, 1961;  Юсфин  А.,  Латыф  Хамиди,  М.,
1964;
   Гизатов Б., Латыф Хамиди, Алма-Ата, 1966. Б. Е.
   ХАМЙДОВ, Абдул Хамид Хамидович  (р.  15.Х.  1920)  -  чеченский  сов.
акт„р, режисс„р, драматург. Нар. арт. Чечено-Ингушской АССР (1959).  Чл.
Коммунистич. партии с 1960. В 1938-41 учился на акт„рском ф-те ГИТИСа. В
1961 окончил Ленингр. театр. ин-т. В 1941-44 и с 1959 - акт„р и директор
Чечено-Ингушского т-ра в Грозном (в 1944-56 работал в учреждениях  иск-в
Казахстана и Киргизии).
   X.- остро характерный акт„р. В числе его ролей:
   Ходжич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Яссон  ("Храбрый  Кикила"
Нахуцришвили и Гам-рекели), князь Мусост ("Сурхо - сын  Ады"  Гадаева  и
Батукаева).
   Написал драму "Совдат и  Дауд"  (1942),  направленную  против  старых
пережитков в сознании людей, в  соавторстве  с  А.  Алексеевым  -  пьесу
"Девушка с гор" (1960), в 1965 - комедию "Падение Бож-Али" о совр. жизни
чеченского  села,  одноактные  пьесы  для  художеств.  самодеятельности.
Перев„л на чеченский яз. ряд пьес. Е. Ж.
   "ХАМИЙЕТ" ("Благодеяние") - азерб. театр. труппа. Создана  в  1906  в
Баку при редакции большевистской газ. "Текамюль" ("Эволюция"). Труппа, в
состав к-рой входили лучшие акт„ры: М. А.  Алиев,  Г.  Араб-линский,  А.
Рзаев, Дж. Гаджинский и др., ставила перед собой  задачу  пропаганды  со
сцены нац. т-ра  передовых  идей  своего  времени.  Активную  помощь  ей
оказывали рабочие-большевики. Здесь были пост.  спектакли:  "Невежество"
Нариманова, "Из-под  дождя,  да  в  ливень"  Везирова,  "Медный  рудник"
Мусеви,. "Ревизор". Спектакли ставились в нар.  домах  нефтяных  районов
Баку и пользовались успехом у рабочих  зрителей.  Отсутствие  помещения,
слабая материальная база, малочисленность труппы привели  к  е„  распаду
(1908). Часть акт„ров вошла в труппу, созданную при об-ве  "Ниджат".  К.
Кае.
   XAMMAPEH (Hammaren), Турстен (7.V.1884 - 18.111.1962) - швед.  акт„р,
режисс„р, театр. деятель. В 1908 дебютировал на сцене Королевского драм.
т-ра (Стокгольм). В 1912-22 - акт„р Шведского  т-ра  (Стокгольм).  Среди
лучших  ролей  -  Отел-ло;  Мастер  Улоф  (о.  п.   Стриндберга),   Ранк
("Кукольный дом"  Ибсена),  Маркурелл  ("Маркуреллы  из  Вадчепинга"  Я.
Бергмана), Тюгесен ("География и  любовь"  Бь„рнсона),  Маттиас  Клаузен
("Перед  заходом  солнца"  Гауптмана).  В  1923-26  руководил  т-ром   в
Хельсинг„ре, в 1926-34 - "Лоренсберг-театром" (Г„теборг), труппа  к-рого
в 1934 стала ядром вновь организованного Городского т-ра.  Под  рук.  X.
