лейта"  и  "Просвещение"  Танака  Тикао,   "Пробудись,
юность!" Мисима  Юкио.  Среди  лучших  пост.:  "Вишн„вый  сад"  (в  роли
Раневской-старейшая актриса сингэки Хигасияма  Тиэко),  "Безумный  день,
или Женитьба Фигаро", "Три сестры", "Иваноь", "Тартюф", "Отелло", "Слуга
двух господ". Т-р осуществил пост. пьесы Б. Брехта "Тр„хгрошовая  опера"
(1962) и др.
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на  япон.
яз.-Ибараки Тадаси, Сева - но сингэки, Токио, 1956. Л. Г.
   ХВАН ХАК КЫН (19. VI.  1925  -  14.1.1951)  -  корейский  композитор.
Работал в оркестре Пхеньянского радио  (до  1946)  и  в  Гос.  симфонич.
оркестре. В 1947 - дириж„р Ансамбля  учебных  частей  гос.  безопасности
(позже - Ансамбль песни и пляски Нар. армии), с 1948 -  композитор  Гос.
художеств. т-ра (Пхеньян). Автор опер: "Принцесса Наннан"  (соч.  1945),
"Ондаль" (1948, Гос. художеств. т-р)- о легендарном богатыре, заступнике
угнет„нных, и "Снегопад в горах" (1950, там же) - о  подвигах  корейских
партизан. В операх X. X. К. использован  опыт  европ.  оперы  (увертюры,
хоры, балетные  номера,  арии,  ансамбли  и  т.  д.)  и  корейский  муз.
фольклор. После смерти композитора  (в  годы  освободительной  войны)  в
Корее был пост. его балет "Полевые цветы" (1954, Гос.  художеств.  т-р).
Г. Ли.
   ХВАН ЧХОЛЬ (11.1.1912 - 9.VI.1961) - корейский акт„р и режисс„р. Нар.
арт. КНДР (1955). Депутат Верх. нар. собрания  2-го  созыва.  К  сценич.
деятельности обратился в нач. 30-х гг.; работал в разл. провинциальных и
столичных труппах ("Корейское театр. об-во",  "Восточный  т-р"  и  др.).
Играл гл.  роли  в  традиционных  спектаклях  на  сюжеты  нар.  сказаний
("Сказание о  Чхун  Хян",  "Сказание  о  Хон  Гиль  Доне"),  подч„ркивал
социальные мотивы. Во время спектакля "Сказание о Чхун Хян", вылившегося
в демонстрацию протеста против деспотизма  колониальных  властей,  акт„р
был арестован п отправлен в полицейский участок. Стремление  выражать  в
сво„м иск-ве социальные идеи особенно ярко проявилось в исполнении  роли
старого рыбака ("Водоплавающая птица" Пак ‚н Хо, 1937, "Восточный  т-р",
Сеул). После освобождения Кореи (1945) X. Ч., живший в  Сеуле,  вынужден
был уйти в подполье, т. к. лисынмановские  власти  преследовали  его  за
выступления в спектаклях, носивших обличительный характер (Хам Се Док  -
"Гора Чанбэк", Чо ‚н Чхуль - "Великая любовь"); в 1948 переехал  в  Сев.
Корею, где  вскоре  стал  одним  из  ведущих  акт„ров  Гос.  драм.  т-ра
(Пхеньян).  Здесь  он  сыграл  центральные  роли  в  спектаклях:  "Песнь
сопротивления" Лим Ха (1948), "Пэкту-сан" Хан Тхэ Чхона (1948),  "Пламя"
Син Го Сона (1950), "Платон Кречет" (1949); "Правители уезда Кымсан" Сон
‚на (1949) и др. В годы освободит, войны корейского народа (1950-53)  во
время выступления в действующих частях X. Ч. был ранен и потерял  правую
руку. После этого он  стал  заниматься  гл.  обр.  режиссурой.  Пост.  и
исполнение роли Ли Сун Сина ("Флотоводец Ли Сун Син" Чо ‚н Чхуля,  1960)
стали этапными в развитии корейского театр. иск-ва.  Для  иск-ва  X.  Ч.
