er Corregidor" von H.Wolf,  W."  1900;  Orel
A., Hugo Wolf. Ein Kunstlerbildnis, W., [1947J;
   Walker F., Hugo Wolf: a biography. L., 1951. Д. M.
   ВОЛЬФ (Wolf), Фридрих (23. XII. 1888, Н„й-вид, - 5. X. 1953,  Берлин)
- немецкий драматург, писатель, театральный и общественный деятель. Врач
по образованию. Во время 1-й мировой войны 1914-18 на  фронте  В.  занял
ан-тимплитаристич. позицию. В годы войны вступил в Герм.  с.-д.  партию.
В.- активный участник рево люции 1918. С 1928 - член КПГ.  Первые  пьесы
В.:
   "Это ты" (1913, Дрезден-1919),"Безусловный" (1919, Штеттин  -  1921),
"Ч„рное солнце" (1920, Ольден-бург-1924), "Тамар" (1921, Франкфурт -  на
- Майне - 1922) и "Комедия со шкафом" (1924, не поставлена),  написанные
в экспрес-сионистич. манере, направлены против капитализма как источника
войн, голода и нищеты. Знакомство с жизнью швабских крестьян приводит В.
к созданию реалистич. народной  трагедии  из  эпохи  Крестьянской  войны
"Бедный Конрад" (1923, Штутгарт - 1924). Однако в  комедии  "Человек  во
мраке" (1924, Эссен- 1927) В. вновь отда„т дань экспрессионизму. В  1927
В. пишет пьесы: "Коритке" (Штутгарт - 1927) и "Колонна Хунд" (Гамбург  -
1927). С момента вступления в ряды КПГ В.  начинает  борьбу  за  иск-во,
являющееся активным  оружием  в  классовой  борьбе,  стремится  в  сво„м
творчестве раскрыть перед нем. зрителями опасность, к-рую  таит  в  себе
фашизм. Свои теоретич. взгляды В. изложил  в  статье  "Искусство  -  это
оружие" (1928), а  практически  воплотил  в  пьесах:  "Цианистый  калий"
(1929, Группа молодых акт„ров, Берлин;  1930,  б.  т-р  Корша,  Москва);
"Матросы  из  Кат'  таро"  (1930,  Народный  т-р,  Берлин);   "Тай   Янг
пробуждается" (1931, т-р Пискатора, Берлин);  "Парни  из  Монса"  (1931,
Берлин). Политической остротой характеризуются и  пьесы,  написанные  В.
для  рабочего  агитпроптеатра.   Среди   последних   особенным   успехом
пользовались обозрения "От Нью-Йорка до Шанхая"  (1932),  "Где  проходят
фронты?" (1932)  и  пьеса  "Крестьянин  Бетц"  (1932),  пост.  на  сцене
руководимого В.  рабочего  т-ра  "Зюдвест".  В  1933  В.  эмигрирует  из
фашистской Германии сначала в Швейцарию, а затем во Францию. В Швейцарии
он  созда„т  одно  из  лучших  своих  произведений:  проникнутую  острой
ненавистью  к  фашизму  и  расизму  пьесу  "Профессор  Мам-лок"   (1934,
Еврейский  т-р,  Варшава;  1934,  Цюрих).  Пьеса   эта   обошла   многие
прогрессивные т-ры мира (пост. в Москве в 1935 в Т-ре им. МГСПС и в  др.
т-рах СССР). На е„ основе в 1938 был создан одноим. сов. фильм.  В  1934
В. переехала СССР, где в том  же  году  написал  "Лауренсию"  (свободная
обработка "Овечьего источника" Лопе де В era,  1934,  Неметший  т-р,  г.
Энгельс). В 1935 В.  создал  драму  "Флоридсдорф"  о  восстании  венских
рабочих в 1934 (1936, Т-р им. E. Вахтангова, Москва). В СССР В. написаны
также пьесы "Троянский конь" - о  борьбе  немецких  антифашистов  (1935,
Центральный детский т-р, Москва), "Петер возвращается домой" - о  судьбе
нем. военнопленного, обретающего вторую  родину  на  Украине  (1937,  г.
