до конкретной физической определ„нности.
   Метод  Ф.  д.  повышает  требования  к  театральной  педагогике.   По
выражению Станиславского, "акт„р- это мастер Ф. д.". Изучение мастерства
в театр. школе начинается с умения совершать  ч„тко,  ясно,  определ„нно
("распроультранатурально" - Станиславский) простейшие Ф. д.  по  заданию
режисс„ра-педагога; затем будущий акт„р учится связывать эти действия  в
единую линию Ф. д. в  более  сложных  предлагаемых  обстоятельствах;  и,
наконец,-   строить   линию   Ф.   д.    с    уч„том    самых    сложных
обстоятельств-создавать образ.
   Работа над ролью по методу Ф. д. базируется на том  же  принципе:  от
простого к сложному. Она начинается с  нахождения  и  выполнения  грубой
схемы  Ф.  д.  на  основе  немногих  определяющих  поведение   персонажа
предлагаемых обстоятельств,  и  ид„т  пут„м  постепенного  усложнения  и
обогащения  этой  схемы,  достигая  охвата  самых  сложных  предлагаемых
обстоятельств, влияющих на жизнь человеческого духа образа в е„ развитии
на каждом этапе. Если акт„р  жив„т  в  образе,  то  выполнение  малых  и
мельчайших Ф. д. диктуется его подсознанием и интуицией, для пробуждения
к-рых и строились схема и линия Ф. д.  на  репетициях.  При  определении
наиболее существенных предлагаемых обстоятельств на каждом данном  этапе
жизни образа метод Ф. д. выступает как метод действенного анализа  пьесы
и роли. Без такого анализа построение верной  линии  Ф.  д.  невозможно.
"... Творческий процесс актеров начинается с углубления в драму",- писал
Станиславский (Собр. соч., т. 6, 1959, с. 232). Но только в  немедленной
(доступной акт„ру на данном этапе работы) реализации каждой данной схемы
Ф.  д.  обнаруживается,  насколько  она  приближает  акт„ра  к  вере   в
предлагаемые обстоятельства и к правде. Если правды и веры не возникает,
то это значит, что либо установленная в анализе  линия  Ф.  д.  неверна,
либо акт„р не умеет е„ выполнить. В этом случае ему приходится разлагать
линию Ф. д. на составляющие е„ элементы и осваивать  каждый  из  них  по
отдельности, добиваясь правды в  логике  "...самых  ничтожных  действий"
(см. К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма, 1953,  с.  657).
Станиславский приш„л к заключению, что наиболее над„жным пут„м к  творч.
вдохновению является точное выполнение акт„ром верно найденной линии  Ф.
д. Он писал: "Мы делаем физические  действия  объектом,  материалом,  на
котором    проявляем     внутренние     эмоции,     хотения,     логику,
последовательность,   чувство    правды,    веру,    другие    "элементы
самочувствия", "я есмь". Все они развиваются на физических действиях, из
которых создается линия жизни человеческого тела"  (Собр.  соч.,  т.  4,
1957, с. 339). Если тело акт„ра фальшивит, то он не может правдиво  жить
на сцене, но верно найденная, прочно усвоенная и точно выполняемая линия
Ф. д. созда„т эту правду "телесного" поведения.
   Этот  вывод  Станиславского  в  основе  своей  близок  к  одному   из
режисс„рских   принципов   В.   И.   Немиро-вича-Данченко:   "наживание"
психофизического  самочувствия  акт„ром,  является  основным   процессом
"нахождения образа" (см. "Вл. И.  Немирович-Данченко  ведет  репетицию",
1965, с. 103). Добиваясь на  репе-тициях  нужного  физич.  самочувствия,
Немирович-Данченко  был  настойчиво  требователен  к  физич.   поведению
акт„ра, к физич. самочувствию, иными словами, к  сложному  комплексу,  к
определ„нной линии тщательно отобранных Ф. д.  В.  Э.  Мейерхольд  также
уделял большое внимание  телесноп,  физич.  стороне  акт„рского  иск-ва.
