меджанов, засл. арт. Узб.
   ССР И. Алиева,*  Э.  Малпкбаева  (Т-р  им.  Хамзы),.  X.  Умаров,  Б.
Ихтияров, С. Пулатов (Т-р им. Му-кимп), А.  Талипов,  В.  Кадыров  (Узб.
ТЮЗ, Ташкент); режисс„ры обл. т-ров:  засл.  деят.  иск-в  Узб.  ССР  Т.
Арифджанов, М. Бабаев, А.  Якубходжаев,  режисс„р  Т-ра  им.  Мукими  А.
Рахимов и др.
   В ин-те работали М. Уйгур и Я. Бабаджанов; среди педагогов: нар. арт.
СССР С. Ишантураева, нар. арт. Узб. ССР Т. Ходжаев, Ш. Магзумова,  засл.
арт. Узб. ССРН. Алиева, засл. деят. иск-в Узб. ССР И. В. Ра-дун, доценты
Я. С. Фельдман, Л. Ходжаева и др. На художеств. отделении, созданном при
участии О. Та-тевосяна, преподают нар. худ. Узб.  ССР  Р.  Ахмедов,.  В.
Рыфтин и др.
   С 1957 ин-т выпустил 6 сборников "Уч„ных записок" и  учебное  пособие
"Вопросы маркспстско-ленинской эстетики" (1965).
   Первым директором ин-та (до 1950) был проф. М. П. Верхацкий, затем Я.
Э. Велиев; с 1959 - кандидат философских наук, доцент X. Абдуллаев.
   Лит.: Воспитание кадров и театральное образование  в  Узбекистане,  в
сб.: Объедин„нная научная сессия, посвящ„нная 40-летию Узбекской  GCP  и
Коммунистической партии Узбекистана. Тезисы Докладов, Таш., 1964.
   УЗБЕКСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы.
   УЗИН, Владимир Самойлович [13(25).VH.1887 - 24. V.1957] -  рус.  сов.
театровед, литературовед. Лит. деятельность начал в 1906. Осн. работы У.
посвящены истории исп. лпт-ры и т-ра. У. составил  аннотированную  опись
всех пьес Лопе де Вега. Автор перевода пьес "Сам  у  себя  под  стражей"
Каль-дерона (М., 1945), "Дурочка" Лопе де Вега (М." 1949) и др.
   Соч.: Общественная проблематика  драматургии  Сервантеса  и  Лопе  де
Вега, М., 1963; Испанский театр. в кн.:
   История западноевропейского театра, т.  1,  М.,  1956;  Сервантес  об
акт„рском искусстве, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М.,  1948;
Перелицованная классика. О некоторых  постановках  пьес  Лопе  де  Вега,
"Театр", 1946, .ј 7- 8; "Шекспир мертвый и Шекспир живой"  и  "Последние
пьесы Шекспира", в кн.: Шекспировский сборник, М., 1948;
   Театр в странах Латинской Америки, в кн.: Страны  Латинской  Америки,
М., 1949; Редактор переводов,  вступит.  статей,  примечаний:  Испанский
театр XVII в., М., 1946;
   Лопе де Вега, Учитель танцев,  М.,  1948;  Лопе  д  е  Вега,  "Фуэнте
Овехуна", М., 1952. С. Г.
   УЗНАВАНИЕ (?????????-??, от ????????  -  узнаю)  -  один  из  при„мов
построения  др.-греч.  драмы.  У.  устраняло   препятствия,   положенные
драматургом  в  основу  пьесы  (например,  низкое  социальное  положение
героини),  изменяло  взаимоотношения  героев,   приводило   действие   к
благополучному  концу  (соединение  влюбл„нных  молодых  людей,  счастье
супругов). В трагедии У. основывалось  не  только  на  внешних  приметах
(родинка, амулет и т. п.), но и на сопоставлении разных обстоятельств  в
судьбе героя (например, в "Царе Эдипе" Софокла). При„м У. переш„л  затем
в ново-европ. бурж. комедию, где сохранялся почти до конца 19 в.
   УЗУНОВ, Димптр (р. 10. XII.  1922)  -болг.  артист  оперы  (драматич.