характерно стремление к созданию монументальных  характеров,  выражающих
дух современности, раскрытие внутр. мира героя, пластич. выразительность
сценич. образа. X. Ч. - автор работы "Техника сценической речи"  (1959),
а также пьес для т-ра кукол  "Хынбо  и  Нольбо",  "Рассказ  о  том,  как
исчезла шишка". Снимался в кино ("Братья", 1957, и др.).
   Пост.: "Я возвращаюсь домой" Сон ‚на (1953), "Флотоводец Ли Сун  Син"
Ким Тхэ Дин (1954, совм. с О Пен Чхо), "Семья  Чхве  Хак  Сона"  Пэк  Ин
Чжуна (1955), "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Последний корабль" Хан
Мука (1958), "Мы счастливы" Хан До Су (1961) и др.
   Лит. (на корейск. яз.): "Чосан есуль" ("Корейское ИСКУССТВО"),  1956,
ј 1, с. 70-72: "Чосан есуль" ("Корейское искусство"), 1965,  .No  7,  с.
20-25, 8, с. 26-29. /\ Ли.
   ХВЙЧИЯ, Ипполит Александрович (р. 31. XII. 1910) - груз. сов.  акт„р.
Нар. арт. Груз. ССР (1956). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1939.  Сценич.
деятельность  начал  в  1925.  Работал   в   Цулукидзевском   (1925-36),
Тквибульском и др. груз. т-рах. В 1938-61 был акт„ром  Кутаисского  т-ра
им. Л. Месхишвили, с  1961-Т-ра  им.  Руставели.  X.-  остро  комедийный
акт„р, создал ряд гротесковых, эксцентрич. образов, отличающихся  резкой
сатирпч. направленностью.
   Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Менго ("Фу-энте  овехуна"),
Кваркваре, Харитон (о. п.,  "Свадьба  колхозника"  Какабадзе),  Расплюев
("Свадьба Кречинского"), Максимела  ("Гурия  Ниношвили"  по  Ниношвили),
Коридзе ("Крот" Чиджавадзе) и др. n r
   С 1956 снимается в кино. от. 1 .
   ХВОСТ‚НКО-ХВОСТОВ, Александр Вениаминович (р. 4.  IV.  1895)  -  укр.
сов. художник. Нар. художник УССР (1945). В 1918  закончил  Моск.  уч-ще
живописи, ваяния и зодчества  по  мастерской  К.  А.  Коровина.  В  1921
оформил спектакль  "Мистерия-Буфф"  Маяковского  в  Харьковском  героич.
т-ре, одну из  первых  ре-волюц.  пост.  на  Украине.  В  1920-30-х  гг.
оформлял спектакли в т-рах Харькова, Киева,  Москвы.  В  1946-  1952-гл.
художник Т-ра оперы и балета им. Шевченко.  Эмоциональная  насыщенность,
богатство цветовых решений, тонкое чувство  стиля  отличают  большинство
работ Х.-Х., в т.ч.: "Севильский цирюльник" (1926), "Лоэнгрин" (1934)  -
Харьковский т-р оперы и балета; "Кармен" (1934), "Запорожец  за  Дунаем"
(1935);
   "Проданная невеста" Сметаны  (1936);  "Утопленница"  Лысенко  (1950);
"Лесная песня" Скорульского (1945),
   "Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) - Киевский т-р  оперы  и  балета
им. Шевченко.
   Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко-Хвоствв, К. 1962
   А. Др.
   Х‚ББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837-14.II.1925) - швед. артистка  оперы
(сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстр„ма
в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти
в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской  оперы.
С 1861 выступала в различных т-рах  Европы.  В  1879  оставила  сцену  и
выступала как концертная певица.
   Партии:  Селика,  Валентина  ("Африканка",   "Гугеноты"   Мейербера),
Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде"  Глюка),  Фиделио
(о.  п.  Бетховена),  Сюзанна  и  Керубино  ("Свадьба  Фигаро"),   Эльза
("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q
   Х‚ББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813-13.XII.1863) -  нем.
драматург. В 1840 в Берлинском т-ре пост. первая драма  X.-  "Юдифь".  В
ранних  драмах  X,  сказалось   увлечение   средневековыми   преданиями,
мистицизмом ("Юдифь", "Женевье-ва", 1841), он находился  в  этот  период
под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X.
