лиф" (1804),  "Агне"  (1812)  П.  Линга,  "Эрик  XIV"
(1827), "Биргер и его род" (1837), "Густав Адольф в Германии" (1838)  Б.
Бескова. В сер. 19  в.  появились  "Эрик  XIV"  (1846),  "Последние  дни
Густава I" (1856) и "Юность Карла XII" (1858) Ю. Б„рьес-сона, '"Люсидор"
X. Вийкандера (1854) и др. Видный драматург этого периода  А.  Т.  Бланш
писал   комедии,    реалистически    отражавшие    совр.    ему    швед.
действительность:   "Богатый   дядя"    (1845),    "Подкидыш"    (1847),
"Странствующая труппа" (1848) и др. Пьесы Бланша, демократичные по своей
направленности, показывали повседневную жизнь простых людей в Стокгольме
и  провинции,  изображали  крестьянский  быт,  использовали  фольклорные
мотивы.  Они  подготовили  популярность  зингшпиля   ("Верм-ландцы"   Ф.
Дальгрена, 1846, и  др.).  Особое  место  в  Ш.  д.  заняли  произв.  К.
Алъмквиста:  "Драгоценности  королевы"   (1834),   "Коломбина"   (1835),
"Амо-рина"  (1839),  в  к-рых  глубокое  понимание  осн.  философских  и
социальных проблем эпохи сочеталось с романтич. гротеском и мистицизмом.
   Центр, явление Ш. д. конца 19-нач.  20  вв.-сложное  и  многообразное
творчество И. А. Стриндберга. Бунтарский пафос,  яркая  антибуржуазность
постоянно сопутствовали идейно-эстетич. исканиям Стриндберга. В условиях
провинциальной Швеции  19  в.  драматург  ощутил  и  выразил  с  могучей
художеств. силой трагич. конфликт человека с самим собой. Вершиной Ш. д.
стал цикл стриндберговских историч. драм: "Мастер Олоф" (1872),  "Густав
Ваза" (1899), "Эрик XIV" (1899), "Кристина" (1901), "Карл  XII"  (1901),
"Густав III" (1902) и др., к-рые нанесли удар парадному романтизму, дали
совр. освещение историч. событий. Ломка  социальных  и  духовных  устоев
общества отражена в натуралистич. драмах Стринд-берга "Товарищи" (1886),
"Отец" (1887), "Фрекен Юлия" (1889),  "Пария"  (1889),  "Связь"  (1892),
"Преступление и преступление" (1898), "Пасха" (1901), а позднее -  в  т.
н. каммарспелях "Непогода", "Выжжена земля",  "Пеликан"  (все  в  1907),
"Соната призраков" (1908), в к-рых символич. обобщ„нность  характеров  и
обстоятельств достигает  большой  масштабности.  Философская  сложность,
новаторское проникновение в глубины человеческого сознания характеризуют
т. н. драмы скитаний Стриндберга,  где  странствия  героев,  их  путевые
впечатления - лишь внешнее выражение самопознания, поисков нравственного
идеала: "Путешествие Счастливчика Пера" (1881), "Ключи от  рая"  (1890),
"Большая дорога"  (1910).  Ощущение  дисгармонии  мира,  хаотич.  синтез
реальных событий и потока сознания человека  присущи  "драмам  скитаний"
"Путь в Дамаск" (чч. 1-3, 1900-01), "Игра мечты" (1907). В это же  время
работали драматурги, в произв. к-рых, написанных под влиянием творчества
Г. Ибсена, проявились социально-критич. тенденции, осуждалось  ханжество
бурж. морали: А. Агрелль  ("Запуганные",  1883,  "Приговор„нные",  1884,
"Ингрид", 1900),  А.  Лефлер  ("Правдивые  женщины",  1883),  О.  Хансон
("Занес„нный снегом", 1889), Я. С„дерберг ("Гертруда",  1906,  "Вечерняя
звезда",  1912).  В  жанре  драмы   писали   и   нек-рые   представители
неоромантизма,  поэтизировавшие   патриархальный   крестьянский   уклад,
противопоставлявшие абстрактные духовные ценности бурж.  отношениям:  В.
Хейденстам ("Прялка", 1902, "Когда богини мщения просыпаются", 1905), С.
