Барбьери-Нини,  к-рая  по  своим  внешним  и  вокальным   данным   более
соответствовала  мрачному  облику  леди  Макбет.  В  работе  певцов  над
наиболее  ответственными   партиями   опер   композитор   сам   принимал
непосредственное участие.  Под  его  руководством  работал  над  образом
Отелло лучший исполнитель этой роли Ф. Таманьо.
   Из оперных произв. В. не  все  сохранились  в  репертуаре  т-ров,  но
"Риголетто", "Травиата",  "Трубадур",  "Аида",  "Отелло"  принадлежат  к
числу  самых  популярных  опер  в  мире.  Нек-рые   произв.,   созданные
композитором в 50-60-х гг., также ставятся во мн. оперных  т-рах,  тогда
как из опер 40-х гг. сохранили значение  немногие  ("Эрнани",  "Макбет",
"Луиза Миллер"). В России оперы В. начали исполняться итал.  труппами  с
сер. 40-х гг. Огромный успех выпал на долю "Риголетто"  в  Петербурге  в
сезоне 1852-53. С 1859 начинаются постановки опер В. на сценах  мн.  др.
рус.   городов.   С   возникновением   частных   антреприз   оперы    В.
распространяются по всей России. Среди дореволюц. исполнителей  особенно
выделяются А. В. Нежданова и Л. В. Собинов  (в  "Травиате",  а  также  в
"Риголетто") и Н. Н. Фигнер,  прославившийся  в  роли  Отелло.  Одна  из
лучших ролей Ф. И. Шаляпина - роль короля Филиппа в "Дон Карлосе". Оперы
В. постоянно ставятся в т-рах Советского Союза и  пользуются  неизменным
успехом у певцов и публики. Реалистич. принципам советского т-ра  близки
прогрессивные устремления В. С ними нередко  связывалась  борьба  против
оперных штампов, что нашло, в частности, отражение в  постановке  К.  С.
Станиславским  оперы  "Риголетто"   (Т-р   им.   Станиславского,   1939;
постановка была завершена после смерти Станиславского).
   Соч.: Письма В.- I copia lettere  di  Gr.  Verdi,  MiL,  1913-Briefe,
hrsg. von F. Werfel, W., 1926; Werfel Р., Verdi' The man in his letters,
N. Y., 1942; в рус. пер.- Верди Д., Избранные письма, М., 1959.
   Лит.: Корганов В., Верди. Биографии, очерк, М., 1897;  С  ер  ов  А.,
Верди и его новая опера ("Сила судьбы"), в его кн.: Избранные статьи, т.
2, М., 1957; Станиславский К., Из режисс„рского  плана  оп.  "Риголетто"
Верди,  "Театр",  1941,  JVs  4;  Друскин  М.,  Оперные  идеалы   Верди,
"Советская музыка", 1954, ј9;АсафьевБ." Верди. Эскиз монографии,  в  его
кн.: Избранные труды, т. 4, М., 1955; Р  у-м  я  н  ц  e  в  П.,  Работа
Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; Соловцова Л.,  Джузеппе
Верди, М., 1957;
   Л e в и к Б., Музыкальная литература зарубежных стран,  вып.  4,  М.,
1958; Д р у с к и нМ., История зарубежной музыки, вып. 2, М., 1958; R  o
n с a g I i a ., Verdi, Napoli, 1914;
   BonaventuraA.,La figura e l'arte di Gr. Verdi, Livorno, 1919; то  же,
франц. пер., Р., 1923; Т о у e F., Giuseppe Verdi, his life  and  works,
L., 1931; Vanbianchi C., Saggio di bibliographia  verdiana,  MiL,  1913;
Gatti C., Verdi, 2 ed., МП., 1951. Г. Кр.
   ВЕРЕВКИН,  Михаил  Иванович  [1732-21.III  (I.  IV).  1795]-  русский
драматург  и  переводчик.  Род.  в  дворянской  семье.  Воспитывался   в
Шляхетном  корпусе.  Служил  во  флоте.  В.  -  автор   сентиментальных,
чувствительных пьес,  принадлежащих  к  жанру  "сл„зной  комедии":  "Так
должно" (1773), "Именинники" (1774), "Астрея", "На нашей улице праздник"
(две  последние  не  сохранились).  Пьеса  В.  "Точь-в-точь"  (1785),  о
пугач„вском восстании, трактует тему народного восстания  с  реакционных
позиций. В 1760, будучи директором Казанской гимназии, В. организовал на
базе ученических спектаклей этой гимназии публичный театр в Казани. Член
Российской академии.
