рус.  нар.  песни  и
гор. романса. Решая труднейшую задачу воплощения духовного  мира  своего
современника, Ч. выбирал героев  со  сложными,  нередко  противоречивыми
характерами. В историю рус. и мирового  оперного  иск-ва  Ч.  вошел  как
создатель  высочайших  образцов  лирико-психологич.   муз.   драмы.   Он
трактовал этот жанр  с  реалистич.  широтой  и  образной  конкретностью,
достигая больших социальных обобщений.
   В первой из своих 10 опер - "Воеводе", Ч.  обратился  ко.  п.  А.  Н.
Островского.   После   пост.   "Воеводы"   (1869,   Большой   т-р),   не
удовлетвор„нный драматургией оперы, композитор сж„г партитуру, а  музыку
частично использовал в "Опричнике", "Лебедином  озере",  увертюре  "1812
год". Партитура лирико-фан-тастич. оперы "Ундина" (соч. 1869) по одноим.
поэме де Ламотт-Фуке была тоже уничтожена Ч.  Композитор  воспользовался
е„ фрагментами в  музыке  к  "Снегурочке"  А.  Н.  Островского,  во  2-й
симфонии  и  "Лебедином  озере".  Третья  опера  Ч.-  "Опричник"  (1874,
Мариинский т-"р, по одноим. трагедии И. М. Лажечникова) отразила интерес
передовых деятелей рус. культуры  к  историч.  прошлому  народа.  В  ней
воплощены сложные драматич. характеры, достигнута  напряж„нная  динамика
действия,  появились  элементы  сквозной  симфонизации.  Опера   "Кузнец
Вакула" (1876, Мариинский  т-р,  Петербург,  1-я  пр.  на  конкурсе  Гл.
дирекции Рус. муз. об-ва) - образец нового лирико-комич. жанра (вместе с
"Сорочинской     ярмаркой"     Мусоргского     и     "Майской     ночью"
Рцм-ского-Корсакова). В партитуре этой оперы  усиливается  стремление  к
единству муз.-тематич. материала и его детальной  симфонич.  разработке,
значение  речитативного  начала.  "Стиль  "В  акулы"   не   оперный,   а
симфонический и даже камерный" - писал Ч. (там же, т. 2, 1936, с.  232).
В 1885 Ч. создал новую редакцию  оперы  под.  назв.  "Черевички"  (1887,
Большой т-р).
   Оперу "Евгений Онегин" (1879, ученич. спектакль Моск.  консерватории,
в помещении Малого т-ра) Ч. назвал "лирич. сценами".  Композитор  создал
произв., характеризующееся непрерывно развивающимся  лп-рико-психологич.
действием,  верностью  и  искренностью  раскрытия   душевных   состояний
действующих лиц. Проникновенная лирич. музыка  Ч.  достигает  в  узловых
моментах действия большой драматич. силы. Осуществив в "Евгении Онегине"
свой идеал "интимной, но сильной" лирич.  муз.  драмы,  Ч.  обратился  к
созданию трагедийной оперы. В "Орлеанской деве" (1881,  Мариинский  т-р)
Ч. исходил из нек-рых традиций  жанра  европ.  "большой  оперы",  но  во
многом их переосмыслил. Он многогранно обрисовал героиню оперы - Иоанну,
уделив большое  внимание  лирико-психологич.  характеристике  образа.  В
"Мазепе"  (1884,  Большой  т-р;  Мариинский  т-р)  острое   столкновение
характеров тесно сплетается с  отображением  историч.  событий.  Большое
место в опере занимают нар. сцены, сочетающие рус. и укр. нац.  колорит.
Нар. начало с особой силой проявилось в  "Чародейке"  (1887,  Мариинский
т-р), бытовой нар. сюжет к-рой поднят до  уровня  трагедии.  "Чародейка"
подготовила рождение оперы "Пиковая  дама"  (1890,  Марипн-ский  т-р)  -
вершины оперного творчества Ч. Сохранив  обличительную  остроту  повести
Пушкина,  Ч.  переосмыслил  образ  гл.  героя,  придал  Герману   черты,
сближающие его с представителями  рус.  интеллигенции  80-х  гг.  19  в.
Трагедийная   драматургия   получила   в   "Пиковой   даме"   полное   и
последовательное муз. воплощение. Осн. противоборствующие темы  оперы  -
любовь Германа к Лизе и его роковое стремление овладеть тайной тр„х карт
- обобщены в лейтмотивах,  проходящих  через  всю  партитуру  оперы.  Их
развитие и' взаимодействие прида„т  опере  особое  художеств.  единство.