Энгельс), "Мы с вами!" - сцены из  гражд.  войны  в  Испании  (1937,  не
поставлена).
   В 1937 В. выехал из СССР для участия  в  боях  за  нар.  Испанию,  но
окончание войны застало его во Франции. Здесь им написана антифашистская
пьеса "Корабль на
   Дунае" (1939, Берлинский т-р им. Максима Горького, 1955). В  1939  В.
был заключ„н вишистами в концентрационный лагерь Ла Берне,  где  написал
пьесу "Бомарше" (1941, Немецкий т-р, Берлин,- 1946). В начале 1941 В.  с
помощью  Советского  правительства  удалось  освободиться  из  лагеря  и
выехать в Москву. В СССР В. активно работал на радио и в печати, написал
пьесы  о  Движении  Сопротивления:  "Патриоты"  (1943,  Кобург,-  1947),
"Доктор Лилли  Веннер"  (1945,  Хемниц),  "Что  человек  посеет"  (1945,
Галле,- 1955). По  возвращении  на  родину  в  1945  В.  написал  пьесы:
"Последняя репетиция" - о  личных  судьбах  и  обществ,  долге  деятелей
искусства (1946, Дрезден), "Как лесные звери" - о  бессмысленной  гибели
нем. молод„жи накануне капитуляции Германии (1948, Лейпциг), "Бургомистр
Анна" - о новом в жизни нем. деревни,  ставшей  на  путь  демократизации
(1950, Дрезден), историч. трагедию "Томас Мюнцер" (1953,  Немецкий  т-р,
Берлин). В. дважды удостоен Нац. пр.- в 1949 и в  1950.  В  1949-51  был
первым послом ГДР в Польской Народной Республике.
   Для драматургии В. после экспрессионистского периода характерна яркая
политич. направленность, стремление ответить  на  злободневные  проблемы
современности, следовать подлинным фактам  и  документам.  В.  стремился
раскрыть  в  первую  очередь  обществ,  идеал  персонажей  своих   пьес,
классовую  основу  их  характеров.  Образам  пьес  В.  иногда  недоста„т
психологич. глубины. Однако в лучших его пьесах  социально-типич.  черты
обогащают индиви-дуально-психологич. разработку характеров. Плодотворное
овладение методом социалистич. реализма, опытом сов. литературы  и  т-ра
позволило В. стать одним из передовых драматургов Германии 20 в.
   С о ч.: Ausgewahlte Werke in Einzelausgaben,  Bd  1-13,  В.,  1952-59
(Gesammelte Dramen, Bd 1-4, Bd 9, В., 1952-1955;
   Aufsatze uber Theater, Bd 13, В., 1957);  в  рус.  пер.-  Пьесы,  М.,
1936; Профессор Мамлок, М.-Л., 1937; Флоридсдорф, М.-Л., 1937; Троянский
конь, М -Л.. 1937; Петер возвращается домой (Штыки и хлеб), М.-Л., 1938;
Бедный Конрад, М.-Л.,1941; Патриоты (Франсуаза и Женевьева), М.-Л. 1943;
Доктор Ваннер, М., 1944; Чужая, М.-Л., 1945.
   Лит.: Лацис А., Революционный театр в Германии, М., 1935;  ?.  Вольф.
Биобиблиографический указатель, М., 1956;PollatschekW.,  Das  Buhnenwerk
Friedrich Wolfs, В., 1958. В. К.
   ВОЛЬФ (Volff), Эгон (р. 1927) - чилийский писатель, поэт и драматург.
Автор психологич. драм (на исп. яз.),  пользующихся  большим  успехом  в
стране. Первая пьеса "Обитель сов" (1958, труппа Общества театр. авторов
Чили в Сантьяго и Университетский  т-р  в  Консепсьоне)  рассказывает  о
лицемерии   бурж.   воспитания,   внушающего   подросткам   неправильные
представления о любви и семейной жизни. В пьесе "Ученики страха"  (1958,
Экспериментальный т-р) В. критикует  совр.  бурж.  общество,  страсть  к
наживе, искажающую подлинную ценность жизни. Л. X.
