в  рабочих  т-рах  Японии,
созданных бастующими рабочими в 20-х гг.
   В Индии становление совр. т-ра происходило в Бенгалии в  конце  19  -
нач. 20 вв. и являлось в значительной мере откликом деятелей культуры на
движение за социальные реформы. Развитию передового нац. театр.  иск-ва,
противостоящего коммерческому т-ру, способствовал Р. Тагор, к-рый был не
только драматургом, но режисс„ром  и  акт„ром;  он  требовал  от  акт„ра
постоянного наполнения игры мыслью, глубокого раскрытия идеи.
   Положительное влияние на развитие нового т-ра  стран  Азии  и  И.  а.
этого т-ра имел опыт реалистич. рус. т-ра. Уже в  20  гг.  на  китайской
сцене ставились "Ревизор", "Гроза", "Дядя Ваня", "Вишн„вый сад", "Власть
тьмы", "Плоды просвещения". Японский т-р сингэки развивался под влиянием
рус. литературы и драматургии. В т-ре Цукидзи  ставились  пьесы  Гоголя,
Чехова, Горького, копировавшие спектакли МХТ ("Дядя Ваня", "Три сестры",
"Вишн„вый сад").
   Русская реалистич. драматургия определила появление нац. драмы нового
типа и вызвала к жизни новую реалистич.  манеру  игры  акт„ров.  Большое
значение в формировании новой акт„рской техники имело появление на англ.
яз. книги К. С. Станиславского "Моя жизнь в искусстве" (1924).  С  этого
времени идеи Станиславского стали  доступными  театр.  деятелям  народов
Азии и дали прочную основу развитию нового И. а. (в 50-е гг.  переведены
труды Станиславского "Работа акт„ра  над  собой  в  творческом  процессе
переживания"  и  "Работа  акт„ра  над  собой   в   творческом   процессе
перевоплощения"). Система Станиславского оказала воздействие на развитие
кит. т-ра разговорной драмы, нового японского и  др.  т-ров.  Борьба  за
сценич. ансамбль, за  создание  глубоких,  правдивых  жизненных  образов
находится  в  центре  внимания  акт„ров  этих  т-ров.  В  Китае,  Корее,
Индонезии система Станиславского изучается в специальных театр.  учебных
заведениях, созданных по образцу сов.  театр.  вузов.  Проф.  подготовке
новых акт„рских кадров помогают мастера сов. театр. иск-ва.
   Акт„ры  нового  поколения  создают  образы,  близкие   современности,
наследуя и развивая лучшие традиции  старых  мастеров,  но  внимание  их
направлено на раскрытие внутр. мира  героя  в  его  связи  с  окружающей
действительностью,  на  поиски  новых  выразительных  средств,  внешнего
рисунка  роли.  Вс„  большее  признание  получает  требование   единства
режисс„рского замысла, придающего целостность  и  стройность  спектаклю,
акт„рскому  ансамблю.  Работа   над   совр.   темой,   создание   образа
современника расширили диапазон и изменили установившиеся амплуа.
   В то же время в театр. жизни стран Азии по-прежнему  важнейшее  место
занимает традиционный  клас-сич.  т-р  с  его  особенностями,  виртуозно
разработанным И. а.,  но  т-р  этот  и  его  исполнительское  мастерство
переживают заметную эволюцию. Акт„ры стремятся сочетать нац. традиции  с
отражением реальной совр.  действительности,  выразить  общечеловеческие
идеи в их совр. звучании и уделяют 'большое внимание раскрытию душевного
мира своих героев.
   Так, в Китайской Народной  Республике  получают  совершенствование  и
дальнейшее развитие формы  традиционного  т-ра  (Административный  совет
Центр. Нар. правительства принял решение о реформе т-ра, направленной на
обращение традиционного т-ра к современности, превращение его  в  орудие
пропаганды новых идей).
   В иск-ве Кабуки попытки, направленные на обновление т-ра, системы  И.
а. проводятся уже с нач. 20 в. В т-ре "Дзэн-синдза", созданном в 1931  и
возглавляемом  Каварадзаки  Т„дзюро,  наряду  с   легендарными   пьесами
ставились  спектакли,  отражающие  совр.  жизнь,  а  акт„ры   стремились
сочетать в своей игре традиционные и новые  при„мы.  Наряду  с  условным
гримом, особой речевой манерой и  жестами  -  символами  у  исполнителей
появлялись  при„мы  бытовой  характерности,  использовался  общепринятый
грим.