тенор). Нар. арт. НРБ (1964). Учился в Софийском ун-те, брал уроки пения
у X. Брымбарова. С 1942 - солист Софийского радио, затем пел в оперетте;
с 1948 - солист Софийской нар. оперы. Гастролировал в  СССР  (в  1953-54
проходил стажировку в Большом театре), США и мн. странах  Европы.  У.  -
выдающийся  представитель  совр.  болг.  муз.  т-ра.  Обладает  сильным,
красивым голосом с баритональными низами. Артист огромного темперамента,
У. переда„т тончайшие нюансы  психологии  героев.  Особенно  удаются  У.
партии, отличающиеся большой драматической напряж„нностью и патетикой.
   Партии: Момчил (о. п. Пипкова), Самозванец ("Борис Годунов"), Водемон
("Иоланта"), Лыков ("Царская невеста");
   Павка ("Семья Тараса" Кабалевского), Хозе,  Канио,  Рада-мес;  Отелло
(о. п. Верди), Бакхус ("Ариадна на Никсосе" Р. Щтрауса) и др.
   Лауреат Междунар. конкурса вокалистов в Париже (1955).  Димитр."  пр.
(1959).
   Лит.: Карапетров К. Изкуство,  което  не  познава  покоя,  "Българска
музика", 1964, ј 6; Троицкая Г.. Семь современных певцов, "Театр", 1960,
JS% 2. А Ив.
   УЙВЕР (Weaver),  Джон  (21.  VII.1673-24.IX.1760)-  англ.  танцовщик,
балетмейстер и теоретик танца. В  1702-33  выступал  в  Лондоне  в  т-ре
"Друри-Лейн" препм. в ролях Арлекина, требовавших  не  только  драматпч.
одар„нности, но и танц. техники. В 1702 пост. в т-ре "Друри-Лейн" первый
пантомимный балет "Трактирные завсегдатаи",- в  1717  -  классич.  балет
"Любовь Марса и Венеры",  в  к-ром  пантомима  сочеталась  с  танцем.  В
теоретич. труде "Очерк истории танца" (1712) У. впервые  разделил  танцы
на роды и виды, а также применил термин сценический танец. У.  утверждал
принципы действенного танца и способствовал его развитию, был  одним  из
предшественников Ж. Ж. Новера. В 1706 перев„л и  опубликовал  впервые  в
Англии работу Фейе о записи танца, под назв. "Орхезография",  а  в  1721
"Анатомические и механические лекции", в которых впервые установил связь
между анатомией человеческого тела и техникой танца.
   Соч.: Orchesographie, L., 1706; A small treatise of time and  cadence
in dancing, L., 1706; An essay towards an history of dancing, L.,  1712;
History of the mimes and pantomimes, L., 1728; The  loves  of  Mars  and
Venus, L., 1718: Anatomical and mechanical lectures  upon  dancing,  L.,
1721.
   Лит.: Lawson J., A history of ballet and its  makers,  L..  1964,  p.
27-30. Ham. P.
   УЙЛКИ (Wilkie), Аллеи (гг. рожд. и смерти не-изв.) - австрал.  акт„р,
театр. деятель. Род. в Англии. В 1915 приехал  в  Австралию  и  до  1926
выступал в организованной им "Шекспировской труппе" в городах  Австралии
и Новой Зеландии. Пост. здесь ок. 25 пьес Шекспира, комедии  драматургов
18 в.  В  1920  организовал  постоянную  труппу,  состоящую  из  молодых
австрал. акт„ров. В конце  20-х  гг.  20  в.  работал  в  Канаде,  затем
вернулся в Англию. Г. Ш.
   УЙЛЕИНСОН (Wilkinson), Норман  (1882-1934)-  англ.  театр.  художник.
Окончил Бирмингемскую школу иск-в. Лучшие работы У. относятся к нач.  20
в. Известны декорации и костюмы У. к  шекспировским  спектаклям  "Зимняя
сказка", "Двенадцатая ночь" (оба в 1912) и "Сон в летнюю  нОчь"  (1914),
пост. реж.
   X. Гренвилл-Баркером в т-ре "Савой". Среди последних работ -  "Сон  в
летнюю ночь" (1932, Стратфорд-он-Эйвон) и  "Ромео  и  Джульетта"  (1933,
Театр. об-во, Лондон). В л. Ш. УЙЛКПНСОН (Wilkinson), Тейт  (27.X.  1739
-16.
