переходного возраста  Р.  открывает  значительные,  актуальные
конфликты. Их разрешение связано в драматургии Р. с утверждением высоких
нравственных идеалов сов. молод„жи, веры  в  человека,  в  человечность.
Пьесы Р. направлены против ханжества,  лицемерия,  мещанства.  Испытывая
воздействие драматургии Горького и Чехова, Р. воссозда„т современность в
тонкой психологич. и остро публици-стич.  манере.  В  пьесах  Р.  "Перед
ужином" (Центр. детский т-р, 1962) и "В день свадьбы" (1964,  Моск.  т-р
им.  Ленинского  комсомола)  внимание  драматурга  обращено   к   людям,
внутренне уже сформировавшимся, зрелым. Симпатии автора отданы тем,  чья
жизнь нес„т с собой импульс творчества, служит обществу, людям, к-рые не
приемлют  компромиссов,  приспособленчества;  он  обличает  карьеристов,
догматиков.  Пьесы  Р.  определяли  новаторское  реалистич.   воплощение
современности на сцене Центр, детского т-ра, Моск. т-ра  им.  Ленинского
комсомола, "Современника" и др. В пьесе "Вечно  живые"  (1956,  Т-р  им.
Ермоловой) драматург обратился к дням  Отечественной  войны  (на  основе
пьесы  Р.  написал  сценарий  "Летят  журавли",   пост.   реж.   М.   К.
Калатозовым).  В  1957  пьесой  "Вечно   живые"   открылся   моск.   т-р
"Современник", в 1964 здесь же была пост. "В день свадьбы".
   В 1962 Р. на основе своего сценария "А, Б, В, Г. Д" написал пьесу под
назв. "В дороге". Пьеса  была  пост.  в  Ленингр.  т-ре  им.  Ленинского
комсомола, Т-ре нм. Моссовета (1962) и др.
   Пьесы Р. ставятся во мн. сов. т-рах, а  также  в  Болгарии,  Венгрии,
ГДР,  Корее,  Китае,  Польше,  Румынии,  Чехословакии,  Японии,  Англии,
Италии, ФРГ и др. Р. написал ряд статей о т-ре и драматургии.
   Соч.: В поисках радости,-  Страница  жизни.-В  добрый  час.  -  Вечно
живые. Пьесы, М., 1959; Ее друзья. М.. 1951;  Неравный  бой,  М..  1960;
Перед ужином, "Театр", 1963, ј 1; В день свадьбы, "Новый мир", 1964,  X.
3: Из опыта работы, в сб.: О труде драматурга, М., 1957, с. 81-95.
   Лит.: Вишневская И., Виктор Розов и его герои, "Театр",  1963,  ј  6;
Крон А., Рождение драматурга, "Театр", 1955, ј 5: Т у p о в с к а я  М.,
О пьесах В. Розова, в сб.: Москва театральная, М., 1960;  Соловь„ва  И.,
Герои и темы Виктора Розова, "Новый мир", 1960, Ко 8. К .Р.
   РОЙ (Rooy),  Антон  ван  (1.1.1870-28.XI.1932)  -голл.  артист  оперы
(баритон). Пению учился у Ю. Штокхаузена в Берлине. Дебютировал на сцене
"Бай-р„йтского   т-ра"   в   1897.   В   1898-1908   -    солист    т-ра
"Метрополитен-опера",  затем  оперного  т-ра   во   Франкфурте-на-Майне.
Гастролировал в  Лондоне,  Берлине,  Мюнхене  и  др.  городах,  принимал
участие в  Бай-р„йтских  фестивалях.  Завоевал  известность  исполнением
партий в операх  Вагнера:  Ганс  Сакс  ("Нюрнбергские  мейстерзингеры"),
Курвеналь ("Тристан и Изоль-да"), Вотан ("Кольцо  Нибелунга"),  Амфортас
("Пар-сифаль"). Одна из лучших работ Р.- партия царя  Соломона  ("Царица
Савская" Гольдмарка). Выступал также как концертный певец.
   Лит.: Steinitzer M., Meister des Gesangs, В., 1920.
