имел  в  каждой  стране
национально  своеобразный  характер.  Один  из  путей  формирования  Ф.-
проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление
(см.  Мистерия).  Одновременно  Ф.  складывался  как  самостоят,   жанр,
составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан:
камер  риторов,  "братства,  шутовских  обществ.  Демократич.,  массовый
площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством  нар.  иск-ва,
реалистич.   конкретностью   в   воспроизведении   жизненных    явлений.
Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, уч„ный-педант, сварливая жена и т.  д.),
лиш„нные  индивидуального  начала,  представляли  собой  первую  попытку
создания социальных  типов.  В  Ф.  грубовато,  но  весело  изображались
семейные   неурядицы,   осмеивались   глупость,   хвастовство,    широко
использовались при„мы внешнего комизма (драки, перебранки и т.  п.).  Ф.
были насыщены буффонадой,  исполнены  презрения  к  высшим  сословиям  и
феодально-религиозной  морали;  в  них   резко   обличалась   феодальная
военщина, распутство  монахов,  мошенничество  чиновников,  сочувственно
изображался простой люд. Но в то же время в рядеФ. отч„тливо  проявились
черты  бюргерской  идеологии   -   циничное   прославление   плутовства,
бюргерской   деловой    изворотливости,    насмешливо-недоброжелательное
отношение к крестьянам.
   Наибольшую известность получили  франц.  Ф.-  "Лохань",  цикл  Ф.  об
адвокате Патлене и др. Традиции  нар.  Ф.  оказали  большое  влияние  на
развитие демо-кратнч. направления во франц. акт„рском  иск-ве  (Табарен,
Гро-Гильом, Готье-Гаргиль,  Тюрлюпен  и  др.),  на  творчество  Мольера.
Традиции итал. Ф. стали  основой  итал.  комедии  делъ  арте\  англ.  Ф.
(интерлюдия)  наш„л  претворение  в  комедиях  Шекспира;  исп.   Ф.-   в
одноактных пьесах (пасос) Л. де  Руэды,  в  интермедиях  М.  Сервантеса;
нем.Ф.-фастнахтшппль- получил лит. воплощение  в  творчестве  Г.  Сакса.
При„мы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде.
   В 19-20 вв. Ф. чаще всего не связан с нар. традицией. Это жанр  бурж.
коммерч. т-ра - развлекат. комедии; построенные на чисто внешних  комич.
при„мах.  Однако  фарсовая  буффонада  окрашивает  мн.  остро   сатирич.
произведения. Это особенно проявилось  во  франц.  драматургии  ("Король
Убю" Жаррп, 1896, "Кнок" Ромена, 1923,  "Топаз"  Паньоля,  1928,  и  мн.
др.). Немецкое народное фарсовое искусство оживает в  пьесах  Б.  Брехта
"Швейк во второй мировой войне" (1943), "Господин Пунтила  и  его  слуга
Мат-ти" (1948).
   Лит.:  История  западноевропейского  театра,  под  общ.  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; История французской литературы с древнейших
времен до революции 1789 г., т. 1, М.-Л., 1946; Три  фарса  об  адвокате
Пателене.М., 1951;
   Petit de Julleville L., Histoire du theatre en France au  Moyen  age,
pt. 2. Les comediens, P., 1885.
   ФАСТНАХТШПИЛЬ  (нем.  Fastnachtspiel,  букв.-  масленичная  игра,  от
Fastnacht - масленица и Spiel-игра) - часть  карнавальных  представлений
14-15 вв. От Ф. бер„т сво„ начало фарс 16  в.  Ф.  основан  на  принципе
пародийности, осмеяния. Первоначально представлял собой бытовую  сценку,
обычно анекдотич. характера. В 15-16 вв. Ф.  подвергся  лит.  обработке,
тематика его расширилась, использовались  сюжеты  античной  и  рыцарской
лит-ры, шванков. В период Реформации Ф. отражал политич.  и  религиозную
борьбу того времени. Наиболее интересные Ф. исполнены жизнеутверждающего
юмора, протеста против феодализма,  проникнуты  антиклерикальным  духом.
Однако в Ф. проявилась также и ограниченность бюргерской  идеологии,  Ф.
часто  высмеивали  крестьянскую  бедноту.  Авторами   многих   Ф.   были
мейстерзингеры, ремесленники по профессии,- Г. Розенплют,  Р.  Гольц,  а
также глава мейстерзингеров  Ганс  Сакс,  написавший  Ф.  "Странствующий
школяр в раю", "Горячее железо" и др. Острая сатирпчность и  демократизм
Ф. вызывали протест  феодалов  и  церкви.  В  1539  нюрнбергские  власти
запретили карнавальные процессии и входившие в них Ф.