   Лит.: Данилове. С." Очерки по истории русского драматического театра,
М.-Л., 1948, с. 112-115; Крути И. А., Русский театр в Казани, М.,  l9o8.
В. В.-Г.
   ‚ЂШМАРТИ (Vorosmarty), Михай (1. XI 1. 1800  с.  Капольнашньек,-19.
XI.  1855,  Пешт)  -  венгерский  поэт   и   драматург.   Основоположник
венгерского романтизма. Род. в обедневшей дворянской семье. Был  горячим
поборником  нац.  единения  венг.  народа  в   борьбе   за   свободу   и
независимость.  В  период  подъ„ма  национально-освободит.   борьбы   В.
обратился к драматургии. Первые пьесы В.- "Шал омон"  и  "Изгнанники"  -
были написаны в 30-х гг.  19  в.  и  на  сцене  не  ставились.  В  пьесе
"Изгнанники" В.развивает традиционную для венг. иск-ва  тему  законности
восстания против короля - деспота и чужеземца. В известной пьесе "Чонгор
и Тюнде" (изд. 1831) романтически переработан  фольклорный  сюжет  (фея,
полюбив  юного  витязя,  отказывается  от  бессмертия  ради  счастья  на
свободной  земле),  поэтично  воплощена  идея  победы  жизни,  мужества,
красоты и добра над смертью, злом и ложью. "Чонгор и Тюнде" неоднократно
ставилась различными т-рами Венгрии. Последняя и лучшая пост. пьесы была
осуществлена в 1951 Национальным т-ром в Будапеште.  Следующие  2  пьесы
В.- "Искатели  кладов"  и  "Кровавая  свадьба"  -были  пост.  в  1834  в
"Варсинхазе" (т-р в королевском замке в городе Буда). В.  был  одним  из
организаторов  крупнейшего  венгерского  т-ра  в   Пеште   (впоследствии
Национальный т-р). К его открытию в 1837  написал  торжественный  пролог
"Пробуждение Арпа-да", отразивший общенародное участие  в  строительстве
нац. т-ра. В. пишет для этого т-ра ещ„ ряд драм.  произведений.  В  1838
была пост.  его  историч.  трагедия  "Бан  Марот",  в  1841  -  трагедия
"Жертва", в  1844  -  единственная  комедия  "Тайна  вуали"  и  историч.
трагедия "Циллеи и Хуняди". В. перев„л на венг.  яз.  трагедии  Шекспира
"Юлий Цезарь" (Национальный т-р, 1842; в том же т-ре и в том же переводе
ставится и в наст. время) и "Король Лир" (Национальный т-р,  1857).  Был
выдающимся  театр.  критиком   и   теоретиком,   утверждавшим   огромное
культурное значение театр. иск-ва. В 30-х гг.  В.  регулярно  печатал  в
журнале "Аврора" - органе венг. романтиков - "Драматургические отрывки".
В  них  он  отстаивал  поэтику  Гюго,  настойчиво  советовал  учиться  у
Шекспира. Толкование В. шекспировских  образов  и  идей  сохранило  сво„
значение до наст. времени.
   Соч.: Valogatott muvei, kot. 1-3, Bp., 1950;  Osszes  koltoi  miivei,
Bp., [s. а.]; в рус. пер.-Избранное, М-, 1956;  "Чонгор  и  Тюнде",  М.,
1955.
   Лит.:  G  у  и  1  a  i  Pai,  Vorosmarty  felett.  Magyar  irok   es
allamferfiak,  Pest,   1868;   Kemeny   Zs.,   Vorosmarty   ernlekezete.