Лагерл„ф ("Пушинка", 1912), Т. Хедберг ("Иуда", 1895, "Юхан  Ульфшерна",
1907). Бегство от действительности стало ведущим  мотивом  символистских
драм П. Халь-стр„ма -  "Чудо"  (1895),  "Бьянка"  (1900),  "Венецианская
комедия" (1901), "Агасфер" (1908).
   Осн. место в Ш. д. 1-й пол. 20 в. занимали произв. Я. Бергмана  и  П.
Лагерквиста,  отразившие  кризис  мелкобурж.   либерализма,   настроения
отчаяния и скепсиса, характерные для радикальной интеллигенции Швеции. В
ранних драмах Бергмана "Мария, мать Иисуса" (1905),  "Семейная  чистота"
(1907), "Цепь фру Вендлас" (1908) конфликт чистой, благородной  личности
с могущественными силами зла и ненависти раскрывается  в  форме  притчи.
Горьким лиризмом проникнуты его пьесы  "Тень",  "Арлекин  смерти",  "Г-н
Шлееман приходит" (все 1917), драмы "Сага" (1919), "Игорный дом" (1922),
"Ткач из Багдада"  (1923),  развивающие  мотив  безнад„жности,  жизненно
необходимой борьбы человека с тяж„лыми условиями существования. Элементы
социальной сатиры,  реа-листич.  изображение  противоречий  бурж.  строя
содержат трагикомедии  Бергмана  "Эксперимент"  (1918),  "Сведенхьельмы"
(1925), "Доллар" (1926), "Сброд" (1928) и инсценировки  собств.  романов
"Мар-куреллы  из  Вадчепинга"  (1925),  "Бабушка  и   господь"   (1926),
"Завещание   его   превосходительства"   (1929).   Философским    драмам
Лагерквиста "Последний человек" (1917), "Гость действительности" (1925),
"Палач" (1933), "Человек без души" (1936), "Философский камень"  (1947),
"Варавва" (1952)  свойственны  монументальная  обобщ„нность,  лаконичная
экспрессия  образов,  несущих  в  себе  глубокое  обществ,   содержание,
гуманизм, активную ненависть к силам  войны  и  реакции.  Но  позитивное
начало в них почти отсутствует, а пути "борьбы со злом не определены.
   Активно развивалась реалистич. Ш. д. в 30-е гг. 20 в., когда к власти
пришла Социал-демократич. партия, а угроза  фашизма  и  войны  обострила
интерес общественности к злободневным  вопросам  социальной  и  политич.
жизни Швеции. Совр. деревне, процессам классового расслоения, деградации
патриархальных  нравств.  устоев,   разоблачению   кулацкой   психологии
посвящены пьесы В. Муберга: "Базарный день"  (1930),  "Насилие"  (1933),
"Вдовец Ярл"  (1940),  "Наш  неродившийся  сын"  (1945).  С.  Сивертс  в
трагикомедиях "Я был вором" (1931), "Преступление"  (1933),  "Порядочный
человек"  (1933),  "Красота"  (1937),  "Господин  средних  лет"   (1940)
раскрывает   социальные   контрасты   Швеции,   критически   анализирует
мелкобурж. идеологию. Лирич. драмы Р. Юсепсона "Возможно, поэт" (1932) и
"Леопольд, воздушный гимнаст" (1934)  показывают  непримиримый  конфликт
творч.    начала    с     торжествующей     мещанской     стихией.     В
со-циально-психологич. драмах X. Гревениуса "Соня" (1927), "Первое  мая"
(1935), "Поезд ј 56" (1938), "Воспоминания  солдата"  (1946),  "Городок"
(1954)  сочувственно   изображена   среда   рабочих.   Пафосом   рабочей
солидарности, борьбы с политич. реакцией проникнуты драмы  пролетарского
писателя Р. Верн-лунда:  "Святое  семейство"  (1932),  "Мать  и  зв„зды"
(1941), "Подводная лодка 39" (1943). В его пьесе "Вождь" (1935), как и в
драме  "Его  превосходительство"  Б.   Мальмберга   (1942),   обличается
фашистская диктатура.
   В конце 2-й мировой войны в  швед.  лит-ре  и  иск-ве  возник  т.  н.