   РОЙЯРДС  (Royaards),  Биллем  (21.1.1867-24.1.  1929)  -голл.  акт„р,
режисс„р, театр. деятель. В юно1-сти служил во флоте. В  1886  учился  в
Амстердамской театр. школе. Дебютировал как акт„р в 1887  в  Амстердаме,
после чего выступал в т-ре "Нидерл. сцена" и др. труппах. В конце 1890-х
гг. гастролировал в  Берлине,  Дрездене,  Петербурге,  Лондоне.  В  1889
сыграл свою первую значит, роль - доктор  Ранк  ("Нора").  Среди  лучших
ролей: Меркаде (о. п.  Деннери  по  Бальзаку),  Свенгали  ("Трильби"  Дю
Морье), Гамлет. Р. придавал большое значение слову, декламации, выступал
как чтец. В 1905-07 работал в  Нем.  т-ре  (Берлин)  у  М.Рейнхардта,под
влиянием к-рого занялся режиссурой.  В  1907,  вернувшись  в  Амстердам,
совм. с Э. Феркаде организовал т. н.  "Летние  спектакли"  (на  открытом
воздухе),  поставил  моралите  "Каждый  человек"  и   ср.-век.   "абеле"
(рыцарская драма) "Ланселот Датский".  В  1908  там  же  создал  собств.
труппу "Сцена", где поставил трагедии Й.Вондела:  "Люцифер",  "Гейсбрехт
ван Амстел", "Адам в изгнании" и др., не шедшие с 17 в., а также произв.
Софокла,  Шекспира,  Г„те,  совр.  драматургов  -  А.  Стриндберга,   П.
Клоде-ля, Ж. Жироду и др.
   Р.- крупнейший голл. режисс„р 20  в.  Стремясь  к  возрождению  голл.
т-ра, Р. обновил его  репертуар,  обогатил  постановочную  культуру.  Он
воспитал лучших мастеров совр. голл. сцены: Я. Мюс, Ж.  Ройярдс-Сандберг
(жена Р.), Л. Салборн, Л. ван Гастерен и др.
   Труппа Р. выступала на сцене "Амстердамского гор. т-ра", "Голл. т-ра"
и др.  Конфликт  с  амстердамскими  гор.  властями  вынудил  Р.  в  1925
распустить труппу и оставить сценич. деятельность.
   Сын Р.- Б e н (Бенжамен Люсьен)  (р.28.IX.1904)-  акт„р  и  режисс„р.
Работал гл. обр. в т-рах Амстердама и Антверпена. С 1948- в "Королевском
нидерл. гор. т-ре" (Антверпен). Роли: Аякс (о. п. Софокла), Раскольников
("Преступление и наказание" по Достоевскому)  и  др.  Пост.:  "Торговец"
Хофта (1947), "Иркутская история" Арбузова (1963) и др.
   Лит.: N a e f f Т., W. Royaards, s'Gravenhage, 1947.
   В л. о.
   РОЙЯРДС-САНДБЕРГ (Royaards-Sandberg), Жаклин  (р.27.X.1876)  -  голл.
актриса.   Училась   в   Школе   вок.-драм.   иск-ва    в    Амстердаме,
совершенствовалась в парижской Консерватории. В 1908-25 выступала  совм.
со своим  мужем  В.  Ройярдсом  в  его  труппе  "Сцена",  затем  в  т-ре
"Столичная сцена", в "Нидерл. театр. труппе", "Нидерл.  комедии"  и  др.
Под рук. Ройярдса подготовила и сыграла свои лучшие роли:
   Баделох, Рафаил ("Гейсбрехт ван Амстел", "Люцифер" Вондела),  Титания
("Сон в летнюю ночь"), дочь Индры (о. п. Стриндберга), Гретхен  ("Фауст"
Г„те), Констанс ("Безумная из  Шайо"  Жироду),  Виолена  ("Благовещение"
Клоделя). Вл. О.
   РОКПЕЛНИС, Фрицис Янович (р.  6.  X.  1909)  -  латыш,  сов.  поэт  и
драматург. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с
1947. Лит. деятельность начал  в  1930.  В  1941  написал  (совм.  с  Ю.
Ванагом) пьесу о революц. борьбе в Латвии - "Они проложили путь"  (1945,
Художественный т-р Латв. ССР). Во время Великой Отечеств, войны  написал
(совм. с Ю. Ванагом) либретто первой латыш. сов. оперы "Рута"  (муз.  Н.
Грюнфельда) и муз. пьесу  "Провожая  на  войну"  (обе  пост.  художеств.
