режисс„р,
акт„р, драматург, педагог. Нар. арт. БССР (1940). Род.  в  Петербурге  в
семье железнодорожника. Окончил театр. курсы им. Волкова  в  Петербурге.
Спенич. деятельность как акт„р и режисс„р начал в Петербурге  в  1900  в
Адмиралтейском  т-ре,  затем  работал  в  Екатерининском  т-ре   (1903),
Кронштадтском т-ре "Коммерч. собрания" (1910), Троицком (1912), Интимном
(1913-14), Литейном (1914- 1917) т-рах. С 1906 выступал  как  драматург.
Первая пьеса - "Опекуны". В дореволюц. т-ре шли пьесы  М*  "Театр  купца
Епишкина", "Графиня Эльвира", "Вова приспособился" и др.
   С  1919  М.  работал  в  Белоруссии.   В   1921-31   был   художеств.
руководителем 1-го Белорус. гос. драм.  т-ра  (Т-р  им.  Я.  Купалы).  В
1932-37 - организатор и худ. рук. первого в Белоруссии колх.-совх. т-ра,
в 1937-40-худ. рук. Белорус. ТЮЗа, в 1941-45  -  режисс„р  Т-ра  им.  Я.
Купалы, с 1945 - худ. рук. и зав. кафедрой  мастерства  акт„ра  Белорус.
театр. ин-та (с 1945 - профессор). М. написал пьесы  из  жизни  белорус.
народа: "Машека" (1923), "Кастусь Ка-линовский" (1923), "Коваль-воевода"
(1925), "Карьера товарища Брызгалина" (1925), "Победа"  (1926),  "Запоют
веретена" (1928) и др. М.- один из основоположников Т-ра им. Я.  Купалы,
воспитатель первого поколения акт„ров и режисс„ров этого т-ра.  В  своей
практике М.  следовал  лучшим  реалистич.  традициям  рус.  т-ра.  Пост.
спектакли: "На купалле" Чарота (1921), "Машека", "Кастусь  Калиновский",
"Коваль-воевода", "Карьера товарища Брызгалина", "Победа";
   "Мятеж" по Фурманову (1927), "Мост" Романовича
   (1929), "Междубурье" Курдина (1929), "Гута" Кобеца
   (1930) - в  Т-ре  им.  Я.  Купалы;  "Как  закалялась  сталь"  (1937);
"Чудесная дудка" Вольского (1939), "Доходное место" (1941) - в  Белорус.
ТЮЗе.
   Лит.: Няф„д Ул., Беларуси! тэатр, М?нск, 1959;
   Пятров?ч С.,  Творчая  дзейнасць  Я.  А.  М?ров?ча  да  Кастрычн?цкай
рэвалюцы?, в кн.: Беларускае мастацтва. Зборн?к  артыкула  ?  матэрыяла,
М?нск, 1960, с. 65-76; его ж е, Я.  А.  М?ров?ч?  яго  роля  у  разв?цц?
бэларускага тэатра, "Весц? АН БССР. Сер. грамадск?х навук", 1961,  ј  1,
с.95-105;Бутаков А., Искусство жизненной правды, Минск, 1957. В. Н.
   МИРОНАЙТЕ, Моника Пятро [р. 12(25).IV. 1913]  -  литовская  советская
актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1959).  В  1935  окончила  драм.  студию  в
Каунасе. В 1936-40 - актриса Каунасского т-ра. С 1940 М. работала в Т-ре
драмы Лит. ССР (Вильнюс), с 1955- в Вильнюсском рус.  т-ре.  М.  создала
светлые образы женщин, борющихся с "т„мным царством",-  Аксюша,  Лариса,
Варвара,  Параша  ("Лес",  "Бесприданница",  "Гроза",  "Горячее  сердце"
Островского); роли в пьесах Горького -  Надя,  Шура  Булычева,  Монахова
("Враги", "Егор Булычев и другие", "Варвары"). Среди лучших ролей  также
Нора; Лиза ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу),  Луиза  ("Коварство  и
любовь"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому). Создала  первые
образы сов. женщин на  литов.  сцене  -  Таня  (в.  п.  Арбузова),  Лида
("Платон Кречет") и глубоко национальные образы литовских женщин- Марите
("Поют петухи" Балтушиса), Меркене ("Эля-на" Корсакене и Славина) и  др.
