"  выясняется
подлинная социальная сущность людей. Г. воплотил в  иск-ве  своеобразный
человеческий  тип,  возникший   в   процессе   вызревания   социалистич.
революции, осознания народом необходимости  коренных  обществ,  перемен.
Герои Г. живут в атмосфере приближающейся революции и это сказывается  в
их образе мыслей.  Буржуазная  мещанская  обыденная  жизнь  предста„т  в
пьесах Г. как сила, враждебная человеку, сковывающая его  сознание,  его
порыв к свободе. Однако у Г. буржуазная обыденность  уже  не  имеет  той
силы, что у Островского или Чехова. Привычный уклад жизни  в  пьесах  Г.
глубоко подорван и внутренне бессилен перед новыми социальными веяниями.
Уже в "Мещанах" писатель выступает против  эксплуататорского  мещанского
образа  жизни,  предсказывая  его   гибель.   В   "Егоре   Булычеве"   и
"Дос-тигаеве" он показывает, как рушится старый смрадный  мир  "хозяев".
Предчувствием   гибели   своего    класса,    ощущением    его    внутр.
несостоятельности охвачены у Г. даже нек-рые представители  буржуазии  -
Васса   Железнова,   Егор    Булычев.    Давая    социально-определ„нные
характеристики, Г. в то же  время  никогда  не  ограничивался  фиксацией
классовых признаков  своих  героев,  он  раскрывал  социальную  сущность
человека   в   неразрывной   связи   с   его   сложной    индивидуальной
характеристикой. В образах  либерального  адвоката  Басова,  популярного
писателя Шалимова и  др.  "прогрессивно"  настроенных  интеллигентов  Г.
разоблачил эгоистич. индивидуализм и приспособленчество к бурж. жизни, а
в  образе  капиталиста  Булычева  раскрыл  бунтарскую   тему   человека,
восстающего против своего класса (Антипа Зыков и Егор  Булычев  выражают
неудовлетвор„нность укладом жизни, порожд„нным бурж. отношениями).
   Новаторские по теме, революционные  по  идейным  мотивам  и  образам,
пьесы Г. обозначили новый этап и в развитии драматич.  формы.  Вслед  за
Чеховым Г. создал новый тип драмы 20 в. Для  драматургич.  принципов  Г.
характерно стремление показать конфликт человека с обществом не  столько
в сфере столкновений, основанных на борьбе  любовных  или  имущественных
интересов,  сколько  в  прямом  воздействии  на  человека   противоречий
действительности. Вс„ это определило открытую форму  горьковской  драмы,
не замкнутой в сфере семейно-имущественных  отношений,  не  ограниченной
строгим  сюжетным  развитием.  Новый  принцип   сценич.   действия,   не
связанного с традиц. сюжетными  построениями,  с  игрой  противоположных
личных интересов, открытый Чеховым и обозначивший  переворот  в  истории
мировой  драматургии,  Г.  развил  и  углубил.  Однако,  в  отличие   от
персонажей Чехова, герои горьковских пьес  в  конечном  сч„те  неизбежно
группируются в двух противоположных, смертельно ненавидящих друг  друга,
борющихся лагерях. Драматургия Г. поставила новые задачи  перед  сценич.
иск-вом:  "....новый  тип  и  новая  манера  игры,  новый   быт,   новый
своеобразный  романтизм,  пафос,   с   одной   стороны,   граничащий   с
театральностью, а с другой - с проповедью",- так определил эти  качества
К. С. Станиславский. Пьесы  Г.  приобщили  т-р  к  новому,  до  того  не
известному жизненному материалу, к новым революц. идеям, к  социалистич.
