Вл. О.
   ЭДУАРДС (Edwardes), Джордж (14. X. 1855- 4. X'. 1915) - англ.  театр.
антрепрен„р. Возглавлял дублинский т-р "Гейети" (1875), затем лондонские
т-ры "Савой" (1881-85), "Гейети" (1885-1910),  "Дейлис"  (1893-1913).  В
т-рах, руководимых Э., были сильные акт„рские труппы,  они  пользовались
популярностью. Деятельность Э. способствовала утверждению  муз.  комедии
на англ. сцене.
   Пост.: "Дороти" Стивенсона, муз.. Селлера (1886). "Продавщица"  Дэма,
муз. Кариоса и Монктона  (1894),  "Гейша"  Холла,  муз.  Джонса  (1896),
"Вес„лая вдова" Легара (1907), "Принцесса доллара" де Фальи и др. ф. /f.
   ЭЗЕРИНЯ (наст. фам.-Я к о б с о н), Эмма (р.  17.III.1898)  -  латыш.
сов. актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1954). В 1922 окончила  латыш.  драм.
курсы под рук. Зелтматиса. С 1922 работала в периферийных т-рах  Латвии.
В 1938 вступила в труппу Нац.  т-ра  (ныне  Латв.  т-р  драмы).  Вначале
играла драматич. роли (Анна Каренина, 1933) и  участвовала  в  опереттах
(Сильва, 1928). В сов. т-ре  в  основном  играла  характерные  роли.  Э.
обладает ярким юмором, достигает сатирич. заострения  образа.  Драматич.
дарование Э. раскрылось в образах Роплайнихи  ("Блудный  сын"  Блаумана,
1962), Бернарды ("Дом Бернарды Альба" Гарсиа Лорки, 1963).
   Др. роли: Кате ("Сын рыбака" по Лацису; Гос. пр. СССР,  .1950),  Анна
("Земля зел„ная") Упита, 1950), Манефа  ("На  всякого  мудреца  довольно
простоты" Островского,  1950),  Смалко  Лавиза  ("К  новому  берегу"  по
Лацису, 1954).
   Лит.: P а ш s е К., Emma Ezerina,  "Teatris  un  dzive".  Almanah  7,
Riga, 1963, Ipp. 121-34. В. X.
   ЭЗОП,  Клодий  (Clodius  Aesopus)  (l  в.   до   н.   э.)-   др.-рим.
акт„р-трагик. Друг Цицерона, к-рого он учил дикции. По отзывам  Цицерона
и более поздних авторов  (Гораций,  Квинтилиан),  Э.  славился  величием
осанки, тщательно разработанной выразит, жестикуляцией,  владел  иск-вом
сильного эмоционально-пси-хологич. воздействия на зрителей. В  описаниях
игры Э. обычно употребляли понятия "серь„зный", "важный"  (см.  Гораций,
Послание II, 82;  Квинтнлпан,  Об  образовании  оратора,  XI,  1,  111).
Сохранились предания о  чрезвычайной  увлеч„нности  Э.  исполняемыми  им
ролями. Особенно успешно играл он в трагедиях Еврипида (Андромаха  в  о.
п., и др.). Последнее выступление Э. на сцене состоялось в 55 г.  до  н.
э. при освящении т-ра, построенного Помпеем.
   Лит.: R i b b е с k  0.,  Die  romische  Tragodie  im  Zeitalter  der
Republik, Lpz., 1886. Лид. Ф.
   ЭЙГЕТ (Agate), Джеймс Эвершед (9.XI.1877-6.VI. 1947) -  англ.  театр.
критик.  Лит.  деятельность  начал  как   театр.   обозреватель   газеты
"Манчестер гардиен", затем "Сатерди ревью", в 1923-47 -  "Санди  тайме".
Составил антологию англ. театр. -критики за 1660- 1932.  Издал  дневник,
к-рый вел с 1932  (в  девяти  книгах).  В  работах  Э.  да„тся  обширный
ннформац. материал по истории англ. т-ра.
   Соч.: Ego, the autobiography of James Agate,  v.  1-9,  L.,  1935-48;
Brief  chronicles.  A  survey  of  the  plays  of  Shakespeare  and  the
Elizabethans in actual performance,  L.,  1943;  Red  letter  nights.  A
survey of the post-Elizabethan drama in actual performance on the London
stage.  1921-  1943,  L.,  1944;  rmmonent  toys.  A  survey  of   light
entertainment on the London stage. 1920-1943, L., 1945; English dramatic
critics. An anthology 1660-1932, L., 1932. Ф.К.