Поединок человека и судьбы  приобретает  в  "Пиковой  даме"  философскую
обобщ„нность,  свойственную  поздним  произв.  Ч.  (в  особенности   6-й
симфонии). Последняя  опера  Ч.-  "Иоланта"  (1891,  Мариинский  т-р)  -
жизнеутверждающая лирич.  поэма,  прославляющая  стремление  человека  к
свету и счастью.
   Ч. стал крупнейшим реформатором балетной музыки. Он  определил  новые
пути развития этого жанра, сделав осн. компонентом  балетного  спектакля
симфонически  насыщенную  партитуру.   Ч.   наполнил   новым   драматич.
содержанием классич. и характерные танцы, пантомиму, наш„л  оригинальные
при„мы .их  сочетания  и  объединения.  Музыку  балетов  Ч.  пронизывает
широкая  рус.  распевность.  Особой  мелодич.  щедростью   и   пластикой
отличаются вальсы  и  дуэтные  адажио  -  средоточие  светлой  романтич.
лирики. Сюжеты балетов, взятые из зап.-европ. фольклора, послужили
   Ч.  канвой  для  создания  поэм  о  больших  человеческих   чувствах.
Жизнеутверждающее начало,  богатство  образно-муз.  содержания  и  яркая
театральность обусловили огромную популярность балетного наследия  Ч.  В
балете "Лебединое озеро" (1877, Большой т-р) Ч. передал красоту  и  силу
чувств, преодолевающих все препятствия. Светлый балет "Спящая красавицам
(1890, Мариинский т-р) отличается  мощным  симф.  развитием,  динамикой,
острой образной характерностью. Симф. "стержень" партитуры этого  балета
-  противоборство  контрастных  тем  -  добра  и  зла.  По  отточенности
мастерства, симф.  динамизму,  остроте  тембровых  характеристик  близок
поздним операм и симфониям Ч. балет "Щелкунчика (1890, Мариинский т-р).
   Оперы и балеты Ч. обошли сцены всего мира. Они сыграли решающую  роль
для развития рус. муз. т-ра, стали  любимейшими  произв.  широких  слоев
слушателей и занимают одно из ведущих  мест  в  репертуаре  сов.  т-ров.
Среди выдающихся исполнителей гл. партий в операх и балетах  Ч.  в  рус.
дореволюц. и сов. т-рах: Л. В. Собинов, И. С. Козловский, С. Я.  Лемешев
(Ленский); А. В. Нежданова, М.  Г.  Гукова,  Е.  Д.  Кругликова,  Г.  В.
Жуковская (Татьяна);
   П. А. Хохлов, Л. Г. Яковлев, И. В. Грызунов, П. М.  Норцов  (Онегин);
Н. Н. Фигнер, А.  М.  Давыдов,  В.  П.  Дамаев,  Н.  С.  Ханаев,  Н.  К.
Печковский,  Г.  М.  Нэлепп  (Герман);  М.  А.  Дейша-Сионицкая,  К.  Г.
Держинская (Лиза); Г. С. Уланова, М. Т. Сем„нова, О. В. Лепешинская,  Н.
М. Дудинская, М. М. Плисецкая (Одетта-Одиллия, Аврора, Маша) и др. Среди
др. соч. Ч. для т-ра: музыка к "Снегурочке"  А.  Н.  Островского  (1873,
Большой т-р), "Гамлету" (1891, петерб. Михайловский т-р) и др.
   Ч. участвовал  в  создании  либретто  всех  своих  опер;  выступал  в
качестве муз. рецензента моек. газ.-"Современная  летопись"  и  "Русские
ведомости"  (1871-76);  многие  из  его  статей  посв.  муз.  т-ру.  В„л
педагогич. работу в Моск. консерватории (в  1866-77  -  профессор).  Был
одним из директоров Моск. отделения Рус.  муз.  об-ва  (1885).  Поч„тный
доктор Кембриджского ун-та (1893). С 1887 выступал в качестве оперного и
симф. дириж„ра в России, а также во мн. городах Европы и Америки.
   Соч.: Литературные произведения и переписка, Полн. собр. соч., т.  2,
М., 1953.
