и,  М.,
1961; Д е-м и н Л., На островах Индонезии, "Театр", 1960, ј 4;
   Wagner F. A., Indonesia. The  art  of  an  island  group,  L.,  1959;
Kesenian Indonesia. Indonesian art.  Diterbitkan  oleh  bagian  kesenian
djawatan kebudajaan Kem P. P. and K., Jogjakarta, 1955; Woodman Dorothy,
The Republic of Indonesia, L., 1955, ch. XIV. См.  также  лит.  при  ст.
Ваяна. Люд. М., Л. Д.
   ЙНДРА (наст. фам. - Подлецкис), Юозас Стасевич (р. 18. II  1.1918)  -
литовский советский артист оперы (лирико-драматический тенор),  дириж„р,
композитор. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1959). В 1945 окончил Каунасскую
консерваторию. В 1944-54 выступал на оперной сцене  в  Каунасе.  Партии:
Герман, Ленский; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст, Альфред, Хозе.
В 1948-54 в„л оперный класс в Вильнюсской консерватории. С  1954  -  гл.
дириж„р Каунасского муз.-драм. т-ра.  И.  принадлежит  балет  "Ауд-роне"
(1957, Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс, Гос. пр. Лит. ССР, 1957)  о
борьбе литов. народа с крестоносцами. В музыке этого  балета  композитор
воплотил нар. песенные  интонации.  Автор  финала  к  опере  Карнавичюса
"Гражина", музыки к драм. спектаклям и др. соч.
   Лит.: Гаудримас Ю., Новый литовский балет, "Советская музыка",  1957,
ј 12, с. 76-79.
   "ИНЖЕНЮ" (франц. ingenue - наивная)  -  акт„рское  амплуа  в  русском
дореволюционном театре. Роли простодушных, наивных, обаятельных  молодых
девушек,  глубоко  чувствующих  ("И.-драматик",   "И.-ли-рик"),   лукаво
озорных,  шаловливо-кокетливых,  обладающих  своеобразным   юмором   ("И
.-комик"). К "И." близки амплуа  "молодых  героинь",  субреток.  А.  Шн.
ИНКЛАН; Р.-см. Валъе-Инклан, Р.
   ИНКЛАН (Inclan), Федерико Шредер (р. 1910) - мексиканский  драматург.
Драматургич. деятельность начал  в  1950.  И.  написал  драму  из  жизни
шахт„ров "Свет карбида"  (1950,  т-р  Гимера,  Мехико),  "Дуэль"  (1951,
Дворец изящных иск-в, Мехико), драму из жизни мексиканских  чернорабочих
"Мокрые спины" (1951), историч. драму о борьбе за  освобождение  Мексики
от исп. владычества "Идальго"  (1953,  Дворец  изящных  иск-в,  Мехико),
комедию "Сегодня приглашает блондинка"  (1955,  т-р  "Глобус",  Мехико),
"Сфинкс, называемый Корделией" (1958) и др. Пьесы И. сценичны, поднимают
общественные проблемы, отличаются ясностью языка, живым диалогом.
   Лит.: Teatro mexicano del Piglo XX..., v. Ill, Mexico,  1956;  Magana
Esquivel A. y. Ruth S. Lamb, Breve historia del teatro mexicano, Mexico,
1958.
   ИНСАРОВА,  Мария  Николаевна  (р.  1866)  -  русская  артистка  оперы
(лирико-драматическое сопрано). Училась в Петерб. консерватории. Впервые
выступила на оперной сцене в Саратове в конце 80-х гг. Пела гл.  обр.  в
провинции. В конце 1890-х - нач. 1900-х гг.  выступала  на  сцене  Моск.
частного оперного т-ра и Мариинского т-ра. Одна из первых исполнительниц
партий  Марфы  (Харьков,  1899;  Петербург,  1900),  Волховы   ("Садко",
Харьков,  1898),  Марии  ("Пан-воевода"  Римского-Корсакова,  Петербург,
1904).  И.  была  выдающейся  исполнительницей  партий  Татьяны  и  Кумы
("Евгений  Онегин",  "Чародейка"  Чайковского)  на  рус.  провинциальной
оперной сцене. Н. Каз.
