дольской
губ.,-27.XII.1877 (8. 1.1878), Петербург] - русский поэт,  революционный
демократ.  С  юношеских  лет  увлекался   т-ром   (первые   драматургич.
опытыдрам.   фантазия   "Юность   Ломоносова",    водевили-"Великодушный
поступок" и "Федя и Володя",  1840;  изд.  1902).  Как  профессиональный
драматург выступил в 1841 (водевильные сцены "Утро в редакции", на сцене
не шли).  Писал  под  псевд.  Пepeпольский.  Автор  20  пьес  (гл.  обр.
водевилей). Наибольшим успехом пользовались: водевили "Шила в  мешке  не
утаишь"   (по   повести   "Невеста   под   замком"   Нарежного,    1841,
Александрийский т-р, в ролях - П. Каратыгин, П. Григорьев и др.,  первая
пьеса Н., пост.  на  сцене),  "Акт„р"  (первонач."Петербургский  акт„р",
1841,  пост.  там  же;  написан  для  В.  Самойлова,  исполнявшего  роль
Стружкина), "Петербургский ростовщик" (1845, там же, в ролях -  Лпнская,
В. Самойлов, П. Григорьев и др.), мелодрама "Материнское  благословение,
или  Бедность  и  честь"  (перевод-переделка  франц.  мелодрамы   "Божья
милость, или Новая Фаншон" Деннери и Лемуана, куплеты Н.; 1842, там же).
Антикрепостнической  направленностью  проникнуто  лучшее   драматическое
произведение Н.- сцена "Осенняя  скука"  (по  отрывку  из  романа  Н.  и
Панаевой "Три страны света",  1848,  пост.  1902,  Александрийский  т-р,
бенефис М. Г. Савиной).  Драм.  эскиз  Н.  "За  стеной"  (1855)  включ„н
автором   в   роман   "Тонкий   человек".   Драматургия   Н.    насыщена
социально-демократич.  мотивами;  его  водевили   отличались   остротой,
сатирнчностью, реалистич. изображением среды и характеров.
   Значит, место в  творч.  жизни  Н.  занимала  его  театрально-критич.
деятельность.  Через  редактора  журнала  "Пантеон   русского   и   всех
европейских театров" Ф. А. Кони Н. сблизился с мн. виднейшими  деятелями
Александринского т-ра. В 1841 он начал  выступать  в  этом  журнале  как
театр. обозреватель (серия  обзорно-критич.  статей  "Летопись  русского
театра"). Публиковал свои работы  на  страницах  журналов  "Современник"
("Современные заметки", 1847), "Литературная газета"  ("Обозрения  новых
пиес, представленных на Александрийском  театре",  1841,  "Петербургские
театры", 1842-43, "Театры и публика", "Петербургские увеселения", 1845).
Непримиримый враг реакционно-охранительного направления в т-ре, Н. резко
выступал против Ф. В. Булгарина, Н. В. Кукольника, В. С. Межевича и др.,
ратовал  за  прогрессивную  идейность  театр.  иск-ва,   утверждал   его
общественно-воспитательную роль. Высоко оценивал  драматургию  Шекспира,
Шиллера, Островского, творчество акт„ров-реалистов- М. С. Щепкина, А. Е.
Мартынова и др.
   Н. и в  поэзии  часто  пользовался  диалогич.  и  куплетной  формами,
рефренами ("Поэт и гражданин", "Крестьянские дети", "Княгиня Трубецкая",
"Песня   убогого   странника",   "Нравственный   человек").    Некоторые
произведения  Н.  написаны  на  театральные  темы  ("Памяти  Асенковой",
"Балет", "На обеде", "О. А. Петрову").
   Соч.: Драматические произведения. Предисл.  Н.  А.  Пыпина,  Л.-  М.,
1937;  Драматические  произведения,  М.-  Л.,  1947   (Вступ.   ст.   К.
Чуковского); Полное собр. соч. и писем, т. 4, М., 1950; Собр.  соч.,  т.
3, М.-Л., 1930; "Тонкий человек" и другие неизданные  произведения,  М.,
1928 (Собрал и пояснил Корней Чуковский).