   ЭЙЗЕН, Артур Артурович (р. 8.VI.1927) - рус. сов. артист оперы (бас).
По национальности латыш.  Засл.  арт.  РСФСР  (1957).  Чл.  Коммуннстпч.
партии с 1964. В 1948 окончил Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина при Т-ре им.
Вахтангова (акт„рский ф-т,  курс  И.  М.  Толчанова),  в  1956  -  Моск.
консерваторию (вок. ф-т, класс В. М. Политковского). В 1949-57 -  солист
Краснознам„нного ансамбля Сов. Армии им. А. В. Александрова.  В  1957  в
партии Дона Базплио дебютировал на сцене Большого т-ра. Впервые на  сов.
сцене исполнил  в  опере  партию  В.  П.  Ленина  ("Октябрь"  Мурадели).
Свободно  звучащий,  мягкий  бас  Э.  отличается  светлой  прозрачностью
верхов, чистотой интонаций. Обладая драм. талантом, Э. созда„т  выразит,
муз.-сценич. образы.
   Партии: Мельник, Галицкий; Варлаам, Иван Хованский ("Борис  Годунов",
"Хованщина"),  Мефистофель  ("Фауст"),  комиссар  Воробь„в  ("Повесть  о
настоящем  человеке"  Прокофьева),  Пестель   ("Декабристы"   Шапорина),
Баптиста ("Укрощение строптивой" Шебалина) и др.
   Лит.: Абрамов Г., Артур Эйзен, "Сов. музыка", 1956,  .ј  7,  с.  104;
Говорит Артур Эйзен, там. же, 1964, ј 4, с.  152-53;  Г  о  л  у  б  Г.,
Впервые на оперной сцене, "Театр", 1964, ј 8, с. 4-5. А. Ив.
   ЭЙЗЕНШТЕЙН, Сергей Михайлович [10(22).!. 1898-11. II.  1948]  -  рус.
сов. режисс„р, художник, теоретик кино. Засл.-деят. нск-в РСФСР  (1935).
Докт искусствоведения. Учился в Петрогр. ин-те  гражда  ских  инженеров.
Крупнейший деятель сов. кино, своим  творчеством  доказал  связь  иск-ва
кино с т-ро] В 1920 вступил в 1-й Рабочий т-р Пролеткульта, сбл знлся  с
ЛЕФом, работал как художник, оформлю спектакли ("Мексиканец по  Лондону,
1921, и др. Затем поступил  в  Гос.  высшие  режисс„рские  маете]  ские,
возглавляемые В. Э. Мейерхольдом. Э. пос/ в т-ре Пролеткульта спектакли:
"Мудрец" (по комедп Островского  "На  всякого  мудреца  довольно  проста
ты"), "Слышишь, Москва?" и "Противогазы (сценари Э. п С. М.  Третьякова;
пост. на  территории  Моск.  газе  вого  завода).  Спектакли  Э.  носили
гротесково-эксцен трич. характер,  ставились  по  принципу  "монтажа  ат
тракционов". По собств. признанию Э., уроки  и  репе  тиции  Мейерхольда
оказали на него большое влияние методы работы Мейерхольда над спектаклем
сказалпс] на принципе построения сценария и др. художеств  принципах  Э.
Спектакль "Мудрец" был положен в  ос  нову  пост.  им  короткометражного
фильма "Весеннш улыбки Пролеткульта". В  1940  пост.  оперу  "Валькирия"
Вагнера в Большом т-ре (Москва).
   Наибольшую известность  как  режисс„р  получил  в  кино.  Создал  ряд
выдающихся сов. фильмов, в т. ч.:
   "Стачка",  "Броненосец  "Пот„мкин"""   "Александр   Невский",   "Иван
Грозный".
   С 1932 возглавлял кафедру режиссуры во ВГИКе (с  1937  -  профессор).
Гос. пр. СССР (1941 и 1946). Н. Вел.
   ЭЙЗОЛЬДТ (Eisold), Гертруда (30.XI.1870-6.1. 1955)  -  нем.  актриса.
Окончив драматич. класс в Мюнхенской консерватории,  вступила  в  труппу
Мюнхенского придворного т-ра, затем перешла в Мейнпн-генский т-р (в 1890
участвовала в гастролях этого т-ра  в  России).  В  1893-97  работала  в
Штутгартском т-ре, с 1897 в Берлине ("Шиллер-театр", "Лессинг-театр").