Развивая  выразительность  акт„ра,  он  вв„л  в  руководимом   им   т-ре
"биомеханику"- систему тренировочных  упражнений,  развивающих  культуру
движения акт„ра. Но  практика  показала,  что  как  бы  ни  было  высоко
мастерство  акт„ра  в  области  движения  само  по  себе,  если  оно  не
превращается в мастерство действий, оно чуждо природе акт„рского  иск-ва
школы переживания*
   В методе ?. д. Станиславский наш„л путь к решению одной  из  наиболее
острых проблем реалистич. акт„рского иск-ва -  проблемы  выразительности
переживания на сцене. Он открыл перспективу дальнейшей разработки теории
и научно обоснованного метода творч. практики и театр. педагогики.
   Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло",  ?.-Л.,  1945;
Мастерство актера в терминах и определениях К.  С.  Станиславского,  М.,
1961, с.  84-137,  474-75;  Топорков  В.,  Станиславский  на  репетиции.
Воспоминания, М., 1949; его же, Действие, слово,  сверхзадача,  "Театр",
1950, ј 11; его ж е, О технике актера, М., 1954, 2 изд., М., 1959; е г о
же, "Импровизация" в творчестве актера, "Театр",  1964,  ј  7,  его  же,
Стоп! Не верю, "Культура и жизнь", 1965, .ј 1;
   Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962;
   Ершов П., Технология акт„рского искусства, М., 1959;
   ere же. Что такое метод физических действий?, "Театр", 1950, ј 7; его
же, Об ошибках  в  толковании  системы  Станиславского  в  теории  и  на
практике, там же, 1950, ј 11. См. также лит.  при  ст.  Станиславский  и
Станиславского система, ff, E.
   ФИЛАТОВ,  Валентин  Иванович  (р.  1920)  -рус.сов.   артист   цирка;
дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род. в цирковой семье. Выступал  в
цирке с шестилетнего возраста (партерный акробат и эквилибрист в номерах
Г. Гордеева "Икарийские игры" и "Японская лестница"). С 1935 - ассистент
дрессировщика слонов А. Н.  Корнилова,  затем  дрессировщик  животных  в
передвижных зверинцах. С 1940 выступал с  дрессированными  медведями.  В
1949 создал аттракцион "Медвежий  цирк".  В  1956  выступал  в  Австрии,
Бельгии, ГДР, Италии, Канаде, Польше, США, Франции, Японии, Югославии  и
др. Последователь и продолжатель сов.  школы  гуманной  дрессировки,  Ф.
добился в этой области значительных результатов.  В  номере  Ф.  медведи
выступают  как  партерные  акробаты,   жонгл„ры,   воздушные   гимнасты,
канатоходцы,    эквилибристы,    наездники,    роликобежцы,     бокс„ры,
велофигуристы, мотоциклисты. Программа (подготовленная в  содружестве  с
И. В. Немчинским и Г. С. Венециановым) отличается мастерством  дрессуры,
блистательным артистизмом, яркой выдумкой. На первом Всемирном фестивале
циркового иск-ва в Варшаве (1951) Ф. был  награжд„н  Золотой  медалью  и
удостоен звания лауреата.
   Лит.: ФилатовВ., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1962. А. Шн.
   ФЙЛДИНГ (Fielding), Генри (22.IV.1707, Шарпем-Парк, Гластонбери,-  8.
X.I 754,  Лисабон)  -  англ.  писатель,  драматург.  Род.  в  обедневшей
аристократич. семье. Окончил  Итонский  колледж,  в  1728-29  учился  на
филологич. ф-те Лейденского ун-та. Затем  получил  юридич.  образование.
Ф.- один из крупнейших англ. романистов и автор 25 комедий. Первые пьесы
Ф.- "Любовь в различных масках" (1728,  т-р  "Друри-Лейн"),"  Щеголь  из
Темпла" (1730, т-р "Гудменс-Филдс")  близки  комедии  нравов  и  комедии
эпохи Реставрации, однако в  них  уже  выражены  просветительские  идеи.
Влиянием сентиментальной комедии отмечены пьесы:
   Современный супруг" (1731, "Друри-Лейн"), "Всеобщий любезник"  (1735,
там же), "День свадьбы" (1735, там же) и др. Из  ранних  комедий  нравов
наибольшую известность получила пьеса "Политик из кофейни, или  Судья  в
собственной ловушке" (1730, т-р "Хеймаркет"; в  1953  пост.  в  Ленингр.
т-ре Комедии, в 1954 в Моск. т-ре Сатиры под назв. "Судья в ловушке").