этот т-р стал одним из лучших в Швеции. X. было свойственно стремление к
иск-ву,   характеризующемуся    общественно-политич.    направленностью,
актуальностью. Спектакли его  имели  публицистич.  звучание,  отличались
гармоничным ансамблем.  Лучшие  пост.:  яркие  антифашистские  спектакли
"Палач" Лагер-квиста и "Нильс Эббесен" Мунка (оба в 1944), "Густав Ваза"
Стриндберга (1934), "Раскольников" (по роману Достоевского "Преступление
и  наказание",  1935),  "Кориолан"   Шекспира   (1938),   "М„ртвые   без
погребения" Сартра (1947).  Глубокий  психологизм,  стремление  к  совр.
прочтению отличало пост. драм. Ибсена:
   "Дикая  утка"  *(1935),  "Привидения"  (1937),  "Пер  Гюнт"   (1942),
"Росмерсхольм" (1952), "Женщина с моря" (1954). Оставив в 1950  т-р,  X.
до конца жизни продолжал занятия в  основанной  им  учебной  студии  при
т-ре. Он воспитал видных режисс„ров (И. Бергман, X. Вальгрен, А.  Фальк;
И. Йентеле) и акт„ров (С. Милиандер,  К.  Йельм,  А.Эк,  А.  Третов,  П.
Оскар-сон, Б. Экерут).
   Лит.: H j e r n K., Teater vid  Gotaplatsen.  Goteborgs.  stadsteater
1934-1959, Goteborg, 1959. В л M
   ХАМРАЕВ, Раззак [р. 2 (15)V. 1910] - узб сов. режисс„р и акт„р.  Нар.
арт.  Узб.  ССР  (1951).  Чл.  Коммунистич.  партии  с   1945.   Окончил
Ташкентский ин-т просвещения (1925-30). С 1934- гл.  реж.  Наманганского
т-ра. В 1954 окончил  режисс„рский  ф-т  Ташкентского  театр.-художеств.
ин-та им. Островского. С 1946 работает режисс„ром  и  акт„ром  т-ра  им.
Мукими, с 1959 - гл. режисс„р.
   Пост.:  "Два  коммуниста"  Яшена  (1932),  "Халима"  Зафа-ри  (1934),
"Коварство и любовь"  (1939);  "Алтын  Куль"  Уйгу-на  (1952),  "Мукими"
Абдуллы  (1954),  "Любовь  к  Родине.)-Фатхулина  и   Сагдуллы   (1957),
"Влюбл„нный Ташболта"-Гуляма  (1961),  "Тайны  паранджи"  Хамзы  (1961),
"Милые девушки" Шангитбаева и Байсеитова  (1963),  "Ноди-ра"  Раззакова,
Хаитбаева (1963).
   Роли: Назым ("Тахир и Зухра"  Абдуллы),  Василий  Иванович  ("Нурхон"
Яшена),  Меливой  ("Влюбл„нный  Таш-болта"  Гуляма),  Кенжа  ("С   твоей
любовью" Умарова), Мукими (о. п. Абдуллы).
   С 1954 вед„т педагогич. работу в театр.  ин-те.  С  1945  снимался  в
кино. Гос. пр. СССР (1946). С. Мир.
   ХАМФРИ (Humphrey), Дорис  (17.  X.  1895-  29.  XII.  1958)  -  амер.
танцовщица, балетмейстер, педагог. С 8 лет училась танцам в Чикаго у  М.
Вуд Хинман,. с 1917 - в школе "Денишоун"  у  Р.  Сен-Дени  и  Т.  Шоуна.
Выступала в их труппе до 1928, осуществив здесь свои  первые  постановки
("Трагика" и др.). В 1928 совм. с  Ч.  Вейдманом  организовала  школу  и
труппу, где преподавала и ставила танцы,  основываясь  на  созданной  ею
танц. системе, к-рая сочетала элементы классич. танца, с танцами модерн.
Пост.:
   "Жизнь пч„л" по Метерлинку (1929), трилогия "Театральные сцены", "Мои
красные огни" и "Новый танец"  Риггера  (1935-36),  "Следствие"  Ллойда.
После войны X. работала балетмейстером и руководила Студией совр. танца.