наш„л отражение революц. подъ„м в Германии накануне революции  1848.  Он
сблизился с писателями из лит. течения "Молодая  Германия",  отрицавшими
эстетич.  взгляды  романтиков  и  требовавшими   от   лит-ры   отражения
действительности.  X.  видел  историч.  неизбежность  крушения   старого
ремеслен'  ного  производства   в   Германии   в   результате   развития
капитализма, высказывал сочувствие  бедному  ремесленному  люду,  судьба
к-рого в период  столкновения  капитализма  с  феодализмом  складывалась
трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из  лучших  реалистич.
нем. драм 1-й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое  положение
простых ремесленников  и  их  мещанскую  ограниченность,  приверженность
отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В  этом  произведении
X. дал образец психо-логич.  драмы,  оказавшей  влияние  на  драматургию
Германии.
   В последующих пьесах X. раст„т его драматургич. мастерство  (глубокая
разработка характеров, тонкие нюансы в выражении  душевных  переживаний,
напряж„нное, логически стройное развитие действия), но в то же время эти
пьесы  отражают  отход  драматурга  от  прогрессивных  идей,   вызванный
поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск-ва
X. считал призыв  к  сохранению  существующих  политич.,  религиозных  и
нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851)  проповедуется
идея подчинения человека господствующим порядкам, в  трагедии  "Гигес  и
его кольцо" (1856) трагич. виной героя является  желание  нарушить  "сон
мира", т.  е.  существующий  порядок.  Консервативные  взгляды  X.  были
вызваны общим идейным застоем в Германии  после  поражения  революции  и
примирением нем. буржуазии с  юнкерством.  В  драмах  этого  периода  X.
погружался в детальный анализ личных,  сексуальных  переживаний  героев,
сосредоточивал сво„ внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для
своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при  этом  он
модернизировал образы героев - "Ирод и  Мариамна"  (1849,  "Бургтеатр"),
трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы  язычества
и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения  тех
консервативных идей, сторонником к-рых сам являлся. X. писал  и  комедии
("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841).
   Соч.:  Samtliche  Werke,  Bd  1-12,  В.,  1901-1907,  [Bd  8,  1902];
Трагедии, рус. пер., [М.- Л.], 1934.
   Лит.: М е p и н г Ф., Геббель,  в  его  кн.:  Литературно-критические
работы, т. 2, М., 1934, с. 145-72. ]4. Н,
   "ХЕББЕЛЬ-TEATP" (Hebbel-Theater) - нем. театр. Осн. в 1908 в  Берлине
по инициативе реж. Р. Вал-лентина и при участии Е.  Роберта,  к-рый  был
его первым директором. Здание т-ра было построено арх. U.  Кауфманом  на
К„ниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режисс„ры и акт„ры Р. Бернауэр
и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон
есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака.
   1911-18 -  наиболее  значит,  период  в  истории  этого  т-ра.  Здесь
ставились  пьесы  нем.  и  скандинавских  драматургов,  а  также  фарсы,
водевили и муз. комедии. На сцене  т-ра  шли  трагедии  Шиллера  ("Мария
Стюарт"), Г„те ("Г„ц фон Берлихинген", "Нфиге-ния"),  Хеббеля  ("Ирод  и
Мариамна"), Шекспира ("Макбет",  "Ричард  III"),  драмы  Ибсена  ("Гедда
Габлер", "Брандо), Бь„рнсона  ("Свыше  наших  сил"),  пьесы  Стриндберга
("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др.
   Художником-декоратором т-ра был  С.  Гаде.  В  труппе  т-ра  работали
акт„ры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением  ролей  в  пьесах
Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях  выступали  приглаш„нные
из др. берлинских т-ров  акт„ры  Т.  Дюрь„,  П.  Вегенер,  Э.  Дейч,  Ф.
Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене  т-ра  ставились  пьесы
совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран-делло и нем.  авторов:
Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон-нена.
   С 1925 т-ром  руководил  В.  Барновский.  На  гл.  роли  приглашались
известные акт„ры т-ра и кино:
   Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили
режисс„ры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др.