   В Индии сохраняются и играют ведущую роль в театр. жизни страны разл.
виды нар.  т-ра  (катакхали,  джатра  и  др.),  в  представлениях  к-рых
принимают участие проф. акт„ры и режисс„ры. Ассоциация нар. т-ров Индии,
созданная в 1943 и призвавшая деятелей театр. иск-ва  отражать  жизнь  и
борьбу народа, его стремление к миру, демократии,  использует  для  этой
цели традиционные формы. Но,  играя  спектакли  в  форме  катакхали  или
джатры, на открытом воздухе, ночью,  пользуясь  условными  традиционными
при„мами,  акт„ры  рассказывают  (обычно  жестом,  мимикой)  зрителям  о
волнующих событиях современности, наполняют  представления  злободневным
содержанием.
   События  современности  находят  себе  место   и   в   представлениях
индонезийских т-ров лудрук и кетопрак.
   Для современного т-ра народов Азии характерно  не  только  стремление
сохранить и развить традиционные формы  т-ра,  овладеть  новыми  формами
европейского  театр.  иск-ва,  но  и  попытка  сочетать  эти  две  столь
различные казалось бы  формы  творчества.  В  ряде  случаев  наблюдается
процесс взаимопроникновения и взаимовлияния традиционного  т-ра  и  т-ра
европейского типа.
   В этом процессе, далеко еще не заверш„нном и находящемся в  движении,
большую роль играют акт„ры, выдающиеся мастера как традиционного, так  и
"нового" театр. иск-ва. Среди многих выдающихся акт„ров  театра  народов
Азии, определяющих становление нац. иск-ва: Мэй Лань-фан, Чжоу Синь-фан,
Гай Цзяо-тянь, Чэнь Бо-хуа, Чэн Янь-цю,  Сяо  Чан-хуа,  Ли  Юй-жу,  Чжан
Мэй-цзюань, У Сюэ (Китай);
   Гопинатх, Кунджу Куруп, Валатхол, Кришна  Китти,  Притхвирадж  Капур,
Шишир Бхадури, Шанбу  и  Трипти  Митра  (Индия);  Итикава  Садандзи  II,
Итикава С„т„ III, Итнкава Энноскэ II, Накамура Ута-эмон VI, Сэнда Корэя,
Ямамото Ясуэ, Сугимура Ха-руко, Акутагава Хироси (Япония); Ден  Нам  Хи,
Лим Со Хян, Пак Ен Син, Бя Ен, Ю Ын Ген (Корея);
   Нгуен тан-Тяу (Вьетнам) и мн. др.
   См.  статьи:  Китайский  театр.  Индийский   театр   и   драматургия,
Индонезийский  театр  и  драматургия,  Корейский  театр  и  драматургия,
Японский театр.
   Лит.: Общие работ ы.- Акимов Н., О театре, Л.-М., 1962; А л n e  p  с
Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, M.-Л., 1945; А н т у а н  А.,
Дневники директора театра.  1887-1906.  Свободный  театр.  Одеон.  Театр
Антуана, пер. с франц., М.-Л., 1939; Белинский о драме и  театре.  Избр.
статьи и высказывания, M.-Л., 1948; Беседы К. С. Станиславского в студии
Большого театра в 1918- 1922 гг. Записаны засл. артисткой  РСФСР  К.  E.
Антаровой, 3 изд., М., 1952; Бирман С. Г., Труд актера, М., 1939; е„ же,
Путь актрисы, М., 1959; Б о я д ж и-ев  Г.,  Поэзия  театра,  М.,  1960;
Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., сост. предисл.  и  коммент.
E. Г.  Эткинда,  М.,  1960;  Вайтите  И.  В.,  Формирование  творческого
характера акт„ра, М., 1961; Вахтангов E. Б.,  Записки.  Письма.  Статьи,
М.-Л., 1939;
   Г„те В., Правила  для  актеров,  "Театр  и  драматургия",  1933,  ј8;
Горчаков Н. М., К. С. Станиславский о работе режиссера  с  актером,  М.,
1958; Дидро Д., Парадокс об актере,  пер.,  вступ.  статья  и  прим.  К.
Державина, Л.-М., 1938; Ершов П. М.,  Технология  акт„рского  искусства.
