совр.  ему
бурж.-дворянского общества. Крупнейшей работой М. в 70-х гг. была  опера
"Хованщина" (начата в 1872), написанная на сюжет (подсказанный Стасовым)
из врем„н стрелецких восстаний  (конец  17  в.).  Композитор  сам  писал
либретто  этой  оперы,  опираясь  на  широкий  круг  историч.   и   лит.
источников. Определив "Хованщину" как "народную музыкальную  драму",  он
тем самым подчеркнул главенствующую роль народа в е„ действии.
   Одновременно с "Хованщиной" создавалась опера  "Сорочинская  ярмарка"
на собств. либретто М. по о. п.  Гоголя  (начата  в  1874).  Стремясь  к
правдивой обрисовке нац. характера,  М.  внимательно  изучал  укр.  нар.
песни, использовав многие из них в музыке оперы.
   Если в творч. отношении 70-е гг. представляли для М. пору  наивысшего
расцвета, то личная  судьба  его  складывается  в  этот  период  глубоко
трагично. Чрезвычайно болезненно  воспринял  композитор  травлю  "Бориса
Годунова"  господствующими  общественными  кругами  и   большей   частью
критики. Кроме того, он испытывал  материальные  трудности.  В  1881  М.
тяжело  заболел  и   умер   (в   Николаевском   солдатском   госпитале).
Неоконченную оперу М. "Хованщина" после  смерти  композитора  дописал  и
оркестровал  Римский-Корса-ков  (1883).  Впервые  опера  была  исполнена
силами муз.-драм. кружка в Петербурге под упр.  Э.  Ю.  Гольд  штейна  в
1886. Над завершением "Сорочинской ярмарки" работали А. К. Лядов п В. Г.
Каратыгин (их работа использована при пост. муз. спектакля  "Сорочинская
ярмарка" в "Свободном т-ре" в Москве  в  1913).  Полная  редакция  оперы
сделана Ц. А. Кюи в 1915-16 [пост. 13(26) окт. 1917 в театре Муз.  драмы
в Петрограде], а затем В. Я. Шебалиным в 1930.
   Один из величайших рус. композиторов-реалистов, М. с  огромной  силой
отразил в музыке образы нар.  жизни.  В  своей  творч.  деятельности  он
стремился    к    сознательному    служению    передовым    демократич.,
освободительным идеалам, постоянно подч„ркивал, что художник должен быть
активным членом общества,  бойцом  и  трибуном.  Этим  определялось  его
требование безусловной правдивости художественного изображения, смелого,
последовательного раскрытия всех жизненных противоречий в иск-ве. Острая
жанровая характеристичность и мастерство обрисовки нар. масс соединялись
у М. с исключительной глубиной проникновения в душевный мир человека.
   Он необычайно ярко воспроизводил разл. душевные состояния, создавал в
музыке законченные реалистич. характеры-трагич. образы Бориса  Годунова;
Марфы,   Досифея   ("Хованщина"),   В    поисках    разнообразного    по
выразительности, ярко характерного реалистич. муз. языка  М.,  наряду  с
широким использованием разл. видов на р.-песенного творчества, обращался
(вслед за А. С. Даргомыжским) к непосредственному претворению  интонаций
живой человеческой речи. На  основе  органич.  взаимопроникновения  этих
двух элементов им был создан глубоко своеобразный мелодич. язык, в к-ром
широкая  эмоциональная  напевность  сочетается   с   гибкой,   детальной
передачей декламационных оттенков текста.
   Развивая традицию "Ивана Сусанина",  М.  создал  новый  тип  народной
историч. муз. драмы. Главным драматургич. элементом и основной  движущей
силой всего действия в историч. операх М. является  народ,  в  обрисовке
к-рого яркая жанровая конкретность соединяется  с  монументальной  эпич.