Легко и остро играет М. комедийные (Дорина  -  "Тартюф")  и  характерные
роли (Буткевич-"Незабываемый 1919-й", Гос.  пр.  СССР,  1952).  Обладает
большой  сценич.  культурой,  музыкальностью.   Выступает   как   мастер
художеств. слова (на литов. и рус. яз.).
   МИРОНОВ, Иван Елизарович (р.  5.VIIJ.  1919)  -  бурятский  советский
акт„р. Нар. арт. Бурят. АССР (1957). Засл. арт.  РСФСР  (1959).  В  1937
окончил театр.-муз. уч-ще в Улан-Удэ и  поступил  в  Бурят,  колх.-совх.
т-р. В 1944-47 М. учился на реж. ф-те ГИТИСа. В 1947-50 работал в Бурят.
колх.-совх. т-ре, с 1950-акт„р и  режисс„р  Бурят.  т-ра  драмы  им.  X.
Намсараева. М. играет как комедийные,  так  и  драматич.  роли.  В  1957
исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Кремл„вские куранты".
   Роли: Мэргэн  (о.  п.  Шадаева),  Чимит  ("Пламя"  Бал-дано),  Курбан
("Честь семьи" Мухтарова), Захар Бардин ("Враги"), Нанзат ("Первый  год"
Шагжина), Чжоу Пу юань ("Тайфун"  Цао  Юя),  Найдан  ("Хитрый  Бу-дамщу"
Шагжина) и др.
   Пост. спектакли: "Барометр показывает бурю" Батож-бая (1957),  "Одним
дыханием" Халматова (1959), "Праздник фонарей" Пфейфера (1960) и др.
   Лит.: Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959, с.  59-85;  Найдакова
В.  Ц.,  Современный  бурятский  драматический  театр  (1949-1962  гг.),
[Улан-Удэ, 1962].
   Вал.  Я.  МИРОНОВА,  Валентина  Алексеевна   (г.   рожд.   неизв.-ум.
21.IV.1919) - русская актриса. Училась на гос. драм. курсах.  В  1892-97
работала в Александрийском т-ре, затем в Т-ре Корша в Москве. С  1901  -
актриса Т-ра Лит.-художеств. об-ва (Петербург).  Занимала  здесь  амплуа
"грандкокет" (см.  Кокет)  и  героинь.  С  особым  блеском  играла  роли
светских женщин в типичных для периода безвременья,  модных  в  те  годы
пьесах:  "Губернская  Клеопатра"  Туношенского,  "Ведьма"  Трахтенберга,
"Ч„рная пантера" Виниченко, "Заза"  Бертона  и  Симона,  "Вера  Мирпева"
Урванцова и др. В классич.  репертуаре  исполняла  роли:  Мария  Стюарт;
Акулина ("Власть тьмы"), Катюша Маслова ("Воскресение" по Толстому).  М.
обладала большим сценич. обаянием,  темпераментом,  изяществом,  певучим
голосом, хорошей дикцией, детально разрабатывала  свои  роли.  Однако  в
сценич. образах актрисы не было полного перевоплощения; как в совр., так
и в классических пьесах М. варьировала в основном один  и  тот  же  тип:
внешне холодной и уравновешенной светской женщины,  в  которой,  однако,
чувствовалась внутренняя сила.
   МИРОНОВА,  Екатерина  Эдуардовна  [6   (18).XI.   1883-15.1.1946]   -
белорусская  советская  актриса.  Засл.  арт.   БССР   (1940).   Сценич.
деятельность  начала  в  1898  как  актриса-любительница.  Играла   роли
Катерины, Кручининой; Трильби (о. п. Ге). В 1919-22- актриса и  режисс„р
2-го показательного т-ра Глав-политпросвета БССР,  где  пост.  "Месяц  в
деревне" Тургенева, "Мещане" и др. С 1920 - актриса 1-го  Белорус.  гос.
драм. т-ра (ныне Т-ра им. Я. Купалы). Играла  комедийные  и  характерные
роли.