   Лит.: Некрасов-как водевильный  куплетист,  "БИТ".  Сезон  1905-1906,
вып. 16, Приложение; Н. А. Некрасов и театральная критика, там же. Сезон
1910, вып. 3; Марков П., Некрасов и театр, "Культура  театра",  1922,  ј
1-2; А б p а м к и н В., Д ы м ш и ц А.,  Н.  А.  Некрасов-драматург,  в
кн.: Некрасов Н. А., Собр.  соч.,  т.  3,  М.-  Л.,  1930;  Белкина  М.,
Водевили Некрасова, в сб.: Творчество Некрасова, М., 1939; П о л як о  в
Н.,  Н.  А.  Некрасов  -  театральный  критик,  "Театр",  1946,  ј11-12;
Евгеньсв-Максимов В. Е. [и др.], Некрасов и театр, Л.-М., 1948; Д у б  и
нс к а я А., Н. А. Некрасов, М., 1954, гл. III; Г и н М.  М.,  Успенский
В. В., Некрасов - драматург и театральный критик. Сб., Л.- М., 1958.
   НЕКРАСОВ,  П„тр  Сергеевич  [26.V(7.VI).1889  -  6.V.1963   ]-русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1943.
В 1906 начал творч. деятельность в Омском т-ре,  затем  служил  в  т-рах
Томска, Тюмени, Саратова, Симбирска и др.  После  Октябрьской  революции
стал одним из организаторов и реж. 1-го Свободного т-ра в Пензе. В  1920
вступил в труппу Сибгостеатра (Омск). В 1923-35 играл в  Семипалатинске,
Хабаровске, Владивостоке, Калуге, Брянске. С 1935 работал n Омском т-ре.
   Лучшие роли раннего периода: Кудряш  ("Гроза"),  Бобчинский;  Михайло
Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Ал„шка ("На дне").  В
зрелые годы мягкое комедийное дарование  Н.  приобрело  драматич.  силу:
Любим Торцов,  Шмага;  Аким  ("Власть  тьмы"),  Лука;  Тихон  ("Гроза");
Швандя; Перчихин ("Мещане"), Бублик ("Платон Кречет"), Медведев ("Слава"
Гусева).
   Работал как режисс„р, пост. "Хищницу" по Бальзаку (1940),  "В  степях
Украины" Корнейчука (играл Галушку, 1941) и др.
   Лит.: Юрасова М. К., Жизнь на  сцене,  Омск,  1952;  50  лет  сценич.
деятельности засл. артиста РСФСР П.С.Некрасова, Омск, 1957. М.Лифш.
   НЕКРАСОВА, Ольга Владимировна[8(20).  VII.1868-  30.VII.1948]-русская
советская артистка балета, балетмейстер и педагог. В 1877-86  училась  в
Моск. балетном уч-ще.  По  окончании  была  принята  в  балетную  труппу
Большого т-ра, где работала в 1886  -  1924.  В  1924-32  -  артистка  и
балетмейстер Моск.  т-ра  балета  для  детей.  Н.  успешно  выступала  в
партиях, построенных на  мимич.  выразительности:  Королева  ("Лебединое
озеро"), Графиня ("Раймонда"), Королева  ("Спящая  красавица"),  Старуха
("Золотая рыбка" Минкуса), Трактирщица ("Дон Кихот"), Мать ("Жизель")  и
др. С 1918 Н. вела педагогич. деятельность. В 1932-41 была организатором
и педагогом Школы сценического танца и хореографич. т-ра "Остров  танца"
при  ЦПКиО  (ныне  им.  Горького).  Н.-одна  из  выдающихся   методистов
хореографического образования. В 1922 удостоена звания Героя  Труда.  Г.
Ш.
   НЕЛИДОВ, Анатолий Павлович (1879-1949)  -  русский  советский  акт„р.
Засл. арт.  РСФСР  (1940).  Выступал  в  любит,  спектаклях.  В  1900-03
занимался на драм. курсах Моск. театр. уч-ща и в Муз.-драм. уч-ще  Моск.