Tanulmanyok,  II.,  Bp.,  1906;  Czapary  L.,   Vorosmarty   emlekkonyv,
Szekesfehervar,  1900;  BayerJ.,  A  magyar   dramairodalom   tortenete,
1867-ig., kot. 1-2, Bp., 1897;
   Vertesy J., A magyar romantikus drama, Bp., 1913; В  а-y  e  r  J.  ;
Shakespeare    dramai    hazankban,    Bp.,1909;    A    Iszeghy    Zs.,
Vorosmarty-breviarium, Bp., 1924; Szinnyei  J.,  Magyar  irok  elete  es
munkai, Bp., 1914; LukacsyS. es В a lassa L.,  Vorosmarty  Mihaly,  Bp.,
1955; Toth D., Vorosmarty Mihaly, Bp., 1957. А. Гер.
   ВЕРЕЩАГИН, Ф„дор Григорьевич (р. 17. V. 1910)-  украинский  советский
режисс„р. Нар. арт. УССР (1960). Работая шахт„ром в  Донбассе,  В.  стал
организатором и активным участником художественной  самодеятельности.  В
1936 поступил на режисс„рский ф-т  Киевского  муз.-драм.  ин-та  им.  Н.
Лысенко, к-рый окончил в 1941. В 1941-42 - акт„р  фронтового  т-ра  21-й
армии. С 1943 работал режисс„ром в ряде т-ров  Украины  (Кировоградский,
.Измаильский и др.). С 1948 -  гл.  реж.  Винницкого  укр.  т-ра.  Среди
спектаклей,  пост.   В.:   "Сон   князя   Святослава"   Франко   (1957),
"Катерина"-опера Аркаса (1956), "Ночь и пламя" (1957), "Вес„лка" (1958),
"Когда ты любишь" (1959) Зарудного,  "Любовь  Яровая"  (1946),  "Разлом"
(1943); "Овод" по  Войнич  (1947),  "Эмилия  Галотти"  Лессинга  (1955).
Спектаклям  В.  присущи  патетика,  приподнятость.   Развивая   традиции
украинского муз.-драм. т-ра,  В.  тщательно  разрабатывает  нар.  сцены,
нередко  насыщает  свои   спектакли   музыкально-песенными   элементами,
фольклорно-этнографическими мотивами. Б. Д.
   ВЕРИЗМ (итал. verismo, от vero - истинный, правдивый) - направление в
итальянской -литературе и музыкальном театре,  возникшее  в  19  в.  под
влиянием  натурализма.  Крупнейшие  писатели-веристы  (Дж.   Верга,   Л.
Капуана, Д. Чамполи) переделывали свои повести и  рассказы  в  драмы,  а
композиторы (П. Масканъи, Р. Леонкавалло, Д. Пуччини) черпали сюжеты  из
веристской   лит-ры.   В.   отражал   соци-ально-политич.    обстановку,
сложившуюся  в  Италии   после   завершения   воссоединения   страны   и
характеризовавшуюся   борьбой   за    бурж.    реформы    экономич.    и
социально-политич. жизни. В итал. лит-ре и иск-ве В.  явился  выражением
протеста разоряемых мелких собственников деревни и города против крупных
капи-талистич. хищников и устанавливаемых ими в Италии  новых  порядков.
Веристы показывали в своих произведениях тяж„лую жизнь народа и особенно
крестьянства в условиях  наступления  капитализма,  разоблачали  иллюзию
благополучного разрешения всех социальных проблем в объедин„нной Италии.
Однако, показывая острые противоречия  действительности,  ве-ристы  были
бессильны вскрыть социальные причины этих явлений, не  понимали  законов
классовой борьбы. В 1880 писатели Дж. Верга и  Л.  Капуана  опубликовали
лит. манифест веристов.  Осн.  положения  этого  манифеста  сводились  к
провозглашению первостепенного значения фактов, к-рые писатель не  имеет
права  комментировать,  выражая  собственные  мысли  и  чувства.   Такой
объективизм сближал В. с натурализмом  Э.  Золя.  Как  и  Золя,  веристы
стояли на позициях  социального  дарвинизма  и  считали  движущей  силой
обществ. жизни биологич. борьбу за существование. Перенесение  биологич.
закономерностей в обществ,  жизнь  приводило  веристов  к  пессимизму  и
фатализму, заставляло их нередко искать выхода из нищеты и  страданий  в
религии. Характерной особенностью В. был ре-гионализм, т. е. внимание  к
жизни  деревень,  маленьких  городов  и  местечек  в   противоположность
ориентации  натуралистов  других  стран  на  изображение  жизни  больших
городов,   столиц   и   крупных   индустриальных   центров    (увлечение
регионализмом в Италии происходило вследствие длительной раздробленности
страны).  Положительное  значение  творчества  веристов  -  в  правдивом
изображении жизни  простых  людей,  нищеты,  порожд„нной  бурж.  строем.