   Ф. писал лит. пародии:
   "Авторский фарс" (1730, т-р "Хеймаркет") и "Мальчик с пальчик" (1730,
там же, в сохранившемся варианте "Трагедия трагедий, или
   Жизнь и смерть Мальчика с пальчик Великого"), пародировавшая трагедию
17-18 вв. Успех имел фарс "Старик, наученный мудрости, или Разоблач„нная
девица" (1735, "Друри-Лейн"). Социальная и политич. сатира усиливаются в
балладной опере Ф. "Опера Граб-стрита, или У жены под  башмаком"  (1751,
т-р "Хеймаркет"), направленной против премьер-министра Р. Уолпола. Этому
жанру близка и комедия "Дон Кихот в Англии" (1734, там же).
   В нач. 1736 Ф.  руководил  т-ром  "Хеймаркет",  где  пост.  две  свои
комедии  в  жанре  "репетиции"  -  "Паек-вин"  (1736)  и   "Исторический
календарь за 1736 год" (1737). В этих  комедиях  Ф.  подвергает  критике
совр. нравы, иск-во, социальные и политич. порядки. Пьесы  Ф.  послужили
поводом к изданию правительством Уолпола закона о театр. цензуре (1737),
что заставило Ф. покинуть т-р "Хеймаркет" и отойти от драматургии.
   Соч.: The works, complete in one volume, L., 1845;
   Complete works, v. 1-16, L., 1905; в рус. пер.-  Комедии,  M.,  1954;
Избр. произведения в двух томах, М., 1954 (т. 1- Пьесы).
   Лит.: Е л и с т p  а  т  о  в  а  А..  Фильдинг,  М.,  1954;  е„  же.
Драматургия Фильдинга, в  кн.:  Ежегодник  института  истории  и  теории
искусств. М., 1948; "Театр", 1954, ?? 10, с. 144-50; Cross  W.  L.,  The
history of Henry Fielding, v. 1-3, L., 1918;  Homes,  Dudden  F.,  Henry
Fielding. His life, works and times, Oxf., 1952, f0, f{.
   ФИЛЕМОН (??????) (ок. 361-263 до н. э.') -' др.-греч. драматург. Род.
в Сиракузах, жил в  Афинах.  Ок.  341  до  н.  э.  впервые  выступил  на
драматич. состязаниях; в 327 до н. э. одержал первую победу. Написал  97
комедий (сохранились назв. более 60 и небольшие отрывки). Был соперником
Менандра,  к-рого  нередко  побеждал.   Ф.-   выдающийся   представитель
новоаттич. комедии. Современники ценили его произв.  за  увлекательность
фабулы, чувство меры, изящество стиля. Комедии "Купец",  "Сокровище"  и,
возможно, "Привидение" использованы Плавтом.
   Тексты: Edmonds I. М.,  The  fragments  of  Attic  comedy,  v.  IITA,
Leyden, 1961.
   Лит.: [Korte A.], Philemon, в кн.:  Paulys-Wissovva  Realencyclopadie
der classischen Altertums-wissenschaft, Halbbd 38, Stuttg.,  1938,  Kol.
2137-45. В. Я.
   ФИЛИДОР (наст. фам.- Д а н и к а н -Ф и л и-д о p, Danican Philidor),
Франсуа Андре (7.IX. 1726-24.VIII.1795) -  франц.  композитор.  Один  из
создателей франц. комич.  оперы.  Произв.  Ф.  отличались  сценичностью,
остротой муз. характеристик. Ф.  написал  неск.  десятков  комич.  опер.
Первая из них - "Блез-сапожник"  (1759,  т-р  "Опера  комик",  Париж)  -
наиболее популярна.
   Др. оперы:  "Солдат-волшебник"  (1760).  "Садовник  и  его  господин"
(1761),  "Кузнец"  (1761),  "Санчо  Панса  на  своем  острове"   (1762),
"Дровосек, или Три желания" (1763), "Колдун" (1764), "Том Джонс"  (1765;
все в т-ре "Опера комик"); "Эрнелинда, принцесса Норвежская" (1767,  т-р
"Гранд-Опера", Париж; второй вариант - "Сандомир, принц датский",  1774,
Брюссель); "Садовник из Сидона" (1768), "Разоблач„нный любовник" (1769),
"Новая школа ж„н" (1770; все в т-ре "Опера  комик");  "Семира  и  Мелид"
(1773,  Фонтенбло),  "Отмщ„нные  женщины"  (1775,  т-р  "Опера  комик"),
"Источник любви"  (1780,  т-р  Булонского  леса),  "Деревенская  дружба"
(1785), "Фемистокл" (1786, т-р Итальянской комедии).