   Лит.:  Чайковский  М.,  Жизнь  Петра  Ильича  Чайковского,  т.   1-3,
M,-Лейпциг, 1901-1903, 2 изд., т. 1, 1903; Л а р о  ш  Г.  А.,  Собрание
музыкально-критических статей, т. 2. ч. l. M., 1922; Чайковский и театр.
М.-Л., 1940; Чайковский на московской сцене, M.-Л.,  1940;  Богдане  в-Б
ерезовский В., Оперное и балетное творчество Чайковского,  Л.-М.,  1940;
П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета имени С. М.  Кирова  (б.
Мариинский), Л., 1954; Я р у с т о в с к и  и  Б.,  Оперная  драматургия
Чайковского, M.-Л., 1947; Яковлев Вас., Пушкин и  музыка,  2  изд.,  М.,
1957; Житомирский Д., Балеты Чайковского, М., 1957; К а ш к и н  Н.  Д.,
Избранные статьи о П. И. Чайковском, М., 1954; Асафьев Б. В.,  Избранные
труды, т. 2, М., 1954; С л о н и м с  к  и  и  Ю.,  П.  И.  Чайковски  и
балетный театр его времени, М., 1956;
   Протопопов  Вл.иТуманина  Н.,  Оперное  творчество  Чайковского.  (Из
истории его произведений), М., 1958; Т у м а н и н а Н. В., Чайковский и
музыкальный театр. М.,  1961;  ее  же,  Чайковский.  Путь  к  мастерству
(1840-1877), М., 1962. В. Бр.
   ЧАНГА, Евгений Янович (р. 20.IV.1920)  -  латыш.  сов.  балетмейстер.
Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956), засл. деят. иск-в Арм.  ССР  (1963).
Чл. Комму-нистич. партии с 1953. В 1940 окончил хореографич. студию  при
Латв. т-ре оперы и балета (Рига). В 1946-50 учился  на  балетмейстерском
ф-те ГНТИСа (Москва). В 1940-46 -  солист  балетной  труппы  Латвийского
т-ра оперы и балета, в 1951-61 - балетмейстер этого т-ра. С 1961  -  гл.
балетмейстер Т-ра оперы н балета им. Спендиарова (Ереван).
   Пост.:  "Сакта  свободы  Скултэ  (1950;   Гос.   пр.   СССР,   1951),
"Эсмеральда" (1951), "Золушка" (1953), "Шурале" (1954);
   "Корсар" Адана и Пуни (1957), "Стабурадзе" Калныня (1958),  "Спартак"
(1959); "Болеро" 'на муз. Равеля (1962), "Три хореографические поэмы" на
муз. Спендиарова, Бабаджаняна и Оганесяна (1965) и др. Ст. М.
   ЧАНГАЛОВИЧ (ЧангаловиЬ), Мирослав (р. 3.1V. 1921) - югосл. (сербский)
артист оперы (бас). Пению учился у 3. Зиковой. С 1947 - солист Нац. т-ра
в Белграде. Обладает сильным, красивым по  тембру  голосом.  Все  партии
по„т на языке оригинала. Уделяет особое внимание выразительности  мимики
и жеста.
   Партии: Борис Годунов; Галицкий, Кончак ("Князь Игорь"),  Дон  -Кихот
(о. п. Массне), Мефистофель ("Фауста.
   Ч. гастролировал в Москве (1955), Париже, Милане. Варшаве и др. Алъб.
К., Г. lil {/M.
   ЧАН СЯН-ЮЙ (р. 1923) - кит. актриса. Известная  исполнительница  кит.
традиционного т-ра  жанра  юйцзюй  (провинции  Хэнань).  Начала  учиться
театр. иск-ву с 9 лет, впервые выступила  на  проф.  сцене  в  13-летнем
возрасте. До 1949 выступала в маленьких  провинциальных  городах.  После
образования КНР (1949) организовала свой т-р, с к-рым гастролировала  во
мн. городах и с„лах страны.  Ч.  С.-Ю.  расширила  мелодич.  возможности
жанра юйцзюй, используя мелодии муз. драм  провинций  Шаньси  и  Шэньси,
фольклорные песни, речитативные монологи пекинской муз. драмы.
   Роли: Чжу Ин-тай ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), БаГг Нян-лян ("История
белой змейки"), Хуа Му-нань ("Хуа Му-лань ид„т в поход") и др. С. С.
   "ЧАПАЕВ" - пьеса А. Н. Фурмановой и С. Лунина по одноим.  повести  Д.
А. Фурманова. Соч. 1929. Пост. 21 марта 1930  в  Т-ре  им.  МОСПС  (реж.