   В  1944  "Х.-т."  был  закрыт.  После  разгрома  фашизма  в   здании,
расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т-р по инициативе
режисс„ра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего  лит.
часть. На открытии т-ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер.  драматурга
Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш.  Затем  т-р
ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа  ("Профессор
Мамлок",  1946),  Г.  Вейзенборна  ("Подпольщики",  1946),  Г.   Кайзера
("Солдат Тана-ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т-р  потерял  сво„
значение.
   Лит.: Bernauer В., Das Theater meines Lebens, В., 1955; I h e r i n g
H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, B., l  961  ;Новодворская  И.  Я.,
Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949,  .N?'  4,  с.
91-98. Я. Я.
   ХЕВЕШИ (Hevesi),  Шандор  (3.V.1873-8.IX.  1939)  -  венг.  режисс„р,
драматург, театр. деятель и критик. Начал творч. деятельность как театр.
критик, в 1896 написал книгу "Драма и сцена", затем занялся режисс„рской
деятельностью. В 1901 работал  режисс„ром  в  Нац.  т-ре  (Будапешт).  В
1904-08 - один из организаторов и худ. рук. прогрессивного театра-студии
"Талия" - первого общедоступного т-ра Венгрии, рассчитанного на  рабочую
аудиторию. X. стремился привлечь к т-ру  широкого  демократич.  зрителя,
создать  социально  значимый  репертуар  и  приобщить  венг.  акт„ров  к
передовому театр. иск-ву. X. первым в Венгрии пост.  пьесы  М.  Горького
("На дне", 1905), Г. Ибсена, Г. Зудермана и др. В 1912  -  гл.  режисс„р
Будапештского оперного т-ра,  в  1916-  1932-гл.режисс„р  Нац.  т-ра  (в
1928-32 одновременно и директор этого т-ра). В 1933-39  руководил  т-ром
"Мадьярсинхаз". X. осуществил ряд реформ венг. драм. т-ра, приблизил его
к  реалистич.  иск-ву,  добивался  ансамблевости  исполнения,  по-новому
трактовал  пьесы  Шекспира  и  Мольера,  осуществил  новаторскую   пост.
"Трагедии человека" Мадача, пропагандировал драматургию Б. Шоу.  Большое
внимание придавал развитию совр. отечеств, драмы (пьесы Ж.  Мо-рица,  Л.
Зилахи). Автор пьес "Военнопленный" (1917), "Император  и  шут"  (1919),
обе пост. в Нац. т-ре в  Будапеште,  а  также  инсц.  романов  М.  Йокаи
("Сыновья  человека  с  каменным  сердцем",  "Бедные  богачи"  и   др.).
Теоретич. основы акт„рского иск-ва, близкие учению К. С. Станиславского,
X. разрабатывал в книгах:
   "Искусство сцены" (1908), "Подлинный Шекспир" (1919), "Театр"  (1938)
и др.
   Соч.: Szinhaz, Bdp., 1938; A dramairas iskolaja, Bdp., 1961.
   Лит.: L a z l o A.. Hevesi Sandor, Bdp., 1960; S t a u d  G.,  Hevesi
Sandor rendezesei, Bdp., 1957. A Гер.
   ХЕДБЕРГ (Hedberg), Typ (28.III.1862-13.VIL 1931) -  швед.  драматург,
критик, театр. деятель. Лит. деятельность начал в  1884.  Творчество  X.
было  проникнуто  неоромантнч.  тенденциями,  выражало  разочарование  в
бурж.-демократич. движении. В сим-волич. "драмах идей" - "Герхардт Грим"
(1897),  "Спасение  Антония"  (1901),  "Персей   и   чудовище"   (1917),
"Тезей-царь" (1921), "Сын  Рембрандта"  (1927)  -  X.  противопоставляет
глубоко и самобытно мыслящего, стремящегося к активному  действию  героя
пошлой мещанской обыденности. Иронич. изд„вку над бурж. средой  содержат
комедии "Золото и зелень лесов" (1895), "Национальный монумент"  (1923),
"Что женщина хочет"  (1924).  Пьесы  X.  ставил  Королевский  драм.  т-р
(Стокгольм). Скандинавские т-ры часто  ставили  нац.-историч.  драму  X.