филармонич. об-ва. Проф. сценич. деятельность начал в сезоне  1903-04  в
Херсоне в Т-ве новой драмы под рук. В. Э.  Мейерхольда  (первые  роли  -
Лука, Фамусов; Прозоров - "Три сестры"). В 1905-06, 1907-09 - акт„р Т-ра
Комиссаржевской в Петербурге. В 1909-11 работал в Тифлисе  в  антрепризе
Никулина; роли- Бессеменов ("Мещане"), Никита ("Власть тьмы")  и  др.  В
этот период  окончательно  определилось  дарование  Н.  как  выдающегося
характерного и комедийного акт„ра. С  1911  играл  в  т-ре  Незлобина  в
Москве;  роли:  Журден  ("Мещанин  во  дворянстве"),  Хлынов   ("Горячее
сердце"), Калугин ("Пспша" Беляева) и др. В 1920-х гг. Н. играл в  Моск.
т-ре  Революции  (Бульмеринг  -  "Озеро  Люль"  Файко),  Ленингр.   т-ре
"Комедия", МХАТе 2-м  (Муромский  -  "Дело"  Сухово-Кобылина)  и  др.  В
1924-26, 1929-41 и с 1946 выступал в  Ленинградском  академическом  т-ре
драмы;   роли:   Ленчицкий   ("Бойцы"   Ромашова),   Дробный    ("Чудак"
Афиногенова), Захар Бардин ("Враги") и др. Снимался в кино.
   Лит.: M e т а л ь н и к о в В. Д., ... А. П.Нелидов, Л., 1950. А. Шн.
   НЕЛИДОВА (наст. фам.- Барто), Лидия Ричардовна (1864-1929) -  русская
артистка балета и педагог. В 1884 окончила Моск. балетное уч-ще  и  была
зачислена в труппу Большого т-ра. С 1885 - ведущая танцовщица труппы.  В
1887 впервые выступала в Мариинском т-ре, в 1896 была переведена в  этот
т-р. Партии: Низия  ("Царь  Кандавл"  Пуни),  Аспиччия  ("Дочь  Фараона"
Пуни), Эсмеральда и др.
   Н.  была  выдающимся  педагогом,  создала  первую  в  России  частную
балетную школу, к-рая существовала в  Москве  до  нач.  20-х  гг.  Автор
статей по теории танца.
   Соч.: Письма о балете. Письмо первое: "Идеалы хореографии н  истинные
пути балета",  М.,  1894;  Искусство  движений  и  балетная  гимнастика.
Краткая теория, история и механика хореографии, М., 1908.
   Лит.:  Борисоглебский  М.  (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939, с. 300. Г. Ш.
   НЕЛЛЕМОСЕ (Nellemose), Карин (р. 3.VII.1905)- дат.  актриса.  В  1926
окончила драм. школу при Королевском  т-ре  (Копенгаген)  и  вступила  в
труппу этого т-ра. Стремление Н. к созданию  сложных  драм.  характеров,
проникновенный лиризм, поэтичность, сочетающиеся с аналитич.  раскрытием
психологии героинь,  наиболее  полно  проявились  в  пьесах  совр.  дат.
драматургов. Роли: Ева, Эстер, Констанца  ("Ева  отбывает  свою  детскую
повинность", "Анна Софи Хедвиг",. "Коварство  миссис  Плинкбю"  Абелля),
Мария ("Свободное воскресенье" Фишера), Анна ("Фермопилы"  Браннера).  С
тонким,  изящным  юмором  исполняет  комедийные  роли:  Лисбет,  Арианке
("Эразмус Мон-танус", "Комната роженицы" Хольберга), Грета ("Любовь  без
чулок" Весселя), Трипа ("Первоапрельские дурачки"  Хейберга),  Принцесса
("Однажды" Драхмана). В  числе  лучших  работ  также:  Наталья  Петровна
("Месяц в деревне" Тургенева), Эллен ("Сон в летнюю ночь  -  в  работном
доме" Лагерквиста).
   Лит.: S c h y b e r g F., Ti aars teater,  Kbh.,  1939;  Engberg  H.,
Dansk teater i halvtredserne, Kbh., [1958]. Вл. M.
   НЕЛЛИ (H e л л и - В л а д), Владимир Александрович (р. 4. II.  1895)
- русский советский режисс„р. Hap. арт.  Чечено-Ингушской  АССР  (1944).