   ИНСЙ  (кит.-вводящий)  -  амплуа  китайского   театра.   Возникло   в
представлениях  цзацзюй   и   юаньбэнь   Сунского   периода,   явившихся
предшественниками классич. т-ра сицюй.  Эти  представления  состояли  из
небольших пьес, сатирич. или комедийных (высмеивающих какое-либо явление
совр. жизни), построенных гл. обр. на диалоге персонажей амплуа фу мо  и
фуц-зинь. Акт„р амплуа И. выполнял в спектакле вспомогательную  функцию,
он пояснял  ситуацию,  обстановку  действия,  подводил  рассказ  к  тому
моменту, когда в действие вступали  основные  действующие  лица  фумо  и
фуцзинь. Исполнитель амплуа  И.  выполнял  в  представлениях  цзацзюй  и
юаньбэнь (носивших в период возникновения импровизац. характер)  нек-рые
режисс„рские функции.  Амплуа  И.  существовало  до  середины  юаньского
периода  (1280-  1367),  трансформировалось  в  амплуа  -   "открывающий
спектакль фумо". И. Г.
   ИНСПЕКТОР МАНЕЖА - работник цирка, руководящий цехами,  связанными  с
проведением циркового представления и репетиционной работой артистов. Во
время представления И. м. объявляет номера программы, иногда участвует в
клоунадах, объявляет антракты. И. м.  составляет  расписания  репетиций,
наблюдает за их проведением,  составляет  график  выступлений  артистов,
следит за состоянием манежа. И.  м.  часто  отвечает  также  за  технику
безопасности. В  дореволюц.  цирке  и  цирках  капиталистич.  стран  эту
должность наз. режисс„р манежа. Ал. Ш.
   ИНСТИТУТ  ИСТОРИИ  ИСКУССТВ  -   советское   научно-исследовательское
учреждение, изучающее историю, теорию иск-в и совр. иск-во народов  СССР
и зарубежных стран. Осн. в 1944 в системе Академии наук СССР  в  Москве.
И. и.  и.  работает  над  созданием  капитальных  обобщающих  трудов  по
различным видам иск-в, монографий и др. научных  работ.  Ин-т  выпускает
периодич. издания: "Ежегодники", "Сообщения", "Вопросы  киноисскусства",
"Вопросы эстетики" и  др.  При  ин-те  имеется,  аспирантура.  Наряду  с
секторами, изучающими историю живописи, скульптуры, архитектуры, музыки,
кино, марксистско-ленинскую эстетику и теорию иск-ва, в состав И. и.  и.
входил сектор истории и теории т-ра,  к-рый  возглавляли  А.  К.  Дживе'
пегое, П. А.  Марков,  С.  С.  Мокулъский  и  др.  Сектор  истории  т-ра
занимался изучением истории рус. дореволюц., сов. и  зарубежного  т-ров,
разработкой теории и обобщением творч. практики  совр.  иск-ва.  В  1961
этот сектор преобразован в сектор истории т-ра народов СССР. В И. и.  и.
имеется также группа специалистов по истории т-ра стран нар. демократии,
работающая над изучением венг., чехословацкого, польского,  нем.  (ГДР),
болг., кит. т-ров.  И.  и.  и.  подготовлены  "Очерки  истории  русского
советского драматического театра" в 3 тт. (1954-61), вед„тся  работа  по
подготовке фундаментального труда по истории т-ра народов  СССР  (в  его
создании принимают участие театроведы и учреждения всех  союзных  и  мн.
автономных республик). В 1959 наряду с этим созданы комплексные  секторы
по историко-проблемному принципу, объединяющие  специалистов  по  разным
видам иск-в (иск-во стран нар. демократии, история и сов р.  иск-во  др.
зарубежных стран и др.). В И. и. и. (1962) работают театроведы -  Ю.  А.
Дмитриев, Н. Г. Зограф, Ю. С. Калашников, А. А. Аникст, Г. Н.  Бояджиев,
А. Н. Ана-стасьев, Б. И. Ростоцкий, Т. М. Родина, К. Л. Рудницкий, А. Г.
Образцова и многие другие. В  1961  постановлением  Совета  Министров  о
реорганизации работы Академии наук  И.  и.  и.  был  передан  в  ведение
Министерства культуры СССР.
