ост. 6 апр. 1895 в Петербурге  в
Панаевском т-ре силами участников  С.-Петерб.  об-ва  муз.  собраний;  в
1896- в Моск. частной рус. опере (дириж„р Бернарди, художники Васнецов и
Коровин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1901 пост. в Большом т-ре  вместе  с
муз.-драм. прологом "Боярыня Вера Шелога" (дириж„р Альтани; Иван Грозный
- Шаляпин); в 1903 - в Мариинском т-ре с прологом "Боярыня Вера  Шелога"
(дириж„р Направник, реж.  Василевский,  худ.  Головин;  Иван  Грозный  -
Шаляпин). За рубежом впервые пост. 11 мая 1909 в Париже в т-ре "Шатле" в
исполнении рус. артистов (дириж„р Черепнин, пост. Санина, хорм. Авранек;
Иван Грозный - Шаляпин, Ольга - Липковская,  Туча  -  Дамаев,  Матута  -
Давыдов, Токмаков - Касторский, Юшко - Шаронов, няня - Петренко).  Опера
была пост. на сценах европ. городов: Милан (1912), Лондон (1913, на рус.
яз.; 1917), Манчестер (1918), Кре-фельд (1924), Барселона (1927, на рус.
яз.), Бирмингем (1955), Брюссель (1956), Палермо (1959).
   На сов. сцене впервые пост. 4 окт. 1919 в  Петрограде  в  Акад.  т-ре
оперы и балета (сценич. возобн. Шаляпина, дириж„р Купер,  худ.  Головин;
Иван Грозный - Шаляпин). В 1932 пост. в Большом т-ре (дириж„р  Кубацкий,
реж. Баратов, худ. Федоровский); в 1933 -в Ленингр. т-ре оперы и  балета
с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дириж„р Похитонов, реж.  Шкафер,  худ.
Головин; Иван Грозный - Рейзен, Ольга - Талонкина, Токмаков -  Плешаков,
Матута - Кабанов, Туча - Нэлепп,  Надежда  -  Смирнова,  Вера  Шелога  -
Павловская); в 1945 - в Большом т-ре  (дириж„р  Сахаров,  реж.  Баратов,
худ. Федоровский, хормейстеры Рыбнов и Луковников); в 1952 - там  же;  в
1952- в Т-ре оперы и балета им. Кирова (дириж„р Ельцин,  реж.  Соковнин,
худ. Федоровский, хорм. Михайлов). Среди исполнителей  на  рус.  и  сов.
сцене:  А.  Пирогов,  Яшугин  (Иван  Грозный),  Трезвинский,  Серебряков
(Токмаков), Успенский, Угринович (Матута), Куза, Жуковская,  Каше-варова
(Ольга), Донской, Ершов (Туча) и др.
   Издания: "П."- партитура, СПБ, Бессель, [1892]; клавир, СПБ, Бессель,
[1872]; нов. обработка [1894], СПБ,  Бессель,  [б.  г.];  сов.  изд.-М.,
Музгиз, 1932. H. Гр.
   ПТЙ, Пети (Petit), Ролан (р. 13.  I.  1924)-  франц.  артист  балета,
балетмейстер. В  1933-40  учился  в  балетной  школе  "Гранд-Опера",  по
окончании к-рой был принят в кордебалет этого т-ра. В 1944 уш„л из т-ра.
Борясь против рутины и штампов, царивших  в  "Гранд-Опера",  организовал
"Вечера танцев" в Т-ре Сары Берн ар, в к-рых стремился осуществить  свои
новаторские  искания.  Позднее   из   участников   этих   вечеров   была
организована труппа "Балет Елисей-ских полей" (1944). В этой  труппе  П.
пост. балеты, выражавшие его стремление  к  свободе  и  содержательности
танца: "Комедианты" на музыку Соге (1945), "Юноша и  смерть"  на  музыку
Баха (1946), "Кармен" на муз. Бизе (1949), "Сирано де Берже-рак" на муз.
Констана (1959) и др. Исполнял почти все  партии  в  пост.  им  балетах:
Сирано де Бер-жерак (о. п.), Хозе ("Кармен") и  др.  В  своих  пост.  П.
использует танец как средство раскрытия  сценического  образа,  передачи
нюансов, сложных человеческих чувств. Движения классич. танца сочетает с
бытовыми движениями. Творчество П. оказало значительное влияние на новое
поколение зарубежных балетмейстеров. Работал в мюзик холлах, кино.