ансамблем Латв. ССР в 1943). Автор пьесы для детей "Свет"  (1945),  драм
"Юность Райниса" (1948) и "Лучший город мира"  (1965),  сказочной  пьесы
"Зел„ный луч" (1962), либретто опер "К новому берегу"  (1955),  "Зел„ная
мельница" (1958), "Аудрини" (1964), сценария фильма "Райнис"  (Гос.  пр.
СССР, 1950).
   Лит.: Latviesu literaturas vesture, 6 sej., Riga, 1962. A.B.
   POKCAHOBA,    Мария    Людомировна    [наст.    фам.-     Петровская;
4(16).V.1874-11.1.1958] - рус. актриса. В 1897 окончила Муз.-драм. уч-ще
Моск.  фи-лармонич.  об-ва  (класс  В.  И.  Немировича-Данченко).  Сезон
1897-98 играла в Вильно (антреприза К. Н.  Незлобина),  затем  в  Одессе
(антреприза H.H.  Солов-цова).  В  1898-1902  -  в  труппе  МХТ;  первая
исполнительница роли Нины Заречной ("Чайка",  1898).  Затем  работала  в
Товариществе новой драмы, Новом т-ре в Петербурге, в т-рах Пензы, Риги и
др. Наиболее удавались Р. роли пассивных, страдающих женщин.
   Роли: княжна Мстиславская ("Царь Ф„дор Иоаннович"  А.  К.  Толстого),
Грета ("Счастье Греты"  Мариот),  Йемена  ("Антигона"  Софокла),  Ганна,
Раутенделейн ("Геншель", "Потонувший колокол" Гауптмана),Петра  ("Доктор
Шток-ман" Ибсена),  Юлия  Сергеевна  ("В  мечтах"  Немировича-Данченко),
Электра (о. п. Гофмансталя), Татьяна ("Мещане"),  Маша  ("Три  сестры"),
Анфиса (о. п. Андреева).
   В 1923-27 Р. работала в 4-й Студии МХАТ, затем в Камерном т-ре.
   Роли: Бабушка ("Своя семья"  Шаховского,  Грибоедова,  Хмельницкого),
Ручь„ва ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина) и др. С. Г.  РОКР  (Raucourt)
(наст. фам. и имя-Франсуаз Мари Антуанет С о с  e  p  о  т;  Saucerotte)
(3.III.1756-15.1.
   1815)-  франц.  актриса.  Выступала  с  труппой  бродячих  акт„ров  в
провинции. В Париже брала уроки у  акт„ра  Ж.  Б.  Бриза-ра.  В  1772  с
огромным успехом дебютировала в т-ре "Ко-меди Франсез" (Дидо-на в о.  п.
Ле Франк де Помпиньяна). Несмотря на молодость,  Р.  вскоре  стала  осн.
исполнительницей  ролей   "цариц"   и   "матерей".   Обладая   красивой,
величественной внешностью, играла роли героинь в классич. репертуаре:
   Медея, Гофолия (о. п. Расина), Иокаста, Семирамида (о. п. Вольтера) и
др.; она  наделяла  их  своеволием,  самовластием.  Р.  была  партн„ршей
акт„ров-новаторов Ф.  Ж.  Тальма  и  Ж.  Л  ар  ива,  но  придерживалась
традиционных  при„мов  игры  (декламационная  напевная   сценич.   речь,
условная пластика). В 1777-78 гастролировала в России.  Обучала  сценич.
иск-ву актрису Жорж. В 1793, во время франц. бурж. революции,  вместе  с
контрреволюц. частью труппы "Комеди Франсез" была  заключена  якобинским
правительством в тюрьму, откуда вышла только после 9 термидора (1794). В
1807 по поручению Наполеона возглавила передвижную труппу франц. акт„ров
для пропаганды франц. яз. и культуры в оккупированной Италии.
   Лит.: Geoffroy G., Cours de litterature dramatique, v. 6, 2 ed..  P.,
1825, p. 200-208; [Arnault A. V.], Les souvenirs  et  les  regrets  d'un
vieil amateur dramatique. P., 1881, p. 143- 152; D e R e u i I l  у  J.,
La Raucour et ses amies. P., 1909.
   А. Мое.