Очерки, М., 1959; Ж е м ь е Ф., Театр. Беседы, собр. П.Гзел- лем (пер. с
франц., вступ. ст. и коммент. А. Г. Гулиева], М., 1958; Залесский В. Ф.,
Искусство акт„ра, М., 1959; Зо-л я Э.,  Натурализм  в  театре,  пер.  [с
франц. ], Полное собр. соч., т. XLV, Киев, [1903]; К небель М. О., Слово
в творчестве актера, М.,  1954;  Коклен-старший  Б.,  Искусство  актера,
пер., вступ. ст. и прим. А. Г. Мовшенсо-на, Л.-М., 1937; Ленский А.  П.,
Статьи.  Письма.  Записки,  2  изд.,  М.,  1950;  Марджанишвили  К.  А.,
Творческо'е наследие,  в  2-х  тт.,  т.  1,  Тбилиси,  1958;  Мейерхольд
В.Э.,Бебутов В.М. иАксеновИ.А., .Амплуа актера, М., 1922; Михоэлс  С.М.,
Статьи. Беседы. Речи (сост. ред. и авт. примеч. К.  Рудницкий.  Предисл.
Ю. Завадского), М.,  1960;  Охлопков  Н.  П.,  Вам  молодым,  М.,  1961;
Проблемы творческого воспитания акт„ра. Сб. статей, М., 1959;  Рейнгардт
М., Актер, "Искусство", 1929, ј 3-4, с. 61-65;  Сальвини  Т.,  Несколько
мыслей о  сценическом  искусстве,  "Артист",  1891,  .ј  14,  с.  58-60;
Станиславский К. С., Работа актера над собой. Дневник ученика,  ч.  1-2,
M., 1951; е-р-о  ж  е,  Работа  актера  над  ролью.  Фрагменты,  в  кн.:
Ежегодник Моск. Художеств. театра. 1948 г., т.  l,  M.,  1950;  его  же,
Художественные записи.  1877-1892,  М.-Л.,  1941;  его  же,  О  ремесле,
"Культура и жизнь", 1921, ј  5-6;  то  же,  "Театр",  М.,  1938,  .ј  1;
СушкевичГ. М., Семь моментов работы над ролью. Л., 1938;  Т  альм  а,  О
сценическом искусстве, [пер.], М., 1888; Толубеев Ю., Путь к образу, М.,
1952;
   Топорков В. О., О технике актера, М., 1954; Ц и м-б а л С. Л.,  Акт„р
и драматург. Критич. статьи, Л.- М.,  1960;  Шиллер  Ф.,  О  современном
немецком театре, в кн'Шиллер Ф., Собр. соч. в 8 тт., пер. с нем., т.  6,
М.-Л., 1950, с. 3-10;  Archer  W.,  Masks  of  faces?  A  study  in  the
psychology of acting, L.-[N. YJ, 1888;
   L'Arronge A., Deutsches Theater und deutsche Schauspielkunst В, 1896;
Bab J., Schauspielerund Schauspielkunst, В., 1926; Bernhardt  S.,  L'art
du theatre, la voix, le geste, la prononciation, P., 193; Cole T. and  С
h i n о y H. К. (eds), Actors in acting; the  theories,  techniques  and
practices of the great actors of all times as told in their  own  words,
N. Y., 1949; С о q u e l i n В. С., L'art
   et le  comedien,  P.,  1880;  DevrientE.,  Geschichte  der  deutschen
Schauspielkunst, bearb. von W. Stuhlfeld, B., 1929;
   Diderot D., Paradoxe sur le comedien, P., 1902;  D  u  11  i  n  Gh.,
Souvenirs et notes de travail d'un acteur, P.,  1946;  Franklin  M.  A.,
Rehearsal. The principles and practice of acting for the stage,  N.  Y.,
1938; J o u v e t L., Le comedien desincarne, P., 1954; Mantzius  K.,  A
history of theatrical art in ancient and modern times, v. 5,  L.,  1909;
Mercier L. S., Du theatre, ou nouvel essai sur l'art dramatique,  Amst.,
1773; Redgrave M., The actor's ways and means, L., 1953; e г о ж e, Mask
of face. Reflections in an actor's mirror, L., 1959; Shaw В., Plays  and
plavers, L., 1952; %ola E., Le naturalisme au theatre, P./188l.