   XI. 1803) - англ. акт„р и театр. деятель.  Ученик  С.  Фута.  Получил
известность как мим. Успешно выступал в Лондоне и Дублине, гастролировал
в провинции. Более 30 лет руководил зрелищными предприятиями в Йорке,  в
к-рых начали свою сценич. деятельность известные англ. акт„ры (Р. Кембл,
Ч. Мэ-тьюс, С. Сиддонс и др.). Автор книг "Мемуары" ("Memoirs", 1790)  и
"Странствующий владелец театра" ("Wandering patentee", 1795). Ю. К.
   УЙЛКС (Wilks), Роберт П6б-27.П.1732) -  англ.  акт„р.  В  1690  начал
сценич. деятельность в т-ре "Друри-Лейн",  затем  переш„л  в  Дублинский
т-р, где завоевал большую популярность,  после  чего  снова  вернулся  в
"Друрп-Лейн". В 1711-32 совм. с Б. Бутсом и К. Сиббером  руководил  этим
т-ром.
   Успех принесли ему комич. роли в пьесах Дж. Фар-кера: Гарри  Уайльдер
("Верная  супружеская  чета"  и  "Сэр  Гарри  Уайльде?"),  капитан  Плюм
("Офицер вербовщик"), Арчер ("Хитрый план щеголей"); роль дона Феликса в
комедии Сентливр  "Чудо".  Исполнял  также  роли  Макдуфа  ("Макбет")  и
Гамлета.
   Лит.: Do ran J., ...Annals of the English stage..., v. 1 N. Y., 1865;
История западноевропейского театра, т. 2. М., 1957. Ю. К.
   УЙЛСОН (Wilson), ДжонДовер (р. 13.VII. 1881) - англ.  лит.  и  театр.
критик.  Учился  в  Кембриджском  ун-те.  Один   из   крупнейших   англ.
шекспироведев. С  1921  -редактор  "Нового  кембриджского  издания  соч.
Шекспира" (каждая пьеса издана отдельным томом). У.  пересмотрел  старые
методы текстологии, обновил шекспировский текст (спорные прочтения слов,
пунктуация, ремарки пьес). Осн. текстологич. работы: "Введение  в  текст
"Бури1'" (1921), "Рукопись шекспировского  "Гамлета""  (1934)  и  "Новые
пути шекспировской текстологии" (в "Шекспировском обозрении",  1954-58).
Критич.  работы  У.  основаны  на  глубоком  знании  псторико-культурных
фактов, они всегда оригинальны, хотя и не бесспорны: "Судьбы  Фальстафа"
(1943),  "Что  происходит  в  "Гамлете""  (1939),  "Счастливые   комедии
Шекспира"   (1962).   У.-проф.    Королевского    колледжа    (1924-35),
Эдинбургского ун-та (1935-45).
   Соч.: Textual introduction, в кн.:  The  works  of  Shakespeare.  The
Tempest, Cambr., 1921, p. XXIX-XLIV;  The  Manuscript  of  Shakespeare's
Hamlet..., Cambr., 1934; What  happens  in  Hamlet,  Cambr.,  1935;  The
fortunes of Falstaff  Cambr.,  1943;  The  New  way  with  Shakespeare's
texts... "Shakespeare survey", Cambr., 1954, ј 7; 1955, .ј 8; 1956 .ј 9;
1958, М 11; Shakespeare's happy comedies, L. 1963. A. A
   УЙЛТОН, М. - см. Банкрофт.
   УЙЛЬЯМС, Теннесси, Теннесси Уильяме [(Williams, Tennessee), наст. имя
и фам.-Томас Л а н и р (Lanier); p.  26.  III.  1914]-  амер.  писатель,
драматург. Учился в Мпссурийском университете, который  не  закончил.  В
1936- 1938 сблизился с труппой артистпч. молод„жи "Мам-мерс" ("Фигляры",
Сент-Луис), к-рая пост. ранние неопубликованные пьесы У. В 1944 в Чикаго
пост. пьеса "Стеклянный зверинец",  разрабатывающая  близкую  драматургу
тему.- беззащитность чистых натур, неизбежность гибели добра и красоты в
совр. мире. После драмы "Трамвай,  именуемый  "Желание1'"  (1947,  театр
Барримор,  Пулицеровская  пр.)  за  драматургом   упрочилась   репутация
"авангардиста". В пьесе "Лето и дым" (1948) У.  показывает  противоречия
между физической и духовной  жизнью  человека.  В  драме  "Татуированная
роза" (1950, т-р "Эрлангер", Чикаго) звучат ноты  социального  протеста.