мощью и цельностью.  Новаторская  по  своей  природе  драматургия  оперы
"Борис Годунов" построена на сопоставлении и взаимодействии  социального
конфликта     (антагонизм     народа     и     царской     власти)     с
национально-государственным (борьба Руси против попыток  е„  закабаления
иностр. интервентами). Этот двойной конфликт определяет  сквозную  линию
муз.-драматургич. развития оперы,  к-рой  подчиняется  вс„  многообразие
индивидуальных характеристик. Применяя разнообразные средства  вокальной
и инструментальной выразительности, М.  достигает  в  "Борисе  Годунове"
тонкого   соответствия   музыки   всем   деталям   драматич.   действия,
законченности  и  стройности  общей  муз.  композиции.  Действие   оперы
строится на широко разв„рнутых, полных напряж„нного драматизма  массовых
хоровых сценах, показывающих постепенный  рост  нар.  гнева.  Ещ„  более
велика роль народно-массовых сцен в "Хованщине". В этой нар. муз. драме,
отличающейся  необычайной  широтой  и  монументальностью  концепции,  М.
стремился воссоздать картину эпохи, насыщенной  острыми  противоречиями,
борьбой социально-политич. интересов. Композитор да„т дифференцированную
обрисовку   народа.   С   этим   связано   богатство   и    разнообразие
народно-песенных жанров, использованных в музыке "Хованщины".  Столь  же
многообразны характеристики индивидуальных персонажей, являющихся как бы
собирательными  образами;  в  них  обобщены  характерные   черты   разл.
социально-историч. типов. Вместе  с  тем  замысел  "Хованщины"  страдает
нек-рой идейной неясностью и противоречивостью. Ещ„ в период  работы  М.
над "Хованщиной" В. В. Стасов указывал композитору на отсутствие  в  ней
"элемента политического, активного, предпринимающего что-то,  идущего  к
какой-то цели" (цит. по кн. :
   М.  П.  Мусоргский.  Письма  и  документы,  1932,  с.  487).   Отсюда
недостаточная      целеустремл„нность      драматургии      "Хованщины",
пессимистичность финала.
   В отличие от  монументальных  историч.  муз.  драм  М.,  "Сорочинская
ярмарка"   написана   в   небольших,   простых   и   скромных    формах,
соответствующих  жанру  комич.  оперы.  Е„  музыка,   проникнутая   нар.
песенно-стью,  отличается  сочным  жанровым  колоритом,   непринужд„нной
комедийной живостью  и  остротой,  светлым,  жизнерадостным  лиризмом  и
поэтич.  задушевностью.  Хотя  пост.  опер  М.   в   дореволюц.   России
наталкивались на всевозможные препятствия, с конца 19 в. "Борис Годунов"
утвердился в репертуаре оперных т-ров России  (а  позднее  и  др.  стран
мира) в ред. Н. А. Римского-Корсакова (первая пост.  в  Петербурге  -  в
Обществе муз. собраний, 1896, в Москве-в Частной русской опере с  Ф.  И.
Шаляпиным в гл. роли, 1898). "Хованщина" была допущена на каз„нную сцену
лишь в 1913  (благодаря  настояниям  Шаляпина).  В  этот  период  возник
широкий интерес к творчеству М. на Западе.
   Подлинное признание произведения М. получили  в  нашей  стране  после
Октябрьской революции. Его оперы ставятся  во  всех  крупнейших  оперных
т-рах СССР, на яз.  многих  народов  Сов.  Союза,  они  получили  новую,
углубл„нную идейно-худ ожеств. трактовку.  Имя  М.  присвоено  Уральской
гос. консерватории в Свердловске.
   Лит.: "Музыкальный современник", 1917, кн. 5-6;
   Стасов В., Собрание статей  о  М.  Мусоргском  и  его  произведениях,
М.-П., 1922; е г о ж е, Избранные сочинения в тр„х томах, 1-3, M., 1952;
Глебов И. (Асафьев Б. В.), Мусоргский. Опыт  характеристики,  М.,  1923;
его ж е, К восстановлению "Бориса Годунова" Мусоргского. Сб. статей, М.,
1928; Луначарский А. В., "Борис Годунов" Мусоргского, в его сб.: В  мире
музыки, М.- П., 1923, М., 1958; Мусоргский, ч. 1. Борис Годунов. Статьи
   ? исследования, М., 1930; Мусоргский и его "Хованщина". Сб. статей  и
либретто], М., 1928; М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня  смерти.
1881-1931. Статьи и материалы под ред. Ю. Келдыша  и  В.  Яковлева,  М.,
1932 (имеется список произведений и муз. работ М. и библиография о н„м);
   "Сов. музыка", 1939, ј 4 (весь посвящ„н М.); Т у м а н и-н а  Н.,  М.