X.- одна из самых популярных исполнительниц танца модерн. В своих  пост.
она критически изображала совр. бурж. общество, выступала против  войны,
рассказывала о тяж„лой жизни бедняков.  Хореографич.  композиции,  пост.
X., входят в репертуар мн. балетных коллективов США и др. стран. Е. С.
   ХАНАЕВ, Никандр Сергеевич  [р.  27.V(8.VI).  1890]-рус.  сов.  артист
оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1951). В 1921-24 учился в Моск.
консерватории у Л. Г. Звягиной. В 1925 был принят в оперную  студию  при
Большом т-ре (Москва). В 1926-54  -  солист  Большого  т-ра.  Редкий  по
красоте, силе и диапазону голос мужественного, плотного тембра,  высокое
вок. и акт„рское мастерство выдвинули X. в число корифеев  сов.  оперной
сцены. Самобытность художеств. трактовки соединялась у  него  с  технич.
блеском исполнения. Дарование X. с наибольшей силой  раскрылось  в  рус.
классическом  оперном  репертуаре.  X.-  выдающийся  исполнитель  партий
Германа, Садко;
   Собинина ("Иван Сусанин"), Шуйского ("Борис Годунов").
   Темпераментно,  мужественно  и  благородно,  с   полной   технической
свободой исполнял X. труднейшие партии Отелло  (о.  п.  Верди)  и  Хозе.
Лучшая партия X. в сов. операх - Григорий Мелехов ("Тихий Дон").
   Др.  партии  (исполнял  также  лирич.  партии):  Самозванец   ("Борис
Годунов"), князь Голицын ("Хованщина");
   Князь ("Русалка"), Лыков ("Царская невеста"), Синодал;
   Гришка   Кутерьма    ("Сказание    о    невидимом    граде    Китеже"
Римского-Корсакова), Михаиле Туча ("Псковитянка"), Бирюч ("Снегурочка"),
Финн ("Руслан и Людмила"), Оле ("Оле из Нордланда"  Ипполитова-Иванова),
Маршал-скороход ("Иван-солдат" Корчмар„ва), Андрей ("Прорыв" Потоцкого),
Матюшенко ("Броненосец Пот„мкин" Чишко), Абеса-лом ("Абесалом  и  Этери"
Палиашвили), Нарработ  ("Саломея"  Р.  Штрауса),  Вальтер  и  Фогельзанг
("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Зигмунд ("Валькирия"  Вагнера),
Радамес ("Аида"), Рауль ("Гугеноты"), Каварадосси;
   Тибальд ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др.
   Выступал как концертный певец. Гос. пр. СССР (1943, 1949, 1950).
   Лит.: Р ы б а с о в а Т., Н. С. Ханаев, М.- Л., 1950;
   Лемешев С. Я., Подвиг таланта, "Сов. музыка", 1965, .ј 6. В. Бр.
   ХАНАМИТИ (дорога цветов) - в япон. т-ре Кабу-ки - помост,  идущий  от
сцены через партер в глубь зрительного зала.  Служит  дополнит,  сценич.
площадкой,  используется  для  выхода  и  ухода  акт„ров,  а  также  для
исполнения наиболее значит, сцен. X. сооружали под углом к зеркалу сцены
(как хасига-кари в т-ре Но), затем  начали  строить  перпендикулярно.  К
1740 X. приобретает форму,  близкую  современной.  В  18-19  вв.,  кроме
основного X. (хон-ханамити), идущего от левой  части  сцены,  устраивали
более узкий вспомогат. помост (кариханамити),  идущий  от  правой  части
сцены.  В  глубине  зала  эти  помосты  соединялись,  образуя  замкнутую
систему. В дальнейшем, в целях экономии места, от такой сложной  системы
отказались.  В  совр.  т-ре  Кабуки  обязателен   только   основной   X.
(вспомогательный применяется редко). X. используют и в европ.  т-ре,  т.