Винер, худ. Тышлер, комп. Коваль; Чапаев - Крамов, Ванин). Пьесу ставили
мн. т-ры  страны,  среди  них:  Калининский  т-р  (Чапаев  -  Брянский).
Харьковский рус. т-р (реж. и исполнитель роли Чапаева Крамов)  -  оба  в
1934,  Ульяновский  т-р  (1935).  Куйбышевский  т-р,  Т-р   им.   ЛОСПС,
Магнитогорский т-р, Мордовский т-р в Саранске, Саратовский т-р -  все  в
1936, Смоленский т-р, Кузнецкий т-р, Уфимский рус. т-р  -  все  в  1937,
Архангельский т-р (1938, Чапаев - Г/Белов), Рязанский т-р.  Таганрогский
т-р - оба в 1939, Ереванский т-р им. Станиславского и Тульский т-р - оба
в 1940, Кировский т-р, Грозненский рус. т-р - оба  в  1941,  и  мн.  др.
т-ры.
   Издания: Фурманова А. н Л у н и н С., Чапаев, М.-Л., 1931, М.,  1935,
1936. А. Шн.
   ЧАПЕК (Capek), Йосеф (23.III.1887 - апр. 1945)- чехословацкий  театр.
художник и драматург. Брат Карела Ч. Занимался журналистско-издательской
деятельностью. В 1921-32 оформлял спектакли в Нац. т-ре и Гор.  т-ре  на
Виноградах (Прага). Совм. с братом  написал  одноактную  комедию  "Любви
игра роковая" (1925, Нац. т-р, Брно), затем комедии "Из жизни насекомых"
(1922, там же), "Адам-творец" (1927, Нац. т-р, Прага). Ч.-  автор  пьесы
"Страна многих имен" (1923, Гор. т-р на  Виноградах),  пьесы  для  детей
"Хороший конец, или Толстый прадедушка, сы-'-щики и  разбойники"  (1932,
Нац. т-р, Прага). В 1939 был арестован, умер в концлагере.
   Соч.: Собр. соч. в 5 тт., М., 1958 (т.  3-пьесы);  Пьесы.  М.,  1959;
Capek K. a Capek J., Hry, Praha, 1959.
   Лит.:  Havel  V.,  Ptackova  V.,  Josef   Capek,   Dr;nnn.   Divadlo.
Dokumentace. Divadelni ustav, Praha, 1963. Д Сол.
   ЧАПЕК  (Capek),  Карел   (9.1.1890,   Мале-Свато-н„вице,-25.XII.1938,
Прага) - чехословацкий писатель, драматург  и  театр.  деятель.  В  1915
окончил философский ф-т Пражского ун-та. Учился в Берлинском ун-те  и  в
Сорбонне. Получил степень доктора философских наук. В 1917-38  занимался
журналистикой. Драматургическую деятельность начал в 1910, написав совм.
собратом Йосефом Ч.  одноактную  комедию  "Любви  игра  роковая"  (1925,
Национальный театр. Брно), затем комедии "Из жизни насекомых" (1922, там
же),  "Адам-творец"  (1927,   Нац.   т-р,   Прага).   В   1920   написал
самостоятельно лирич.  комедию  "Разбойник"  (1920,  Нац.  т-р,  Прага).
Широкую  известность  принесла  Ч.  пьеса  "R.  U.  R."  ("Россмусовские
универсальные роботы"), премьера к-рой состоялась в 1921 в Нац. т-ре,  в
Праге (позднее была пост. в т-рах Англии, Австрии, Аргентины,  Германии,
Италии, США, Франции, Югославии). В СССР пост. в  1924  в  Ленинграде  в
Передвижном т-ре. По мотивам пьесы "R.U.R." А. Н. Толстой написал  пьесу
"Бунт  машин".  В  1921  Ч.  работал  зав.  лит.  частью  Гор.  т-ра  на
Виногра-дах (Прага). В 1922 написал пьесу "Средство Макро-пулоса", к-рую
сам поставил в Гор. т-ре на Вино-градах.