   Роли:  Госпожа  Журден  ("Мещанин  во  дворянстве",  1924),   княгиня
Прушинская ("Панский гайдук" Бываевского, 1924), Павлина ("Конец дружбы"
Крапивы,  1934),  Мария  Тарасовна  ("Платон  Кречет",  1936),  Феодосья
("Последние",  1937),  мать  Дрыля  ("Партизаны"  Крапивы,  1938),  Мотя
("Машенька", 1941) и др.
   Лит.: Няф„д Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. О. С.
   МИРОНОВА, Мария Владимировна (р. 24.XII. 1910)  -  русская  советская
артистка эстрады. Засл. арт. РСФСР (1956). Окончила Театр, техникум  им.
Луначарского (1927). В 1927-31 - актриса МХАТа 2-го. С 1927 работает  на
эстраде. В 1932-36 - в  т-ре  Мюзик-холл,  в  1938-47  -  в  Моск.  т-ре
миниатюр. С 1948 выступает с А. С. Менакером. Актриса яркого  дарования,
М. создала ряд комедийных и остро сатирич. образов (эстрадные  спектакли
"Говорящие письма", "Вы их узнаете", "Дела семейные", "Кляксы" и т. д.).
В  иек-ве  М.  гражданская  сатира   сочетается   с   меткими   бытовыми
зарисовками, гротесковыми при„мами. Снималась в кино.
   Лит.: "Театр", 1960, ј 5; "Театральная жизнь", 1960, ј 18.
   МИРОПОЛЬСКАЯ, Агафоника Васильевна  [р.  16(29).XII.1909]  -  русская
советская актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с
1952. В 1930 окончила Моск. центр, техникум театр. иск-ва  (ЦЕТЕТИС).  В
последующие    годы     работала     в     моек.     т-pax     (Рабочий,
Историко-революционный, Т-р-студия под рук.  Дикого),  Ленингр.  Большом
драм.  т-ре,  затем  в  т-рах  Душанбе,   Таллина.   С   1957-   актриса
Калининградского  т-ра.  Не   ограничиваясь   рамками   амплуа,   играла
драматич., а  также  и  характерные  роли-пани  Дульская  ("Мораль  пани
Дульской" Запольской), Карелина ("Мастерица варить кашу"  Чернышевского)
и др. Героини М.  обычно  наделены  сильным,  волевым,  целеустремл„нным
характером.
   Лучшие роли: Маша ("Три сестры"), Анна Каренина; Не-гина ("Таланты  и
поклонники"), Кручинина; Филумена Мар-турано (о. п.  Де  Филиппе),  Мать
(о. п. Чапека). Выступала и как  режисс„р,  пост.  "Браконьеры"  Раннета
(1961) и лр.Е .Ж.
   МИРОШНИЧЕНКО, Евгения  Сем„новна  (р.  12.  VI.  1931)  -  украинская
советская артистка оперы (ли-рико-колоратурное сопрано). Нар. арт.  УССР
(1960). В 1957 окончила Киевскую консерваторию по  классу  проф.  М.  Э.
Донец-Тессейр. С этого же года  М.-солистка  Т-ра  оперы  и  балета  им.
Шевченко. Партии: Венера ("Энеида" Лысенко), Йолан ("Милана" Майбороды),
Стася ("Первая весна" Жуковского), Розина, Виолетта, Джильда;
   Мюзетта ("Богема") и др. Голос М.- л„гкий, красивого тембра, особенно
ярко звучит в верхнем регистре.
   Исполнение М. отличается темпераментом, живостью,  вок.  мастерством.
М. выступает и как концертная певица. С. Б.
   МЙРСКИЙ, Геннадий Андреевич  (1892-1956)-  русский  советский  акт„р.
Нар. арт. Коми АССР (1946). В 1910-11 учился в Драматич. школе  Ада-шева
в Москве. В 1912-13 - акт„р Нижегородского т-ра, затем до 1917 работал в
т-pax Рыбинска,  Харбина,  Владивостока,  Благовещенска.  С  1918  начал
заниматься режисс„рской деятельностью. Был художественным  руководителем
драм. т-ров в  Ярославле,  Архангельске,  Чернигове,  Брянске,  Грозном,
Армавире, Ставрополе, Кемерово и Улан-Удэ. В 1940-47-гл. режисс„р  Драм.
т-ра Коми АССР в Сыктывкаре.