эстетике.  Они  потребовали  от  т-ра  политич.  страстности  и  бытовой
конкретности, философской углубл„нности, умения мыслить на сцене,  яркой
театральности, помогли открыть новые средства  сценич.  выразительности,
создать новый тип акт„ра. Впервые пьесы Г. получили воплощение на  сцене
Моск. Художеств. т-ра. Новаторское  иск-во  Художеств.  т-ра  во  многом
определило характер драматургич. исканий Г. В 1902  на  сцене  МХТ  была
пост. первая пьеса Г.-"Мещане" (реж. Станиславский и Лужский; Бессеменов
- Лужский, Акулина Ивановна -  Муратова,  П„тр  -  Мейерхольд,  Елена  -
Книппер, Татьяна -  Роксанова,  Нил  -  Судьби-нин,  Перчихин  -  Арт„м,
Тетерев - Баранов). Однако  т-ру,  воспитанному  на  пьесах  Чехова,  не
удалось полностью раскрыть природу горьковской драматургии. В  спектакле
была изменена расстановка борющихся сил. Героем спектакля стал  Тетерев,
жертвами мещанского мира оказались П„тр и Татьяна. Тем не менее сам факт
постановки пьесы  Г.  имел  огромное  обществ,  значение.  Уже  на  этом
спектакле  в  зрит.  зале  ощущалась  напряж„нная  политич.   атмосфера,
возникавшая затем в годы  первой  рус.  революции  на  всех  горьковских
спектаклях. В работе над драматургией Г.  Художеств.  т-р  приобщался  к
идеям пролетарской революции, к эстетике социалистич. иск-ва. В  том  же
году  в  МХТ  была  пост.  вторая  пьеса  Г.-   "На   дне".   Спектакль,
осуществл„нный  Станиславским  и  Неми-ровичем-Данченко,  имел  огромный
успех.  Идея  свободы,  свободы  любой  ценой,  страстно   звучавшая   в
спектакле, отвечала сокровенным  чувствам  современников  и  пронизывала
игру акт„ров особым волнением (Сатин - Станиславский, Барон  -  Качалов,
Лука - Москвин, Настя - Книппер). В спектакле "На дне" иск-во Художеств.
т-ра  стало  более  мужественным  и  зрелым.  Молодые  артисты,  недавно
исполнявшие  роли  тонких  чеховских  интеллигентов,  сумели  отойти  от
близких им по духу персонажей, чтобы окунуться  в  жизнь  "дна";  сумели
отобразить жизнь сурово и ярко. В  последующие  годы  в  этом  спектакле
играли Леонидов и Добронравов (Васька Пепел), Тарханов,  Грибов  (Лука),
Хмел„в (Костыл„в), Шевченко (Василиса). В 1905 МХТ пост. "Дети  солнца".
Пьесы Г., широко шедшие в России в годы первой рус. революции,  несмотря
на цензурные и полицейские препоны, играли огромную обществ,  роль;  они
часто сопровождались политич. демонстрациями. Наиболее острая  пьеса  Г.
этого периода - "Дачники" - была  впервые  пост.  в  Драм.  т-ре  В.  Ф.
Комиссаржевской в Петербурге
   (1904;  реж.  Тихомиров;  Варвара  Михайловна  -   Комис-саржевская).
Зрители  раскололись  на  два  враждебных  лагеря,  т-р  превратился   в
митингующую площадь, раздираемую противоборствующими политич. страстями.
Политич.  демонстрациями  сопровождались  и  представления  пьесы  "Дети
солнца",  шедшей  в  том  же  т-ре   (1905;   реж.   Арбатов;   Лиза   -
Комиссаржевская).
   В годы реакции пьесы Г. мало шли в России, из-за  цензурных  запретов
нек-рые его новые пьесы появлялись на зарубежной  сцене  раньше,  чем  в
России.
   В первые годы после Октябрьской революции пьесы Г. ставились  в  т-ре
петрогр. Нар. дома ("Враги", "Зыковы"),  б.  Александрийском  ("Мещане",
"На дне") и моек. Малом ("Старик"). Подлинно новый этап сценич.  истории
пьес Г.  начался  пост.  пьесы  "Егор  Булычев  и  другие"  в  Т'ре  им.
Вахтангова  (1932).  В  этом  спектакле  т-р   раскрыл   осн.   принципы
горьковской  драматургии,  уловил  е„   особую   театральность.   Уделяя
пристальное  внимание  точному  воспроизведению   историч.   обстановки,
режисс„р Б. Е. Захава в то же время избегал подробного бытописательства,
стремясь к лаконичности и  яркости  сценич.  решений.  'Эпизоды  озорной
пляски Булычева, сцена с  трубачом,  когда  трубный  глас,  подхваченный
оркестром, мощно сопровождал провозглашаемую Булычевым отходную  старому
миру, выражали стиль пьесы,  е„  бунтарский  дух.  Сущность  горьковской
драматургии,  е„  философскую  направленность  и   театральную   природу
особенно ч„тко выразил в спектакле Б. В. Щукин (Егор).Созданный им образ
раскрывал диалектику творч. метода  писателя.  В  купце  Булычеве  акт„р
показал человека, разоблачающего свой собственный  класс,  раскрыл  тему
бунта этого человека, к-рый "не на той улице жил".  Образ  Булычева  был
насыщен большой драматич.  силой  и  социальным  оптимизмом.  Исполнение
Щукина нанесло  удар  вульгарно-социологич.,  нач„тническому  подходу  к
персонажам Г., имевшему место в спектаклях  предшествующих  годов.  Тема
бунта  Булычева  открывала  черты  народности  в  этом  образе  (в  1951
спектакль был возобновл„н; реж. Заха-ва; Гос. пр.  СССР,  1952;  в  роли
Булычева-С. В. Лукьянов). На сов. сцене выдающиеся образы Егора Булычева
были созданы Вагаршяном (Т-р им. Сун-дукяна, 1933),  Крушельницким  (Т-р
им. Шевченко, 1947) и др.