Аллегорич.  драма  "Путь  действительности"  (1953,  т-р  "Мартин  Век")
показывает  кризис  дряхлеющей  совр.  цивилизации.  Пьеса   завершается
оптпмистич. концовкой, драматург  утверждает,  что  амер.  народ  сумеет
разорвать паутину мракобесия и лжи. Грубость и дикость нравов жизни  юж.
амер. провинции, разлагающая власть денег об-личаются в пьесах "Кошка на
раскал„нной крыше"
   (1955, Пулицеровская пр.)  п  "Орфей  спускается  в  ад"  (1957,  т-р
"Продыосерс", Нью-Йорк; 1961, Т-р им. Моссовета, Москва). В драме  "Ночь
игуаны" (1962) и особенно в пьесе "Не надо благостных слов"  (1963,  т-р
"Морско") усиливаются религиозные  мотивы,  выдвигается  тема  грядущего
искупления человечества за пороки цивилизации.  Творчество  У.  отражает
противоречия в развитии совр. культуры США. В  н„м  сказывается  влияние
пдеалистич. теорий, модернистской эстетики: безысходная тоска по чистоте
и справедливости,  неверие  в  их  достижимость,  почти  сентиментальная
нежность к обездоленным и беззащитным и в  то  же  время  -  утверждение
власти чувственности, зоологич. начала в  человеке.  Пьесы  У.  отмечены
натуралистпч. зоркостью  и  социальной  слепотой.  Сложные  противоречия
мироощущения  У.  определяют  эклектичность   его   художеств.   метода.
Драматург  выдвигает  теорию  "пластического  т-ра",  по  к-рой  символы
становятся естественным языком драмы, текст пьес является лишь "формулой
существования спектакля". У. - мастер драматургич. миниатюры (одноактные
пьесы в сб. "Американские блюзы", 1940; "Двадцать семь телег с хлопком и
другие одноактные пьесы", 1945).
   Соч.: Four plays, L., 1956; в  рус.  пер.-"Орфей  спускается  в  ад",
"Иностранная литература", I960, .ј 7;
   "Стеклянный зверинец...", М., 1967.
   Лит.: 3 л о б и н Г., На сцене и за сценой, "Иностранная литература",
1960, ј 7, с. 199-210; его же, Современная драматургия  США,  М.,  1965;
Орлова Р., Потомки Гекльбери Финна, М., 1964;  Л  о  у  с  о  н  Д.  Г.,
[Статья], "Иностранная литература", 1962, .ј 8, с. 186-96; Gas-sner  J.,
The theatre in our  times,  N.  Y.,  [1955];  его  же,  Theatre  at  the
crossroads, N. Y., 1960; F a 1 k S. L., Tennessee Williams, N. Y., 1962;
Nelson В., Tennessee Williams. His life and work, L., 1961.
   УЙЛЬЯМСОН (Williamson), Джеймс Кассиус (26.  VIII.1845-6.VII.1913)  -
австрал. акт„р, театр.  деятель.  Род.  в  США.  В  1874  начал  сценич.
деятельность в т-ре "Ройял" в  Мельбурне.  Был  одним  из  прогрессивных
деятелей австрал. т-ра. В 1882-90 совм. с театр. деятелями А.  Гарнером,
Дж. Масгро-вом возглавлял крупную театр. монополию,  куда  входили  т-ры
городов Мельбурна ("Ройял", "Прин-сесс"), Сиднея  ("Ройял")  и  Аделаиды
("Аделейд рой-ял"). В т-рах этого объединения ставились драматич. и муз.
спектакли. В 1889 У. организовал танц. труппу, в 1897 открыл в Мельбурне
балетную школу. Г. Ш.
   УЙНСТЭНЛИ (Winstanley), Элиза (1818-2.XII. 1882) - австрал. актриса и
писательница. В 1834-48 выступала  в  Сиднее,  исполняла  трагедийные  и
комедийные роли. В 1848-65 работала в  Англии  в  т-рах  Лондона  и  др.
городов.  Роли:  Констанца  ("Король  Джон"  Шекспира),  миссис   Квпкли
("Фальстаф" Ха-кетта) и др. В 1865 оставила сцену,  посвятив  себя  лит.
деятельности. Автор воспоминаний.