к. помост да„т возможность разнообразить  мизансцены  (спектакли  Н.  П.
Охлопкова и др.). Л. Г.
   ХАНДАСУРЭН (Т у д э в и и н; р. 1915) - монг. актриса. Нар. арт.  МНР
(1956). Чл. Монгольской нар.-революц. партии с 1938. С  1933  -  в  Гос.
муз.-драм. т-ре. X. играет гл. обр. характерные роли.
   Роли:  Нансалмаа  и  Хоролмаа  ("Среди  печальных  гор"  Нацагдоржа),
Замбага ("Молодая мать Замбага" Ичинхор-ло), Катерина ("Гроза"),  Росава
("Волынщик из Стракониц" Тыла),  Дулмаа  ("Крылья  победы"  Явухулана  и
Дугарсан-жи), Раневская ("Вишн„вый сад") и др.
   Снимается в кино. Г. У.
   ХАНЗЕН, Леопольд Мартович (27.XI.1879- 15.II.1964) - эст. сов. акт„р.
Нар. арт. Эст. ССР (1957). Театр.  деятельность  начал  в  1899  в  т-ре
"Ванемуйне". В 1903-05 работал в т-ре эст.  об-ва  "Иман-та"  (Рига).  В
1906-28 и с 1944 - вновь в т-ре "Ване-муйне". В  1933  -  41  работал  в
таллинском т-ре "Драмастудио". Лучшие роли: Аким ("Власть тьмы",  1908),
Лука ("На дне", 1909) и др. Самобытность и глубина таланта  X.  особенно
полно раскрывались при исполнении пьес эст. авторов.
   Роли:  Плиухкам  ("Кочан  капусты"  Лутса),   Пийбелехт   ("Пизухянд"
Вильде), Ганс Шмидт ("Губернатор провинции" бр. Тур  и  Шейнина),  Юлиус
Алликас ("Перелом" Семпера), слепой Юхан ("Песня обольщения" Хинта).
   Написал   воспоминания:   "По    путям    "Ванемуйне""    (1960)    и
"Король-пастушонок" (1964). Эв. К.
   ХАНКА (Hanka), Эрика (18.VI.1905-15.V.1958)- австр. артистка  балета,
балетмейстер, педагог. Занималась танцем в  венской  Академии  музыки  и
изобразительного иск-ва, затем в школе "Фолькванг" К. Йосса в Эссене.  В
1936 - солистка и ассистент балетмейстера в Городском т-ре Дюссельдорфа,
работала в К„льне, Эссене, Гамбурге. В 1942-58 - педагог и  балетмейстер
Венской оперы. Пост. здесь:
   "Безделушки" Моцарта, "Классическая  симфония"  на  муз.  Прокофьева,
"Абраксас" Эгка, "Медуза" (1957) и "Хоровод золотого тельца" (1955)  фон
Эйнема"  "Отель  Захер"  Хельмерсбергера  (1958),  "Венецианский   мавр"
Блахера (1955). Воспитала мн. танцовщиков балетной труппы Венской оперы.
В своих спектаклях X. сочетала при„мы классич. танца  с  ритмопластикой,
стремилась вводить в репертуар Венской оперы классич. балеты. Е. С.
   ХАНКЕЛЬДЙЕВ, Каримджан (р. 4.V.1912) - узб.  сов.  акт„р.  Нар.  арт.
Узб. ССР (1964). В 1934-57 работал в Андижанском т-ре муз. драмы им.  Ю.
Ахун-бабаева.
   Роли: Холмат,  Юсуп  ("Бай  и  батрак",  "Холисхон"  Хам-зы),  Кенджа
("Пол„т  орла"  Султанова),   Мадумар   ("Офтоб-хон"   Яшена),   Жевакин
("Женитьба") и др.
   С 1958 - акт„р узб. ТЮЗа  (Ташкент).  Здесь  исполнил  роли:  Бурбана
("Муса Джалиль" Исан-бета), Али ("Горянка" Гамзатова, 1963). Э. К.-Я.