П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939; Орлов Г., Летопись жизни
и творчества М. П. Мусоргского, М.-Л., 1940; Келдыш Ю., История  русской
музыки, ч. 2, М.-Л., 1947, гл. 6, с. 134-179. Г. Кел.
   МУСРЕПОВ, Габит Махмудович  [р.9(22).III.1902]-  казахский  советский
писатель, драматург. Деп. Верх. Совета Казах. ССР. Акад. АН Казах.  ССР.
Род. в семье скотовода. В 1923-26 учился на рабфаке в
   Оренбурге и в Омском с.-х. ин-те. Лит.  деятельность  начал  в  конце
20-х гг. В 1934 написал  первое  драматич.  произведение  -  муз.  драму
"Кыз-Жибек" по  мотивам  народной  поэмы.  На  е„  основе  было  создано
либретто первой казах, оперы (муз. Е. Г. Бру-силовского). В 1936 написал
первый вариант пьесы "Аман-гельды" о герое казах, народа - революционере
Аман-гельды  Иманове  (1937,  Казах.  т-р  драмы).  M.  -  автор   пьесы
"Козы-Корпеш и Баян-Слу" (1940) по мотивам нар. поэмы о трагич. любви  в
жестоком феодальном мире (пост. в Моск. драм. т-ре под  назв.  "Поэма  о
любви"). Историч. трагедия М. "Ахан-сереи Актокты" (1958, др. название -
"Трагедия поэта") о казах, певце и композиторе 19  в.  Ахане  раскрывает
трагедию   поэта   и   мыслителя,   выступившего   против   многовековых
предрассудков.
   В 1950 М. завершил работу над новым вариантом драмы  "Амангельды",  в
к-рой  показал  борьбу  пробужд„нного  народа  за   победу   Октябрьской
революции, за установление Сов. власти. Люд. Б.
   МУССИНАК (Moussinac), Леон (19.1.1890-  10.IIL  1964)  -  французский
писатель, лит. критик, историк театра и  кино,  режисс„р.  Коммунист.  В
1918 начал лит. деятельность как журналист. В 1932-один из организаторов
"Т-ра интернационального  действия"  (Париж).  В  1934  пост.  спектакль
"Миллионер, дантист и бедняк" Лабиша ("30 миллионов Гладиатора") в Моск.
евр. т-ре. М.  написал  книгу  "Новые  тенденции  в  театре"  (Tendences
nouvelles  du  theatre,  P.,  1930),  в  к-рой   поддерживал   передовые
художеств. тенденции во франц.  т-ре.  Автор  книги  "В  турне-вместе  с
советскими акт„рами" (Avec les comediens  sovietiques  en  tournee,  P.,
1935) -о гастролях Моск. евр.  т-ра  в  разл.  городах  Сов.  Союза.  М.
принадлежит популярный труд по всеобщей  истории  т-ра  "От  истоков  до
наших дней" (Le theatre des origines a nos  jours.  P.,  1957).  Написал
трагифарс "Папаша Июль" (совм. с П. Вайяном-Кутюрье, 1927) и др. В  годы
2-й мировой войны участвовал  в  Движении  Сопротивления,  был  заключ„н
гитлеровцами в концлагерь.
   Соч.: La decoration theatrale, P., 1922; Traite de la mise en  scene,
P., 1948. В. Г.
   МУСТАЕВА, Магинур (р. 1912) -  киргизская  советская  артистка  оперы
(лирическое сопрано). Нар.  арт.  Кирг.  ССР  (1947).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1944. В 1935-38 занималась в кирг.  студии  ГИТИСа.  С  1938  -
солистка Кирг. муз. т-ра (ныне Кирг. т-р оперы и балета).
   Партии: Татьяна; Кыз-Жибек (о.  п.  Брусйловского),  Каныкей,  Канаим
("Манас" Власова, Малдыбаева и Фере), Микаэла ("Кармен"); Айша ("Айдар и
Айша" Аманбаева и Германова), Людмила ("Проданная невеста") и др.
   Лит.: КумушалиевК., Майнур Муста ева, Фрунзе, 1958. н.Л.