Заслуженный деят. иск-в УССР (1946). В 1919  окончил  мед.ф-т  Киевского
ун-та и драм. школу-студию при 2-м т-ре УССР им. В. И.  Ленина  (б.  т-р
Соловцова), где с того же года начал работать как ассистент режисс„ра. В
дальнейшем-режисс„р театров: РСФСР 1-го (Москва, 1920-21),  харьковского
Краснозаводского (1923-27), Саратовского (1927-29), т-ра "Красный факел"
(1929-31), киевского Театра им. Леси Украинки (1931-34), Горьковского
   (1935 -36), Харьковского русского  (1936-38),  Моск.  т-ра  Ленсовета
(1938-40). С 1940 - снова режисс„р Т-ра им. Леси Украинки.
   Спектакли Н. отмечены поисками новых выразит. средств, стремлением  к
острой сценич. форме, созданию исполнительского ансамбля.
   С 1924 Н. вед„т педагогич.  работу,  препода„т  мастерство  акт„ра  и
режиссуру. С 1940- в Ин-те театр. искусства им. Карпенко-Карого  (Киев).
В 1947-52, и с 1960 - зав. кафедрой режиссуры; с 1961 - профессор.
   Пост.:  "Конец  Криворыльска"  Ромашова  (1926),   "Разлом"   (1928);
"Выстрел"  Безыменского  (1930),  "Оптимистическая   трагедия"   (1933);
"Кремл„вские куранты" (1940); "Живой труп" (1940); "Хождение  по  мукам"
по А. Н. Толстому (1947), "Женитьба Белугина"  Островского  и  Соловьева
(1950), "Весна  в  Москве"  Гусева  (1953),  "Комедия  ошибок"  Шекспира
(1959), "Друзья и годы" Арбузова (1962).
   С о ч.: Робота режисера, Кив,  1962;  Режисер  ?  драматург,  в  кн.:
Режисер ? вистава. 36. матер?ал?в, Кив, 1962. Р.Б.
   НЕЛЛИ (Nelli), Якопо Анджело  (1673-1767)  -  итальянский  драматург.
Член лит. академии "Аркадия".  Получил  известность  как  автор  комедий
(всего 16): "Служанка в пекарне", "Тот, кто  мучит  сам  себя",  "Старые
соперники", "Служанка-госпожа", "Ученики вдовы", "Хитрая возлюбленная" и
др. Н. способствовал популяризации творчества Мольера в Италии.  Нек-рые
его   пьесы   представляют   собой    переработку    комедий    Мольера,
осуществлявшуюся пут„м контаминации нескольких сюжетов франц. драматурга
(напр. у "Прециозная докторша"  сочетает  сюжеты  "Смешных  жеманниц"  и
"Уч„ных женщин"). Н. следовал также принципам итал. комедии дель арте  в
построении  действия,  сюжета   (разл.   недоразумения,   подслушивания,
переодевания и т. п.), в использовании при„мов буффонады. В  драматургии
Н. усиливаются морально-дидактич. тенденции, характерные  для  мещанской
драмы  эпохи  Просвещения.  Сюжет  комедии  Н.  "Служанка-госпожа"  стал
основой    одноим.    оперы    Перго-лези    (1733).    Лит.:    История
западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2,  M.,
1957; Т o 1 d о P., L'oeu-vre  de  Moliere  et  sa  fortune  en  Italie,
Torino, 1910.
   НЕЛЬСКИЙ (наст. фам.- Б у л а т о в с к и и), Валерий  Сергеевич  [р.
2(15).XI.1906 ]-русский советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1958). Сценич.
деятельность начал в 1922 в Смоленском  драм.  т-ре.  Затем  выступал  в
Свердловском,  Куйбышевском  и  др.  т-рах.  Играл  Чацкого,  Молчалина;
Монахова ("Варвары"), царя Ф„дора Иоанновича (о. п. А. К.  Толстого).  С
1945  работает  в  Ярославском  т-ре.  Исполнил  роль  В.  И.  Ленина  в
спектаклях "Вечный источник" Д. И. Зорина (1956) и "Третья патетическая"
Погодина (1959).
   Роли: Карандышев, Жадов, Барон; Протасов ("Живой труп").  Макс  Вента
("Заговор обреч„нных" Вирты; Гос. пр. СССР, 1950),  Григории  ("Чайка"),
Протасов ("Дети солнца"), Юстус Вюльфинг ("Кредит у  Нибелунгов"  Куна),
Стессель ("Порт-Артур" Попова и Степанова) и др. М. Люб.