   ХАНОВ, Александр Александрович [р. 29. IV (12.V).1904]  -  рус.  сов.
акт„р. Нар. арт. РСФСР (1947). Учился в "Ин-те живого слова" под рук. В.
Н. Всеволодского-Гернгросса (Петроград, педагоги П. П. Гайдебуров  и  Н.
Ф. Скарская). В 1923 переехал в Москву и был принят  в  школу  при  Т-ре
Революции. В 1924 приглаш„н С. М. Эйзенштейном в Моск. т-р Пролеткульта.
Работал в этом т-ре до  1934,  сыграл  здесь  роли:  профессор  Друмонд,
Басов, Шмелев ("По ту сторону щели", "Гляди в оба!", "Малиновое варенье"
Афиногенова).  С  1934-акт„р  Т-ра   Революции   (ныне   Т-р   им.   Вл.
Маяковского).
   Роли: Игнатов ("Таня" Арбузова), Гаранин ("Becifa в Москве"  Гусева),
Стрижень  ("Гибель  эскадры"  Корнейчука),  Иван   Болотников   (о.   п.
Добржанского), Огнев ("Фронт"),  Шульга  ("Молодая  гвардия",  Гос.  пр.
СССР, 1947), Добро-творский ("Закон чести Штейна, Гос. пр. СССР,  1949),
Черногубов,  Коновалов  ("Персональное  дело",   "Гостиница   "Астория""
Штейна),  Макавеев  ("Садовник  и  тень"  Леонова),  Сердюк  ("Иркутская
история"  Арбузова),  капитан  Костров  о.  п.  Файко),   шоф„р   Климов
("Современные ребята" Шатрова), Креонт ("Медея" Еврипида),  Эдип  ("Царь
Эдип" Софокла).
   Играет главным образом характерные роли.  С  1939  снимается  в  кино
(роль Козьмы Минина в "Минине и Пожарском", Гос. пр. СССР, 1941)  и  др.
Выступает на радио. Л. Ним.
   XAHCOH (Хансен), Бернхард (Бенно) Бернхар-дович (20.III.1891 - 26.IV.
1952) - эст. сов. артист оперы (бас). Засл. арт. Эст. ССР  (1946).  Один
из основоположников проф. эст.  вок.  иск-ва.  Учился  пению  в  Петерб.
консерватории у  М;  М.  Чупрынни-кова  (1914-17),  совершенствовался  в
Италии (1925). В I11 40  артист  оперетты  и  драмы  т-ра  "Эстония"-  в
1912-18 - хорист Мариинского т-ра (Петербург), в  1918-27  и  1929-52  -
солист оперы театра "Эстония". X. обладал  красивым  голосом  бархатного
тембра большого диапазона; в молодости пел также некоторые баритональные
партии, отличался врожд„нной музыкальностью и артистизмом.
   Партии: Онегин и Гремин ("Евгений  Онегин"),  Борис  Годунов,  Пимен,
Варлаам ("Борис  Годунов"),  Кончак  ("Князь  Игорь"),  Мельник;  Жермон
("Травиата"),  Фальстаф  ("Виндзорские   проказницы"   Николаи),   Симон
Бокканегра (о. п. Верди), Дон  Базилио  ("Севильский  цирюльник"),  Вахо
("Викерцы" Аава), Ако ("Каупо" Ведро), Тимошка  ("Эльга"  Лембы),  Мехис
("Огни мщения" Э. Kanna), Пастор  и  Хозяин  корчмы  ("Пюхаярв",  "Берег
бурь" Эрнесакса) и др. Ар. Т.