   Лит.:    Мокульский    С.    (сост.),    Хрестоматия    по    истории
западноевропейского театра,  т.  l,  M.,  1953;  Lier  L.,  Studien  zur
Geschichte der Nurnberger Fastnachtspiels, Nurnberg, 1889.
   ФАСУЛАДЖЯН (П а п а 3 я н),  Пайцар  (1842-  1911)  -  арм.  актриса.
Сценич. деятельность начала в Константинополе в 1861. Работала в труппах
под рук. А. Вардовяна, М. Мнакяна  и  своего  мужа  Т.  Фа-суладжяна.  С
труппой  Фасуладжяна  гастролировала  в  Закавказье,   России,   Турции,
Болгарии, Румынии.  Автор  пьесы  "Сводница".  В  основном  выступала  в
мелодраме.
   Лучшие роли: Катрин Говард  (о.  п.  Дюма-отца),  Перние  ("Парижские
тайны" по Э. Сю), Амалия ("Сестра Тереза" Камолетти). Б. А.
   ФАСУЛАДЖЯН, Товмас (1843-1903) -  арм.  акт„р,  режисс„р,  драматург,
театр. деятель. Сценич. деятельность начал  в  1858  в  Константинополе.
Способствовал формированию проф. арм. т-ра в Константинополе (1861). Был
одним из ведущих акт„ров  и  режисс„ром  "Аревелян  татрон"  ("Восточный
театр"). Организовывал театр. труппы, к-рые  гастролировали  по  городам
Турции, Закавказья, Сев. Кавказа,  Болгарии,  Румынии.  Воспитал  группу
арм. акт„ров. Автор пьес "Чудо, или Деревянный меч", "Сын слепого",  "Мы
оба голодные, мы оба без денег".  Как  акт„р  Ф.  был  близок  романтич.
направлению. Выступал  в  зап.-европ.  мелодрамах,  историч.  трагедиях,
комедиях.
   Роли:  Аршак  II  (о.  п.  Галфаяна),  Ерванд  ("Сандухт"  Тер-зяна).
Гарпагон, Тартюф; Бландраз ("Парижские тайны" по Э.  Сю),  Жорж  ("Жизнь
игрока" Дюканжа) и др. Б. А.
   ФАТ (франц. fat, от лат. fatuus - глупый) -  акт„рское  амплуа:  роли
эффектных, самовлюбл„нных и ограниченных людей (преим. молодых): Дульчин
("Последняя жертва"), Миловзоров ("Без вины виноватые") и пр.
   ФАТАЛИЕВ, Эйюб Джафар оглы (р.  7.XI.  1925)  -  азерб.  сов.  театр.
художник. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1964). Окончил  Художественное
уч-ще в Баку и Моск. художественный ин-т им. Сурикова (1952). В  1944-46
работал в Баку, в 1952-54- в Большом т-ре под  рук.  В.  Ф.  Рындина.  В
1955- 1956 - художник, с 1957 - гл. художник Азерб. т-ра оперы и  балета
им. М. Ф. Ахундова. Работы Ф. отличаются национальным  колоритом,  яркой
образностью, строгостью в отборе изобразительных средств. Среди работ Ф.
"Асли и Керем" Уз. Гаджибекова, "Ашик  Гариб"  3.  Гаджибекова,  "Даиси"
Палиашвили, "Се-виль"  Амирова,  "Вагиф"  Мустафаева,  "Аида",  "Демон",
"Князь Игорь", "Борис Годунов"; балет "Гюлыпен" С. Гаджибекова. К. Кае.
   ФАТУВЙЛЬ (Fatouville), Ноланде  (1-я  пол.  17  в.-  1715)  -  франц.
драматург. Писал пьесы и  небольшие  сценки  для  итал.  акт„ра  Дж.  Д.
Бьянколелли, а после его смерти (1688) - для его дочери К.  Бьянколелли,
выступавших  в  т-ре  "Комеди  Итальенн"  в  Париже.  В   лучших   своих
произв.сатирич.  комедиях  "Матрона  Эфесская,  или  Арлекин  Грапиньян"
("Арлекин-адвокат",  1682),  "Банкрот"  (1687)  -  высмеивал   судейских
чиновников,  финансистов.  Тип  судьи-плута   выведенный   в   "Арлекине
Грапиньяне",  стал  во  Фран  ции  нарицательным.   Нек-рые   пьесы   Ф.