Отрицательная сторона  -  локальная  ограниченность  тематики,  мешавшая
созданию лит. произв. общенационального значения. Только  Верге  удалось
поставить в своих произв. проблемы, волновавшие трудящихся всей Италии.
   Несмотря на теоретич. провозглашение веристами  объективизма,  им  не
удавалось  бесстрастно  излагать  в  своих  произв.  житейские  факты  и
явления. Стиль В. в лит-ре, т-ре и музыке (гл. обр.  в  муз.  т-ре)  был
подч„ркнуто эмоциональным, нередко  сентиментальным,  мелодраматическим.
Эмоциональная выразительность, острый  драматизм,  яркая  театральность,
сочетавшиеся с волнующей жизненностью сюжетов и правдивым отображением в
музыке духовной жизни обыкновенных людей, были основой  широкого  успеха
итал. верист-ской  оперы,  первым  совершенным  образцом  к-рой  явилась
одноактная опера "Сельская честь" Масканьи (1890), написанная  на  сюжет
одноим„нной  новеллы  Дж.  Верги  (1880).  Вслед   за   Масканьи   этому
направлению последовали Леонкавалло (опера "Паяцы", 1892) и  Д.  Пуччини
("Манон Леско", 1893, "Богема" 1896, "Тоска", 1900, "Чио-Чио-сан", 1904.
и Др.), их оперы часто строились на  сюжетах,  заимствованных  у  франц.
писателей-реалистов 19 в.,  и  выражали  характерные  особенности  стиля
веристской  оперы:   преувеличенность   драматич.   экспрессии,   обилие
иллюстративных муз. кусков, пристрастие к мелодизирован-ному речитативу.
В 20 в. В. как направление в опере потерял сво„  значение.  Менее  яркое
отражение В. получил  в  итал.  драм.  т-ре.Он  проявился  в  творчестве
акт„ров диалекталыюго т-ра- А. Новелли, Дж. Гоцци, Дж.  Грассо,  и  лит.
т-ра - Э. Новелли Э. Цаккони. В  творчестве  Цаккони  В.  приблизился  к
физиологич. натурализму школы Золя и сложился в систему, носившую подчас
ярко выраженный психопатологич. отпечаток.
   Лит.: С а р u an a L., Gli "ismi" contemporanei, Catania, 1898;  V  o
Dle г K., Italienische Literatur der Gregenwart von  der  Romantik  zura
Futurismus,  Hdib.,  1914;Cremieux  B.,  Panorama  de   la   litterature
italienne centem poraine, Р., 1928;
   Huberti Gr., Storia del teatro contemporaneo, Bologna,1931;
   Russo L., Giovanni Verga, 4 ed., Bari, 1947; B a s t i a-n e  l  l  i
G., MusicTsti di oggi e di ieri, Mil., 1914. Д. Мок.
   ВЕРИКОВСКИЙ, Михаил  Иванович  [р.  9(21).  X  1.1896]  -  украинский
советский композитор и дириж„р. Засл. деят. иск-в УССР  (1944).  В  1923
окончил Киевскую консерваторию. В 1919 - дириж„р рабочих хоров. Принимал
участие в "Товариществе им. Леонтовича"  и  "Всеукраинском  товариществе
революционных музыкантов". В 1926-28 В.- дириж„р Киевского, в 1928 -  35
- Харьковского оперных т-ров. Автор опер "Дела небесные" (1931, Одесский
т-р оперы и балета), "Сотник" (1939, там же), "Вий" (1946), муз. комедии
"Батрачка" по повести Т. Шевченко (1943, Иркутск), первого  укр.  балета
"Пан Каневский" (1931, Харьковский т-р оперы и  балета),  симфонических,
хоровых и др. произведений. Написал музыку ко мн. спектаклям и  фильмам.
Вед„т педагогическую работу (с 1946-профессор Киевской консерватории).
   Лит.:  Гр?нченко  M.,  Музичн?  силуети,  l.  M.  ?.   Be-рик?вський,
"Музика", Кив, 1925, ј 2, с. 82-87. С. Гр.