   РОЛАНД-ХОЛСТ   (Roland   Holst    van    der    Schalk),    Хенриетта
(24.XII.1869-28.XI.1952)  -  голл.  писательница  и  публицист.  С  1897
состояла в рядах  Социал-демократич.  рабочей  партии,  в  1918-27  -чл.
Коммунистич. партии Нидерландов. Писала книги, статьи на лит.-критич.  и
обществ.-политич.  темы.  Пытаясь  осмыслить   проблемы   современности,
написала "лирич. драмы" в стихах: "Повстанцы" (1910) о революции 1905  в
России, "Томас Мор"  (1912)  об  авторе  знаменитой  "Утопии",  "Жертва"
(1921), "Дети" (1922),  "Труд"  (1923),  поев.  героизму  рус.  революц.
пролетариата. Идея  всесильной  любви,  стремление  противопоставить  е„
обществ,  борьбе,  осуждение  всякого  насилия  и  т.  д.  предвосхищают
последующий  переход   Р.-Х.   на   путь   "христианского   социализма",
обусловившего религиозно-этич. окраску е„ творчества 30-40-х  гг.  Р.-Х.
принадлежат также пьесы: "Дети нашего времени"  (1931),  "Мать"  (1932),
"Зов города" (1933), "Женская доля" (1933) и др. Поч„тный доктор  лит-ры
и философии Амстердамского ун-та.
   Соч.:  Het  vuur  brandde  voort,  Amst.-Antw.,  1950  (ав-тобиогр.);
Лирические драмы, пер. В. Рейтца, П., 1922.
   Лит.: Praag J. P. van, H. Roland Holst. Wezen en werk, Amst., [1946];
Antonissen R., H. Gorter  en  Hen'  riette  Roland-Holst,  Amst.,  1946;
Stuiveling G., H. Roland Holst van der Schalk, в сб.:  Mens  en  burger,
s'Gravenhage, 1951. Вл. О.
   РОЛАН-МАНЮЭЛЬ (Roland-Manuel;  наст.  имя  и  фам.  -  Ролан  Алексис
Манюэль Л e  в  и;  Levy)  (р.22.  III.  1891)  -  франц.  композитор  и
музыковед. Учился в парижской "Схола  канторум"  А.  Русселя.  В  юности
находился под большим влиянием музыки К. Дебюсси, затем М. Равеля. После
1-й мировой войны был близок Э. Сати и  композиторам  т.  н.  Шест„рки".
Среди произв. Р.-М. для т-ра: оперы "Изабелла  и  Панталон"  (1922,  т-р
"Трианон-лирик",  Париж),  "Влюбленный  дьявол"  (1947,  Радио,  Париж),
балеты "Странный турнир" (1924, "Швед. балет",  Париж),  "Экран  молодых
девушек" (1929, т-р "Гранд-Опера"), "Эльвира" на муз. темы Д.  Скарлатти
(1937, там же). Р.-М. следует нац. традициям, стремится к  ясности  муз.
выражения, избегает модернистских при„мов. Как музыковед Р.-М.  известен
своими соч. о Равеле. С 1947 - проф. парижской Консерватории, с  1949  -
президент Междунар. муз. совета при ЮНЕСКО. Соч.: Maurice Ravel  et  son
oeuvre dramatique. P., 1928;
   Maurice Ravel et son oeuvre. P., 1914; Maurice  Ravel,  10  ed.,  P.,
1948; Manuel de Falla. P.. 1930.
   Лит.: ШнеерсонГ., Французская музыка XX века, М.. 1964. Ал. М.
   РОЛЛАН (Rolland), Ромен (29.1.1866, Кламси,-  30.XII.1944,  Возле)  -
франц. писатель, драматург, музыковед, обществ, деятель. Получил  высшее
исто-рич. образование в Нормальной школе (Париж). С нач. 90-х гг. 19  в.
занимался лит. деятельностью. Ещ„ в студенч. годы испытал влияние Л.  Н.
Толстого, с к-рым  (с  1887)  находился  в  переписке.  Р.  воспринял  у
Толстого страстное стремление к истине, понимание нар.  истоков  иск-ва,
критич. отношение к бурж. миру и его культуре. Любовь  Р.  к  творчеству
Шекспира определила его обращение к драматургии.
   Герой первой пьесы  Р.  "Ор-сино  (соч.  1890)  -  сильная,  властная
личность, подавляющая несокрушимой  волей  свои  чувства  и  страсти.  В
пьесах "Эмпедокл" (соч. 1890), "Бальони" (соч.  1891),  "Нио-бея"  (соч.