   Лит.: Lidova I., Roland Petit, Р., 1956; M i с h a-u t P., Le  ballet
contemporain. 1929-1950, P., 1950.
   Ham. P. "ПТИ-БУРБОН" (Petit-Bourbon) - театр.  зал  в  здании  дворца
Бурбонов (Париж), построенного в ср. века на территории совр.  Лувра.  В
16 в. при Генрихе III здесь выступали иностр. труппы (в т. ч.  "Джелози"
-  первая  прибывшая  во  Францию  труппа  итал.  комедии  дель   арте),
устраивались придворные балы. В 1581 итальянец Б. Бальтазарини  пост.  в
"П.-Б." балет "Цирцея, или Комический  балет  королевы"  (муз.  Боль„  и
Сальмона),  положивший  начало  жанру  франц.   придворного   балета   с
характерным для  него  объединением  пения,  музыки,  танца.  Придворные
балеты ставились в "П.-Б." и в 17 в. ("Триумф Минервы", "Балет  короля",
1621, и др.).
   В 1645 кардинал Мазарини пригласил из Италии театр. худ. Дж.  Торелли
и итал. оперную труппу, дебютировавших оперой  "Притворная  сумасшедшая"
Сак-рати. В 1650 поставлена пост. "Андромеда" П. Корнеля с декорациями и
машинерией Торелли.  В  1658  Людовик  XIV  предоставил  помещение  т-ра
"П.-Б." труппе Мольера, к-рая играла  поочер„дно  с  итал.  акт„рами  до
1660, когда дворец, а вместе с ним и т-р были снесены из-за  перестройки
Лувра (часть построек дворца "П.-Б." сохранялась до конца 18 в.). Е. Ф.
   ПТИ ДЕ ЖЮЛЬВЙЛЬ (Petit de  Julleville),  Луи  (18.VII.  1841-1900)  -
франц. литературовед и историк т-ра. С  1886  был  профессором  ср.-век.
лит-ры и истории лит-ры в Сорбонне  (Париж).  Написал  книгу  "Театр  во
Франции. История драматич. лит-ры от истоков до наших дней" ("Le theatre
en France. Histoire de la litterature  dramatique  depuis  ses  origines
jusqu'a nos jours", P., 1889), фундаментальный труд "История  театра  во
Франции в средние века" ("Histoire du theatre en France au Moyen age"  ,
pt. 1 - Les mysteres, v. 1-2, P., 1880, pt. Il-Les comediens, P.,  1885,
pt. III - La comedie et  les  moeurs,  P.,  1886).  Среди  др.  работ  -
"Репертуар комедийного театра во Франции в средние века" ("Repertoire du
theatre comique en France an Moyen age", P., 1886).
   ПТЙЦИНЫ  -  русские  советские  артисты  цирка.  Исполнители   номера
акробатич. вольтижировки. Михаил Алексеевич (р. 18. I. 1915). Засл. арт.
РСФСР (1961). В 1930 поступил рабочим манежа в Омский цирк. С 1931  стал
исполнять с партн„ром  акробатич.  номер,  включавший  рекордные  трюки.
Раиса Андреевна (наст. фам.-К а л а-ч „ в а). Засл. арт. РСФСР (1961). С
1931 входила в состав труппы "Океан  ос",  выступала  в  разл.  цирковых
жанрах. Лауреат Всероссийского конкурса артистов эстрады (1960).
   В 1940 П. создали совм. номер,  ч„ткий,  законченный  по  композиции,
сочетающий акробатич. трюки, пла-стич. выразительность. Ю. Д.
   "ПТИЧКИ ПЕВЧИЕ" - см. Шериколаь.
   ПУАНТЫ, точнее - танец на пуантах (от франц. pointe, букв. -  остри„,
острый конец),- танец на кончиках пальцев при  вытянутом  подъ„ме  ноги;
один из осн. элементов женского классич.  танца.  Танец  на  П.  требует
особой  балетной  обуви  с  тв„рдым  носком.   Как   средство   образной
выразительности  особенно  широкое  применение  получил  в  роман  -тич.
балете.
   Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца,  3  изд..  Л.-  М.,
1948 (гл. 9).
   ПУАРб, О. - см. Огюст.
   ПУАССАР - то же, что пуассардский жанр.