   Труды  по  театр.  ис  к-в  у:  Очерки  истории  русского  советского
драматического театра, в 3 тт., т. 1, М., 1954, т. 2, М.,  1960,  т.  3,
М., 1961; Ежегодники, И. и. и. АН СССР, [МЛ,  1948,  1953,  1955,  1958,
1959; Сообщения И. и. и. АН СССР, М., вып. 6, 1955, вып. 9,  1956,  вып.
10-11, 1957, вып.  15,  1959;  В  творческом  соревновании.  Театральный
фестиваль к сорокалетию  Октября.  Сб.,  М.,  1958;  В  с  е  в  о  л  о
д-ский-Гернгросс В.Н., Русский театр. От истоков до середины XVIII века,
М., 1957; его же, Русский театр второй половины XVIII века, М.,  19  60;
его же, Русская устная народная  драма,  М.,  1959;  Дживелегов  А.  К.,
Итальянская народная комедия. Commedia delParte, M., 1954, 2  изд.,  М.,
1962; Д у р ы л и н С. Н., Мария  Николаевна  Ермолова.  1853-1928,  М.,
1953; Кузьмин а В. Д., Русский демократический  театр  XVIII  века,  М.,
1958; Голов-н я  В.  В.,  Аристофан,  М.,1955;  Дмитриев  Ю.А.,  Мочалов
актер-романтик, М., 1961; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины  XIX
века, М., 1960; Родина Т. .Русское театральное искусство  в  начале  XIX
века, М., 1961; Т  а  м  а-шин  Л.  Г.,  Советская  драматургия  в  годы
гражданской войны, М., 1961; Хайченко Г. А., Игорь Ильинский, М.,  1962,
и др. С. Г.
   ИНСТИТУТ  СЦЕНИЧЕСКИХ  ИСКУССТВ  (ИСИ)-  высшее  театральное  учебное
заведение, существовавшее в 1922-25 в Ленинграде.  В  ИСИ  вошли:  Школа
акт„рского мастерства (осн. в 1918 Л. С. Вивьеном и В. Э. Мейерхольдом),
Курсы мастерства сценич. постановок (осн.  в  1918  Мейерхольдом),  Ин-т
ритма  (осн.  в  1920  Н.  В.  Романовой);  они   образовали   отделения
(факультеты)-драматич. (акт„рское), режисс„рское и  ритмическое.  Помимо
проф. образования (мастерство акт„ра, сценич. речь,  сценич.  движение),
ИСИ ставил себе целью обществ .-политич.  воспитание  и  науч.-теоретич.
подготовку акт„ра. В ин-те преподавали Л. С. Вивьен, С. Э. Радлов, В. В.
Максимов, С. С. Мокульский, А. И.  Пиотровский,  Р.  Д.  Раугул,  Н.  В.
Романова и др. Среди окончивших  ИСИ  -  акт„ры  О.  Г.  Казико,  Н.  К.
Симонов, С.А. Мартинсон и др. В 1926 ИСИ  был  преобразован  в  Ленингр.
техникум сценич.  иск-в,  на  основе  к-рого  был  создан  Ленинградский
театральный институт.
   "ИНСТИТУТ  ТЕАТРА"  -  чилийский  театр.  Осн.  в  1941  в   Сантьяго
режисс„ром П. де ла Барра из Малого университетского  т-ра.  Открылся  в
здании Т-ра империи. До 1959 назывался Экспериментальный т-р  Чилийского
ун-та. Т-р ставил след. задачи:  развитие  нац.  театра  и  драматургии,
пропаганда театр.  иск-ва  среди  широких  слоев  населения,  воспитание
зрителя на  лучших  образцах  нац.  и  мировой  драматургии,  подготовка
акт„ров и режисс„ров, создание таких  же  театр.  коллективов  в  других
городах страны.  При  "И.  т."  существует  тр„хгодичная  театр.  школа,
занятия в к-рой проводятся на основе системы  К.  С.  Станиславского.  В
1945 учрежд„н ежегодный конкурс на лучшее драм. произведение, проводятся
фестивали любительских т-ров (1954, 1957, 1959).  Специальная  комиссия,
работающая при т-ре, организует  для  рабочих  и  населения  сел.  р-нов
страны  выездные  спектакли  по  пониженным  ценам  в  рабочих   клубах,
профсоюзных организациях и др.,  оказывает  помощь  любительским  т-рам,
организует передвижные выставки и т. п. Один раз в три  месяца  "И.  т."