   Лит.: Л я-Л о р а н с и Л. де,  Французская  комическая  опера  XVIII
века, пер. с франц., М., 1937; Bonnet G. E., Philidor et l'evolution  de
la musique francaise au XVIII siecle, P., 1921. Ал. M.
   ФИЛИП (Philipe),  Жерар  (4.XII.1922-25.XI.  1959)  -  франц.  акт„р.
Учился в юридич. ин-те в Ницце (с 1940).  В  1942  впервые  выступил  на
сцене  Муниципального  казино  (Ницца)  в  роли  Мика  ("Совсем  простая
взрослая девушка" Руссена). В
   1943 дебютировал в  парижском  т-ре  "Эбер-то",  сыграв  роль  Ангела
("Содом и Гомор-ра"Жироду). В 19431944 учился в парижской  Консерватории
(класс Дени-д'Инес, Ж.  Ле  Руа).  Среди  первых  значительных  работ  в
т-ре-роль Кали гулы (о. п. Камю, т-р "Эберто", 1945). В 1947-49 выступал
в т-рах "Ноктамбюль", "Мишодьер", "Мон-парнас". С 1951 творч.  жизнь  Ф.
была связана с Нац. Нар. т-ром (ТНП), обществ,  и  художеств.  программу
к-рого он осуществлял в содружестве с Ж. Виларом. В ТНП Ф. дебютировал в
роли Родриго  ("Сид"  Корнеля),  создав  сценич.  образ,  олицетворявший
благородство и  рыцарственность,  утверждавший  самоотверженное  чувство
долга. Ф. сыграл в этом т-ре роли принца Гомбургского  (о.  п.  Клейста,
fp51), Эйлифа ("Мамаша Кураж..." Брехта, 1951-52), Лоренцаччо,  Оттавио,
Пердикана (о. п., 1952, "Капризы Марианны", 1958,  "Любовью  не  шутят",
1959, Мюссе), Ричарда II, Рюи Блаза (о. п.  Шекспира  и  Гюго).  Обаяние
блистательного пск-ва Ф., образов, им созданных, заключалось в сочетании
возвышенного героич. пафоса с ро-мантич. меланхолией  и  живым  чувством
юмора. Он воспевал своих героев, их мужество, отвагу, молодость, но  без
патетики, с оттенком вес„лой и доброй  иронии.  Ф.  был  признан  лучшим
совр. романтич. акт„ром Франции. Значение  иск-ва  Ф.  для  франц.  т-ра
определено в словах Ж. Вилара, обращ„нных к нему:
   "Ты единственный актер послевоенного поколения, который своим сердцем
глубоко осознал чаяния народа" ("Жерар Филип", М.-Л., 1962, с.  141-42).
Эта близость творчества Ф. чаяниям народа, лучезарный романтизм  сделали
его одним из наиболее популярных акт„ров Франции.
   Ф. занимался режиссурой. Пост. спектакли "Ядро" Пишета,  "Лоренцаччо"
(совм. с Л. Гишиа, оба в 1952). Был одним из выдающихся  акт„ров  франц.
кино (снимался с 1943). Крупнейшие  работы:  Фанфан-Тюльпан  (в  одноим.
фильме), Жюльен Со рель ("Красное и ч„рное"). В 1955 в составе делегации
деятелей франц. кинематографии приезжал в СССР. Был членом  Франц.  нац.
совета Движения сторонников мира, председателем Нац. к-та  франц.  Союза
акт„ров. В  честь  Ф.  учреждена  премия,  к-рой  ежегодно  награждается
молодой акт„р. В предместье Парижа (Сен-Дени) работает "Т-р  им.  Жерара
Филипа".
   Лит.: Jerard Philipe. Souvenirs et  temoignages,  recueillis  par  A.