   ПУАССАРДСКИЙ ЖАНР - особый вид пьес, в  к-рых  использовался  грубый,
"простонародный" жаргон, язык торговок рыбой (langue poissarde).  П.  ж.
был введ„н франц. драматургом Ж.  Ж.  В  аде,  автором  пьесы  "Грушевое
дерево" (1750, по новелле Боккаччо) и др., работавшим в ярмарочном  т-ре
"Опера  комик".  Иногда  В  аде  создавал  в  своих  пьесах  колоритные,
правдивые образы людей из народа - крестьян, рыбаков, прачек,  солдат  и
т.  д.  Но  чаще  жизненные  черты  у  героев  его  пьес  сочетались   с
надуманными, искусств. чертами(раболепие, любовь к "обожаемому" королю и
т. п.), обусловленными реакц. политич. взглядами драматурга.
   ПУАССОН (Poisson) - семья франц. акт„ров 17- 18 вв. 1) Р а и м о н П.
(1633-9.V.1690). Начал выступать в бродячей труппе.  С  1651  работал  в
т-рах "Бургундский отель", "Маре", "Пале-Рояль".  Создал  сценич.  образ
Криспена, остроумного и бойкого комич. слуги. Этот персонаж был  выведен
впервые в комедии "Саламанкский школяр, или Великодушные  враги"  (1654)
Скаррона  и  утвердился  в  пьесах  франц.  драматургов  17-18  вв.   П.
пользовался  импровизацией,  театр.трюками  (лацци).  Написал   ок.   10
комедий, к-рые ставились в т-ре "Комеди Франсез".
   2) П о л ь П. (1658-29.XII.1735) - сын Раймона П. Дебютировал в  т-ре
"Комеди Франсез" в 1686. Особенным успехом пользовался в ролях Криспена,
перешедших к нему от отца. Популярность Поля П. была  так  велика,  что,
когда он уш„л на пенсию (в 1711), зрители не приняли ни  одного  из  его
преемников, заставив П. вернуться  на  сцену.  Был  автором  7  комедий,
ставившихся в "Комеди Франсез".
   3) Ар ну П. (15.III.1696-25.VIII.1753)-сын Поля П. С 1722 выступал  в
"Комеди  Франсез".  Кроме  ролей  Криспена,  с  успехом   играл   Созия,
Пурсоньяка ("Амфитрион", "Г-н де Пурсоньяк" Мольера),  Тюр-каре  (о.  п.
Лесажа), Ляфлера ("Честолюбивый" Дету-ша) и др.
   Все представители семьи П. создавали образ-маску, комедийно  заостряя
черты героя, что сближало их иск-во с при„мами игры  акт„ров  ярмарочных
т-ров.
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общ. ред.  С.  С.
Мокульского, М., 1959; Fournel V., Les contemporains de Moliere,  t.  1.
Theatre de l'Hotel de Bourgogne, P., 1863; Gueullette  Ch.,  Acteurs  et
actrices d'autrefois, P., 1881; Lyonnet G., Dictionnaire des  comediens,
P., 1912-1913. Е. Ф.
   ПУБЛЙЛИЙ СИР (Publilius Sirus) (1 в.  н.  э.)-  др.-рим.  мимограф  и
акт„р. Родом из Сирии.  Был  рабом,  затем  вольноотпущенником,  получил
образование.  П.  С.  славился  иск-вом  импровизации.  Основал  собств.
труппу, к-рая давала представления мимов в разл. городах Италии. Мимы П.
С. изобиловали сентенциями и афоризмами, пользовавшимися популярностью в
Др. Риме. От двух мимов II. С.- "Ворчун" и  "Подрезыватели  деревьев"  -
сохранились отрывки.
   Лит.: История римской литературы, под  ред.  С.  И.  Соболевского  [и
др.], т. 1, М., 1953, с. 117; В а р н е к е  Б.  В.,  История  античного
театра, М., 1940. Лид. Ф.
   ПУГИНЯН, Никогайос (1834-80) - арм. драматург. Окончил Моск. ун-т.  С
1863 был чл. Арм. театр. к-та в Тифлисе. Написал водевили "Далал Хахо" и
"Каба за тысячу туманов", к-рые долго не сходили со сцен т-ров  Кавказа.
В 1867 переделал комедию Мольера "Брак поневоле" под  назв.  "Лопни,  но
женись", придав пьесе арм.  колорит,  переменив  место  действия,  имена
действующих лиц. С. Мел.