   Большое значение для творч. биографин  актрисы  имела  е„  встреча  с
режисс„ром М. Рейнхардтом, к-рый привл„к Э. в 1902 в  организованный  им
Малый  т-р  (Kleines  Theater).  Заняв  в  труппе   Рейнхардта   ведущее
положение, Э. выступала и на сценах др. руководимых им т-ров (Новый т-р,
Нем. т-р, т-р "Каммер-шпиле"). Э.- одна  из  самых  своеобразных  актрис
нем.  сцены.  В  сво„м  творчестве  она  стремилась  передать  тревожную
взволнованность, нервозность, душевное смятение  своих  героинь.  Иногда
подч„ркивала подсознательные мотивы их поведения, исступл„нную  страсть.
Умная, темпераментная актриса, Э. передавала тонкие оттенки чувств. В е„
исполнении сочетались гротеск и лирика, что  придавало  игре  Э.  резкую
контрастность, взволнованный ритм.
   Лучшие  роли:  Лулу  ("Дух  земли"   Ведекинда),   Электра   (о.   п.
Гофмансталя), фрекен Юлия (о. п. Стриндберга), Нора; Настя ("На дне, шла
под назв. "Ночлежка"), Пак ("Сон в летнюю ночь"),  Кетхен  и  Пентесилея
("Кетхен из Хейльбронна" и о. п. Клейста), фру Альвинг.
   Лит.: I h е r  i  n  g  H.,  Von  Joseph  Kainz  bis  Paula  Wessely,
Hdib.-B.-Lpz., 1942. И. Н.
   ЭЙНРЕ (Эйнер), Хельми Александровна (р. 1.1. 1888)  -  эст.  артистка
оперы (лирико-драматпч. сопрано). Сыграла  выдающуюся  роль  в  создании
эст. муз. т-ра. Пению училась в Петербурге и в  Италии.  Дебютировала  в
т-ре "Эстония" в 1912 (в оперетте "Милый  Августин"  Фалля).  Впервые  в
эст. муз. т-ре исполнила партии Татьяны и Виолетты.  Обладала  красивым,
широкого диапазона голосом п ярким сце-нич. дарованием. Партии:  Амнерис
("Аида"), Мюзетта ("Богема"), Тоска; Донна Анна ("Дон Жуан"), Ярославна,
Лиза.
   В   1934   оставила   сцену.   Выступала   как   концертная   певица.
Гастролировала  за  рубежом.  Вела  педагогич.   работу   в   Таллинской
консерватории (1932-36) и Эстонском т-ре оперы и балета (1949-.W A - rr
   ЭЙС (Eis), Мария (22.II.1896-18.XII.1954)  -аистр.  актриса.  В  1917
окончила театр. ф-т Венской академии музыки. В  1918-25  играла  в  т-ре
"Н„йе ви-нер бюне", где исполняла гл. обр. трагедийные роли:
   Клитемнестра ("Электра" Софокла), Гертруда ("Гамлет"), Юдифь ("Уриэль
Акоста" Гуцкова). В 1926- 132 - актриса Гамбургского т-ра.  Роли:  Мария
Стюарт;  баронесса  Штраль  ("Маскарад"),  Полли  ("Тр„хгрошовая  опера"
Брехта) н др. В 1933  переехала  в  Вену,  где  стала  ведущей  актрисой
"Бургтеатра". Роли: королева  Елизавета  ("Мария  Стюарт"),  Кримхиль-да
("Нибелунги" Хеббеля),  Медея  (о.  л.  Грильпарце-ра),  Меланья  ("Егор
Булычев н другие"), Аркадина ("Чайка") п др.
   Творчество  Э.  сочетало  глубокое  трагедийное  дарование  и  острую
характерность. Игра актрисы отличалась  эмоциональностью,  она  наделяла
своих спе-нич. героинь волей, мужеством.
   Лит.: Schinnere r-K a m l e r L., Maria Eis, Graz 1961;  Fontana  O.,
Wiener Schauspieler von Mit-terwurzer bis Maria Eis, W., 1948. Л. Лоб.
   ЭЙХЕНВАЛЬД, Антон Александрович [1(13). V.  1875-1952]  -  рус.  сов.
композитор, дириж„р, режисс„р, педагог,  фольклорист.  Нар.  арт.  Башк.