   М. сыграл значит, роль в творч. жизни т-ра  Коми  АССР.  С  1947  был
художественным руководителем  Дворца  культуры  в  Дзержинске.  В  своей
акт„рской практике М. исполнял гл. обр.  характерные  роли  -  Симбирпев
("Человек с ружь„м") и др.
   Пост. спектакли: "Человек с  ружь„м"  (1940);  "Ленин  в  1918  году"
Каплера (1943), "Ромео и Джульетта"  Шекспира  (1942),  "Вишн„вый  сад";
"Месяц в деревне" Тургенева (оба- в 1944), "Горе от ума", "Волки и овцы"
(оба - в 1945). и др. С. П.
   МЙРСКИЙ, Крыстю Петров (р.  29.1.1920)  -болгарский  режисс„р.  Засл.
арт. НРБ (1963). Учился акт„рскому и режисс„рскому  иск-ву  в  Париже  и
Вене,  совершенствовался  в  Мюнхене.  В  1943-45  работал   ассистентом
режисс„ра и режисс„ром в софийском  и  варненском  Нар.  т-рах.  С  1945
М.режисс„р  Нар.  т-ра  им.  Вазова  в  Софии.  Пост.:  "Сноха"   (инсц.
Хаджикристова по роману Караславова, 1950),  "Любовь"  Василева  (1952),
"Первый удар" Кюляв-кова  (1956),  "Васса  Железнова"  (1947);  "Я  хочу
домой" Михалкова (1950), "Третья  патетическая"  Погодина  (1961),  "Дон
Карлос"  Шиллера  (1955),  "Нора"  (1956).  М.  детально   разрабатывает
зрительный образ спектакля, стремится раскрыть талант акт„ра. Его  пост.
отличаются поэтич., эмоциональной приподнятостью,  реалистич.  силой.  С
1943 вед„т педагогич. работу (с 1952-проф. Высшего ин-та  театр.  иск-ва
им. Сара-фова в Софии). Димитр. пр. (1950 - за пост. "Васса Железнова" и
"Я хочу домой", 1953 - за пост. "Любовь"). Р. Р.
   МИРЦХУЛАВА, Дидим  Лаврентьевич  [р.  20.VII  (2.  VI  II).  1912]  -
грузинский советский дириж„р оперы, педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1958).
Чл. Комму-нистич. партии с 1939. В 1937 окончил Тбилисскую консерваторию
(класс дирижирования Е. С. Мике-ладзе). С этого же года М.-дириж„р  Т-ра
оперы и балета им. Палиашвили. Дирижировал  оперой  "Даи-си"  Палиашвили
(1957), балетом "Горда" Торадзе (1949;
   Гос. пр. СССР, 1950) и др.  С  1951  М.  вед„т  педагогич.  работу  в
Тбилисской консерватории. Л. Ц.
   МИРШАКАР (наст. фам.- Миршакаров), Мирсаид  (р.5.V.1912)-  таджикский
советский поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с  1944.  Деп.  Верх.
Совета Тадж. ССР 3, 4, 5-го созывов.  Председатель  Верх.  Совета  Тадж.
ССР, чл. ЦК КП Тадж. ССР (1963). Лит.  деятельность  начал  в  30-е  гг.
Первая пьеса М.- "Золотой кишлак"  (1944,  нов.  ред.  1959)  о  поисках
бедняком-крестьянином обетованного края и о счастливой жизни в  колхозе;
сказочный, ро-мантич. сюжет переплетается в пьесе с  реальными  историч.
событиями. Пьеса "Тошбек и Гульку рбон" (1946, нов. ред. 1959) построена
на памирской легенде о нар. богатыре. М.- автор комедий "Учитель  любви"
(1945), "Ошибка Бобосафара" (1947),  "Тухмат-шоев"  (1953),  драмы  "Мой
город"  (1951),  посв.  проблемам  морали,  и  созданной  на  е„  основе
"Трагедии Усма-нова" {1956), и др. произв. Драматургию М.  характеризует
яркий нар. юмор, лиризм, использование образов фольклора. Гос. пр.  СССР
(1950).
   С о ч.: Трагедия  Усманова,  [Душанбе],  1957.  Лит.:  Очерк  истории
таджикской советской литературы, ч. 1, [Душанбе]. 1955. Л.Дем.