"фюртиотализм", направление, выразившее протест молод„жи  против  ложных
идеалов,  мелкобурж.  гуманизма  и  терпимости.  Идейным  вожд„м   этого
направления стал С. Дагерман, воспринимавший действительность с  позиций
"критического пессимизма", испытавший воздействие творчества  Ф.  Кафки.
Его драмы "Приговор„нный к смерти"  (1947),  "Мартовские  тени"  (1948),
"Никто не  свободен"  (1949),  "Карьерист"  (1949),  "Необычайный  день"
(1952)  представляют  собой  своеобразный   синтез   реалистического   и
гротескного, в  них  звучат  мотивы  одиночества,  жестокой  абсурдности
существования в бурж. обществе. Беспомощность  человека  перед  смертью,
страх и отчаяние пронизывают "моралите"  И.  Бергмана  "Смерть  Каспера"
(1942), "Як и скоморохи" (1946), "Ракель и  сторож  кинотеатра"  (1946),
"День кончается рано" (1947), "Город" (1951), "Триптих" (1956).  Влияние
"фюртиотализма" сказывается в пьесах А. Стриндберга  "Нейтральный  клуб"
(1945), "Могло случиться" (1949), "Праздник кончается  быстро"  (1950),.
"Мол" (1958), хотя социально-политич. проблемы выражены в них с  большей
реалистич. конкретностью. В полемике с фюртиоталистской "магией  страха"
пишет пьесы Т. Сеттерхольм; в центре его  драматургии  те  же  жизненные
явления и проблемы, но решает он их с позиций критич.  реализма,  изучая
обществ,  закономерности,  причинные  связи:  "Симон-кудесник"   (1950),
"Манекенщица Беатриса" (1954), "Капитан Кид"  (1959),  "Огненное  копь„"
(1961). Популярностью пользуется драма Сеттерхольма "Тигр Харри" (1959),
посв.  совр.  молод„жи.   Идиллич.   представления   о   швед.   деревне
разоблачаются в пьесах С. Лидман "Дочь  пономаря  Йоба"  (1954),  "Айна"
(1956). В жанре политич. памфлета  выступает  Му-берг:  "Судья"  (1957),
"Сказочный принц" (1962). Заметным явлением в совр. Ш.  д.  стали  пьесы
Юсепсона "Бегство" (1954), "Пирушка" (1956),  "Ророль  в  игре"  (1959),
"Генеральша" (1962), исполненные  тонкого,  подчас  язвительного  юмора,
острой наблюдательности,  насыщенные  протестом  против  эгоцентризма  и
обывательского  самодовольства.  Попытки  обрести   моральные   ценности
показывают пьесы  В.  Аспенстрема  "Аукцион"  (1959),  "Вечное"  (1960),
"Необычайный выбор" (1963), "Рискованная  игра"  (1964).  Среди  молодых
драматургов, начавших свою  деятельность  в  60-е  гг.,-  Б.  Шельд,  Л.
Форселль, К. Хольмгрен.
   Лит.: Горн Фр., История скандинавской литературы, М.. 1894;  Peterson
A., Studier i svenska skoldramat, Gotebore, 1929;  R  у  d  e  l  l  C.,
Adertonhimdratalets historiska  skadespel  i  Sverige  fore  Strindberg,
Stockh., 1928; War-bur g K., Det svenska lustspelet under  Frihetstiden,
Goteborg,  1876;  Ljunggren  G.,  Svenska   dramat   itill   slutet   af
siuttondearhundradet, Stockh., 1864; HallingbergG., Radioteater i 40 ar.
En bok om svenska dramatiker fran 20-ta-Ict fram till  60-talet,Stockh.,
1966; S c h ii c k H., W a r  b  u  r  g  [o.  a.].  Illustrerad  svensk
litteraturhistoria, bd l-8, Stockh., 1926-49. Вл. М.
   ШВЕДСКАЯ КОРОЛЕВСКАЯ ОПЕРА (Svenska Kungliga Operan) -  ведущий  муз.
т-р Швеции. Создана на основе придворной оперной  труппы  в  Стокгольме,
впервые выступившей в 1773 в помещении "Болхюс-театра" (капельмейстер  и
рук. Ф. Уттини). В 1782  труппа  перешла  в  спец.  выстроенное  здание,
выступала там до 1891. В 1898  построено  новое  здание  т-ра  (на  1264
места).  Т-р  управляется  акционерным  об-вом,  получает  субсидии   от
государства и муниципалитета.