   Соч.: Shifting scenes in theatrical life, L., 1859. Г. Ш.
   УЙПЬЯРД, У и нард (Wynyard), Дайана [наст.  имя  ифам.-Дороти  Изабел
Кокс (Сох); 16.1.1906-май 1964] - англ. актриса. С 1925 работала в  т-ре
"Глобус", играла в разл. городах Англии, в  1927-29  -  в  Ливерпульском
репертуарном т-ре. С 1929 - актриса т-ров Лондона ("Олд Вик",  "Олдуич",
"Ппккадиллп" и др.) и Стратфорда-он-Эйвон. Исполнила роли: Элиза  Дулптл
("Пигмалион"), Сара Мюллер ("Стража на Рейне" Хелман), Гертруда, Порция,
Катарина, Дездемона,  леди  Макбет,  Беатриче  ("Гамлет",  "Венецианский
купец", "Укрощение  строптивой",  "Отелло",  "Макбет",  "Много  шума  из
ничего"), Анна ("Игрушки на чердаке" Хелман), Аркадина ("Чайка")  и  др.
У. была эмоциональной актрисой,  обладавшей  большим  сценич.  обаянием,
лиричностью.   Творчество   е„   характеризовалось    острым    чувством
современности; создавая историч.  образы,  актриса  обычно  наделяла  их
чертами своих современниц. В 1955 была в Сов. Союзе с т-ром под {)ук. П.
Брука. С 1932 снималась в кино. ф. К.
   УЙЧЕРЛИ (Wycherley), Уильям (ок. 1640-1.1. 1716) -  англ.  драматург.
Крупнейший комедиограф  эпохи  Реставрации.  Род.  в  дворянской  семье.
Учился в Оксфорде. Время написания и пост. пьес У. точно не установлено.
Автор  комедий  "Любовь  в  лесу,  или   Сент-Джемский   парк"   (1671),
"Джентльмен - учитель танцев" (1671-72). Наибольшее значение  имеют  две
последние комедии У.- "Деревенская жена"  (1675,  т-р  "Друрп-Лейн")  по
пьесам "Школа ж„н" Мольера и "Евнух" Теренцня, и  комедия  "Прямодушный"
(1676, там же), написанная под влиянием  "Мизантропа"  Мольера.  В  этой
комедии  У.  первый  среди  драматургов  эпохи  Реставрации  сатирически
изобразил  знатных  корыстолюбцев  и  лицемеров.  Действие  комедий   У.
построено на параллельном развитии  нескольких  интриг,  они  отличаются
сценичностью,  действующие  лица  имеют  ч„ткую  характеристику.  У.  не
свойственна  пспхологич.  разработка  образов,  он   мастер   лаконичной
комедийной характеристики. Творчество У. завершило  комедиографию  эпохи
Реставрации и оказало значит,  влияние  на  последующее  развитие  англ.
драматургии.
   С о ч.: The works of the ingenious mr William  Wycherley,  L.,  1713;
The dramatic works,.., with biographical  and  critical  notices  by  L.
Hunt, L., 1851; The complete works..., ed. by М. Summers,  v.  1-4,  L.,
1924; The complete works. N. Y., 1964.
   Лит.: Holland N., The first  modern  comedies.  The  significance  of
Etherege Wycherley and Congrevc, Cambr. (Mass.), 1959. fQ f{
   УЙГУР, Маннон (наст. фам.- М а д ж и д о в; 11.  X.1897-16.X.1955)  -
узб. сов. режисс„р, акт„р, драматург.  Один  из  основателей  узб.  сов.
т-ра. Нар. арт. Узб. ССР (1932). Сценич. деятельность начал в  1916  как
любитель-акт„р  в  труппе  "Турон"  (Ташкент).  В  1919  организовал   и
возглавил узб. проф. труппу им. Карла  Маркса  (Ташкент),  участвовал  в
спектаклях как акт„р. В 1924-27 учился в Москве в  драматической  студии
при Узб. доме просвещения. По окончании студии вош„л в состав Театра им.
Хамзы, был режисс„ром и худ. рук. этого театра. У. вн„с вклад в создание
реа-листич. узб. акт„рской школы. Играл преим. комедийные роли:  Эшимкул
(в своей пьесе "Туркестанский лекарь") и др.,  а  также  драматич.  роли
-Гафур ("Бай и батрак" Хамзы), Рахим ("Халима" Зафари). Спектакли, пост.