   МУСТАФАЕВ,   Рустам   Мамед   оглы   [12(25).II.1910-    19.VII.1940]
-азербайджанский советский художник. В 1926 окончил художественную школу
в Баку и с этого времени начал работать как  театр.  художник.  Оформлял
спектакли Т-ра им. Азизбекова, Т-ра оперы и балета им. М.  Ф.  Ахундова,
Азерб. т-ра муз. комедии. В  первый  период  своего  творчества  испытал
влияние конструктивизма,  во  2-й  пол.  30-х  гг.  создавал  реалистич.
декорации.
   Спектакли:  "Шторм"   (1928);   "Невеста   огня"   Джабарлы   (1933),
"Разор„нное гнездо" Ахвердова (1935), "Шах-Наме" Джанана (1936) - в Т-ре
им.  М.  Азизбекова;  "Лейли  и   Мед-жнун"   У.   Гаджибекова   (1934),
"Шах-Исмаил" Магомаева
   1931), "К„р-оглы" У. Гаджибекова (1937), "Ашик Гариб" 3.  Гаджибекова
(1939), "Лебединое озеро" (1935) - в Т-ре оперы и балета  им.  Ахундова,
/f. Kac.
   МУСТАФАЕВА, Сона Эйюб кызы (р.  22.VI.1916)  -  азербайджанская  сов.
артистка оперы (лирическое сопрано). Засл. арт.  Азерб.  ССР  (1943).  С
1930 - солистка Т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Обладает мягким
голосом красивого тембра, с особым  успехом  выступает  в  нац.  оперном
репертуаре.
   Партии:  Гюльчохра,  Нигяр   ("Аршин   мал   алан",   "К„р-оглы"   У.
Гаджибекова), Нэргиз (о. п.  Магомаева),  Дильбер  ("Вэтэн"  Гаджиева  и
Караева), Рэна ("Низами" А. Бадалбейли), Ширин ("Хосров и Ширин"  Ниязи)
и др.
   МУСТАФИН, Габиден [р.13(26).XI.1902] - казах. сов. писатель. Чл. КПСС
с  1940.  М.  написал  одноактные  пьесы  "Беспокойный  гость"   (1940),
"Диверсант" и "Месть" (1941), пост.  в  обл.  т-рах.  Инсценировал  свою
'повесть "Миллионер" (1950, Казах, т-р).
   Лит.: Суюншалиев Х.,ГабдировИ., Габиден Мустафин, Алма-Ата, 1958.  Н.
Л.
   МУТАЦИЯ (от лат. mutatio - изменение, перемена) -  перелом  голоса  у
подростков в период полового созревания. У  мальчиков  М.  интенсивна  в
связи с усиленным  ростом  гортани;  преобразование  голоса  проходит  с
понижением примерно на октаву. У девочек М. протекает мягче, диапазон их
голоса вследствие меньшего роста гортани подвергается  обычно  небольшим
изменениям.
   МУТИН, Мухтар (1887-1938) - татарский  советский  акт„р  и  режисс„р.
Сценич.  деятельность  начал  в  труппе  "Сайяр"   в   1915.   Благодаря
талантливому  исполнению  М.  в  репертуаре   тат.   т-ра   утвердились:
"Разбойники"  (играл  Франца  Моора  и  Карла  Моора,  1918),  "Гамлет",
"Отелло"  (играл  гл.  роли,  1919,  1921).  Утверждал  на  нац.   сцене
реалистич. традиции. Один из  организаторов  татарского  т-ра  в  Казани
(1920). Был акт„ром и режисс„ром этого т-ра.
   Др. роли: Закир ("Несчастный юноша" Г. Камала, 1916), Юсуф  ("Молодая
жизнь" Кулахметова,  1918),  Татарин,  Сатин  ("На  дне",  1919),  Дикой
("Гроза"), Городничий (1921).
   М. пост. ряд пьес сов. авторов: "К утренним лучам"  Тагирова  (1928),
"Человек с портфелем" Файко (1932) и  др.  В  период  гражданской  войны
работал в разл. армейских труппах, возглавил в Казани театр. секцию  при
Наркомпросе. Автор книги "Татарский театр" (1926),  где  собран  фактич.
материал по истории тат. т-ра. X. Г.
   МУХАМЕДЖАНОВ, Зикир (р. 14. VIII. 1921) - узбекский советский  акт„р.