   Одним из значит, этапов  утверждения  в  сов.  театр.  иск-ве  метода
социалистич. реализма была пост. в МХАТе пьесы "Враги"  (1935).  В  этом
спектакле (пост. Немировичем-Данченко) отч„тливо проявились новые  черты
иск-ва Художеств. т-ра - ясность и внутр.  простота.  Немирович-Данченко
искал решений экономных и точных. Строгая правдивость в  воспроизведении
жизни сочеталась в этом спектакле с открытой политич. тенденциозностью и
ч„ткой театр. формой. Представители старшего поколения Художеств. т-ра -
Качалов, игравший роль Захара Бардина, и Книппер-Чехова - Полина Бардина
- остро разоблачали лживую сущность российского либерализма.  Сатир  ич.
образ  старого  генерала  Печенегова,  привыкшего  унижать  человеческое
достоинство  других,  создал  Тарханов.  Реакц.  силы  отживающего  мира
воплощал образ прокурора  Николая  Скроботова,  к-рого  играл  Хмел„в  с
убийственным  сарказмом.  В  диалогах  Николая  Скроботова  с   актрисой
Татьяной (Тарасова) политич. тенденциозность  и  жизненная  правда  были
выражены Хмел„вым в ч„ткой и ясной форме. Среди лучших пост. пьес Г.  на
сов. сцене - "Достигаев и другие" (Т-р им. Вахтангова, 1933),  "Дачники"
в Ленингр. Большом драм. т-ре (1939, реж. Бабочкин), "Последние" в  Т-ре
им. Янки Купалы (1937, реж. Раевский и Зорев). В  спектакле  "Последние"
киевского Т-ра им. Франко (1937)  А.  М.  Бучма  создал  образ  жандарма
Коломийцева,  отмеченный  остротой  сатирич.   рисунка.   Образы   Вассы
Железновой были воплощены: С. Г. Бирман (Т-р им. МОСПС, 1936),  игравшей
Вассу властной, деспотичной и вместе с тем талантливой  женщиной,  остро
ощущающей обиду за  прошлые  унижения,  поруганное  достоинство;  В.  Н.
Пашенной (Малый т-р, 1952), воплотившей замечательный по  своей  силе  и
глубокой жизненной правде образ хозяйки  большого  дела;  арм.  актрисой
Асмик (1937, Т-р им.  Сундукяна).  Тонко,  многогранно  и  глубоко  была
раскрыта одна из самых сложных пьес Г. "Старик" в Камерном  т-ре  (1946,
реж. Таиров и Гайдебуров; в роли Старика - Гайдебуров). Среди выдающихся
пост. пьес Г. - "Варвары" в Малом т-ре (1941, реж. Судаков и  Зубов),  в
Ленинградском Большом драматическом  театре  (1959,  реж.  Товстоногов),
"Дачники" в Московском театре им. Ермоловой (1949,  реж.  Лобанов),  "На
дне" в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина (1956,  реж.  Вивь-ен),
"Егор Булычев и другие" в Т-ре им.  Сундукяна  (1933),  Художеств.  т-ре
Латв. ССР (1946), "Васса Же-лезнова" в  Харьковском  т-ре  им.  Шевченко
(1935), "Враги" в Т-ре им. Руставели (1951) и в т-ре  "Эстония"  (1946),
"Мещане" в т-ре "Ванемуйне"  (1941)  и  Т-ре  им.  Хамзы  (1952),  "Дети
солнца" в Т-ре им. Кингисеппа (1953), "Последние" в Т-ре драмы Латв. ССР
(1946). В 1953 на сцене Ярославского т-ра была впервые  пост.  пьеса  Г.
"Сомов и другие" (реж. П. П. Васильев). Пост. пьес Г. были  осуществлены
в Горь-ковском т-ре им. Горького (реж. Н. И. Соболыциков-Самарин и др.),
наиболее полно представившем на своей сцене горьковский репертуар.