   В первый период своей драматургич. деятельности (до  1927),Ч.  решает
проблему смысла жизни, судеб человечества  и  человеческой  цивилизации,
противоречий  общественного  бытия,  стихийности  развития,   занимается
исследованием природы человеческой личности порой в отрыве от историч. и
социальных процессов. Второй период (1927-38) связан с активной  борьбой
Ч. против наступающего фашизма. К  этому  периоду  относятся  его  пьесы
"Белая  болезнь"  (1937,  Нац.  т-р,  Прага),  "Мать"  (1938,  там  же),
призывавшие к объединению прогрессивных сил против фашизма и войны.  Обе
пьесы были пост. в  т-рах  мн.  стран  мира.  Пьесы  Ч.  зачастую  имеют
научно-фантастич. основу, сочетают элементы жанра  философской  драмы  и
социальной утопии (Ч. впервые создал символич. образ робота).
   Пьесы Ч. ставились в  т-рах  Сов.  Союза:  "Средство  Макропулоса"  -
Свердловский т-р (1939) и Центр. т-р Сов. Армии, Москва (1957); "Мать" -
Свердловский т-р, т-р  "Красный  факел",  Одесский  т-р  (все  в  1939);
Ленингр. т-р им.  Пушкина  (1940),  Моск.  драм.  т-р  (1963),  Т-р  им.
Шевченко, Киев (1964), Т-р им. Марджанишвили (1965).
   Соч.: Собр. соч. в 5 тт., М., 1958 (т. 3 - пьесы);  Пьесы,  М.,  1959
(см. ст. Л. Солнцевой).
   Лит.: Ш е в ч у к В. И., Антифашистськ! твори. Карел Чапек, К., 1958;
Волков А. Р., Трагедия К. Чапека "Белая  болезнь",  в  кн.:  Критический
реализм в литературах западных и южных славян, М., 1965, с. 277-300; J a
n a s-7 е k-1 vanickova Н., Karel  Capek  czyli  dramat,  Warsz.,  1962;
Matuska A., Clovek proti skaze.  Pokus  o  Karela  Capka,  [Bratislava],
1963; Klimal., Karel Capek, 2 vyd., Praha, 1965. Д. Сол.
   ЧАПЛЫГИН, Николай Николаевич (26.XI.1904- 31. X. 1953)  -  рус.  сов.
акт„р. Засл. арт. РСФСР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1940.  В  1923
поступил в театр. школу при Камерном т-ре и,  ещ„  будучи  студийцем,  в
1925 был зачислен в труппу т-ра. Игра Ч. отличалась  ч„ткостью  внешнего
рисунка, пластичностью и остротой формы, неожиданностью кон-грастов.
   Роли: Морис Саксонский ("Адриенна Лекувр„р" Скриба и Легуве), Алексей
("Оптимистическая трагедия").  Ведущий  ["Линия  огня"  Никитина),  Ибен
("Любовь под вязами" УНила),  художник  Рис  (оперетта  "Сирокко",  муз.
Половин-кина), Герш ("Дума о Британке" Яновского),  Перико  ("Аль-касар"
Мдивани), Комиссар ("У стен Ленинграда" Вишнев-кого), разведчик  Федотов
("Подвиг оста„тся неизвестным" Маклярского).
   Одновременно с образами романтич. героев Ч. создавал точные,  скупые,
как маски, образы, концентрированно выражающие злое начало. Роли:  Гарри
Po "Машиналь" Тредуэлл), Родольф ("Мадам Бовари"  то  Флоберу),  Руммель
("Пока не остановится сердце" Паустовского). В  1940-51  был  директором
т-ра. Я. Вел.
   ЧАПМЕН  (Chapman),  Джордж  [1558(?)-12.V.1634,   Лондон]   -   англ.
драматург и поэт. Учился в Оксфорде и Кембридже.  Был  одним  из  лучших
знатоков античной лит-ры (перев„л на англ. яз.  "Илиаду"  и  "Одиссею").
Драматургич. деятельность  начал  в  90-х  гг.,  шсал  пьесы  для  трупп
акт„ров-мальчиков и для ан-'репрен„ра Ф. Хенсло. Первые пьесы Ч.комедия
   "Слепой нищий из Александрии" (1596,  т-р  "Роза",  Лондон),  "Все  в
дураках" (1599, Труппа акт„ров-мальчиков), "День вес„лых юморов"  (1599,
Труппа лорда-адмирала), "Эй, на Восток!"  (совм.  с  Б.  Джонсоном,  Дж.