1892) и др., написанных на сюжеты из эпохи Римской империи врем„н упадка
и итал. Возрождения, абстрактная схема господствует  над  психологически
разработанными образами. В драмах "Калигула" (соч. 1893), "Осада Мантуи"
(соч. 1894) выражено  тра-гич.  ощущение  бесперспективности  индивид  у
алистич. протеста, В 1897 Р. написал трагедию "Святой Людовик" -  первую
пьесу из цикла "Трагедий веры". В ней Р. сталкивает два этич.  принципа:
эгоистический - жить для себя, и гуманистический-жить для других, однако
этот конфликт получает религиозно-аскетич. трактовку. "Едва  я  закончил
мою католич. драму,-писал Р.,-как обнаружил в себе  душу  вольнодумца  и
протестанта". В др. пьесе этого цикла "Аэрт" (1898, т-р "Эвр") герой  не
в силах возглавить нар. восстание против  иноземцев  и  узурпаторов,  но
предпочитает рабству смерть.  По  идейной  направленности  к  "Трагедиям
веры" примыкает и драма "Савонарола" (соч. 1896), герой  к-рой  восста„г
против  тирании  Ватикана.  "Трагедии  веры"  объединяют  стремление  Р.
раскрыть духовную красоту героич., целеустремл„нного человека,  готового
пожертвовать жизнью для выполнения своего нравств. долга.  Мировоззрение
Р. в это время не свободно  от  противоречий.  В  "Предисловии  к  моему
театру"  (1892)  он  протестует  против   формализма   "парнасцев",   но
заимствует у  них  лозунг  "искусство  для  искусства"  для  утверждения
независимости драматургии от общественно значимых проблем. В то время Р.
было ещ„ чуждо  понимание  обществ,  содержания  иск-ва,  его  классовой
природы.
   Подъ„м революц. рабочего движения во Франции в конце 19 в.,  обществ,
борьба  вокруг  т.  н.  дела  Дрейфуса  оказали  влияние  на  Р.  Он   с
возрастающим интересом следил за успехами  социалистич.  движения,  хотя
его восприятие идей социализма было романтически расплывчатым.
   К  концу  90-х  гг.  19  в.  Р.  обращается  в  своей  драматургии  к
историко-революц. темам, он стремится утверждать новый  идеал  человека,
преобразователя жизни, у к-рого разум, мечта и действие слиты воедино. В
драме "Побежд„нные" (соч. 1897), рассказывающей  о  рабочем  движении  в
одном из пром. центров Франции, Р.  впервые  создал  образ  героя  эпич.
масштаба.  Побежд„нным  оказывается  интеллигент-гуманист,   неспособный
ч„тко определить свои позиции в социальной борьбе, а  не  рабочие,  хотя
они обречены на смерть.  В  1898  Р.  начал  работу  над  циклом  "Театр
революции", поев. франц. революции конца 18 в. В драме "Волки" (1898) Р.
показывал, как рушится под натиском эгоистич.  страстей  и  честолюбивых
стремлений единство республиканцев. Пьесы  "Триумф  Разума"  (1899,  т-р
"Буфф")  о  борьбе  жирондистов   с   якобинцами   и   "Дантон"   (1900,
"Нуво-театр") утверждают историч. закономерность революции, неизбежность
политич. и морального поражения сил, к-рые  пытаются  противостоять  ей.
Самая значит. из ранних пьес цикла "Театра революции"  -  "Четырнадцатое
июля" (1902, т-р "Ренессанс") о взятии Бастилии. Р. посвятил е„  "народу
Парижа". Эта  драма,  развивающая  традиции  прогрессивного  романтизма,
проникнута жизнеутверждением, революц. пафосом, героич. оптимизмом,  она
показывает героизм  и  силу  восставшего  народа.  Но  в  пьесах  "Театр
революции" проявилась  и  идейная  ограниченность  взглядов  Р.  В  ряде
случаев  он  отступает  от  историч.  правды,  иногда  изображает  народ
хаотичной, стихийной  силой,  в  духе  абстрактного  гуманизма  трактует
образы врагов революции.