выпускает журнал "Театро", где публикуются  статьи  по  вопросам  театр.
иск-ва и печатается одна  из  неизданных  пьес  чилийских  авторов.  Для
любительских т-ров "И. т." печатает небольшие пьесы  нац.  и  зарубежных
авторов. При "И. т." имеются спец. библиотека и театр. музей.  На  сцене
"И. т." идут пьесы чилийских авторов: "Чаньярсильо" А. Асеведо Эрнандеса
(1953), "Как в Сантьяго" (1947), "Почти женитьба" (1952),  "Свой  свояка
видит издалека" (1954) Д. Барроса Греса, "Умереть за Каталину"  С.  дель
Кампо (1948), "Каролина" (1955), "Три Паскуалы" (1957) И. Агирре, "Вдова
Апабласы" X. Луко Кручага (1956) и др.,  переводится  классич.  и  совр.
драматургия: произведения Шекспира, Мольера,  Л.  Пиранделло,  Г„те,  А.
Миллера, Б. Шоу, Б. Брехта, И. Л. Караджале и  др.  "И.  т."  познакомил
чилийского зрителя с рус. драматургией: "Предложение" (1944),  "Медведь"
(1945), "Дядя Ваня" (1953) Чехова, "Женитьба" (1954);  "Жизнь  человека"
Л. Андреева (1949). Т-р неоднократно выезжал на гастроли  в  др.  страны
Лат. Америки. В "И. т." ставили спектакли режисс„ры:
   П. дела Барра, А. Сире, П. Орсоус, Д. Пига, X. Лильо, Э.  Гусман,  X.
Дуран Серда. Среди акт„ров "И. т.":
   Р. Парада, Р. Сотокониль, Б. Кастро, К. Пас, М. Ка-непа, М. Малуэнда,
К. Бунстер.
   Лит.: "Театро", ј 4, Сантьяго, 1954. Д, J.
   ИНСЦЕНИРОВКА (от лат. in-на  и  scaena  -  сцена)  -  1)  переработка
повествовательного (прозаич. или поэтич.) произведения для театра. Имеет
форму пьесы с логично построенным действием. Инсценируются, как правило,
наиб. популярные, имеющие большой успех у читателя произв. И. может быть
сделана самим писателем ("Тереза Ракэн" Золя,  "Растратчики"  Катаева  и
др.). Однако чаще авторами И. являются др. лица. В том случае, когда  И.
значительно отличается от подлинника, она  является  самостоят.  пьесой,
написанной  "по  мотивам"  данного  произв.  Бывают  также  произвольные
модернизированные переделки, дал„кие от лит. первоисточника.
   Впервые И. в России были показаны в 1702-03  в  т-ре  Я.  Кунста  при
Петре I. В 18  в.  в  период  формирования  рус.  проф.  т-ра  ставились
переделки популярных итал., франц. и англ. романов. Авторы  этих  первых
И. механически переносили на сцену отд. части лит. произведения.  Первые
значит. И. в России принадлежат А. А.  Шаховскому,  перерабатывавшему  в
пьес-ы романы Вальтера Скотта и сентиментально-романтич. повести  В.  А.
Жуковского. В 1-й трети 19 в.  широкое  распространение  получили  драм.
переделки  произв.   Пушкина   ("Бахчисарайский   фонтан",   "Кавказский
пленник", "Руслан и  Людмила").  Из  И.  зап.-европ.  лит-ры  наибольшей
популярностью пользовалась "Эсмеральда"  (по  роману  "Собор  .Парижской
богоматери" Гюго). Во 2-й пол. 19 в. на сценах рус. столичных и провинц.
т-ров часто шли И. романов  Гоголя,  Достоевского,  Гончарова.  В  конце
19-нач. 20  вв.  появляется  большое  количество  ремесленных  переделок
модных романов (А. Вербицкой, А. Каменского и др.). И. классич. произв.,
сделанные в этот период, чаще всего искажали замысел писателя, на первый
план в них выступали занимательная  интрига,  любовная  коллизия.  Часто
авторы И. концентрировали действие вокруг одной из гл.  ролей,  подбирая
ряд эффектных сцен, остальные персонажи лишь "подыгрывали" герою. Эти И.