Нар. арт. Узб. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1953. С  1938-акт„р
Т-ра им. Хамзы.
   Роли: Фуркат (о. п. Авезова и Ходжаева), Джура ("Дядя  и  племянники"
Бабаджанова),  Ариф  ("Люди  с  верой"  Султа-нова),  Аваз  ("Путеводная
звезда" Яшена), Кучкар ("Сомнение" Уйгуна), Абдуллатиф ("Мирза  Улугбек"
Шейхзаде), Горацио и Лаэрт  ("Гамлет"),  Миловэоров,  Борис  ("Без  вины
виноватые", "Гроза"), Роллер ("Разбойники"), Александр Ульянов  ("Семья"
Попова) и др. В.Д.
   МУХАМ‚ДОВ, Музаффар (р. 1. I.  1901)  -узбекский  советский  акт„р  и
режисс„р. Нар. арт. Узб. ССР (1959). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1927.
Род. в семье рабочего. Сценич. деятельность начал в 1918 как любитель  в
кружке "Турк кучи" (Ташкент), к-рым руководил Хамза. В  1919  вступил  в
труппу Т-ра им. К. Маркса (Ташкент). В 1924-27 учился в моек. узб. драм.
студии, по окончании к-рой стал работать акт„ром и режисс„ром. В 1928  -
31 - гл. режисс„р Андижанского т-ра. С  1931-гл.  реж.  Узб.  муз.-драм.
т-ра (ныне Т-р оперы и балета им. Навои). В 1943-50 М. был гл. реж. Т-ра
им. Мукими. Ставил спектакли в т-рах Коканда,  Самарканда  и  др.  Писал
либретто драм п опер.
   Пост.:  "Гюльсара"  Садыкова,  Глнэра  (1937),  "Лейли  и   Мед/кнун"
Садыкова. Глиэра  (1940),  "Великий  канал"  Ашрафи,  Василенко  (1941).
"Офтобхон" Яшена (1944), "Тахир  и  Зухра"  Абдуллы  (1946),  "Гунчалар"
Фатхуллина (1949).
   Лит.: Корсакова А., Узбекский оперный театр. Ташкент, 1961. Э И
   МУХАТОВ, Велимухамед [р. 22. IV(5.V).  1916]-  туркменский  советский
композитор. Нар. арт. Туркм.  ССР  (1955).  Депутат  Верх.  Совета  СССР
4-5-го созывов. В 1951 окончил Моск. консерваторию по классу  композиции
проф. С. Н. Василенко. Написал  (совм.  с  Зноско-Боровским)  балет  "Ак
памык" ("Белый хлопок") (1945, Туркм. т-р оперы и балета) и (совм. с  А.
Г. Шапошниковым) оперу "Кемине и казы" (1947, там же),  2-ю  ред.  оперы
"Зохре  и  Тахир"  (1953,  там  же)  и  др.  соч.  М.  стремится  широко
использовать и творчески воплотить в своих соч.  туркм.  муз.  фольклор.
М.- автор Гос. гимна Туркм. ССР (1946) и ряда соч. в  др.  жанрах.  Гос.
пр. СССР (1951, 1952).
   Лит.: Гусейнов X., Сын дутариста, "Ашхабад", 1960, кн. 2. А.Ив.
   МУХТАРОВ, Гусейн (р. 1914) -  туркменский  советский  драматург.  Чл.
Коммунистич. партии с 1950. В  1953  окончил  Лит.  ин-т  им.  Горького.
Драматургич. деятельность начал в 1941. Пьесы: "Я  председатель"  (1941,
совм. с  Б.  Пурлиевым),  "Любовь  и  клевета"  (1942),  "Арзу"  (1944),
"Чумазая девушка" (1945). Широкую  популярность  получила  пьеса  "Семья
Аллана", посв. новой морали сов. людей (1946, Туркм. т-р драмы; Гос. пр.
СССР, 1951). Совм. с Сейтлиевым написал  пьесы:  "Сын  пастуха"  (1949),
"Дочь садовника" (1949), "Серебряный портсигар" (1949). Автор  пьес  "На
берегу Мургаба" (1956), сатирич. комедии "Веселый гость"  (1953),  "30-е
годы" (1957), "Важная операция" (1958), "Честное комсомольское"  (1960),
"На рассвете", "Кто преступник", комедии "Не хочу замуж". Пьесы М. посв.