представляли собой пародии на пьесы П.  Корнеля,  Ф.  Кино  ("Арлекин  -
император луны", 16S3, "Арлекпн-Яоон"). Последняя пьеса  Ф.  "Притворная
невинность" ("Ложная скромница"), пост.  в  "Комеди  Итальенн"  в  1697,
послужила причиной закрытия этого т-ра, т.к. под таким назв. существовал
роман, в к-ром высмеивалась мор-ганатнч. жена короля г-жа Ментенон.
   ФАТУЛЛАЕВ, Нусрет Мовсум оглы (р. 29.V. 1913) -  азерб.  сов.  театр.
художник. Нар. арт.  Азерб.  ССР  (1949).  Учился  в  азерб.  художеств.
техникуме  (окончил  в  1934),  одновременно  работал  в  Т-ре  им.   М.
Азизбекова; с 1939 - гл. художник этого т-ра. Первая работа Ф.оформление
спектакля "Гибель эскадры" (1934). К лучшим спектаклям Ф. относятся:
   "Вагиф" (1938), "Ханлар" (1939), "Фархад и Ширин" (1941) С.  Вургуна,
"Алмас" (1959), "Невеста  огня"  (1960)  Дж.  Джабарлы,  "Хаят"  (1937),
"Хороший человек" (1965) Ибрагимова, "Утро Востока" Мамедханлы (Гос. пр.
СССР,  1948),  "Отелло"  (1949),  "Зимняя   сказка"   (1955)   Шекспира,
"Орлеанская дева" Шиллера (1965), "С„з ярасы" Расулова  (1966).  Оформил
спектакли и в др. т-рах. Работы Ф. отличаются  яркостью,  колоритностью,
монументальностью художеств. решения спектакля. В. Над.
   ФАТХУЛЛИН, Зиннат Равилович [р.  12  (25).  IX.  1903]  -  узб.  сов.
писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1960). Чл. Коммунистич.
партии. Окончил пед. ин-т в Ташкенте,  работал  учителем.  Дра-матургич.
деятельность начал пьесой "Бутоны" (1928)  о  борьбе  народа  за  новую,
счастливую жизнь. Пьеса "Маска сорвана" (1932)  показывает  борьбу  узб.
народа против бурж.-националистич.  идеологии,  пьеса  "Ор„л  раздавлен"
(1931)  -  борьбу  с  внутр.  и  внешними  врагами  Сов.  власти.  Пьесы
"Независимость"  (1933)  и  "Золотая  осень"  (1937)  посв.  хлопководам
Узбекистана, "В дни испытаний"  (1946)  -  героям  Отечественной  войны.
Период борьбы за упрочение Сов.  власти  в  Узбекистане  отражает  пьеса
"Ценою жизни" (1957), написанная в соавторстве с Ш.  Сагдуллой.  Вопросы
ирригации ставит пьеса "Кровь  земли"  (1963),  комедия  "Ласточка  моей
весны" (1964) показывает жизнь колхозников республики. Пьесы Ф. пост.  в
т-рах республики (узб. и рус.). Э. К.-Я.
   "ФАУСТ" ("Faust") - опера Ш. Гуно, либр. Ж. Бар-бье  и  M.  Kappe  по
драматич. поэме В. Г„те. Пост.  19  марта  1859,  Париж,  театр  "Лирик"
(Фауст - Барбо, Маргарита- Нарвало, Мефистофель -  Баланке,  Валентин  -
Рейнальд, Зибель - Февр, Марта - Дюкло). Затем опера  обошла  сцены  мн.
стран мира.
   В России впервые шла в Петербурге в Итал. опере, дек. 18 63 (Фауст  -
Тамберлик, Маргарита - Барбо, Мефистофель -  Эверарди).  15  сент.  1869
пост. в Мариинском т-ре, Петербург (Фауст - Комиссаржевский, Маргарита -
Давыдова,  Мефистофель-Кондратьев,  Зибель  -  Лавровская,  Валентин   -
Мельников, Марта - Леонова). Опера сохранялась  постоянно  в  репертуаре
петерб. и моек. т-ров. В 1914 пост. Т-ром муз. драмы, Петроград. 1
   На сов. сцене пост. 25апр. 1918, Петроград, Мариинский  т-р  (дириж„р
Коутс, пост. Палечек и Мельников, балетм. Иванов; Фауст  -  Пиотровский,
Маргарита - Бронская, Мефистофель -  Шаляпин,  Валентин  -  Грохольский,
Зибель - Павлинова). 27 окт. 1922, Петроград, Малый Оперный т-р (дириж„р
Самосуд, пост.  Феона).  5  апр.  1924,  Москва,  Большой  т-р  (дириж„р
Пазовский, реж.  Лосский,  худ.  Федоровский,  балетм.  Жуков;  Фауст  -
Озеров, Маргарита - Держинская,  Мефистофель  -  Ждановский).  29  марта
1949, там же (дириж„р Мелик-Пашаев, реж. Смолич, худ.  Штоффер,  балетм.