Марстоном, изд. 1605), "Джентльмен-слуга"  (изд.  1606),  "Мсье  д'0лив"
(изд. 1606), "Майский праздник" (1600). Сюжеты тр„х  пьес,  составляющих
т. н. "франц.  трагедию",  построены  на  пересказе  по-литич.  событий,
связанных с интригами франц. двора ("Бюсси д'Амбуаз", ок.  1604,  "Месть
за Бюсси д'Ам-буаза", 1610, "Заговор и трагедия Шарля, герцога  Бирона",
изд. 1608, 1-я и 2-я части), принадлежат к числу лучших  трагедий  англ.
Возрождения. Ч.-также а'втор пьес  "Вдовьи  слезы"  (1605,  изд.  1612),
"Цезарь и Помпеи" (изд. 1631).  Трагедии  Ч.  проникнуты  ан-тидеспотич.
мотивами.  В  них  осуждается  жестокость  придворных  нравов.  Сохраняя
верность гуманистич. идеалам эпохи Возрождения, Ч. вместе с тем отражает
неустойчивость  обществ,  отношений.  В  характере  его   героев   часто
преобладает  какая-либо  странность.  Автор   вкладывает   в   их   уста
глубокомысленные сентенции. Сторонник  стоицизма,  Ч.  наделяет  нек-рые
персонажи   способностью   сохранять   душевное   равновесие   в   любых
обстоятельствах. Др. его герои - люди страсти, неспособные противостоять
искушениям,-  напоминают  титанич.  персонажи  Мар-ло.  В  комедиях   Ч.
преобладают элементы быта, плутовские интриги. В  то  же  время  поэтич.
стиль Ч. отличается нек-рой  тяжеловесностью  и  нес„т  на  себе  печать
цветистой риторики, метафоричности.
   Соч.: Plays and poems, ed. by Т. M. Parrott, v. I-The tragedies.  L.,
1910; v. 2-The comedies. L., 1914; The best plays. of the old dramatists
G. Chapman, L.-N. Y.,  1895  (Mermaid  series);  The  tragedy  of  Bussy
d'Ambois, ed. by N. S. Brooke, L., 1964; в рус. пер.- Все в  дураках,  в
кн.: Современники Шекспира. Сб. пьес, т. l, M., 1959.
   Лит.: История английской литературы, т.  1,  вып.  2,  М.,  1945,  с.
94-99; Е l I i s-F е г m о г U. М., The Jacobean drama. L., 1936; R е  е
s Е., The tragedies of G. Charman, Cambr. (Mass.), 1955;  Jacquot  J.,G.
Chapman, sa vie, sa poesie, son theatre, sa pensee, P., 1951. A. A.
   ЧАРЕКЯН, Сурен Гаврилович [р. 12(25).1.1901]  -  арм.  сов.  дириж„р.
Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944), нар. арт. Арм.  ССР  (1956).  Окончил
Ленингр. консерваторию в 1932 (класс  дирижирования  А.  В.  Гау-ка).  В
1931-32 - дириж„р Оперной студии Ленингр. консерватории; в 1933-34  и  с
1944 - дириж„р (в 1957-64  -  гл.  дириж„р)  Т-ра  оперы  и  балета  им.
Спендиарова; в 1934-36 - дириж„р Т-ра  оперы  и  балета  им.  Палиашвили
(Тбилиси); в 1936-44 - гл.  дириж„р  Т-ра  оперы  и  балета  им.  Я.  М.
Свердлова (Ташкент). Вед„т педагогич. работу: в Тбилисской консерватории
(1934-36), с 1944 - в Ереванской консерватории (и. о. профессора).
   Дирижировал операми: "Пиковая дама", "Иван Сусанин",  "Князь  Игорь",
"Русалка",  "Царская  невеста",  "Евгений  Онегин",  "Аида",   "Кармен",
"Тоска",   "Чио-Чио-сан",   "Травиата",   "Риголетто",   "Бал-маскарад",
"Трубадур" Верди;
   "Аршак II" и "Леблебиджи" Чухаджяна, "Намус"  Ходжа-Эйнатова,  "Тихий
Дон" Дзержинского, "Броненосец "Пот„мкин"" Чишко и др.
   Выступает как дириж„р симфонич. концертов. Кн. Г.
   ЧАРЕНЦ (С о г о м о н я н), Егише  Абгарович  [13  (25).III.1897,  г.
Каре,-1937, Ереван] - арм. сов. поэт.  Автор  сатирич.  комедии  "Капказ
тамаша" ("Кавказское зрелище", 1923). Ч. стремился расширить рамки т-ра,
придать действию характер нар. зрелища. Прибегая к  условно-гротесковым,
гипербо-лич.  при„мам,  Ч.  высмеивал  анти