   НЕМЕНКО-БАБКОВСКАЯ,  Мария  Павловна  [р.  5(18).XI   1.19111-русская
советская актриса.Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт.  РСФСР  (1957).
Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1934 окончила ре/к. ив 1959  акт„рский
заочный ф-ты ГИТИСа. В 1935- 1937 работала в  т-ре  Черноморского  флота
(Севастополь),  в  1937-41-в  ТЮЗе  (Ростов-на-Дону).  С  1942-  актриса
Казанского ТЮЗа им. Ленинского комсомола. Эмоциональная, лирич. актриса,
Н.-Б.  играла  гл.  обр.  роли  подростков,   молодых   девушек,   затем
характерные роли.
   Роли: Женя ("Дал„кое" Афиногенова), Петька ("Белеет  парус  одинокий"
Катаева), Герда ("Снежная королева" Шварца), Ваня Солнцев  ("Сын  полка"
Катаева), Бадейкнн ("Красный галстук" Михалкова), Зоя ("Сказка о правде"
Алигер), Саша Бутузов ("Я хочу домой" Михалкова),  Луиза  ("Коварство  и
любовь"), Елена ("Мещане"); крошка Доррнт ("Жестокий мир" по  Диккенсу),
Лариса ("Не было ни гроша..." Островского), Вера Павловна ("Новые  люди"
по Чернышевскому), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. Ц, /J,
   HEMET  (Nemeth),  Ласло  (р.18.IV.1901)  -  венгер-ский  писатель   и
драматург. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. В 30-е  гг.  написал
цикл историч. драм ("Гус", "Сеченьи"  и  др.),  проникнутых  отвлеч„нным
гуманизмом.  После   освобождения   Венгрии   (1945)   Н.   преодолевает
"народнические" убеждения, приходит  к  осознанию  правоты  социалистич.
идей. В драме "Гали-леи" (1956, Т-р им. И. Катоны)  Н.  ставит  проблему
долга  уч„ного-правдоискателя  в  эпоху  реакции,   но   решает   е„   с
морально-этич. позиций. В 1961  пишет  историч.  драму  "Два  Бойаи"  об
известном венг. математике конца 19 в., в 1962-драму "Поездка", в  к-рой
обличает обывательские представления о социализме. Переводил Шекспира  и
сов. драматургов.
   Соч.: Галилей, М., 1958.
   Лит.: Гершкович А. А., Современный венгерский  театр,  М.,  1963.  А.
Гер.
   HEMET (Nemeth), Марика (р. 26.VI.1925)- венгерская артистка оперетты.
С   1946   выступает   в   Будапештском   т-ре   оперетты.    Выдающаяся
исполнительница  роли  Сильвы.  С  успехом  исполняла  роль  Василины  в
оперетте "Трембита" Милютина и др. Игра Н. отличается  обаянием,  тонким
художеств. вкусом. Пр. им. М. Ясаи (1955) за исполнение ролей в классич.
опереттах. Лит.: Грошева Е.,  Искусство  венгерской  оперетты,  "Театр",
1956, "\ 3. А. Ив.
   НЕМЕЦКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета.
   НЕМЕЦКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  Зарождение  Н.  д.  связано  с  нар.  иск-вом
шпильманов, к-рое встречало сильное противодействие церкви. В дальнейшем
развитие драмы в Германии в средние века,  как  и  в  др.  странах  Зап.
Европы, протекает в рамках духовной драмы, возникшей из  нек-рых  частей
католич. мессы. В 14-15 вв. появляются разработанные типы духовной драмы
-  литургическая  драма,  рождественская   Драма,   Драма   О   страстял
'Христовых. Постепенное  включение  ."  ;  ррит-уалыюе  действо  бытовых
эпизодов, связанных с совр. жизнью,  расширение  игрового  начала,  нар.
элементов привели к переносу  действия  из  храма  на  площадь  и  улицы
города, к замене латинского языка  немецким.  Эти  тенденции  становятся
основой мистерии, выражающей идейные и эстетич. запросы нем. бюргерства.