   XAHCOH (Hanson), Ларе (26.VII. 1880 - 8.IV. 1965) - шведский акт„р. В
1909 окончил школу при Драм. т-ре (Стокгольм). Работал в  Шведском  т-ре
(Гельсингфорс,  1910-13),  "Интимном  т-ре"  (Стокгольм,  1913  -   20),
"Лоренсберг-театре" (Г„теборг, 1920-21). С 19Z2 до конца жизни  -  акт„р
Драм. т-ра. Нервная, экспрессивная манера игры, стремление к воссозданию
сложных характеров людей,  обуреваемых  неистовыми  страстями,  особенно
ярко  проявилась  в  исполнении  ролей  в  пьесах  Шекспира  и   И.   А.
Стриндберга. Многогранность  дарования  X.  проявились  в  таких  разных
ролях, как: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира),  Гамлет,  Ричард  III,
Яго, Макбет, король Лир; Юлий Цезарь (о. п. Шекспира).  Стриндберговские
образы становились в интерпретации X. современными, выражали  социальные
и нравственные конфликты, присущие шведскому обществу сер. 20 в.: Мастер
Улоф,  Густав  Ваза,  Карл  XII  (в  о.  п.),  Юнас   Перссон,   Офицер,
Неизвестный, Отец ("Эрик XIV", "Игра мечты", "Путь в Дамаск", о. п.). На
протяжении мн. лет X.  был  крупнейшим  киноакт„ром  Швеции.  В  1925-28
снимался в Голливуде (США).
   Лит.: В e i j e г A., Teaterrecensioner 1925-1949,Stockh., 1954.  Вл.
М.
   ХАН  ТХЭ  ЧХОН  (р.  26.II.1906)  -   корейский   драматург.   Творч.
деятельность начал в 1935 как автор одноактных пьес. В  1935  пост.  его
первая пьеса  "Тхосонран"  ("Художественный  т-р").  После  освобождения
Кореи Сов. Армией  (1945)  писал  пьесы  для  Центр,  художеств.  труппы
(Пхеньян). Гл. темы творчества X. Т. Ч. этого времени - борьба за  новую
власть ("Скала", 1946, Центр,  художеств.  труппа),  становление  нового
человека ("Факел", 1947, Гос. драм. т-р), восстановление и развитие нар.
хозяйства ("Великая артерия", 1948, там же).  Пьесы  X.  Т.  Ч.  сыграли
большую роль в утверждении принципов социалистич. реализма  в  корейской
драматургии. Значит, место в творчестве X. Т. Ч.  занимала  -также  тема
преемственности революц. традиций -
   "Пэктусаш (по поэме  Чо  Ги  Чхона,  1948,  Гос.  драм.  т-р),  "Пора
молодости"  (1962,  Хесанский  драм.  т-р).  В  годы  освободит,   войны
корейского народа (1950-53) на сценах ведущих т-ров страны ставились его
пьесы:
   "Приказ только один" (1952, Пхеньянский гор. т-р),  "Земляки"  (1952,
Художеств, т-р Корейской нар. армии) - о героизме и патриотизме народа в
борьбе с интервентами.
   Соч.: Менън„н хана паке паттианатта  (Приказ  только  один).  Сборник
пьес, Пхеньян, 1953 (на корейск. яз.).
   Лит.: (на корейском яз.) "Чосон есуль" (Корейское искусство), 1965, ј
10, с. 2-10. /\ Ди
   ХАНУШКЕВИЧ (Hanuszkiewicz), Адам (р. 16. VI. 1924) - польский  акт„р,
режисс„р, театр. деятель. После окончания драматич. школы  в  г.  Жешуве
играл в т-рах гг. Кракова, Познанп и др. В 1945 дебютировал в Варшаве. В
1960-63 - артист п режисс„р "Т-ра Драматычны" (Варшава). С 1963-директор
и худ. рук. "Т-ра Повшехны".  X.-  один  из  крупнейших  деятелей  совр.