   МИСТЕРИЯ   (от   греч.   ?????????   -   таинство,    тайна)-    жанр
западноевропейского средневекового  религиозного  театра  14-16  вв.;  в
сво„м  возникновения  был  подготовлен  развитием  литургической  драмы.
Содержание  М.  составляли  сюжеты  Библии  и  Евангелия;  сцены  религ.
характера  чередовались  с  интермедиями,  вставными  комедийно-бытовыми
эпизодами. Развитие М. связано с расцветом ср.-век. городов  14-15  вв.,
преодолевших в нек-рой мере свою феод. зависимость, но ещ„  не  попавших
полностью под власть королей. Представление М. входило составной  частью
в    гор.    празднества;    оно    организовывалось    гор.    властями
(муниципалитетами) совм. с ремесленными цехами и  происходило  обычно  в
ярмарочные дни  на  площади.  Исполнители  М.  (гл.  обр.  ремесленники)
вносили в свою игру реалистич., комедийные черты. Это  живое  начало  М.
возникало помимо  официальных  руководителей  гор.  празднеств  и  часто
вопреки  лит.  тексту  М.  Противоречивый  характер  М.   проявлялся   в
непрестанной внутр. борьбе религ.  и  мирского  начал.  В  мистериальных
представлениях сочетались и  сталкивались  религ.  мистика  и  житейский
реализм, набожность и богохульство, стихийная народность,  выраженная  в
самодеятельности масс, и официальная подчин„нность церкви, гор. властям.
Религ. содержание, бывшее разновидностью церк. пропаганды, не уничтожало
значения  М.  как  формы  массового  т-ра,  в  к-ром  отражалась   порой
"...грубая  откровенность  народных  страстей,...   вольность   суждений
площади" (Пушкин А. С., Полн. собр. соч., т. 7,  1958,  с.  216-17).  М.
была распространена во всех странах  Зап.  Европы,  но  наиболее  полное
развитие  получила  во  Франции,  являвшейся,  по  словам  Ф.  Энгельса,
"средоточием феодализма в средние века..." (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч.,
2 изд., т. 21, с. 259). Мистериальная драматургия разделяется на 3  осн.
цикла - ветхозаветный, новозаветный и апостольский. Яркий образец  жанра
религ. М.- "Мистерия страстей господних" Арнуля Гребана (сер. 15 в.),  в
которой действовало ок. 400 персонажей.  Несмотря  на  строгий  ригоризм
автора, в мистерию Гребана проникли нек-рые реалистич. мотивы, еще более
усиливающиеся в "Мистерии страстей" Жана Мишеля (1486). Особое  место  в
мистериальном репертуаре занимала "Мистерия  об  осаде  Орлеана",  пост.
вскоре после победы французов под Орлеаном (1429). Эта  М.  представляла
собой попытку создания нар.-героич.  драмы,  прославляющей  стойкость  и
патриотизм горожан в их борьбе с англичанами. Яркими реалистич.  чертами
были отмечены М. в протестантских странах - Англии, .Германии, а также в
Нидерландах.  Именно  в  этих  странах   M.   чаще   всего   заполнялась
комедийными,  а  порой  и  пародийными   сценами.   В   постановках   М.
господствовал принцип симультанности: на сценич.  площадке  одновременно
показывались все места действия, необходимые для данного  представления.
Количество таких мест действия ("беседок"), используемых в спектакле  по
мере развития сюжета,  доходило  до  20.  Существовали  также  др.  типы
постановок, когда многочисл. эпизоды М. показывались на раз  л.  сценич.
площадках - система передвижных  сцен-площадок,  при  к-рой  эпизоды  М.
демонстрировались на отдельных повозках -  пэджентах  (англ.  ед.  ч.  -
pageant);  сооружение  мест  действия  в   виде   отдельных   кабин   на
кольцеобразном, возвышающемся на  ,сваях,  помосте.  Наиболее  живописно
оформлялись "ад" и "рай". В акт„рском исполнении М. вы-спренная патетика
(в религ. эпизодах) сочеталась с грубым натурализмом  (напр.,  в  сценах
пыток), ярко комедийный характер носили бытовые  интермедии  и  особенно
сцены, в к-рых участвовали черти (по-франц. т. н. diablerie).
   Постановкой М. руководили "управители игр", каждый из к-рых заведовал
разными сторонами дела  -  организационной,  технической,  литературной,
сценической. Спец. "мастера  чудес"  занимались  устройством  многочисл.