   Мемуары акт„ров  (выборочно):  Д  авыдовВ.  H.,  Рассказ  о  прошлом.
Запись, введение и прим. А. М. Брянского, М.-Л., 1931, Л., 1962; Дики  и
А. Д., Повесть о театральной юности. (Вступ. ст. А. Мацкина), М., 1957;
   Ильинский И., Сам о себе, М., 1961; Ленский А.  П.,  Статьи.  Письма.
Записки. (Вступ. ст. Н. Зографа),
   2 изд., М., 1950;  Л.  М.  Леонидов.  Воспоминания,  статьи,  беседы,
переписка, записные книжки. (Сост. и примеч. к письмам Н. Леонтовского),
М., i960; Монахов Н.Ф., Повесть о жизни. Лит. ред. и вводная ст.  С.  С.
Мокуль-ского, Л., 1936; МочаловП.С., Заметки о  театре,  письма,  стихи,
пьесы. Современники о П. С. Мочалове, М., 1953;
   Жизнь и творчество  русского  актера  Павла  Орленева,  описанная  им
самим. Предисл. А.В.Луначарского, М.-Л., 1931;  Пашенная  В.,  Искусство
актрисы, М., 1954;
   Ристори А., Этюды и воспоминания, пер. Ек. Б-вой, СПБ, 1904; С а в  и
н а М. Г., Горести и сказания. Записки, Л.- М.,  1961;  Саксаганский  П.
К., Из  прошлого  украинского  театра,  М.-Л.,  1938;  Скарская  Н.Ф.  и
Гайдебуров П. П., На сцене и в жизни. Страницы автобиографии, М.,  1959;
Сольский   Л.,   Воспоминания...,   пер.   с    польск.,    М.,    1961;
Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, 2 изд., Горький, 1960; Станиславский
К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.-Л., 1948; Тиме  E.  И.,  Дороги
искусства, М.-  Л.,  1962;  Толчанов  М.  И.,  Мои  роли.  (Предисл.  П.
Маркова), М.,1961;Туровская М.И.,О.Л. Книппер-Чехова. 1868 -  1949,  M.,
1959; Чехов М. А., Путь актера. С пре-дисл. П. И. Новицкого,  Л.,  1928;
Щепкин М. С.. За-, писки. Письма. Современники  о  М.  С.  Щепкине,  М.,
1952;
   Южин-СумбатовА.И., Воспоминания. Записи. Статьи. Письма, М.-Л., 1941;
Юрьев Ю., Записки, ч. 1, 1872-1893, ч. 2. 1893-1917,  ч.  3.  1917-1919.
Письма, статьи, речи, Л.-М., 1948; Яблочкина А. А., 75 лет в театре, М.,
i960.
   The Bancrofts: recollections of sixty years..., L., 1909; An  apology
for the life of  Mr.  Colley  Gibber,  comedian  and  late  patentee  of
Theatre-Royal, Dublin, 1740; Memoires d'Hyppolite Clairon et  reflexions
sur l'art dramatique, publ. par elle-meme. P., 1798; Memoires de  Fleury
de la Comedie  Francaise,  precedes  d'une  introduction,  v.  1-6,  P.,
1835-36;
   G i e l g u d J., Early stages. L., 1939; Memoires de Aug. Guil.  Iff
land, auteur et comedien allemand. Avec une notice sur les  ouvrages  de
cet acteur, P., 1823; Les souvenirs de Frederick Lemaitre,  publies  par
son fils..., 2 ed., P., 1880; The diaries of William  Charles  Macready.
1833-1851, ed. by W. Toynbee, L., 1912; Memoires de F. R. Mole, precedes
d'une notice sur cet acteur par M. Etienne..., P., 1825; Possart E. von,
Erstrebtes und Erlebtes. Erinnerungen aus  meiner  Buhnentatigkeit,  B.,
1916; R i s t о г i A., Etudes et souvenirs,  3  ed.,  P.,  1887;  Ellen
Terry's memoirs, with pret., notes and additional biograph. chapters  by
Ed. Craig and Cr. St. John.N.Y., 1932; G r z y m a l a-S i e d l e c k e
A., Swiat actorski moich  czasow,  Warsz.,  1957;  Noble  P.,  Reflected
glory. An autobiographical sketch, L., 1958; Мэй Лань-фа  н,  Сорок  лет
жизни на сцене (Утаи шэнхе сыши нянь), сб. 1-2, Шанхай,  1953  (на  кит.