польского   т-ра.   Его   исполнительское   нск-во   отличается   тонкой
эмоциональностью,  высоким  интеллектом,  изяществом.  X.  -  выдающийся
исполнитель ролей мирового репертуара п классич.  польской  драматургии:
Гамлет;  Дон  Жуан  (о.  п.  Мольера),  Раскольников  ("Преступление   и
наказание"  по  Достоевскому),   Цезарь   Барыка   ("Канун   весны"   по
Жеромскому), Поэт ("Свадьба" Выс-пяньского). Режисс„рское мастерство  X.
близко его исполнительскому пск-ву. Судьба героя, драматическп  остро  п
психологически напряж„нно раскрывающаяся X.-акт„ром,  становится  в  его
режисс„рской интерпретации неотъемлемой  частью  общей  атмосферы  всего
спектакля. Пост. его присущи высокое чувство гражданственности, псторич.
ответственности героя за будущее народа. В своих режисс„рских работах X.
достигает широких историко-философских обобщений. В спектакле  "Свадьба"
(1964,  "Т-р  Пов-шехны"),   отличавшемся   зрелищной   яркостью,   тема
напряж„нного ожидания свободы н бесплодность этого чаяния раскрывается в
исполненном  горькой  поэзии  и  иронии  образе  Поэта,   созданном   X.
Внутренняя боль и острый сарказм  характеризуют  пост.  произведений  Л.
Толстого, С.  Выспяньского,  С.  Жеромского,  Ф.  М.  Достоевского,  три
произведения  к-рого  ("Бесы",  "Братья  Карамазовы",  "Преступление   и
наказание")  X.  сам  инсценировал.  Диалоги  этих   спектаклей   всегда
наполнены большим  психо-логпч.  содержанием,  они  динамичны,  обладают
особой острой,  "синкопической",  мелодией.  Психологич.  достоверность,
внимание к деталям - также одно из осн. качеств X.- акт„ра и  режисс„ра.
Для спектаклей X. характерен  единый  принцип  декоративного  решения  -
предельно обнаж„нная сцена (работает совм. с худ. К. Панкевичем).
   Среди пост.: "Платонов"  Чехова  (1960),  "Береника"  Расина  (1962),
"Кс„ндз Марек"  Словацкого  (1963),  "Колумбы  рождения  20"  по  о.  п.
Братного (1965), "Женитьба Фигаро"; "Освобождение" Выспяньского  (обе  в
1966), "Пан Вукольский" по Прусу (1967) и др.
   Лауреат Гос. пр. ПНР (1962).
   Лит.: "Театр", 1965, .ј 8, с. 141-48; 1966, ј 5, с. 167;
   1966, 11, с. 148-50. Е. X.
   ХАНЬЦЗЮЙ - один из видов кит. традиционного т-ра сицюй. Сформировался
в 30-40-е гг. 19 в. в городах Ханькоу, Учан и в провинции Хубэй, позднее
получил распространение  в  др.  провинциях.  Т-р  X.  формировался  под
влиянием цинцянского и аньхой-ского т-ров. В 30-е гг. 19 в. акт„ры  т-ра
X. выступали в Пекине; большой  популярностью  пользовались  характерные
для  этого  т-ра  мелодии  сипи,  что  определило  влияние  т-ра  X.  на
формирование  мело-дич.  строя  пекинской  музыкальной  драмы.  Основные
амплуа т-ра X. те же, что  и  в  др.  жанрах  традиционного  кит.  т-ра.
Различие лишь в большей  детализации  (насчитывает  десять  амплуа:  мо,
цзпн, шэн, дань, чоу, вай, сяо, те, фу, цза). Подъ„м искусства  т-ра  X.
относится к 50-70-м гг. 19  в.  Известностью  пользовались  пьесы  "Гора
Дпнцзюньшань", "Четв„ртый сын навещает мать", "Поимка и освобождение Цао
Цао", "Опьянение Ян Гуй-фэй", "Юй Тан-чунь" и др., вошедшие в  репертуар
мн. жанро