Philipe et G. Roy, P., 1960; в рус. пер. - Жерар Филип,  M.-  Л.,  1962;
Бояджиев Г., Театральный
   Париж сегодня, ]\i., 1960; 3 и н г  е  р  м  а  н  Б.,  Жан  Вплар  и
другие..., М., 1964, с. 51-59; Г а е в с к  и  и  В.  Г.,  Жерар  Филип,
"Театр", 1960, ј 3; В е i g b е d е г M., Le theatre en France depuis la
liberation, [P.], [1959]. 7. j,
   ФИЛИПОВ  (Филиппов),  Филип  Порданов  (р.  24.VIII.1914)   -   болг.
режисс„р, педагог. Нар. арт. НРБ (1963). Театр. иск-ву учился  в  Театр.
школе в Софии у Б. Дановского и Н. Массалитинова. Был  одним  из  первых
организаторов рабочей театр.  самодеятельности  в  Софии.  В  1945-47  -
ассистент режисс„ра, в 1947-51 - режисс„р и с 1951 - гл. реж.  Народного
т-ра в Софии (в 1957-64 - директор). Первая  пост.  Ф.  в  этом  т-ре  -
"Волки п овцы" (1946).
   Пост.:  "Двенадцатая   ночь"   (1948);   "Великая   сила"   Ромашова,
"Московский характер" Софронова (обе в 19(9;
   Димитр. пр., 1950), "Накануне" по Тургеневу (1952),  "Огненный  мост"
Ромашова (1954), "Мать 'своих детей"  Афиногенова  (1956,  Димитр.  пр.,
1960), "Герцогиня Падуг"  некая".  Уайльда  (1957),  "Незабываемые  дни"
Стрелкова (1959; совм. с  Массалитиновым),  "Голос  народа"  Караславова
(1962), "Искатели т„плых местечек" Ваэова, "Путешественник  без  багажа"
Ануя (1966) и др.
   С 1945 препода„т в Высшем ин-те театр. иск-ва (профессор с 1953).  А.
Ив.
   ФИЛИППОВ, Борис Михаилович [р. 17.11(2.111). 1903] - рус. сов. театр.
деятель. Засл. работник культуры РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с
1942. В 1921-29 - зав. художеств. частью Ленннгр. Совета  профсоюзов,  в
1927-29-зав.  лит.  частью  Ленингр.  Большого  драм.  т-ра,   один   из
основателей Ленпнгр. журнала "Рабочий и театр".  В  1930-36  -  директор
Клуба мастеров иск-в в Москве, затем Т-ра нар. творчества, в  1937-40  -
Центр, дома работников иск-в. Был директором 1-го  фронтового  т-ра  ВТО
(1942), Моск. т-ра  драмы  (1943-45).  Моск.  т-ра  Сатиры  (1945-1946),
Центр, дома работников нск-в (1946-(51), с 1961-Центр, дома литераторов.
Автор статей п книг.
   С о ч.: Театр и запросы рабочих масс, Л., 1927;  Творческие  встречи,
М., 1951; Актеры бе.-i грима, М., 1967. Э. Р.
   ФИЛИППОВ, Владимир Александрович [6(18). VI. 1889-20. V. 1965] - рус.
сов. историк т-ра, критик, педагог. Профессор (I930). Засл. деят.  иск-в
РСФСР (1956). Окончил Моск. ун-т в 1912. Театр. п обществ.  деятельность
начал  в  1909  как  акт„р  и  лектор.  Был  одним  из  организаторов  и
руководителей первого в СССР  т-ра  для  детей.  В  1920-29-председатель
театр. секций Нар-компроса,  Моссовета,  ГАХН,  зав.  Управлением  т-ров
Моссовета (1921-24); директор Гос. педагогич. т-ра (1926- 1930) и  музея
Малого т-ра (1933-37); зав. Кабинетом Островского ВТО (1934-47),  уч„ный
консультант Гос. центр, театр. музея (1933- 1965). Ф.-автор монографий и
исследований о классиках рус. и мировой драматургии и крупнейших русских
и советских  акт„рах  Малого  т-ра.  Особое  внимание  уделял  проблемам
мастерства, языка и сценической речи. Ф. принадлежит заслуга  публикации
(с комментариями и науч. обобщениями) мн. неизвестных архивных,  лит.  и
пконо-графич.  материалов,  по  истории  рус.  т-ра.   Был   редактором,
текстологом многих сов. изданий, в т. ч. неск. собр.  соч.  Островского,
Грибоедова. Автор мн. экспозиций театр. выставок. Большое место в творч.