   ВЕРИХ (Werich), Ян (р. 6.II.1905) - чехословацкий акт„р и  драматург.
Театр. деятельность начал  в  1922  в  студенческих  кружках.  Вместе  с
акт„ром и драматургом И.  Восковцем  писал  остро  сатир  ич.  пьесы  на
поли-тич. темы и принимал участие в их постановках. В 1927 В. и Восковец
вошли в  труппу  т-ра  политич.  сатиры  "Освобожд„нный  театр",  основу
репертуара к-рого составляли сатирич. комедии  В.  и  Восковца:  "Остров
динамита", "Север против юга",  "Цезарь",  "Разбойник  Робин",  "Ос„л  и
тень", "Паноптикум",  "Баллада  из  тряпья",  "Тяж„лая  Барбара"  и  др.
Ведущие роли в этих комедиях исполняли авторы (под псевдонимом  "V  W").
В. создал маску тучного здоровяка, Восковец -  подвижного  и  разбитного
собеседника.  Для  иск-ва  В.  характерна  большая  человечность,  юмор,
л„гкость импровизации, эмоциональность. Накануне оккупации  Чехословакии
"Освобожд„нный т-р" был закрыт; В. вместе с Восковцем и комп. Я.  Ежеком
эмигрировал в США. По возвращении на родину  после  освобождения  страны
(1945) В. восстановил этот театр (см. "АБЦ"), до  1959  возглавлял  его;
выступает (после отъезда Восковца в США) с акт„ром М. Горничеком.  Роли:
2-й на„мный солдат ("Тяж„лая Барбара"), Еохан ("Баллада из тряпья"), Тит
Папулий  ("Цезарь")  и  др.  Спектакли,  поставленные   В.,   отличаются
ч„ткостью мизансцен,  динамичностью.  В.  снимается  в  кино  (в  фильме
"Пекарь императора" одновременно играет роли пекаря и  императора,  Гос.
пр. в 1952).
   Лит.: VW [Voskovec a  Werichi.  Hry  osvobozeneho  divadla,  dl  1-4,
Praha, 1956-59. Л. Сол.
   ВЕРМЕНИЧ, Андрей Андреевич (р. 22. VII. 1897)-  украинский  советский
акт„р. Нар. арт. УССР (1957). Член КПСС с 1944. В 1917 впервые  выступил
на укр. сцене в роли Султана ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского).
До 1930 работал в передвижных т-рах,  в  1930-34  -  в  укр.  музкомедии
(Донбасс).  В  193."  окончил  (заочно)  ГИТИС.  С   1934   работает   в
Днепропетровском  укр.  т-ре  им.  Шевченко.   В.-   яркий   комедийный,
характерный  акт„р.  Роли:  Карась  ("Запорожец  за  Дунаем"),  Черевик,
Каленик ("Сорочинская  ярмарка",  "Майская  ночь"  по  Гоголю),  Бублик,
Макар, Морж ("Платон Кречет", "Макар Дубрава", "Почему улыбались зв„зды"
Корнейчука), Кряж ("Вес„лка" Зарудного), Хрен ("Навеки вместе" Дмитерко,
Ст. пр. 1951). Я. Д.
   ВЕРМШПЕВ, Александр Александрович [псевдонимы -  Александр  Савицкий,
С. A., Save (партийная кличка) и др.] (29. Vlil. 1879 - 31. Vlil.  1919)
- русский советский драматург, поэт, журналист. Член РКП(б)  с  1903.  В
1904-06 подвергался арестам, а затем был выслан на Кавказ (в Тифлис).  В
1908 написал свою первую пьесу "За правдой", посв. событиям 9 янв. 1905,
призывавшую к революции. Пьеса была за-пре-щена, а В. привлеч„н к  суду.