   На сцене т-ра пост. почти все швед. оперы, в т. ч. оперы И.  Наумана,
Ф. Бервальда, И. Хальстр„ма и др. С конца 19  в.  здесь  ставятся  оперы
Глюка, Моцарта. Вебера, Россини, Беллини, Доницетти, Мейер-бера, Вагнера
и др.  В  т-ре  выступали  выдающиеся  швед.  вокалисты,  гастролировали
зап.-европ. певцы, балетные  труппы  (в  т.  ч.  труппа  М.  М.  Фокина,
1913-14, 1917). При т-ре существовала оперная  школа  (в  1942  слита  с
оперным классом Стокгольмской консерватории), работает балетная школа  и
музей  танца.  Среди  руководителей  т-ра  -  композитор  X.   Нордквист
(1884-92), реж. Г. Лагербьельке (1823-27) и X. Андре (1939-49), певец  и
вок. педагог К. Ю. Форселль (1924-39), певец Ю. Берглунд (с 1949) и др.
   Лит.: Gustaf Ill's Opera (utg. H. Nublom), Stockh., 1923:  Det  hande
pa Operan  1939-1949,  Stockh.,  1951;  The  Royal  Opera  Stockholm.  A
presentation of the Royal Swedish Opera and its history, Stockh.,  1960.
См. также лит. при ст. Шведский театр (раздел Музыкальный театр). Вл. О.
   ШВЕДСКИЙ  ТЕАТР.  Зачатки  театр.  действия,   судя   по   памятникам
древнескандинавской поэзии, содержались в выступлениях скальдов на пирах
викингов. Ч„тко выраженные элементы  театрализации  были  присущи  языч.
религиозным обрядам. В конце 12 в. дат. летописец Саксон Грамматик писал
о театр.  представлении  во  время  обряда  зимнего  жертвоприношения  в
Упсале. После введения католичества в  церквах  разыгрывались  мистерии,
миракли,  литургические  драмы.  С  началом  Реформации  (16  в.)  стали
организовываться многочисл. школьные и студенч. труппы, к-рые  наряду  с
пьесами швед. авторов - М. Астероферуса, Ю. Мессениуса, Я.  Кро-нандера,
ставили произв. Еврипида, Теренция и др.  античных  драматургов.  Группа
студентов Упсаль-ского ун-та создала в  1682  труппу,  явившуюся  первым
швед. проф. т-ром. В 1686-91 этот  т-р  выступал  в  Стокгольме;  ставил
переработанные франц. класси-цистские трагедии. В 1757 церковные  власти
запретили театральные представления в школах и университетах.
   В 17-18 вв. в столице гастролировали  нем.,  франц.,  нтал.  и  голл.
труппы, стремившиеся устранять местных конкурентов. Однако представители
либерального дворянства призывали к созданию нац. т-ра. В 1737  комедией
"Шведский франт" К. Гюллен-борга открылась "Корол.евская шведская сцена"
в Стокгольме. Эта  труппа  вскоре  распалась,  не  выдержав  конкуренции
франц.  и  итал.  гастрол„ров,   выступавших   в   дворцовых   т-рах   в
Дротнингхольме (1766) и Грипсхольме ,(1781). Большого развития достиг Ш.
т. в 18 в. во время царствования короля  Густава  Tit,  рассматривавшего
театр. иск-во как идеологич.  оружие  для  утверждения  великодержавного
абсолютизма и  прославления  особы  короля.  В  1787  в  Стокгольме  был
основав. Королевский'драматический театр. ставивший пышные  спектакли  в
духе франц. классицизма. С нач. 19 в. этот т-р постепенно перестал  быть
сугубо  придворным.  Здесь  ставились  пьесы  Шекспира,  Шиллера,  швед.
драматургов-романтиков-  Ю.  Стагнелиуса,  Б.  Бескова,  X.  Вийкандера,
сформировалось творчество крупных акт„ров-реалистов - Л.  Юртсберга,  Э.