жизни Ф. занимала недагогич. деятельность (1913-65): преподавал в  Уч-ще
Моск. филармонпч. об-ва, Театр.  уч-ще  им.  Щепкина,  Школе-студпп  им.
Немировича-Данченко,  ГИТИСе  и  др.  Консультировал  спектакли  в  ряде
московских и областных театров.
   С о ч." Факты и легенды в биографии Ф. Г. Волкова, "Голос минувшего",
1913, ј 6; Мольер в России XVIII века, М., 1915, Беседы о театре.  (Опыт
введения в театроведение), М., 1924; Малый театр в годы революции и  др.
статьи, в кн.: Московский Малый театр. 1824-1924, М., 1924;
   Пять Фамусовых, в кн.: Сто лет Малому театру, 1824-1924, М.,  [1924];
Репертуар Октябрьского десятилетия, в кн.:
   Театры Москвы. 1917-1927, М., 1928; "Женитьба" Гоголя и  режисс„рский
комментарий к ней, М., 1930; А. П. Ленский. Статьи. Письма, Записки, М.,
1935, 1950; Московский Малый театр  и  его  значение,  Л.,  1935;  Театр
Островского, в кн.: Островский А.Н., Дневники и письма, M.-Л.,1937;
   М. С. Щепкин и его роль в истории рус. театра, Л.-  М.,  1938;  Школа
Садовского, в кн.: Семья Садовских, Л.-М., 1939;  Актер  Южин,  Л.-  М.,
1941; А. И. Южин-Сумба-тов. Записи. Статьи. Письма. М.- Л., 1943,  1951;
А. А. Остужев, М.-  Л.,  1945;  Щепкин  и  Островский,  Язык  персонажей
Островского и др. статьи, в кн.: А. Н. Островский - драматург, М., 1946,
Отечественная классика на русской  сцене  после  Октябрьской  революции,
"Театр. альманах", 1946, ,ј 2; Язык действующих лиц  "Горя  от  ума",  в
кн.:
   Грибоедов А. С., "Горе от ума". Пьеса. Статьи. Комментарии, М., 1946;
Материалы к сценической истории "Ревизора" Гоголя, "Театр",  1954,  .ј8;
М. И. Царев в  роли  Феди  Протасова,  в  кн.:  Ежегодник  Малого  т-ра,
1953-1954, T.I, M., 1956; Неповторимый  актер-художник,  в  кн.:  Н.  М.
Ра-дин, М.. 1965.
   Лит.: Клинчин А. П., В. А. Филиппов, "Театр", 1965, ј 9. E. X.
   ФИЛИППОВА,  Антонина  Михайловна  [р.  7(19).II.  1897]   -   русская
советская актриса. Нар. арт.  Азербайджанской  ССР  (1943).  Работала  в
Туле, Новосибирске и др., в 1935-50 - в Бакинском русском т-ре, с 1950-в
Волгоградском т-ре.
   Роли: Августина  Яковлевна  ("Концерт"  Файко),  Соня  ("Аристократы"
Погодина), Кормилица ("Ромео и Джульетта"  Шекспира),  Атуева  ("Свадьба
Кречинского"),  Анна  Андреевна  ("Ревизор"),  Греч   ("Так   и   будет"
Симонова),  Мурзавецкая  ("Волки  и  овцы"),  Гюльзар  ("Утро   Востока"
Мамедханлы), Кэт Келлер ("Все мои сыновья" Миллера), Констанция  Львовна
("Обыкновенный  человек"  Леонова),  Галчиха  ("Без  вины   виноватые"),
Курциус ("Особняк в переулке" бр.  Тур),  Грач„ва  ("Заря  над  Каспием"
Касу-мова), Е. X.
   ФЙЛИПСОН, Артур (1.IV.1906-27.X.1950) -  латыш.  сов.  артист.  Засл.
арт. Латв. ССР (1945). В 1927 окончил 1-ю студию Художеств, т-ра в  Риге
и вступил в труппу этого т-ра. Вначале играл эпизодич. роли,  в  1934  с
успехом  исполнил  роль  Брута