В. учился в  Петербургском  и  Юрьевском  (Тартуском,  окончил  в  1910)
университетах.  В  1910-15  написал  ряд  пьес   ("Гонцы",   "Банкроты",
"Лихацкая любовь" и др.). Выступал как театральный критик. В последующие
годы целиком отда„тся революционной работе, выполняя  различные  задания
партии. В 1918 написал пьесу "Праздник сатаны". В  1919  -  сво„  лучшее
произведение - пьесу "Красная правда",  показывающую  процесс  осознания
беднейшим крестьянством своих классовых интересов.  Пьеса  ставилась  во
фронтовых студиях Пролеткульта, в 1-м революционном рабочем героич. т-ре
в Петрограде (под назв. "Красные и белые"), в Красноармейском  т-ре  при
Спасских казармах в Москве,  в  т-рах  Пензы,  Саратова,  Елизаветграда,
Ростова, а также  во  фронтовых  агиттеатрах,  в  первых  самодеятельных
кружках гор. нар. домов, сельских клубов, изб-читален.  В  1919  В.  был
послан на Юж. фронт политич. комиссаром и корреспондентом РОСТА. 31 авг.
1919 при защите г. Ельца от набега мамонтовских банд был захвачен белыми
и зверски замучен.
   Соч.: "Красная правда", в сб.: Первые советские пьесы, М., 1958.
   Лит.:  АбрамянВ.,  Писатель-революционер,  "Известия  Академии   наук
Армянской СОР", 1959, ј 9; Васильев ?., "Красная правда", "Нева", М.-Л.,
1959, ј 8; Тама-шин Л., Автор "Красной  правды",  "Вопросы  литературы",
М., 1959, ј 11, с. 181-191. С. Г.
   ВЕРНАРДАКИС  (???????????),   Димитриос   (1833-1907)   -   греческий
драматург.   Лит.   деятельность   начал   в    1857.    Первое    драм.
произв.роман-тич.  пьеса  "Мария  Доксапатри"  (соч.  1857,  труппа   П.
Вонасеры1865). В пьесе "Кипселиде"  (1860,  "Муниципальный  т-р",  1891,
Афины) и трагедии "Меропа" (1866,  труппа  П.  Вонасеры  -  П.  Суцаса),
построенных по правилам  классицистской  драматургии,  отч„тливо  звучат
гражданские тираноборческие мотивы. Пьесы "Ефросиния" (1876, труппа А  л
ексиадиса-Вонасеры)  и  "Фауста"  (1893,  т-ры   "Менандр",   "Олимпия")
отменены   стремлением   к   углубл„нным   реалистич.    характеристикам
персонажей, психологич. оправданию их поступков.  Пост.  "Фаусты"  имела
большой успех. Написал также трагедию "Антиопа"  (1896)  и  историческую
драму "Никифор Фока" (1905, Королевский т-р, Афины). Д. С.
   ВЕРНЕЙ, В e p н  e  и  л  ь  (Уегпеш1),Луи  (1893-1952)-  французский
драматург.  Писал  многочисленные   развлекательные,   по   преимуществу
адюльтерные комедии, водевили, детективные  пьесы,  в  т.  ч.  "Даниэль"
(1920), "Кузина  из  Варшавы"  (1923),  "Королева  Арманд"  (1924),  "Ты
женишься на мне" (1927),  "Любовник  госпожи  Видаль"  (1928),  "Яблоко"
(1931),  "Соблазн„нная  женщина"  (1932),  "Мой  грех"  (1934),   "Улица
ангелов" (1947) и др. Творчеству В. свойственны поверхностная  трактовка
социальной  тематики,  л„гкость   и   динамичность   построения   пьесы,
склонность к фривольности. Лишь лучшие пьесы В.- "Банк Немо" (1931,  т-р
"Мишодьер") и "Школа неплательщиков" (в соавторстве с Ж. Бер, 1934,  т-р
"Мариньи")-сатирически изображают  циничное  бурж.  предпринимательство,
рисуют нравственное разложение капита-листич. дельцов. Т. Бач.
   BEPHEP (Werner), Цахариас (18.  XI.  1768-17.  I.  1823)  -  немецкий
драматург. Лит. деятельность начал в  1800.  Принадлежит  к  направлению
реакц. романтизма. Творчество В., окрашенное в мистич. тона,  утверждало
власть церкви и незыблемость феодальных устоев. Пьесы  его  аллегоричны,
построены на театр. эффектах. Среди пьес В.- "рыцарские драмы"  "Сыновья
долины" (1803), историч. трагедия  "Крест  на  Балтийском  море"  (1806;
пост. Э. Т. А. Гофман в  1808-10  в