яз.).
   Монографии об актерах (выборочно):
   Аксаков С. Т., Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные
знаменитости, в кн.: Аксаков С. Т., Полн. собр. соч., т. 3, СПБ, 1886; А
л ь т ш у л-л ер А., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М., 1959;
   Беньяш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947;  Бояджиев  Г.,
В. П. Марецкая. Творческий путь актрисы, М., 1954; В и ленки  н  В.  Я.,
Качалов, М., 1962; Ф.  Г.  Волков  и  русский  театр  его  времени.  G6.
материалов.    Отв.    ред.    Ю.    А.     Дмитриев,     вступ.     ст.
Всеволодского-Гернгросса,  М.,  1953;  Гвоздев  А.,  От  акробатизма   к
трагическому  искусству  (Жизненный  путь  реформатора  немецкой   сцены
Фридриха Шредера), в кн.: Г в о з-д e в  А.  А.,  Из  истории  театра  и
драмы, П., 1923, с. 67-84;
   Д e p м а н А., Московского Малого театра акт„р Щепкин, М., 1951; Д у
p ы л и н С. Н., Мария Николаевна Ермолова, М., 1953;Д у p ы л и  н  С.,
Пров Михайлович Садовский. Жизнь  и  творчество.  1874-1947,  M.,  1950;
Мария  Николаевна   Ермолова.   Письма.   Из   литературного   наследия.
Воспоминания современников, М., 1955;  М.  К.  Заньковецка  (1860-1934),
KiiiB-XapKiB, 1937; 3 о граф Н., Александр Павлович Ленский,  М.,  1955;
В. И. Качалов. Сборник статей, воспоминаний, писем, М.,  1954;  Капралов
Г. А., Юрий Толубеев, Л. - М., 1961; М. П. Лилина  (сост.  и  примеч.  к
письмам Н. Леонтьевского), М., 1960;  Клинчин  А.,  Николай  Хрисанфович
Рыбаков. 1811-1876, M., 1952;
   K y r e л ь А., Театральные портреты, П.-М., 1923; Map-к о в  П.  А.,
Театральные портреты. Сб. статей, М.- Л., 1939; Минц Н.,  Давид  Гаррик,
М.-Л., 1932; С т p е-п e т о в а. П. А., Жизнь и творчество  трагической
актрисы, Л.-М.,  1959  (Сост.  Р.  М.  Беньяш);  Сборник  памяти  В.  Ф.
Комиссаржевской, под ред. Карпова, СПБ, 1911;
   Тальников Д., В. Ф. Комиссаржевская, М.-Л., 1939;
   Топуридзе Е.И., Элеонора Дузе, М., 1960; Троицкий 3., Карл Зейдельман
и формирование сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940; Ф и н к  e
л ь-ш т e и н E. Л., Мария Дорваль, в кн.: Записки Ленингр. театрального
ин-та, под общ. ред. С. С. Мокульского, т.  1,  Л.,  1941,  с.  116-141;
Хайченко Г. А., Игорь Ильинский, М.,  1962;  Цимбал  С.  Л.,  Творческая
судьба Певцова, Л.-М., 1957; Шнейдерман  И.,  Марин  Гавриловна  Савина.
1854-1915, Л.-М., 1956; Э ф p о с  H.  E.,  В.  И.  Качалов,  П.,  1920;
Armstrong M. N., Fanny Kemble, a  passionate  Victorian,  N.  Y.,  1938;
Arthur G., From Phelps to Gielgud, reminiscences of  the  stage  through
sixty-five years, L., 1936; Bab J. und Handl W-, Deutsche  Schauspieler.
Portrats aus Berlin und Wien, B., 1908; Baker H.,  John  Philip  Kemble.