театр.  эффектов.  С  конца  13  в.  появились   полупроф.   "братствам,
показывающие  М.  Особенно  выделялось  парижское   "Братство   страстей
господних", существовавшее с 70-х гг. 14  в.  и  пользовавшееся  с  1402
монопольным правом  постановки  М.  в  Париже.  Усиление  реалистич.  'и
комедийных элементов в М. вызвало нападки на  не„  духовных  и  светских
властей, особенно обострившиеся  в  период  Реформации.  Против  М.  как
религ. жанра выступали и деятели гуманистич.  движения.  К  сер.  16  в.
почти во всех странах Зап. Европы М. была запрещена.
   М. способствовала развитию театр. иск-ва, т.  к.  содержала  элементы
самодеят. сценич. творчества. Активное участие  в  М.  демократич.  масс
пробудило в народе интерес  к  т-ру  и  заложило  основы  проф.  сценич.
иск-ва.  Масштабность  действия,  контрасты   патетич.   и   буффонного,
характерные для М., подготовили нек-рые особенности  ренессансной  драмы
(напр., в Англии). Историч. значение М. также в том, что в ней  получили
начальное развитие жанры ср.-век. т-ра - моралите, фарс.
   Позднейшие  попытки  искусственно  восстановить   М.   имели   реакц.
направленность и стилизаторский характер (показ в  19-20  вв.  "Мистерии
страстей господних" в Германии, в сел. Обераммергау, -и  "Мистерии  тела
господнего"  в  Испании,  в  Эльче).  В  20   в.   "Мистерии   страстей"
периодически  демонстрируются  в  Париже   (перед   собором   Нотр-Дам).
Интересный опыт обращения к  ср.-век.  М.  15  в.-спектакль  "История  о
преславном воскресении" Миколая из Вильковецка в пост. варшавского  т-ра
"Народо-вы" (1962), иронически трактующий религиозную притчу.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Petit de Julie-ville L., Les  mysteres,  v.
1-2, P., 1880; Le mystere du siege d'Orleans, publ. par F.  Guessard  et
E. De Certain, P., 1862; Cohen G., Histoire de la mise en scene dans  le
theatre religieux francais du Moyen age, P., 1926. Гр. Б.
   "МИСТЕРИЯ-БУФФ" - "героическое, эпическое и сатирическое изображение,
нашей эпохи...", произв. В. В. Маяковского. Соч.: первая ред.-  1918  (3
д. с прологом), вторая - 1920-21 (6 .д. с  прологом).  Пост.  (в  первой
ред.)  7  нояб.  1918  в  помещении  Коммунального   т-ра   муз.   драмы
(консерватории), Петроград [реж. Мейерхольд,  сорежисс„р  и  исполнитель
ролей: Человек  просто,  Мафусаил  и  Один  из  чертей-Маяковский,  худ.
Малевич (вступит, слово 7.XI-Луначарский),  остальные  роли  исполнялись
акт„рами т-ров эстрады, учащимися театр. школ]; 1 мая  1921  (во  второй
ред.) пост. в т-ре РСФСР 1-м, Москва  (реж.  Мейерхольд,  Бебутов,  худ.
Кисел„в,  Лавинский,  Храковский;  Американец  -   Зайчиков,   Немец   и
Соглашатель  -  Ильинский,  Ч„рт  -  Вит.  Лазаренко,  Слуга  -   Тенин,
Интеллигент -  Терешкович,  Батрак  -  А.  Хохлов,  Человек  будущего  -
Сысоев). В том же году для делегатов III конгресса  Коминтерна  пост.  в
Моск. цирке (б. цирке  Саламонского)  (на  нем.  яз.,  пер.  Райт,  реж.
Грановский, худ. Альтман и Равдель; Вельзевул - Канцель,  Интеллигент  -
Михоэлс, Машинист - А. Оленин, Австралиец - А. Файко, Человек будущего -
Шаха-лов).
   Др.  пост.  "М.-Б."  (гл.  обр.  во  2-й  ред.):  в  1921  -   Первый
пролетарский   т-р   Тамбовского   губполитпросвета    (Театр.    студия
Пролеткульта), Краснодарский т-р (1-я ред.), харьковский  "Героич.  т