Лавровский; Фауст - Козловский, Маргарита - Шпиллер,  Мефистофель  -  А.
Пирогов). 9 февр. 1961, там же (дириж„р Хайкин, реж.-пост.  Р.  Симонов,
худ. Рындин, балетм. Лавровский). 8 апр. 1941 пост. Т-ром оперы и балета
им. Кирова, Ленинград (дириж„р Ельцин, реж. Печковский, худ.  Ходасевич,
Басов, балетм. Чабу-киани). 5 нояб. 1949, там же (дириж„р  Хайкин,  реж.
Смолич, худ. Ходасевич, балетм. Лавровский). Пост. в  др.  городах  Сов.
Союза: Ереван (1933, 1942, 1958), Ташкент
   (1940), Харьков (1940). Рига (1948, 1960), Уфа (1950,  1962),  Фрунзе
(1952), Ашхабад (1953), Минск (1956),  Одесса  (1958),  Горький  (1960),
Львов (1961), Ташкент (1962), Каунас (1964). Издания:  "Ф."-клавир,  P.,
Choudens, [s.d.];pyc. пер.  Александрова,  M.,  Юргенсон,[1879],  и  М.,
Гутхейль, [1900]; рус. пер. H. Калашникова, M., Музгиз, 1937,  1955.  Я.
Гр.
   ФАЧЧО (Faccio), Франко (5. III. 1840- 21. VII. 1891) - итал.  дириж„р
и композитор. Учился в Миланской консерватории у С. Ронкетти-Мрнтевитти.
В 1869-89 был дириж„ром т-ра "Ла Скала" (Милан). Ф.-один  из  крупнейших
оперных дириж„ров 19 в., выдающийся интерпретатор  оперных  произв.  Дж.
Верди. Вершиной дириж„рской деятельности Ф. была  пост.  "Отелло"  Верди
(1887, т-р "Ла Скала") - первая  пост.  в  Европе.  Дирижировал  первыми
пост. опер в Италии- "Аида"  (1872);  "Искатели  жемчуга"  Визе  (1886),
"Ма-рнон Делорм" ГГонкьелли  (1885),  "Густав  Ваза"  Мар-кетти  (1875),
"Эдгар" Пуччини (1889) - все в т-ре "Ла 'Скала". Ф.- автор  опер,  в  т.
ч.: "Фламандские изгнанники" (1863, т-р "Ла Скала"), "Гамлет" (1865, т-р
Карло  Феличе,  Генуя).  Гастролировал  как  концертный   дириж„р.   В„л
педагогич. деятельность в Миланской консерватории (1868-76).
   Лит.: De Rensis R., F. Faccio e Verdi, Mil., 1934. Св. Г.
   ФАЯЗОВ, Вахабджан Сабирович [р. 25.1Х(8.Х). 1912] - узб. сов. акт„р и
режисс„р. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммуннстнч. партии с  1947.  С
1932-  акт„р  Железнодорожного  рабочего  т-ра  (Коканд);  в  1933-34  -
Кокандского т-ра им. Хамзы, с 1934 - Хорезмского обл. т-ра муз. драмы  и
комедии им. Огахи (Упгенч).
   /Роли: Мулла Дуст ("Проделки  Майсары"  Хамзы),  Фар-хад  ("Фархад  и
Ширин" Хуршида по о. п.  Навои,  муз.  Успенского),  Меджнун  ("Лейли  и
Меджнун" Хуршида по  о.  п.  Навои,  муз.  Садыкова),  Усман  ("Разгром"
Яшена), Тахир ("Тахир и Зухра" Абдуллы, муз. Джалилова), Хусейн Бай-кара
("Алишер Навои" Уйгуна и  Султанова),  Ташболта  ("Влюбл„нный  Ташболта"
Гуляма, муз. Левиева) и др.