   Широкое распространение получили  в  т-рах  СССР  также  инсценировки
прозы Г. Среди лучших пост. по произв. Г.-  спектакль  МХАТа  "В  людях"
(1933), в к-ром исполнитель роли  булочника  Сем„нова  Тарханов  показал
уродливость психологии собственника, противоречивую  мудрость  человека,
выбившегося в "хозяева" из "низов". Роман Г. "Мать" послужил основой для
опер В. В. Желобинского  (1939)  и  Т.  Н.  Хренникова  (1957).  В  1926
кинорежисс„р В. И. Пудовкин создал  по  этому  роману  выдающийся  фильм
"Мать". По мотивам произв.  Г.  кинорежисс„ром  М.  С.  Донским  создана
кинотрилогия:  "Детство  Горького",  "В   людях",   "Мои   университеты"
(1938-40). Пост. пьес  Г.  часто  экранизируются  ("Васса  Железнова"  -
спектакль Малого т-ра, в гл. роли- Пашенная; "Егор Булычев и  другие"  -
спектакль Т-ра им. Вахтангова, в гл. роли - Лукьянов) и др.
   Драматургия Г. имела огромное значение для утверждения  в  сов.  т-ре
метода социалистического реализма.  Второе  сценич.  рождение  пьес  Г.,
произошедшее в  30-х  гг.,  обозначило  важный  рубеж  в  развитии  сов.
режиссуры и акт„рского иск-ва. Работа над пьесами Г. помогла  сов.  т-ру
преодолеть тенденции формализма в сценич. иск-ве,  вульгарно-социологич.
примитивизм в  трактовке  прошлого,  в  сценич.  истолковании  социально
сложных  характеров.  Вместе  с  тем  пьесы  Г.  учили  т-р  глубине   и
определ„нности   идейной   характеристики,   партийной   страстности   в
утверждении передовых идей современности, они вносили в  сценич.  иск-во
нравственный пафос социалистического гуманизма.  Постановки  произв.  Г.
сов. времени оказали большое влияние на иск-во старших мастеров  т-ра  и
способствовали формированию нового типа акт„ра  (Н.  П.  Хмел„в,  Б.  В.
Щукин и др.).
   Пьесы  Г.  оказали  большое  влияние  на  молодую  сов.  драматургию,
определив  е„  идейно-художественные  особенности  (творчество  Леонова,
Погодина, Афиногенова и др.).
   Произведения Г. широко включаются в репертуар  т-ров  за  рубежом.  В
1903 М. Рейнхардт пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка") в Малом  т-ре  в
Берлине, придав спектаклю абстрактно-философский характер. В 1932  Брехт
создал по мотивам горьковского романа спектакль  "Мать"  сЕ.  Вейгель  в
заглавной роли. Большое "место занимают  пьесы  Г.  в  репертуаре  т-ров
стран нар. демократии. Особой популярностью пользуются здесь пьесы "Егор
Булычев и другие", "Васса Железнова", "Враги", "Мещане". Пост. пьес Г. в
Китае ("Мещане", "Егор Булычев и  другие")  способствовали  формированию
нового драматич. т-ра, развивающегося наряду с  традиц.  китайской  муз.
драмой. В 4947 пост. пьесы "На дне" начал сво„  существование  миланский
т-р "Пикколо"; в 1956 эта пьеса  была  пост.  в  Париже  в  т-ре  "Эвр".
Произведения Г. идут на сценах прогрессивных "независимых" театров стран
Латинской Америки.
   Взгляды Г. на драму и т-р, тесно  связанные  с  его  общими  эстетич.
идеями, изложены им в ранних газетных фельетонах, в многочисл.  письмах,
статьях, отзывах, в его прозе и пьесах. Впервые мысли о т-ре Г. излагает
в 1895 в бытность свою сотрудником "Самарской газеты", а его зрелые идеи
о  драме  наиболее  полно  выражены  в  известной  статье  "О   пьесах",
написанной  в  1933.  В   ранний   период   творчества,   когда   только
формировались художеств. принципы его драматургии,  Г.  уделял  особенно
пристальное  внимание  пьесам  своих  старших   современников:   Ибсена,
Гауптмана, Чехова. Его  оценки  пьес  этих  драматургов  позволяют  ясно
увидеть и близость Г. новаторским течениям ев-роп. драмы конца 19 - нач.
20 вв. и то принципиально новое, что принесли с собой пьесы Г.  Особенно
интересны в этом смысле высказыва