АССР (1945). Музыке учился у Н. С. Кленовского, С. И. Танеева  и  Н.  А.
Римского-Корсакова. В  1894-1917  -  антрепрен„р,  дириж„р,  хормейстер,
художник оперных трупп в провинции. В  1924-28  дирижировал  оперными  и
симф. оркестрами во Франции. С 1928 работал дириж„ром и педагогом во мн.
городах СССР.
   Оперы:  "Степь"  (1931,  Средне-Волжская  краевая   опера,   Самара),
"Мэрген" ("Меткий стрелок",  1940,  Башк.  т-р  оперы  и  балета,  Уфа),
"Ашказар" (1944, там же) и др.
   Балеты: "‚лочка" ("Зима")-детский балет (1913,  Одесский  гор.  т-р),
"Жар-птица" ("Иван-царевич", 1925, т-р "Альгамбра", Париж) и др.
   Муз. комедия "Табачный  капитан"  (1942,  Куйбышевский  т-р  оперы  и
балета). Писал также музыку к драм. спектаклям.
   Пост. оперы: "Нерон" Рубинштейна (1905, Нижний Новгород), "Чародейка"
Чайковского (1910, Баку), "Ася" Ип-политова-Иванова  (1912,  Харьков)  и
мн. др.
   Лит.: С. Т., Славный юбилей, "Сов. музыка", 1950, 7. Л. Ив.
   ЭЙХЕНВАЛЬД  (по  мужу   -Трезви   некая),   Маргарита   Александровна
[20.XI(2.XII).1866   -   после   1948]    -    рус.    артистка    оперы
(лирико-колора-турное сопрано). В 1889 окончила Моск.  консерваторию.  В
1889-1901 - солистка Большого т-ра (Москва). С 1901  пела  в  Тифлисе  и
разл.  частных  оперных  труппах.  Затем  уехала  за  границу.  Обладала
небольшим, но мягким голосом серебристого тембра, драматич.  дарованием.
Иск-во Э. высоко ценил Н. А. Рпмскпй-Корсйков. Вела педагогич. работу.
   Партии: Снегурочка; Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна;  Иоланта
(о.  п.  Чайковского),  Марья  Власьевна  ("Сон  на  Волге"  Аренского),
Маргарита ("Фауст"), Гретель  ("Гензель  и  Гретель"  Гумпердинка),  Паж
("Гугеноты"), Дездемона ("Отелло" Верди), Микаэла; Памина  ("Волшеб-.ная
флейта") и др. А. Ив.
   ЭЙХЛЕРУВНА (Eichlerowna), Ирена (р. 19.IV. 1908) - польская  актриса.
Окончила Варшавский ин-т театр. иск-ва. Ученица проф. А. Зелъверовича. С
1929 выступала в т-рах Вильно, Львова, Варшавы.  Во  время  2-й  мировой
войны играла в Бухаресте, Париже, Рио-де-Жанейро.  В  1948  вернулась  в
Польшу,  работала  в  "Т-ре  Народовы"  и  др.  Э.-   актриса   большого
трагедийного темперамента, игра е„ отличается экспрессией.
   Лучшие роли: Саломея (о. п. Уайльда),  Мария  Стюарт;  миссис  Уоррен
("Профессия миссис Уоррен" Б. Шоу), мамаша Кураж  ("Мамаша  Кураж  и  е„
дети" Брехта).
   Л. Мал.
   ЭИЧЕЛЬБАУМ  (Eichelbaum).  Самуэль  (р.  14.XI.   1894)   -   аргент.
драматург. Был театр. критиком. В 1919 дебютировал одноактной пьесой  "В
сельской тиши" (труппа Муиньо - Алпппп, Буэнос-Айрес). Пьеса "Сеньорита"
(1930, труппа Э. Франко, Буэнос-Айрес) удостоена 1-й  Муниципальной  пр.
Комедией
   Э. "Кот п его семья" открылся Нац. т-р  комедии  в  Буэнос-Айресе.  В
пьесе  "Бравый   парень   девятисотого..."   (1940,   Буэнос-Айрес)   Э.
противопоставляет изворотливости, беспринципности  политиканов  душевную
чистоту,  цельность  людей  из  народа.  Пьеса  награждена  национальной
Муниципальной пр. В 1955 комедия Э.  "Две  руки"  (труппа  "Фарс")  была
признана Ассоциацией театр. критиков Буэнос-Айреса лучшей  пьесой  года.