   ВОЛЬФ-ИЗРАЭЛЬ, Евгения  Михайловна  (р.  21.  XII.  1897)  -  русская
советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1919-22 работала в  Большом
драм. т-ре (Петроград); роли - Мария  ("Двенадцатая  ночь"),  Дездемона;
Тиль-Тиль ("Синяя птица" Метерлинка). В 1922-23 играла в  т-рах  Украины
(Киев, Харьков); наиболее значит, роль этого периода - Полина ("Доходное
место"). С 192'3- в труппе Ленингр. т-ра драмы им. А. С. Пушкина. Талант
В.-И. как острохарактерной актрисы впервые ярко проявился в  роли  Риммы
("Яд" Луначарского). В  последующие  годы  раскрылась  лирико-комедийная
сторона дарования актрисы, а также е„ склонность к сатирич.  заострению.
Образы,  созданные  В.-И.,  отмечены  тонкостью,   изяществом,   ритмич.
ч„ткостью. В пьесах сов. драматургов исполняла роли  Валентины  ("Страх"
Афиногенова),  Марго  ("Глубокая  разведка"   Крона),   мадам   Буткевич
("Незабываемый 1919-й" В с. Вишневского),  г-жи  Стессель  ("Порт-Артур"
Степанова и Попова); в  произв.  зап.  драматургии  -  Клеопатры,  Элизы
Дулитл ("Цезарь и Клеопатра", "Пигмалион" Шоу), Алисы ("Глубокие  корни"
Гоу иД'Юссо), Роз ("Осенний сад" Хелман), Сэди Томсон ("Ливень"  Моэма).
70. Д.
   ВОЛЬФ-ФЕРРАРИ (Wolf-Ferrari), Эрманно (12. I. 1876 - 21. I.  1948)  -
итальянский  композитор.  Сын  известного  нем.  художника  А.   Вольфа;
матьитальянка.  Предполагал  посвятить   себя   живописи,   однако   под
воздействием  оперных  спектаклей  "Байр„йт-ского  т-ра"  начал  изучать
музыку. В 1890-95 В.-?. учился в Мюнхене в Баварской муз. академии у  И.
Рейнбергера. С 1895 жил в Венеции, где с 1902  работал  директором  Муз.
лицея (консерватории) им. Б. Марчелло. Первые оперы В.-Ф. ставились  гл.
обр. в Германии; они не имели  успеха.  Лишь  с  конца  1910-х  гг.  его
творчество заво„вывает популярность сначала в Италии, а затем и  в  ряде
др. стран. В.-Ф. принадлежат мн. комич. оперы,  написанные  в  традициях
итал.  оперы-буфф;  они  отличаются  яркой,   запоминающейся   мелодией,
л„гкостью  и  занимательностью   сюжетов,   остроумием   и   изяществом.
Композитор широко использует в  сво„м  творчестве  совр.  муз.  выразит,
средства.  К  числу  наиболее   популярных   опер   В.-Ф.   принадлежат:
"Любопытные женщины" (1903, Мюнхен), "Четыре  деспота"  (1906,  Мюнхен),
"Секрет Сусанны" (1909, Мюнхен), "Обруч„нные любовники" (1925, Венеция),
"Хитрая вдова" (1931, Рим), "Перекр„сток"  (1936,  Милан)  -  на  сюжеты
комедий К. Гольдони; "Любовь-цели-тельница"  (1913,  Дрезден)  на  сюжет
Мольера;
   "Глупая дама" (1939, Милан) на сюжет Лопе де Bera и др. Лучшие  оперы
В.-Ф. - "Ожерелье  мадонны"  (1911,  Берлин),  "Хитрец"  (1927,  Милан),
"Небесное платье" по Перро  (1927,  Мюнхен)  -  отмечены  стремлением  к
реалистич. правдивости  сюжета,  что  сближает  его  с  веризмом.  В.-Ф.
принадлежат также оперы  "Золушка"  (1900,  Венеция),  "Кукушка"  (1943,
Ган-новер) и новая редакция оперы Моцарта "Пдоме-ней" (1931, Мюнхен),  а
также оратории и ряд соч. в др. жанрах. Оперы В.-Ф. в 50-е гг. с успехом
ставились на мн. европ. оперных сцедах.