обычно  предназначались  для  определ„нных  акт„ров  (напр.,   "Настасья
Филипповна" по роману "Идиот" -  для  М.  Г.  Савиной,  "Преступление  и
наказание" - для П. Н. Орленева, и др.). Исключение  составляли  И.  МХТ
("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), представлявшие собой  яркий
пример "переосмысления" лит. первоисточника, стремление сблизить театр с
большой литературой.
   Направленность И. кардинально изменилась в сов, время. Гл. задачей И.
является правильное идей-но-художеств. истолкование первоисточника. К И.
предъявляются  такие  же  требования,  как  к  самостоят.   драматургич.
произведению. В репертуаре сов. т-ров занимают значит, место И. классич.
и совр. романов и повестей. Этапными  для  сов.  т-ра  2030-х  гг.  были
спектакли  "Чапаев",  "Бронепоезд  14-69"   (инсц.   автора);   "Цемент"
Гладкова, "Разгром", "Павел Корчагин" (по роману "Как закалялась сталь")
и др. Позднее широко вошли  в  репертуар  И.:  "Молодая  гвардия";  "Сын
полка" Катаева, "Счастье" Павленко, "Спутники" Пановой, "Битва  в  пути"
Николаевой  и  др.  На  сцене  т-ров   ставятся   И.   произв.   Гоголя,
Салтыкова-Щедрина, Успенского, Горького. Среди лучших И.-спектакли M  XT
-  "М„ртвые  души"  (инсц.  М.  А.  Булгакова),  "Село  Степанчиково"  и
"Дядюшкин сон" по Достоевскому, "Воскресение" и "Анна Каренина" по Л. Н.
Толстому (инсц. Н. Д. Волкова), "Пикквикский клуб" по Диккенсу (инсц. Н.
А. Венкстерн).
   2)  Массовые  зрелища,  воспроизводящие  эпизоды  ис-торич.   событий
(напр., И.: "Взятие Зимнего дворца", "Действо о  III  интернационале"  и
др.). 3) Обработка  для  сцены  материала,  имеющего  обществ,  значение
("инсценированные газеты" и др.).
   Лит.: Д у p ы л и н С. Н., Литература и сцена, "Театр", 1947, ј 2. Л.
Д.
   ИНТА - см. Ассоциация индийского национального театра.
   "ИНТЕРВЕНЦИЯ" - пьеса в 4  д.,  12  картинах  Л  И.  Славина  (борьба
большевиков-подпольщиков  с  франц.  интервентами  в  Одессе   в   1918;
интернациональная      солидарность      трудящихся;      первоначальное
назв."Иностранная коллегия"). Соч. 1931-32. Пост. 6 марта  1933  в  Т-ре
им. Вахтангова (реж. Р. Симонов, худ. Рабинович, комп. Асафьев;
   Бродский - Куза, Жанна - Мансурова, Орловская - Ороч-ко,  Степиков  -
Шухмин, Бондаренко - Глазунов, Санька  -  В.  Попова,  мадам  Ксидиас  -
Синельникова, Женя - Липский, Фредамбе -  Толчанов,  Бенуа  -  Шихматов,
Барбару - Яновский, Селестен  -  Горюнов,  Марсиаль  -  Кольцов,  Жув  -
Журавлев, Али - Державин, Филипп - Рапопорт, мадам Токарчук -  Ремизова,
Имерцаки - Хмара, аптекарь - Балихин; возобн. 1948, реж. и худ. те  же).
E 30-е гг. пост. мн. т-рами страны: Саратовский т-р  (1933,  1957);  Т-р
имени Азизбекова' (1932); Бакинский  рабочий  т-р  (1933;  Филипп  -  Н.
Соколов); Архангельский т-р (1933);
   Ленингр. Большой драм. т-р (1934; реж. Люце, Бродский -  Полицеймако,
мадам Ксидиас - Казико, Селестен -  Лаврентьев);  Харьковский  рус.  т-р
(1934, 1957); Т-р им.  Хамзы  (1934);  Т-р  им.  Руставели  (1934;  реж.