   ПУКСТ, Григорий Константинович [14 (27). XI.  1900-12.  XI.  1960]  -
белорус.  сов.  композитор.  Засл.  деят.   иск-в   БССР   (1955).   Чл.
Коммунистич. партии с 1941. В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу
композиции Г. Э. Конюса. Автор первой белорус. оперы для детей "Маринка"
о событиях Великой Отечеств, войны (1955, Белорус. т-р оперы и  балета),
опер  "Машека"  по  поэме  "Могила  Льва"  Янки  Купалы   (соч.   1947),
"Свитезянка (соч. 1960), музыки к спектаклям драм.  т-ров  (Т-р  им.  Я.
Купалы, 3-й Белорус. драм. т-р, Полесский драм. т-р, Т-р кукол  БССР)  и
др. соч. Музыка П. мелодична, основана на нац.  муз.  фольклоре;  в  его
операх большое место занимают хоровые эпизоды. С 1945 П. в„л  педагогич.
работу в Белорус. консерватории.  Лит.:  С  и  з  к  о  В.,  Белорусская
советская опера, Минск, 1959, с. 21-26; Журавлев  Д.,  Г.  К.  Пукст...,
Минск, 1963. С. и И. Hue.
   ПУЛЕНК  (Poulenc),  Франсис  (7.  I.  1899-30.  I.  1963)  -   франц.
композитор. С детства обучался музыке (композиции - у Ш. Кеклена). На П.
оказало влияние знакомство с выдающимися франц. композиторами Э. Сати  и
Ж. Ориком; вместе с ними П. вош„л вт. н. "Шест„рку" (1920),  выступавшую
за муз. новаторство. Первая удача П. - балет "Лани", пост. труппой С. П.
Дягилева (1924, Монте-Карло). Написал балеты "Утренняя серенада"  (1930,
"Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Примерные звери" по Лафонтену  (1942,
т-р "Гранд-Опера"), комич.  оперу  "Сосцы  Тиресия"  (1947,  т-р  "Опера
комик", Париж), оперы "Диалоги кармелиток"  (1957,  т-р  "Ла  Скала")  и
"Человеческий голос" (1959, т-р "Опера комик"), музыку к пьесам Ж. Ануя,
Ж. Жироду, Ж. Кокто, А. Салакру  и  др.  Наибольший  успех  имела  опера
"Диалоги кармелиток", пост. во мн.  т-рах  Европы.  В  этом  произв.  П.
возвращается (вслед за К. Дебюсси) к старинному пониманию  лирич.  оперы
К. Монте-верди ("когда поют, как бы говоря"), клад„т в основу муз. формы
ясную,  свободно  льющуюся  мелодию,  отказавшись  от  законченных  муз.
номеров.
   Лит.: Р о б e р Ф., Живой Пуленк, "Сов. музыка", 1964, ј 1; Д ю м e н
и л ь Р., Современные французские  композиторы  группы  "Шестй,  пер.  с
франц.. Л., 1964;
   Ш н e e рсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964;
   Hell Н., Fr. Poulenc, P., 1958. Ал. М.
   ПУЛЬВЕР, Лев Михайлович [ р. 6(18). XIJ.  1883]-  сов.  композитор  и
дириж„р. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1908 окончил Петерб. консерваторию. В
1922-49- композитор, дириж„р и зав. муз. частью Моск. евр. т-ра. Написал
музыку ко мн. спектаклям т.-ра, в т. ч. "200 ООО" Шолом Алейхема (1923),
"Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму  (1927),  "Человек
воздуха" по Шолом Алейхему (1928), "Король Лир" (1935) и др. (всего  св.
40). Писал музыку к спектаклям др. т-ров: "Уриэль Акоста" Гуцкова (Малый
т-р, 1940), "Тевье-молочник" Шолом Алейхема (Харьковский  укр.  т-р  им.
Шевченко,  1940).  Автор  оперетт  "Как  е„  зовут"  (1938,  Моск.   т-р
оперетты), "Моряки" (1940, там же) и др., музыки к фильмам  и  др.  соч.
В„л педагогическую работу.
   ПУЛЫ1ЙТУМ (лат. pulpitum - помост) -  название  логейона  в  др.-рим.
т-ре.
   ПУЛЬЧИНЕЛЛА (итал. pulcinella)- персонаж  итал.  комедии  делъ  арте.
Маска П. появилась в Юж. Ита лии (Неаполь) в последнее десятилетие 16 в.