В 14-15 вв. наряду с мистериями на традиц. евангельские сюжеты  начинают
развиваться миракли - драмы на сюжеты из жизни святых и легенд ("Миракль
о Теофиле", 15 в., "Госпожа Ютта"  Дитриха  Шернберга,  ок.  1490).  Это
свидетельствовало  о  дальнейшем  обмирщении  религ.  драмы.  В  15   в.
появились  светские  пьесы  на  сюжеты  из  героич.  эпоса,  артуровских
сказаний, нар. песен ("Игра о Нейдхарте"), получил распространение  жанр
фастнахтшпиля ("масленичных игр"). Эти комич. пьесы (среди авторов -  Г.
Розенплют и Г. Фольц из Нюрнберга), рассчитанные на вкусы гор.  публики,
часто включали и  социальные  моменты.  Выдающиеся  образцы  гуманистич.
драмы - комедии "Хенно" и "Сергий" И. Рейхлина.
   После   утверждения   протестантизма   появилась   поле-мич.   драма,
защищавшая  его  принципы  (лат.  школьные  драмы  Т.  Наогеорга,   нем.
библейские драмы И. Греффа,  Б.  Крюгера,  П.  Ребхуна).  Протестантизм,
воспринятый как освобождение от духовного гн„та, стимулировал дальнейший
расцвет драмы в творчестве мейстерзингеров, и прежде всего Г. Сакса. Его
фаст-нахтшпили, комедии и трагедии отличаются разнообразием  тематики  и
лит. мастерством. Сакс заимствовал сюжеты из Боккаччо и  др.  писателей,
из  шван-ков,  внося  в  пьесы  элементы  совр.   быта   и   психологии.
Одновременно  в  Германии  развивалась  протестантская  школьная  драма,
иезуитская драма и т. д.
   В конце 16-17 вв.  в  Германии  выступали  "англий-ские  комедианты",
к-рые оказали нек-рое влияние на Н.  д.,  тяготевшую  к  тем  же  формам
построения, что и англ. драма,  но  отстававшую  от  не„.  В  подражание
англичанам писал пьесы герцог Генрих Юлиус Брауншвейгский  ("Сусанна"  и
др.).
   К 17 в.  относится  творчество  А.  Грифиуса,  выразившее  трагизм  и
противоречия  эпохи  Тридцатилетней  войны.  Ему   принадлежат   образцы
трагедии ("Лев Армянин", 1646), драмы из жизни простых людей ("Кар-денио
и  Целинда",  1657),  комедии  ("Господин  Петер  Сквенц",   1663,   где
использованы мотивы "Сна в летнюю ночь"). На  его  творчестве  сказалось
воздействие классич. драмы (голл. драматург  И.  Вондел)  и  сти-листич.
норм барокко. В условиях раздробленности Германии художеств.  достижения
Грифиуса не могли получить широкой обществ, поддержки  и  продолжения  в
творчестве др. драматургов, но демократич. тенденции  в  Н.  д.  вс„  же
существовали  (комедии  X.  Вейзе  и  X.  Рейтера).  Формально  Грифиусу
следовал Д. К. Лоэнштейн, автор патетич. трагедий  из  римской  истории,
перен„сший в Н. д. традиции историч. драмы иезуитов. В  то  же  время  в
нем. т-ре были распространены т. н. "главные и государственные  действа"
- кровавые  трагедии  на  историч.  или  библейские  сюжеты,  призванные
поражать зрителя, рассчитанные на непритязат. вкусы горожан.
   В 18 в.  раздробленная  феодальная  Германия  переживала  глубочайший
политич.  кризис,  в  условиях  к-рого  как  форма  духовной   оппозиции
протекала активная творч. и идеологич. деятельность представителей  нем.
Просвещения. "Эта позорная в политическом и социальном  отношении  эпоха
была в то же время великой эпохой немецкой литературы" (Энгельс Ф.,  см.
Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд.,  т.  2,  с.  562).  Вначале  Н.  д.
развивалась под воздействием классицизма, принципы к-рого  переносил  на
нем. почву  И.  X.  Готшед.  Он  стремился  искоренить  "грубую"  драму,
царившую в нем. т-ре, но при этом изгонял из  Н.  д.  и  нар.  элементы,
устанавливал  ограничения   класспцистич.   правил.   Дав   талантливого
драматурга в лице И. Э. Шлегеля, класспцистское направление изжило  себя
уже к сер. 18 в., когда в Германии