   Пост.: "Проделки Майсары" Хамзы  (1955),  "Ш„лковое  сюзане"  Каххара
(1952), "Коварство и любовь" (1954); "Му-кими" Абдуллы, муз. Джалилова и
Мушеля (1955) и др.- все в Хорезмском т-ре. Снимался в кино.
   ФЕВРАЛЬСКИЙ, Александр Вильямович [р. 20.11 (5. III). 1901 ]  -  рус.
сов.  театровед.  Доктор  искусствоведения  (1962).  Занимался  в   Гос.
экспериментальных театр. мастерских под рук.  В.  Э.  Мейерхольда.  Лит.
деятельность начал в 1919. Автор исследовательских  и  критич.  работ  о
творчестве В. В. Маяковского и В. Э. Мейерхольда, о груз. и исп. т-ре  и
др.
   С о ч.: 10 лет театра Мейерхольда,  М.,1931;  Маяковский-  драматург,
М.- Л., 1940; Театр им. Руставели, М., 1959;
   Всеволод Мейерхольд, в сб.: В. Э. Мейерхольд, Тверь, 1923;
   Сервантес - драматург, в кн.: Сервантес М., Интермедии, М.- Л., 1939;
Драматургия Гарсиа Лорки, в кн.:
   Гарсиа Лорка Ф., Кровавая свадьба, М.- Л., 1939;
   Мистерия-Буфф, в сб.: Маяковский, Материалы и исследования, М., 1940;
"Баня", в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1,  Л.,  1940;  Станиславский  и
Мейерхольд,  в  сб.:  Тарусские  страницы,  Калуга,  1961;  Прокофьев  и
Мейерхольд, в сб.:
   Сергей  Прокофьев,  М.,1962,  М.,  1965;  Маяковский  в   борьбе   за
революционный театр. в сб.: Маяковский и советская литература, М., 1964;
Мейерхольд и Шекспир, в сб.: Вильям Шекспир, М., 1964; Испанский  театр.
в сб.: История западноевропейского театра,т. 4, М., 1964 (совм. с  др.);
Горький и Мейерхольд, "Вопросы литературы", 1966, ј 3.
   ФЕВРЬЕ (Fevrier), Анри  (2.X.1875-8.VII.1957)  -  франц.  композитор.
Учился в парижской Консерватории (у Ж. Массне), позже брал  уроки  у  А.
Мессаже. Автор многочисл. опер, среди к-рых: "Слепой король" (1906,  т-р
"Опера комик", Париж), "Монна Ванна" (1909, т-р "Гранд-Опера", там  же),
"Расколдованный остров" (1925, там же), "Олетта" (1927, Бордо); оперетт:
"Кармозина" (1912, т-р "Гете", Париж), "Нагая женщина" (1932, т-р "Опера
комик"), "Сильветта" (совм. с М.  Дельма,  1932,  т-р  "Трианон  лирик",
Париж).
   Ал. М.
   ФЕДЕЛИ (Fedeli, от итал. fedele - верный, преданный) -  итал.  труппа
комедии делъ ар  те.  Осн.  и  возглавлялась  Дж.  Б.  Андреини.  Первые
сведения  о  "Ф."  относятся  к  1601.  В  1606  и  1609   сливалась   с
действовавшей одновременно  труппой  "Аччези".  В  состав  "Ф."  входили
акт„ры В. Андреини, Дж. Гаравини (Капи тан), Дж. Пеллезини  (Педролино),
Федерико (Панта-лоне)  и  Бенедетто  (Леандро),  Руччи,  Б.  Бонджованни
(Грациано и др.).  В  роли  Арлекина  выступал  Т.  Мар-тинелли.  Труппа
устраивала представления во  мн.  городах  Италии  и  гастролировала  во
Франции при дворе Марии Медичи (впервые в 1613, а затем в  20-е  гг.  17
в.), а также в Праге  и  в  Вене  при  дворе  Фердинанда  II.  Последние
сведения о труппе относятся к 1652.
   Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия... ,2 изд.,  М.,
1962; В e v i 1 а с q u a E., G. B. And-reini e la compania dei  Fedeli,
"Giornale storico  della  letteratura  italiana",  Torino,  1894-95,  v.
XXIII-XXIV
   ФЕДЕРАЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ (ед.ч. Federal Theatre)- гос. т-ры США,  созданные
правительством  при  участии  президента  Ф.  Рузвельта   в   1935   для
обеспечения работой безработных акт„ров, режисс„ров,  художников  и  др.