В  ней  сочетались  черты  первого  и   второго   дзанни:   простодушие,
придурковатость деревенского обжоры и увальня с ловкостью к сметливостью
городского простолюдина. Наряду с Арлекином П.  -  самая  популярная  из
масок. Остряк и весельчак, П. нередко бывал носителем са-гирич. начала в
представлении комедии дель  арте.  Традиционный  облик  П.  -  горбун  с
большим крючковатым носом, в  одежде  из  грубой  пеньковой  материи,  в
высокой остроконечной шляпе. Характер П. окончательно сложился в 17 в. в
исполнении видного итальянского комедианта С. Фьорилло, нек-рую шлифовку
маске придал и акт„р-любитель А. Кальчезе (Чуччо). Итал.  П.  родственны
Полишинель (Франция) и Панч (Англия).
   Лит.:  Дживелегов  А.  К.,  Итальянская  народная  комедия.  Commedia
dell'arte, 2 изд.. M., 1962.
   ПУНИ (правильнее - П у н ь и; Pugni), Цезарь (Чезаре) [31.  V.  1802,
Генуя, - 14 (26). I. 1870, Петербург] - композитор. По нац. - итальянец.
В 1822 окончил Миланскую консерваторию по композиции.  В  1825-34  П.  -
"директор музыки" в т-ре "Ла Скала", где были пост. его  балеты:  "Осада
Кале"  (1827),  "Агамемнон"  (1828),  "Аделаида   Французская"   (1829),
"Макбет" (1830) и др. С 1834 - директор  муз.  ин-та  "Казино  Паганини"
(Париж). С нач. 40-х гг.- композитор  балетной  музыки  при  Королевском
т-ре (Лондон), сотрудничал с хореографами Ж. Перро,  А.  Сен-Леоном,  П.
Тальони. В этом т-ре были пост. балеты  П.:  "Аврора"  (1843),  "Ундина"
(1843),  "Эс-меральда"  по  роману  "Собор  Парижской  богоматери"  Гюго
(1844), "Маркитантка" (1844), "Розида, или Сиракузские рудокопы" (1845),
"Катарина, или Дочь бандита" (1846), "Метаморфозы" (1850) и др.  Нек-рые
из них созданы специально для танцовщиц Л. Гран, К. Гризи,  М.  Тальони,
Ф. Черрито, Ф. Эльслер. В эти же годы П. написал ряд  балетов,  пост.  в
Париже. С 1851 П. - композитор балетной музыки при петерб.  имп.  т-рах.
Сотрудничал здесь с балетм. М. и Л. Петипа и др. В петерб. 'Большом т-ре
были пост. балеты П.: "Война женщин" (1852), "Армида" (1855), "Жемчужина
Севильи" (1861), "Дочь фараона" (1862),  "Царь  Кандавл"  (1868)  и  др.
Музыка   П.   отличается   свежестью,   гибкостью   мелодич.    рисунка,
пластичностью, яркой танцевальн остью. П. создал первый  балет  на  рус.
нац. тему - "Кон„к-Горбунок" по сказке П. П. Ершова (1864, там же),  где
использовал популярные рус. мелодии ("Соловей" Алябьева,  нар.  песни  и
пляски).
   П. написал 312 балетов, 10 опер, 40 месс,  симфонии,  кантаты  и  др.
соч.
   Лит.: Борисоглебский М.В.  (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1, М., 1938; Guest I., The romantic ballet  in  England,  L.,
1934; P e t i p a М., Russian ballet master..., N. Y., 1958.
   ПУРО (Puro), Карло Теуво (9. XI. 1884-24. VII. 1956) - фин.  акт„р  и
театр. деятель. Творч. деятельность начал в  Рабочем  т-ре  в  Хельсинки
(1901-04).  Затем  был  акт„ром   (1904-06)   и   директором   (1923-25)
Таммерфорсского т-ра. В 1906-54 - акт„р и чл. правления  (1919-54)  Фин.
нац. т-ра. Много гастролировал,' исполнял  характерные  роли  и  роли  в
пьесах Г. Ибсена.  Был  председателем  Союза  фин.  акт„ров  (1915-23  и
1926-30)  и  Союза  театр.  работников  (1930-54),  с  1948   -   театр.
советником.
   Роли: Эско ("Сельские сапожники" Киви),  Пер  Гюнт  (о.  п.  Ибсена),
Шейлок ("Венецианский купец"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др. С. Л.