Пьесы  Э.  реалистичны,  проникнуты  глубокой  человечностью,  верой   в
нравств. силу простых людей. И. С.
   ЭК (Ek), Андерс (р. 7.IV.1916)  -  швед.  акт„р.  Окончил  школу  при
Королевском драм. т-ре (Стокгольм) и в 1938 дебютировал  на  его  сцене.
Работал в Новом т-ре (Стокгольм), в т-ре в Мальм„,  Г„теборг-ском  т-ре,
"Интимном т-ре" и Королевском драм. т-ре.  С  1960  -  акт„р  Гор.  т-ра
(Стокгольм). Игра Э.  отличается  эмоциональной  силой,  акт„ру  присуще
своеобразное, несколько нервное обаяние. Э. созда„т  характеры  сложные,
незаурядные, выражающие драм. противоречия времени. Среди лучших  ролей:
Макбет;
   Жан ("Фрекен Юлия" Стриндберга),  Густав  IV  Адольф  ("Драгоценности
королевы" Альмквиста), Варавва (о. п. Лагерквиста), Войницкий; Иозеф  К.
("Процесс" по Кафке), Калигула (о. п. Камю), Хольгер  ("Вот  твоя  роза"
Гревениуса). Снимается в кино. Вл. М.
   ЭКАНКИ (букв.- одночастный) - инд. одноактные драмы. Возникли во  2-й
пол. 19 в. Основаны на  традиц.  классич.  одноактных  драмах,  испытали
влияние  европ.  драматургии.  Возникновение  Э.  было  вызвано  обществ
енно-политич. развитием страны,  ростом  нац.  самосознания  парода.  Э.
отличаются от классич. образцов инд. драматургии тематикой и сюжетами, в
них измен„н характер действующих лиц. Они написаны  прозой.  С  течением
времени  выработалась  определ„нная  структура   Э.,   предусматривающая
единство цели, цельность характера, единство места, времени и  действия.
Популярность представлений Э. особенно возросла в годы 2-й мировой войны
и в период максимального подъ„ма нац.-освободит, движения (40-е гг.).  В
эти годы Э. получают сценич. воплощение (до этого обычно предназначались
для чтения). С созданием в 1943 Ассоциации  народных  театров  Индии  Э.
становятся  средством  пропаганды  идеи  индо-мусульманского   единства,
солидарности  прогрессивных  сил  в   борьбе   против   империализма   и
феодализма. Представления Э. собирали многотысячные аудитории в  городах
и деревнях Индии. Особенное значение эти постановки имели в  деревнях  с
неграмотным  населением.  В  60-е  гг.  Э.  становятся  одним  из  самых
популярных видов инд. драматургии. Э. пишут драматурги А. Сатхе  и  Атре
(на маратхи), Умачандран, Гухан,' Кришнамурти (на тамили), М.  Идашшери,
Т. Бхаси, Р. Пиллай (на малаялам), X. А. Аббас и К. Чандар (на урду), К.
С. Дуггал и С. С. Секхон (на пенджаби), У. Ашк, С.  Г.  Эканки  Дас,  Р.
Варма (на хинди) и др.
   Лит.: Литературы Индии, М., 1958; Новейшая история Индии,  М.,  1959;
Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961;  П  о  т  а  б  енкОС.,
Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии,  М.,  1962;
Вишневская Н. А., Индийская одноактная драма, М., 1964;  на  яз.  хинди,
Натаккар Ашк, Аллахабад, 1954; Бхаратен-ду кала, Калькутта, 1950. Св. П.
   ЭКАРТЕ (от франц. ecarte - удал„нный)  -  поза  классич.  танца,  при
к-рой тело танцовщика  опирается  на  выпрямленную  ногу,  другая,  тоже
прямая, поднята и отведена  в  сторону.  Рука,  противоположная  опорной
ноге, поднята вверх, другая - отведена  в  сторону.  Корпус  наклон„н  в
противоположную сторону от отвед„нной ноги. Тело танцовщика по отношению
к  зрителю  пов„рнуто  по  диагонали  ("отвращено").   При   этом   тело
поворачивается по диагонали так, что отвед„нная  в  сторону  нога  может
быть направлена на зрителя или от него.
   Существуют и другие варианты этой основной схемы позы Э.
   Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического  балета,  3  изд.,  Л.-М-,
1948.  А.  И.  ЭКВИЛИБРИСТИКА  (от  лат.  aequilibris  -  находящийся  в
равновесии) -  цирковой  жанр;  иск-во  сохранять  "баланс"  (устойчивое
положение,  равновесие)  на  разл.  аппаратах  (снарядах)  и  в   разных
положениях (на двух или па одной ноге, на руках, на  голове  и  т.  д.).
Номера  Э.  состоят  в  исполнении  трюков  на   неустойчивых   снарядах
(свободная  или  туго  натянутая  проволока  или  канат;   неукрепл„нная
лестница; шары; поставленные друг на друга стулья; верхний конец  шеста,
помещ„нный на лоб, плечо партн„ра и т.д.).
   Э/известна с древнейших врем„н, но особое распространение получила со
2-й пол. 19 в. Как компонент др. цирковых жанров Э. входит почти во  все
виды акробатики  и  гимнастики,  в  индивидуальные  и  групповые  номера
(стойки  на  голове,  на  руках,  на   пальцах,   на   неподвижных   или
раскачивающихся  трапециях  под  куполом   цирка,   в   номерах   конной
акробатики, велосипедной езды по кругу манежа),  отдельные  элементы  Э.
используют жонгл„ры. А. Шн.
   ЭКГОФ (Ekhof, Eckhof), Конрад (12????.1720- 16.VI.1778) - нем.  акт„р
и театр. деятель. Служил писцом. В 1740  дебютировал  в  роли  Ксифареса
("Мит-ридат" Расина) в гамбургской труппе И. Ш„немана. В 1757  порвал  с
Ш„неманом вследствие творч. разногласий.  С  1758  играл  в  гамбургской
антрепризе Г. Коха. С 1764 работал в труппе К. Аккермана, в 1767-68  был
акт„ром Гамбургского нац. т-ра, когда здесь работал Г.  Э.  Лессинг.  Э.
был любимым акт„ром и единомышленником Лессинга. Позже выступал в труппе
А. Зейлера, с 1775 руководил придворным т-ром в Готе.
   Творчество  и  многосторонняя  театр.  деятельность  Э.   во   многом
подготовили реформу нем. т-ра, предпринятую его учеником - нем.  акт„ром
Ф. Л. Шредером. Постепенно отходя от классицистской манеры игры, Э. стал
первым интерпретатором  просветительской  бурж.  драмы  на  нем.  сцене.
Лучшие роли: Одо-ардо, Маллефонт, Тельгейм ("Эмилия Галотти", "Мисс Сара
Сампсон", "Минна фон Барнхельм" Лессинга), Барнвел  ("Лондонский  купец"
Лилло), Отец семейства (о.  п.  Дидро).  Э.  обладал  звучным,  выразит,
голосом,  игра  его   отличалась   чертами   жизненного   правдоподобия,
естественностью слова и жеста, высокой сценич. техникой.
   Э.  первым  в  Германии  обратился  к   разработке   теории   сценич.
мастерства, обобщению опыта  акт„рского  творчества.  Он  организовал  в
Шверине (1753) т. н.  Академию  ш„немановского  об-ва,  в  к-рой  акт„ры
читали и обсуждали новые пьесы, их исполнение. Несмотря  на  кратковрем.
существование   (13   месяцев),   академия   способствовала   укреплению
художеств. и этич. основ просветительского нем. т-ра.  Э.  выступал  как
театр. педагог, уделял большое внимание воспитанию молодых акт„ров.  Был
также критиком, драматургом-переводчиком, историком нем. т-ра.
   Лит.: Fettin  g  H.  (Hrsg.),  Conrad  Ekhof.  Ein  Schauspieler  des
achtzehnten Jahrhunderts, B., 1954; P i en s G., Conrad  Ekhof  und  die
erste deutsche Theater-Akademie,  {Dresden,  1956];  Троицкий  З.,  Карл
Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, M.-Л., 1940.
   ЭКЕРУТ (Ekeroth), Бенгт (р. 8.II.1920)  --швед.  акт„р,  режисс„р.  В
1941 окончил в Стокгольме школу при Королевском драм. т-ре и  вступил  в
труппу Нового т-ра, где работал до  1947.  Выступал  в  т-рах  Мальм„  и
Г„теборга. В 1953-60 - акт„р и режисс„р Королевского драм. т-ра, с  1960
- Гор. т-ра (Стокгольм).  Э.  присущи  суховатая,  неск.  рационалистич.
манера исполнения, ч„ткая пластика. В пост. Э. ана-литич. глубина, остро
соврем