The actor in his theatre, Cambr. (Mass.), 1942; Barker P., The  Oliviers
a biography, L., 1953; Barton М., Garrick, L., 1933;
   D u val G., Frederic Lemaitre et son temps. 1800-1876, P., 1876; F  i
n d l a t e r R., Michael Redgrave actor.  Melb.,  1956;  Gregor  i  F.,
Joseph Kainz, B.-Lpz., 1904; H i 1-lebrand H. N., Edmund  Kean.  N.  Y.,
1933; Hob-son H., Sir Ralph Richardson..., L." 1958; I r vin g L., Henry
Irving, the actor and his world. L.,  1951;  L  u  с  a  s-Dubreton  J.,
Rachel, P., 1936; Ludwig F., Ludwig Wullner, sein Leben und seine Kunst,
Lpz., 1931; M a r-s h a l l H. and Stock M.,  Ira  Aldridge.  The  Negro
tragedian, N. Y., 1958; Macierakowski J., Natan-son W.,  Ludwig  Solski,
Warsz., 1954; Oman C., David Garrick, L., 1958; R a s  i  L.,  La  Duse,
Firenze, 1901; S k i n-n e r O." The last tragedian. Booth tells his own
story, N. Y., 1939; S m id  t  H.,  Dergrosse  Devrient.  Ein  deutsches
Scha-huspiel erleben, B., [s. a.J; S z c z u b l e w s k  i  J."  Helena
Modrzejewska, Warsz., 1959; T r e w i n J. C., Edith  Evans,  L.,  1954;
Trewin J. C., Sybil Thorndike, L.,1955; Willi a m s o n A., Paul Rogers,
L., 1956. Winterstein E. von. Mein Leben und meine Zeit, B., 1959.
   Г. ?., E. Ф. (зап.-европ. т-р), Т. Р. (рус. т-р), Г р. К. (муз. т-р},
Н. К р., Аре. А. (т-р стран Востока).
   "ИСКУССТВО  И  ЖИЗНЬ"  -  русский  советский  журнал,  выходивший   в
Ленинграде ежемесячно в 1938-41 (в 1924-37 издавался под назв.  "Рабочий
и театр"). Орган управления по делам искусств при Ленингр. Облисполкоме.
Ответств. редактор -  А.  П.  Штейн.  В  журнале  печатались  статьи  по
вояро-сам  т-ра,  музыки,  кино,  цирка,  эстрады,  изобразит.   иск-ва,
самодеятельности.
   ИСКУССТВО РЕЖИСС‚РА - см. Режиссура.
   ЙСЛАНДИ (Islandi) [наст. фам.-Г удмундсон (Gudmundsson)], Стефан  (р.
6. X. 1907)-исландский артист оперы (лирико-драматический тенор).  Пению
обучался в Милане  (1930-35).  Впервые  выступил  на  оперной  сцене  во
Флоренции в 1933  и  вскоре  завоевал  широкую  известность.  В  1935-40
гастролировал во мн. странах Европы, в 1946 - в США. Из-за отсутствия  в
Исландии оперного т-ра  выступал  на  родине  эпизодически.  Воспитанник
итал. вок. школы, И. обладал высокой муз.  культурой,  гибким  подвижным
голосом яркого тембра, ровно звучавшим во всех регистрах.  Особый  успех
имел в произв. Верди и композиторов-веристов.
   Партии: Герцог, Альфред, Рудольф; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"),  Туридду
("Сельская честь Масканьи), Хозе и др. Вс. Т'.
   ИСЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Элементы драм. действия содержались в
поэзии  скальдов,   в   древних   исландских   сагах,   ср.-век.   римах
(разновидность баллады). Однако  становлению  и  развитию  И.  т.  и  д.
препятствовали политич.  зависимость  и  эко-номич.  отсталость  страны,
малочисленность населения, в т. ч.  городского.  С  1720  учащиеся  лат.
школы в Скальхольте ставили дат. школьные драмы и  студенч.  комедии  на
латыни и в переводе на исланд. яз. В конце 18 в.  осуществляются  первые
попытки постановок комедий дат. драматурга Хольберга  и  варьирующих  их
мотивы фарсов исландца С. Пьетурсона. В 1799 школа переехала в Рейкьявик
и в 1-й пол. 19 в. была единств, центром театр. жизни Исландии.  С  60-х
гг.
   19 в. в  столице  возникли  любительские  труппы.  Наиболее  долго  и
успешно работала труппа, возглавлявшаяся  худ.  С.  Гудмундсоном.  Здесь
ставились комедии дат. авторов (Хольберг,  Хейберг,  Херц,  Хоструп).  В
1861 М. Йохумсон  написал  первое  подлинно  оригинальное  произв.  исл.
драматургии - романтич. драму "Отверженные". Важное место в И. т.  и  д.
заняла пьеса "Новогодняя ночь" И. Эйнарсона (1871), демократизм  и  нац.
колорит к-рой основ