Х„гквист,  а  также  акт„ров,  создавших   отечеств,   романтич.   школу
акт„рского иск-ва:
   Э. Свартс, Н. Алъмл„ф, Г. Дальквист, Ф. Вестердаль и др. Одновременно
организовывались  т-ры  в  провинции,  гл.  обр.   передвижные   труппы,
периодически  выступавшие  в  крупных  городах.  Наиболее  видными  были
антрепризы Э. Сванберга,  П.  Ю.  Деланна,  С.  Торслова.  В  1842  была
нарушена монополия Королевского драм.  т-ра.  В  Стокгольме  возник  ряд
частных т-ров, среди к-рых наиболее значительным стал  Новый  т-р  (осн.
1842). Романтич. тенденции преобладали в Ш. т. вплоть до 80-х гг. 19 в.
   В  конце  19-нач.  20  вв.  Ш.  т.  приобр„л  общеевроп.  известность
благодаря  творчеству  И.   А.   Стриндберга.   Теоретич.   высказывания
Стриндберга о т-ре и драматургии, изложенные им в  предисловии  к  драме
"Фрекен  Юлия"  (изд.  1888)  и  в  статье  "О  современной  драме  и  о
современном театре" (1889), сыграли большую роль в развитии  направления
натурализма  в  зал.-евро  п.   театр.   иск-ве.   В   1907   был   осн.
экспериментальный "Интимный театр" (Стокгольм), где  под  рук.  реж.  А.
Фалька ставились драмы Стриндберга. Однако пост.  пьес  Стриндберга,  Г.
Ибсена, Б. Бь„рнсона и  др.  совр.  сканд.  драматургов  были  явлениями
эпизодическими в Ш. т. Дарования  ведущих  акт„ров  -  Н.  Персонне,  Э.
Вассер, К. В. Э.  Хилъберга,  У.  Торслова,  X.  Муландера,  А.  Пальме,
Ю.Хокансон, А. де Валя и др.  раскрывались  преим.  в  произв.  классич.
драматургии  (Шекспир,  Шиллер,  Мольер,  Хольберг).  К  нач.  20  в.  в
Стокгольме  работало  7  частных  т-ров,  из  к-рых  лишь  Шведский  т-р
стремился к художеств. исканиям; постоянные труппы работали в Г„теборге,
Мальм„, Хельсингборге.
   Расцвет Ш. т., рост его влияния  на  духовную  жизнь  страны  начался
после 1-й мировой войны. Он был связан  с  деятельностью  режисс„ров  П.
Линдберга и У.  Муландера,  их  монументальными,  исполненными  высокого
гражданского пафоса пост. Эсхила,  Софокла,  Шекспира  и  в  особенности
Стриндберга,  П.  Лагеркви-ста   и   Я.   Бергмана.   Большое   значение
представляли попытки  Линдберга  претворить  в  жизнь  идею  "массового,
нар.т-ра", близкого демократич.  зрителю.  Среди  лучших  акт„ров  этого
времени - И. Экман,  И.  Хедквист,  Т.  Тейе,  П.  Линдстед-Бруниус,  И.
Тидблад, Л. Хан-сон, М. Экстрем, Э. Эклунд, В. Ш„стр„м. В 30-е гг. 20 в.
репертуар Драм. т-ра (Стокгольм), Г„теборг-ского  и  др.  ведущих  т-ров
обогатился пьесами швед.  и  зарубежных  драматургов  (Р.  Вернлунн,  С.
Сивертс, В. Муберг, X. Гревениус, Н. Григ, К. Абелль, Ф. Вольф, К. Чапек
и др.), посв. актуальным поли-тич. и социальным проблемам, направленными
против угрозы фашизма и  войны.  Многообразные  идейно-эстетич.  поиски,
смелое экспериментаторство определялись деятельностью режисс„ров  Л.  Л.
Лестадиуса, Р. Карстена, Т.  Хаммарена,  К.  Стр„ма.  Ведущая  тенденция
швед.  театр.  культуры  этого  времени  -  стремление  к  выразительной
зрелищности   и   глубокая   интеллектуально-психологич.    насыщенность
спектакля. В 40-е гг., наряду с утверждением высокой  граждейственности,
поисками совр. выразительности, усилилось тяготение  к  формотворчеству,
некритич. следование модернистским экспериментам.
   Наиболее значит, деятели совр.  Ш.  т.-  режисс„ры  А.  Ш„берг  и  И.