   Свою драматургич. практику Р.  обосновал  в  книге  "Народный  театр"
(1903).  Эта  работа  написана   под   влиянием   Толстого,   критически
относившегося к оторванному от народа бурж. иск-ву. Р.  опирается  также
на труды просветителей 18 в., на театр. реформы, проводившиеся во  время
Конвента (массовые празднества, нар. зрелища). Отвергая  эстетский  уход
от действительности, Р. выступил  за  создание  нар.  драмы,  за  театр.
иск-во,  призванное  выражать  идеи  нового  общества,  бороться  против
обветшавшего и одряхлевшего строя. Этой задаче должно быть подчинено, по
мнению Р., содержание, поэтика драматургии, игра акт„ров, режиссура.  Р.
сформулировал  осн.  черты  подлинно  нар.  театр.  иск-ва:  оно  должно
вызывать радость, служить источником энергии,  душевной  бодрости,  быть
могучим стимулом деятельности, средством  просвещения,  побуждать  людей
мыслить. Р. считал, что народу необходимо  яркое,  приподнятое  зрелище,
сопровождающееся мощной, жизнеутверждающей музыкой.
   В 1919 Р.  вновь  обратился  к  драматургии,  написав  сатирич.  фарс
"Люлюли", направленный против войны, разоблачающий лицемерие,  демагогию
бурж. псевдодемократии. К 20-м гг. относятся историч. драмы:
   "Игра любви и смерти"  (1925,  т-р  "Одеон"),  "Вербное  воскресенье"
(соч.  1926),  "Леониды"  (соч.   1928),   продолжающие   цикл   "Театра
революции". Эти пьесы, в отличие от революц. драм  Р.,  поев.  моральным
проблемам - гл.  обр.  соотношению  индивидуальной  совести  и  обществ,
долга. Последняя пьеса Р. "Робеспьер" (1939),  завершающая  цикл  "Театр
революции",  отразила  новое  понимание  драматургом  процесса  историч.
развития, он утверждает, что гл.  движущей  силой  является  народ.  Эта
патетич., исполненная оптимизма пьеса была высоко оценена  прогрессивной
франц. критикой.
   Попытки  ставить  пьесы  Р.  на   сценах   франц.   т-ров   встречали
сопротивление со стороны официальных кругов. Бурж. т-ры отказывались  от
включения их в репертуар. Пьесы Р. ставили любительские нар.  т-ры,  гл.
обр. в рабочих предместьях  Парижа.  В  период  борьбы  Нар.  фронта  во
Франции были пост. "Волки" (1936, т-р  "Комеди  Франсез").  К  150-летию
франц. революции 1789 пост. "Игра любви и смерти" (1939).
   В сов.  т-ре  ставились:  "Четырнадцатое  июля"  (под  назв.  "Взятие
Бастилии", 1920, Самара; 1927,  МХАТ  2-й),  "Дантон"  (1921,  Витебск),
"Люлюли" (1922, Харьков), "Волки" (1923, "Массодрам", Одесса), "Настанет
время" (1925, Студия Малого  т-ра,  Москва;  1926,  Большой  драм.  т-р,
Ленинград), инсценировка романа "Кола Брюньон" (1937,  Реали-стич.  т-р,
Москва). На сюжет этого романа Д. Б.  Кабалевский  написал  оперу  "Кола
Брюньон" ("Мастер из Кламси"; 1938, Ленингр. Малый оперный т-р).
   Р.  был  выдающимся  музыковедом,   автором   научных   исследований,
отличающихся  глубиной,  конкретностью  характеристик,   образностью   и
блеском языка. Среди наиболее значит, трудов Р.: докторская  диссертация
"Происхождение современного музыкального театра. История оперы в  Европе
до Люлли и Скар-латти" (1895), исследования об опере  17  в.  в  Италии,
Германии и Англии, о творчестве Бетховена, композиторов 19-20 вв. и др.
   В  1935  Р.  посетил  Сов.  Союз.  В  годы  2-й   мировой   войны   и
немецко-фашистской   оккупации   Р.   горячо    сочувствовал    Движению
Сопротивления во Франции.
   Соч.: Les origines du theatre lyrique moderne. Histoire de l'opera en
Europe avant Luily et Scarlatti, P., 1895; в рус. пер. -  Опера  в  XVII
веке в Италии, Германии, Англии, М., 1931; Народный  театр.  СПБ,  1910;
Драмы революции, Трагедии вер