   Лит.: Stahl E. L., Ermanno \Volf-Ferrar i, Salzburg, [1936J; Gr r i s
s o n A. C., Ermanno Wolf-Ferrari, Regensburg, 1941; 2 Aufl.,  Zurich  -
Lpz.- W., [1958J; R i n g o J., Ermanno Wolf-Ferrari, an appreciation of
his work, "Rivista Musicale Italiana", 1949, VII-IX; Pfanukuch W7.,  Das
Opernschaffen Ermanno Wolf-Ferrari's, Kiel, 1953. ?. A\
   BOMA4KA  (Vomacka),  Болеслав  (р.  28.  VI.   1887)-   чехословацкий
композитор  и  музыкальный  критик.  Засл.  арт.   ЧССР   (1955).   Член
Чехословацкой академии наук и иск-в (с 1924).  В  1912  окончил  ун-т  в
Праге. В 1906-10 обучался музыке в Пражской  консерватории;  брал  также
уроки у В. Новака. В. принадлежат оперы  "Водолей"  (1936,  Национальный
т-р, Прага, премия им. Сметаны в  том  же  году),  "Болеслав  I"  (1957,
Национальный   т-р,    Прага),    "Чеканки"    (соч.    1956),    симф.,
камерно-инструмент, соч., песни, хоры. В.-автор многочисл.  муз.-критич.
статей; в течение ряда лет был редактором муз. журнала "Темпо". Поч„тный
член чеш. "Общества певцов" (с 1924).
   BOHACEPA  (????????),  Пипина  (Посифина,  1838-  1927)  -  греческая
актриса. В 1862 дебютировала в афинском  т-ре  Букура  в  роли  Лукреции
Борд-жиа (о. п. Гюго). Затем входила в состав трупп П. Супаса, Д.  Алекс
иадиса. В сезон 1865-66 впервые сыграла роли Марии Доксапатри  и  Меропы
(о. п. Вернардакиса) и завоевала большую популярность. В 1867  исполняла
роль Антигоны (о. п. Софокла) в спектакле, пост. в  древнем  т-ре-Одеоне
Ирода Аттика. В. была преим. трагедийной актрисой. Среди е„ ролей:
   Эмилия Галотти (о. п. Лессинга), Луиза ("Коварство и  любовь"),  леди
Макбет. Гастролировала вместе  с  труппой  Д.  Алексиадиса  в  различных
городах России (в 1869 - в Таганроге). Д. С.
   ВОНДЕЛ (Vondel), Йост ван ден (17. XI. 1587,  К„льн,-  5.  II.  1679,
Амстердам)  -  голландский   поэт   и   драматург.   Родился   в   семье
купца-анабаптиста. Лит. деятельность начал в  1605.  В.  принадлежат  32
пьесы на историч. и библейские сюжеты. В  сво„м  творчестве  В.  отразил
борьбу  голл.  буржуазии  за  независимость.  В  драме  "Пасха"  (1612),
несмотря на религиозный сюжет, проводится  идея  освободительной  борьбы
голл.  народа  против  исп.  поработителей.   Драма   "Паламед"   (1625)
направлена против религиозной нетерпимости ортодоксальных  кальвинистов.
В 1637 В. написал одно из своих лучших  драматич.  произведений-историч.
трагедию "Гейсбрехт ванАмстель";в 1638 этой  пьесой  был  открыт  первый
нац. т-р в Нидерландах и с тех пор она ежегодно исполняется 3 января  на
сцене Амстердамского гор. т-ра (в спектакли включаются  пение,  музыка).
Среди пьес В. - трагедии "Братья"  (1639),  "Иосиф  в  До-тане"  (1640),
"П„тр и Павел" (1641), комедия "Левен-дальцы" (1647). В 1654 была  пост.