   "ПУРОРЭТАРИА ЭНГЭКИ"  ("пролетарский  театр")  -  театр.  движение  в
Японии. Возникло  в  20-30-е  гг.  20  в.,  связано  с  распространением
марксизма и революц. идей среди япон. театр.  деятелей.  Явилось  частью
демократич.  движения  япон.  деятелей  культуры,  поддерживалось  япон.
компартией. Одна из первых трупп "П. Э."-"Торанку гэкидз„" ("Передвижной
т-р") организована в  февр.  1926  с  целью  оказания  помощи  бастующим
печатникам  Токио.  Основу  труппы  составили  акт„ры  Сасаки  Такамару,
Мураяма Томо„си, Сано Сэки, Сэнда Корэя, Янагасэ Масаму и Хатта Мотоо. В
репертуаре   т-ра   были   агитационно-пропагандистские   пьесы    япон.
драматургов. В окт.  1926  т-р  был  реорганизован  и  получил  название
"Дзэнъэйдза"   ("Авангард").   Первая   пост.   этого   т-ра   -   пьеса
"Освобожд„нный Дон Кихот" Луначарского. Среди деятелей  т-ра  были  Аоно
Суэкити, Маэдакава Коитиро и Сэки  Акико.  В  1927  труппа  "Дзэнъэйдза"
снова реорганизуется и  на  е„  основе  возникли  "Пурорэтариа  гэкидз„"
("Пролетарский театр") и "Дзэнъэй гэкидз„"  ("Т-р  авангарда").  В  1928
труппы вновь объединились и образовали "Са„кугэкидз„" ("Левый  т-р"),  с
деятельностью к-рого  связан  наиболее  прогрессивный  период  "П.  Э.".
Труппа "Са„кугэкидз„" осуществила пост. остро политич. пьес: "Вся линия"
("Записки о шайке разбойников") Мураяма Томо„си, "Улица без  солнца"  по
повести Токунага Сунао, "Паровоз" Одзава Микио и др., а также переводных
пьес: "На западном  фронте  без  перемен"  по  Ремарку,  "Город  ветров"
Киршона, "Страх" Афиногенова. В труппе были:
   Мураяма Томо„си, Курахара Корэхито, Оно Миякити,  Хисаита  Эйдзиро  и
др. В 1929 т-р "Са„кугэкидз„" возглавил демократич.  театр.  объединение
"Них он пурорэтариа гэкидз„  домэй"  (сокр.  ",,Пуротто"  японский  союз
пролетарских т-ров"), в к-рый вошли десять наиболее прогрессивных трупп.
Это объединение подвергалось преследованиям со стороны правительства.  С
1931 в связи с агрессией в Маньчжурии преследования  усилились,  в  1932
мн. акт„ры подверглись аресту, в 1934 "Пуротто"  и  "Са„кугэкидз„"  были
закрыты. Движение "П. Э." оказало  большое  влияние  на  развитие  совр.
япон. драмы сингэки.
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон.,  М.,  1960;
Ибараки Тадаси, С„ва-но сингэки, Токио, 1956 (на япон. яз.). Л. Г.
   ПУРУНЕН (Puurunen), Вяйн„ Сакари (р. 25. VII. 1921) - фин. режисс„р и
педагог. Учился в Хельсинкском ун-те, Академии им. Сибелиуса. В  1945-49
- акт„р и реж. Университетского т-ра,  в  1949-55-  режисс„р  Фин.  нац.
т-ра, в 1955-59- директор Таммерфорского т-ра, с 1959  -  директор  Нар.
т-ра в Хельсинки.
   Пост.: "Ребро мужчины" Иотуни (1950, Нац. т-р), "В бурю" Мунка (1949,
Университетский   т-р),    "Смерть    коммивояжера"    Миллера    (1957,
Таммерфорсский т-р) и др. В 1947-55 преподавал в Фин. театр.  уч-ще.  С.
Л.
   ПУУР (Puur), Хельми Александровна (р. 20.  XII.  1933)  -  эст.  сов.
артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1957). Училась в Эст. (1946-51)  и
Ленингр. (1951-53) хореографич. уч-щах. С 1953 -  солистка  балета  Эст.
т-ра оперы и балета (Таллин). П. -  ли-рич.  танцовщица.  Е„  виртуозный
танец наполнен драматич. содержани