У., отличались точностью социальных характеристик, ярким нац. колоритом,
выразительностью мизансцен. Особое внимание У. уделял работе над сценич.
речью. Среди пост. У.: "Бай и  батрак"  Хамзы  (1919),  "Халима"  Зафари
(1920), "Два  коммуниста"  Яшена  (1929),  "Маска  сорвана"  Фатхул-лина
(1932), "Сожж„м" Яшена (1932), "Гамлет" (1935);
   "Предатели" Фахтуллина (1938), "Джалалетдин" Шейх-заде (1944), "Песня
жизни" Уйгуна (1947), "Алишер Навои" Султанова и Уйгуна (Гос. пр.  СССР,
1949), "Мукими" Абдуллы (1954) и др.
   У. написал одноактные комедии ("Туркестанский лекарь", 1918, и  др.),
переводил пьесы с азерб. и тат. яз. В„л педагогич. работу в  Ташкентском
театр.-художественном ин-те.
   УЙГУРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Уйгуры - народ  древней  и  самобытной
культуры. В 70 - 80-х  гг.  19  в.  ок.  100  тыс.  уйгуров  перешли  из
китайской провинции Синьцзян в Россию и расселились на территории  совр.
Казахстана, Киргизии, Узбекистана, Туркменистана.  С  давних  врем„н  во
время празднеств исполнялись массовые танцы, сказители читали  старинные
поэмы, выступали нар. комики и фокусники. Однако проф. т-ра у  уйгур  до
Октябрьской революции не было.
   Установление Сов. власти в  Туркестане  вызвало  огромную  активность
художеств. творчества уйгурского народа. В 1919  в  Алма-Ате,  Джаркенте
(ныне г. Панфилов), Чплике и др.  были  созданы  драм.  кружки,  в  1920
появились коллективы "Синей блузы".  Из  наиболее  одар„нных  участников
художеств. самодеятельности в  1934  в  Алма-Ате  был  создан  первый  в
истории уйгурского народа проф. т-р. Его создатели- участники  самодеят.
кружка при алма-атинском клубе нац. меньшинств во главе с драматургом  и
акт„ром Д. Асимовым. Первым худ. рук. был А. Ар-добус, а  с  1935  -  В.
Азимов. Вначале коллектив выступал с концертной программой, состоящей из
нар. песен и танцев, показывал  одноактные  и  двухактные  инсценировки,
написанные Асимовым. В 1936 на основе самодеят. кружка был создан второй
уйгурский проф. т-р в Казахстане - Джаркентский  колх.-совх.  т-р  (худ.
рук. А. Шамиев, затем А. Дуйсенов). Здесь были пост.: "Дочь  Родины"  С.
Исмаилова (1936), "Звон"  И.  Саттарова  (1939),  "Хамдам"  Д.  Яхьярова
(1940), "Япза-Янза" Д.  Еркимбекова  (1940),  а  также  пьесы  Гольдони,
Мольера, В. Шкваркина, Г.  Мусре-пова.  В  1939  Совнарком  и  ЦК  КП(б)
Казахстана вынесли постановление "О развитии уйгурского  искусства",  по
к-рому  уйгурский  т-р  в  Алма-Ате  был  реорганизован  в   межрайонный
передвижной т-р с базой в с. Чилик Алма-Атинской обл., в 1962 из  Чилика
т-р вернулся в Алма-Ату. В Узбекистане уйгурский т-р был создан в  1935.
В 1943 начал работать республиканский уйгурский т-р с базой  в  Андижане
(Узб. ССР). Худ.  рук.  т-ра  был  В.  Азимов.  В  труппе  работали:  М.
Тохтаева, Р. Ибрагимова, С. Рузыскулова, Д. Асимов и др.
   Источниками уйгурской драматургии  являются  богатый  нац.  фольклор,
историч. прошлое и совр. жизнь народа. В 1935 Д.  Асимов  и  А.  Садыров
написали муз. драму "Лейлихан и Анархан"  на  сюжет  одноим.  популярной
уйгурской песни (1935,  Алма-Атинский  т-р),  рассказывающей  о  трагич.
судьбе уйгурской бедноты, е„ борьбе за свободу. Пьеса в течение  30  лет
не сходит со сцены. Истории переселения уйгуров из Китая в Россию  посв.
пьеса  "Омак-Омрак"  Аб