Бергман.  Творчество  Ш„берга,  связанное  с  Драм.   т-ром,   исполнено
социальной направленности, жизнеутверждения. И.  Бергман,  работавший  в
т-рах Хельсингборга, Мальм„,  Г„теборга  (в  60-е  гг.-  директор  Драм.
т-ра), созда„т глубокие по философской направленности  спектакли.  Среди
др. видных режисс„ров - С. Малъмквист, И. Ентеле, У. Гам-лин, Б. Экерут.
Ведущие акт„ры совр. Ш. т.- И. Тулин, Б. Андерсон, Г. Фрид, А. Бь„рк, Э.
Э. Дальбек, Г. М. Волъгрен, М. Сюдов,  Д.  Эк,  Г.  Бь„рнстранд,  К.  У.
Хеннинг, X. Л„венадлер, У. Пальме, Я. Кулле, И. Кристенсон, П. Оскарсон.
В 1966 в Стокгольме работало 18 т-ров, среди них: Драм.  т-р.  Городской
т-р. В репертуаре швед. т-ров - произведения Шекспира,  Чехова,  Брехта,
Стриндберга, Бергмана, Лагерквиста,  совр.  швед.  и  западноевропейских
драматургов.
   При Королевском драм. т-ре  и  Городском  т-ре  (Ге-теборг)  работают
школы, готовящие акт„ров. С 1921 изда„тся театр. журнал "Сен  о  салон".
Научно-исследовательскую и популяризаторскую  работу  в  области  театр.
иск-ва вед„т Театр. музей при Дротнингхолъм-ском дворцовом театре.
   Лит.: PersonneN., Svensk teatern, bd l-8, Stuckh., 1913-27; N o r d e
n s v a n G., Svensk teater och svenska skadespelare, bd  1-2,  Stockh.,
1917-1918; B e i j c r A., Teaterrecensioner 1925-1949,  Stockh.,  1954;
Hillestrom G., Theatre and hallet in Sweden, Stockh., 1953; Dramaten 175
ar. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963. Вл. М.
   Музыкальный театр. Опера. Первые оперные представления в Швеции  были
даны в 1652 итал. труппой В. Альбричи. Итал.  и  франц.  оперные  труппы
гастролировали в Швеции в конце 17 и сер. 18 вв., часть певцов  осталась
в Стокгольме. Ф. Ут-тини (с 1768  -  придворный  капельмейстер)  написал
оперный спектакль "Фетида и Полей" и пост. в 1773 с вновь  созданной  им
труппой. Эта труппа составила основу т-ра  Шведской  королевской  оперы.
Первые оперы на шведском яз. были  сочинены  нем.  музыкантами-  "Густав
Васа" Наумана (1786) и "Густав Адольф и Эбба  Брахе"  Крауса  (1778)  на
швед. текст скальда Ю. Кельгрена. В конце  18-19  вв.  ставятся  произв.
зарубежных композиторов.
   Первые  произведения  швед.  композиторов  -  опера   "Фронд„ры"   А.
Линдблада (1835), зингшпиль  "Люди  из  Вермланда"  А.  Рендаля  (1846),
"Эстрелла де Сория" Ф.  Бервальда  (1862)  и  др.  Во  2-й  пол.  19  в.
усиливается интерес к нац. фольклору,  связанный  с  развитием  в  швед.
музыке  романтич.  направления.  Наиболее  видные  представители   этого
направления в опере - И. Хальстр„м ("Плен„нная горным духом", 1874) и Ю.
А.  Халлен  ("Викинг  Харальд",  1881).  В  конце  19  -  нач.  20   вв.
нац.-романтич. тенденции в муз.  т-ре  продолжали  В.  П  етерсон-Бергер
("Арнльот",  1910,  "Пророки  страшного  суда",  1919),   Т.   Рангстрем
("Невеста короля", 1919), H. Берг  ("Энгельбрект",  1929)  п  др.  Швед.
композиторы 20 в.- К. Аттерберг, Д. Вирен и др., сохраняя верность  нац.
муз.  традициям,  отражали  в   сво„м   творчестве   и   совр.   течения
(экспрессионизм, неоклассицизм и др.). Кроме  Швед.  королевской  оперы,
к-рая приобретает мировую  известность,  оперы  и  оперетты  ставятся  в