трагедия В. "Лю-цифер", направленная против духовенства,  рассказывающая
в аллегорич. форме о борьбе Нидерландов  с  исп.  монархией.  Исполнение
этой пьесы после второго спектакля было запрещено церковью.  Драматургия
В.,   отличающаяся   остро-сатирич.   направленностью,   значительностью
тематики, богатством и выразительностью языка, явилась крупным вкладом в
развитие голл. драматургии и театр. иск-ва.
   Соч.: De werken, uitleg, door J. van Lennep,  herzien  en  bijgeverkt
door J. H. W. Unger, 1-30, Leiden, 1883-93.
   Лит.: Корсаков П., Иоост фан денФондель, СПБ, 1838;
   Brandt Ст., Leven van den Vondel, uitgeg. door J.  Hoeks-rna,  Amst.,
1905; Simons L., Vondels dramatiek, Amst., 1912;
   M e l l e s J., Joost van den Vondel, Utrecht, 1957. А .Вис.
   ВООБРАЖЕНИЕ -  способность  человека  воссоздавать  в  памяти  образы
прежнего (пережитого) опыта и сочетать или претворять их в новые образы.
В психологии под термином "образ"  подразумевают  не  только  зрительные
представления, но и слуховые, осязательные восприятия и ощущения  -  вс„
богатство  впечатлений  бытия.  Существует   огромное   различие   между
непроизвольным (непреднамеренным) В.,  проявляющимся  в  сновидениях,  в
бреду, в гр„зах, и произвольным (преднамеренным), неразрывно связанным с
общественно полезной, трудовой деятельностью людей.  "В  конце  процесса
труда,- писал Маркс,- получается результат, который уже в  начале  этого
процесса имелся в представлении работника..." ("Капитал", т. 1, 1955, с.
185). Возможность предвидеть желанную цель, представить  себе  результат
своей деятельности обостряет и усиливает способность  человека  отбирать
из множества случайных связей и впечатлений именно те, к-рые  необходимы
для решения поставленной им задачи. Различают пассивное (репродуктивное)
В., понимаемое как более или менее отч„тливое воспроизведение  в  памяти
или в  сновидениях  образов  прошлого,  и  активное  (продуктивное)  В.,
комбинирующее и преобразующее прежние образы и  представления  в  новые.
Высшей формой такого  активного  В.  является  творческое  В.,  играющее
огромную роль в иск-ве. Существенной особенностью творч.  художеств.  В.
является способность создать на основе переработки прежних представлений
новый, целостный  образ,  умение  осветить  и  раскрыть  новые,  еще  не
изведанные,  связи  вещей  и  явлений.  Большое  значение  для  развития
творческого  В.  имеет  эмоциональная   память,   яркое   восприятие   и
воспроизведение  чувств   художником,   его   мироощущение,   неразрывно
связанное  с  его  мировоззрением.  В  процессе  художеств.   творчества
существуют  3  осн.  этапа:  1)  познание   и   творческая   переработка
впечатлений действительности, 2) возникновение художеств. замысла  и  3)
реализация  его,  воплощение  в  произведение  иск-ва.  Живость  и  сила
творческого В. помогает художнику на всех  этапах,  являясь  необходимым
условием его деятельности. Богатство и сила  В.  зависят  не  только  от
природных  данных.  Образы,   складывающиеся   в   В.,   проверяются   и
контролируются разумом, сознанием.  Поскольку  В.  возникает  из  опыта,
питается богатством мыслей и знаний, его можно тренировать, направлять и
воспитывать.  Глубина   познания   реальной   действительности,   широта
наблюдений, увлеч„нность  художника  большой  идеей,  сосредоточенность,
упорство в работе над замыслом  (то,  что  Павлов  называл  "неотступным
думанием")  стимулируют,  обогащают  и  развивают  В.   Спектакль,   как
произведение иск-ва, по самой  природе  своей  связан  с  творческим  В.
драматурга, режисс„ра, акт„ров и зрителей. При помощи В. театр. зрелище,
во многом условное, ограниченное во времени, воспринимается как реальная
действительность и может за 2-3  часа  охватить  мн.  события,  показать
жизненные судьбы людей, государств или народов.