театр. деятелей. Ф. т. просуществовали до 1939. В Нью-Йорке и  ряде  др.
крупнейших городов страны были организованы центры  Ф.  т.  Деятельность
т-ров  координировалась  центр,  управлением  под  рук.  театроведа   X.
Фланаган. Управление Ф. т. выпускало  журнал  "Федерал  тиэтр  мэгэзин",
организовало репертуарное  бюро,  к-рое  обслуживало  также  школьные  и
местные любительские театр. коллективы. В  период  наиболее  интенсивной
деятельности Ф. т. в их труппах, созданных в 40 штатах, было  занято  до
10 тыс. чел. Основу  репертуара  Ф.  т.  составляла  клас-сич.  и  совр.
драматургия  (пьесы  К.  Марло,  К.  Гольдо-ни,  Б.  Шоу),  пьесы  амер.
драматургов (Э. Раиса, Ю. 0'Нила, С. Льюиса, П. Грина),  а  также  пьесы
молодых начинающих драматургов. Нек-рые  Ф.  т.  разыгрывали  миракли  и
моралите. Среди Ф. т. были и  т-ры  марионеток.  Впервые  в  США  Ф.  т.
ставили детские спектакли.  К  работе  в  Ф.т.  привлекались  крупнейшие
деятели амер. т-ра: Э. Райе, О. Уэллес, С. Льюис. Спектакли давались  не
только на англ., но и  на  франц.,  нем.,  итал.,  исп.  и  евр.  яз.  В
Нью-Йорке был создан  Негритянский  нар.  федеральный  т-р,  поставивший
"Макбета" (1936, реж. О. Уэллес).
   Ф.  т.  выпускали  "живые  газеты"  -  театр.  представления,   посв.
актуальным вопросам,- "Эфиопия" (1935, Нью-Йорк), разоблачающая  попытки
фашистской Италии захватить Абиссинию (рук. этой пост. драматург Э. Райе
был вынужден отойти от руководства). В Нью-Йорке были  пост.  спектакли:
"Энергия" - о проблемах распределения электроэнергии; "Одна треть нации"
(1938) -  о  трущобах,  в  к-рых  ютится  третья  часть  населения  США;
"Несправедливость гарантирована"  -  о  решении  трудовых  конфликтов  в
судопроизводстве США. Такие спектакли выпускались Ф. т. ив  др.  городах
("Лес" - в Сиэтле; "Водный контроль" в Новом Орлеане и др.). В  1939  Ф.
т. были обвинены в антиамер. деятельности, вопрос о  них  обсуждался  на
Конгрессе.  Несмотря  на  выступления   театр.   деятелей   и   массовые
демонстрации в защиту Ф. т., Конгресс  США  запретил  деятельность  этих
т-ров.
   Лит.: Whitman W., Bread and circuses. A study of Federal theatre,  N.
Y., 1937; H u g h e s G., A history of the American theatre.  1700-1950,
N. Y., 1951. К. Г.
   ФЕДИН, Константин Александрович [р. 12(24). II.  1892]  -  рус.  сов.
писатель. Деп. Верх. Совета РСФСР 3-го и 4-го созывов.  Учился  в  Моск.
коммерч. ин-те (1911-14). Лит. деятельность начал в 1913 как  журналист.
Впоследствии написал ряд произв., выдвинувших  его  в  число  крупнейших
сов. романистов. Наибольшую популярность  завоевали  романы  Ф.  "Первые
радости" (1945) и "Необыкновенное лето" (1947-48)  -  1-я  и  2-я  части
трилогии, удостоены Гос. пр. СССР в 1949 (3-я  часть  трилогии  "Кост„р"
опубликована позднее). На основании  этих  романов  автор  (совм.  сВ.Е.
Месхетели сделал одноим.  инсценировки,  пост.  в  Т-ре  им.  Вахтангова
(1950, 1951, реж. Захава). Ф. принадлежит также пьеса "Испытание чувств"
(1942, т-р "Комедии", Казань). Ф.-член Сов.  комитета  защиты  мира.  Н.
Мор.
   Ф‚ДОРОВ, Василий Михайлович (гг. рожд. и смерти неизв.) - рус. поэт и
драматург.   Принадлежал   к   сентименталистскому   направлению    (см.
Сентиментализм}. Наибольшим успехом у  публики  пользовалась  его  драма
"Лиза,  или  Следствие  гордости  и   обольщения"   (1803,   Петербург),
н