Ахметели, худ. И. Гам-рекели, Бродский  -  Г.  Давиташвили,  Селестен  -
Васадзе, Али -  Хорава);  Иркутский  т-р  (1936,  1948);  Казанский  т-р
(1937); Читинский т-р; Таганрогский т-р (1941, 1957) и др.  Свою  вторую
сценич. жизнь "И." получила с конца 40-х гг. и  гл.  обр.  с  1957  (год
сорокалетия Октябрьской революции); е„ ставили  Чкаловский  т-р  (1956),
Горьковский т-р (1957), Одесский т-р им. Октябрьской  революции  (1957),
Рязанский т-р (1957), Русский т-р  (Чебоксары,  1957),  Днепропетровский
т-р им. Шевченко (1958), Великолукский т-р (1961).
   Издания: Первая публикация пьесы под  назв.  "Иностранная  коллегия",
"Локаф", 1932, ј 10; под назв. "Интервенция", М., 1933; из послед, изд.,
в кн.: Советская драматургия, т. 2, М.-Л., 1948.
   Лит.: "Театр и драматургия", 1933, .No 6, с. 38-48; ј l, с. 61-67;  ј
2-3, с. 30-34; Юзовский Ю., Спектакли и пьесы, M., 1935. А. Шн.
   ИНТЕРЛЮДИЯ (позднелат. interludium, от лат.  inter-между  и  ludus  -
игра) - 1) вид драматических произведений, получивших развитие в  Англии
в конце ср. веков и  вначале  эпохи  Возрождения.  Первоначально-краткое
сценич. действо в промежутках празднества. К концу 15 в. жанр  И.  занял
важное место в театр. иск-ве эпохи. В нек-рых И. действовали алле-горич.
персонажи  (добродетели  и  пороки),  характерные   для   моралите,   но
постепенно И. все больше отходит  от  религиозно-нравоучит.  тематики  и
обращается к светским фарсовым мотивам. Т. о.,  И.  занимает  переходное
место от моралите к фарсовой комедии.  Крупнейшим  автором  П.  был  Дж.
Хейвуд. 2) В м у з ы к е- небольшой промежуточный эпизод  между  частями
муз.  произведения.  В  опере  применяются  оркестровые  И.  между  отд.
оперными формами ("связки") и  внутри  них.  Напр.,  И.  могут  отделять
речитатив от последующей  арии  (И.  перед  арией  Руслана).  Иногда  И.
развиваются в небольшие муз. картины.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Хрестоматия по истории  западноевропейского
театра, сост. и ред. С.Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953. " Л, А.
   ИНТЕРМЕДИЯ (от лат. inter medius - находящийся посреди) -  комическая
сценка (или отд. вставные муз. хореографич. номера), разыгрываемая между
действиями пьесы (иногда в тексте пьесы). И. возникли в ср.-век. т-ре  в
представлениях  мистерий  в  результате  проникновения   в   религиозный
спектакль  элементов  нар.  комедийного  т-ра.  Между  действиями  драмы
духовного  или   историч.   содержания   разыгрывались   комич.,   часто
импровизиров. сценки. Эти И. часто назывались фарсами ("начинками" -  от
лат. farta). С И. мистериального т-ра генетически связаны  И.  "школьной
драмы", И. различного типа существовали  в  т-ре  эпохи  Возрождения.  В
Италии 16 в. И., вставляемые между актами  трагедий  и  комедий,  носили
характер галантно-пасторальных сцен. Широко  применялись  И.  в  комедии
дель арте, во франц. т-ре у Мольера. И. в Англии называлась  интерлюдия.
С нач. 16 в. в Англии у Дж. Растелла и особенно у Дж. Хейвуда  И.  стала
проводником антиклерикальной сатиры, отражая идеи гуманизма и Реформации
(см. Маски). И.  в  Англии  входила  также  в  состав  трагедии  в  виде
шутовских сцен (у Шекспира и др.). В Испании И.  получила  развитие  как
самостоятельный  жанр  нар.  публичного  т-ра,  основанный  на   бытовом
сатирич. материале. Большой художеств. зрелости И. достигла в исп.  т-ре
2-й пол. 16 - нач. 17 вв. в творчестве Лоне де Руэда  (н