   Активная деятельность В. имеет большое значение в работе  акт„ра  над
ролью. Однако участие В. в процессе создания сценич.  образа  по-разному
расценивалось  и  проявлялось  в  творчестве  акт„ров  разных   школ   и
направлений. В итал. комедии  дель  арте  большое  значение  придавалось
л„гкости, быстроте  и  живости  В.;  принцип  импровизации  требовал  от
акт„ров мгновенного перевоплощения, способности быстро угадать и развить
нам„к партн„ра, по неск.  деталям  воссоздать  в  В.  обстановку,  место
действия, искусно обращаться с бутафорскими  вещами,  как  с  подлинными
реальными предметами. В. давало возможность увидеть  в  условных  масках
олицетворение человеческих характеров.
   Существуют  акт„ры,  ограничивающие  весь  процесс  создания  сценич.
образа В. Так, напр.,  франц.  акт„р  Коклен  и  др.  последователи  его
направления считали, что портрет роли возникает и закрепляется в В.  как
законченная, во всех деталях продуманная и разработанная модель, а затем
созданный  В.  образ  со  всем   возможным   совершенством   копируется,
изображается  акт„ром,   к-рый   как   сторонний   наблюдатель   искусно
"представляет" его зрительному залу.  Эти  традиции  нашли  отражение  в
первые годы  развития  сов.  т-ра  и  в  художеств.  практике  Т-ра  им.
Мейерхольда и в  попытках  нек-рых  акт„ров  играть  не  образ,  а  сво„
отношение к образу.
   Акт„ры, развивающие реалистич. традиции, стремятся увидеть  образ  не
только вне себя, но  ощутить  его  в  себе,  сродниться  с  ним,  зажить
чувствами и мыслями изображаемого ими героя, проникнуться  его  духовным
миром, раскрыть характер, понять при помощи В. мотивы и  побуждения  его
поступков. В их творчестве В. связано не  только  с  процессом  создания
роли на репетициях, но продолжает помогать акт„ру правдиво, ярко жить  и
чувствовать,   убедительно   действовать    на    спектакле.    В.    И.
Немирович-Данченко объяснял, что роль может возбудить такие  эффективные
воспоминания, которые покоятся в самых  глубоких  тайниках  человеческой
души, и видел чудо  иск-ва  в  том,  что  самые  интимные  скрытые  свои
переживания, в  которых  акт„р  не  призна„тся  никому  из  близких,  он
открывает на сцене перед тысячной толпой. Способность с  помощью  В.  на
основе пережитого представлять  себе  возможное  будущее  или  угадывать
скрытую суть явлений называют художеств. творческой интуицией.
   Материал пьесы да„т толчок В. акт„ра, питает его и помогает подойти к
созданию сценич. образа. Однако роль складывается не только из овладения
замыслом драматурга. Акт„р ищет и находит сво„ сценич. решение на основе
глубокого знания жизни, постижения общественно-историч. и своего личного
опыта. Так, напр., В. Н.Давыдов утверждал, что  акт„р  должен  постоянно
наблюдать и, как губка, впитывать  впечатления  действительности  и  что
акт„рские  наблюдения  внезапно  заявляют  о  себе,   когда   приходится
создавать тот или другой тип или характер. Прежде чем  добиться  полного
слияния с образом, зажить жизнью действующего лица, необходимо отч„тливо
и  ярко  представить  и  "выносить"  его  в   сво„м   В.   Вся   система
Станиславского (см. Станиславского система) основана  на  мобилизации  и
тренировке  творч.  В.,  направлена  на  изучение  и  создание  условий,
способствующих его расцвету. Только  сила  В.  да„т  возможность  акт„ру
непоколебимо  поверить  в   предлагаемые   драматургом   обстоятельства,
проникнуться страстями и чувствами героя, как будто они его собственные,
ежеминутно, органически, правдиво действовать в образе, представляя себе
в то же время  "сверхзадачу",  основной  идейный  замысел,  зерно  роли.
Теоретически обобщив опыт развития  мирового  и  рус.  реалистич.  т-ра,
Станиславский  учит  сознательно  развивать  и  воспитывать  В.,   к-рое
обостряет и усиливает "внутреннее зрение" акт„ра, помогает ему  овладеть
магическим "е