совр. жизни Турк' мении. Они отличаются яркостью образов, юмором  (пост.
в Туркм. т-ре драмы и обл.  драм.  т-рах).  М.  написал  либретто  оперы
"Айна" (совм. с К. Сейтлиевым,  Т-р  оперы  и  балета  им.  Махтумкули),
либретто балетов "Чудесный лекарь", "Сахра" и ряд  одноактных  пьес.  Л.
АН.
   МУХТАРОВА, Фатьма Саттаровна [р. 14(26). III. 1893] - азербайджанская
советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Азерб. ССР (1940). В
1914 окончила Саратовскую консерваторию. В 1914-17 -  солистка  Оперного
т-ра Зимина в Москве (дебютировала в партии Одалиски - "Юдифь"  Серова).
В 1921-37 пела в Казани, Ленинграде, Тбилиси, Харькове, Киеве, Одессе. С
1938-солистка Т-ра оперы и балета им.  Ахундова  (Баку).  Творчество  М.
Способствовало становлению и развитию азерб. оперного иск-ва. Красивый и
сильный грудной голос, незаурядный акт„рский  темперамент  позволили  М.
создать ряд ярких вок.-сценич. образов. Выступала на  оперной  сцене  до
1953.
   Партии: Полина ("Пиковая дама"), Ваня ("Иван Сусанин"), Ган-на; Весна
("Снегурочка"), Зибель  ("Фауст"),  Кармен-Оперный  т-р  Зимина;  Любаша
("Царская невеста"), Любовь ("Мазепа"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"),
Амнерис;  Азучена  ("Трубадур"),  Ортруда  ("Лоэнгрнн"),  жена  Пугач„ва
("Орлиный бунт" Пащенко), Аксинья  ("Тихий  Дон"),  Гру-ня  ("Броненосец
Пот„мкин" Чиш-ко), Азра ("Низами" А. Бадалбейли) - Т-р им.  Ахундова,  и
др.
   С о ч.: Рассказ о себе, "Советский театр", 1936, ј 2.
   Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957.
   МУЦЕНИЕЦЕ,  Отилия(6.1Х.  1871-29.  V.  1951)-  латышская  актриса  и
режисс„р. С 1899 - актриса Рижского латышского т-ра. С  большим  успехом
играла роль Гуны в романтической драме  Аспазии  "Серебряное  покрывало"
(1905, Новый латыш. театр). Впоследствии руководила Лиепайским (1918-23)
и Даугавпилсским (1923-26) театрами. Сценические  образы  М.  отличались
острым  драматизмом,  глубокой  эмоциональностью.  Она  играла   женщин,
надел„нных сильным характером, энергией. Оставила сцену в 1932.
   Роли: Магда ("Родина" Зудермана, 1899),  Иева  ("Инд-раны"  Блаумана,
1904), Янетта ("Красная мантия"  Бриэ,  1905);  Ио  ("Гибель  "Надежды""
Хейерманса.1905), Василиса ("На дне" Горького, 1906), Мале  ("Дижудрская
Мале" Линду-лиса, 1912). К.К.
   MyiUATECKy(Musatescu), Тудор (р. 22. II. 1903)- румынский драматург и
театральный деятель. Окончил филологич. ф-т Бухарестского ун-та.  Первая
пьеса М. - "Огоньки над кладами"-была  написана  на  франц.  яз.  (1923.
Париж). Автор ок.  60  пьес  разл.  жанров.  Лучшие  из  них  -  комедии
"Приезжаю нынче вечером" (1931. труппа Т. Буландра, В.  Максимилиан,  Г.
Сторин,  И.  Янковеску,  Бухарест),  "Титаник-вальс"  (1932,  Нац.  т-р,
Бухарест), "Еску" (1933, там же) - представляют собой  едкую  сатиру  на
нравы бурж. Румынии. По широте социальных обобщений и глубине анализа М.
продолжал традиции драматургии  И.  Караджале.  Пьесы  его  пользовались
большим успехом. "Титаник-вальс" сохраняется в репертуаре  рум.  т-ра  и
т-ров др. стран (пост. в Москве  в  ЦТСА  и  в  Ленин