"Юхан Ульфшерна" (1907), проникнутую идеями свободолюбия,  гуманизма.  В
1910-21 X. был директором Королевского драм. т-ра.
   Соч.: Skrifter, bd 1-3, Stockh., 1933-34. Лит.: A h l e n i u  s  H.,
Tor Hedberg. En studie over hans diktning, Stockh., 1935. Вл. М.
   ХЕДКВИСТ (Hedqvist), Иван (8.IV.1880-23.VIII. 1935) - швед. актор.  В
1901 дебютировал  в  провинциальной  передвижной  труппе.  В  1906-08  и
19221927-акт„р  Шведского  т-ра  (Стокгольм),  в  1909-19  и  1927-32  -
Королевского драм. т-ра (Стокгольм). X.  был  характерным  актером.  Его
герои  выражали  типич.  социальные  явления  и  в  то  же  время   были
неповторимыми  в  своей  человеческой  индивидуальности.  X.-  один   из
крупнейших  представителей  реалпстич.  бытового  направления  в   швед.
сценич. иск-ве 20 в.
   Роли:  Яго,  Клавдий,  Шейлок  ("Отелло",   "Гамлет",   "Венецианский
купец"), Тартюф; Мефистофель ("Фауст" Г„те), Голо ("Пелеас и  Мелисанда"
Метерлинка),  мастер  Улоф  (о.  п.  Стриндберга),  Эрик   XIV   ("Карин
Монсдоттир"  Пауля),  Теодор  ("Пушинка"  Лагерл„ф),   Рембрандт   ("Сын
Рембрандта" Хедберга) и др.
   В 1918-22 - один из ведущих режисс„ров и акт„ров швед. кино.
   Лит.: Hedvall  Y.,  Ivan  Hedqvist  som  skadespelare  och  manniska,
Stockh., 1918. Вл. M.
   ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Гуннар (18.XI.1857-22.II. 1929) - норв.  драматург
и критик. Лит. деятельность начал  в  1878.  В  первой  драме  X.  "Т„тя
Ульрикка"  (1883,  Нац.  т-р  в  Осло  -  1901)  резкая  критика   бурж.
политиканов, радикальных на словах и беспринципных в делах, сочеталась с
верой в будущее, в силу рабочего движения, к-рое должно  принести  людям
духовную свободу. Однако последующие политич. драмы X.-  "Король  Мидас"
(1890, "Нац. сцена", Берген), "Завидный жребий" (1895, Нац. т-р - 1903),
"Народный совет"  (1897,  Христианийский  т-р),  "Мать  Харал-да  Свана"
(1899, Нац. т-р), "Я защищу  свою  страну"  (1912),  "Парадная  постель"
(1913) (обе  в  Нац.  т-ре)  -  проникнуты  горьким  скепсисом,  крайним
индивидуализмом.  Подвергая  сатирич.  осмеянию  официозный  патриотизм,
борьбу  бурж.  партий,  коррупцию  гос.  аппарата,  дух  торгашества   и
спекуляции,  убожество  псевдодемократич.  прессы,  X.  в  то  же  время
настороженно, с недоверием относился к  рабочему  классу.  Его  положит.
героям  присуще  мизантропич.  всеотри-цание,  они   одиноки   в   сво„м
утверждении свободы человеческой личности. Творчество X.,  продолжившего
и развившего в конце 19 - нач. 20 вв. линию  гражданственной  реалистич.
драматургии   Г.   Ибсена    и    Б.    Бь„рнсона,    отразило    кризис
либерально-патрио-тич.   иллюзий   норв.   интеллигенции,   крах    идей
крестьянской демократии под  натиском  капиталистич.  отношений.  Особое
место в  творчестве  X.  занимают  психо-логич.  драмы  "Балкон"  (1894,
Христианийский т-р) и "Трагедия любви" (1904), проникнутые декадентскими
тенденциями,   трактующие   любовь   как   некую   т„мную,   загадочную,
всеразрушающую силу. X. был одним из ведущих норв. критиков и  историков
т-ра; автор книг "Ибсен и Бь„рнсон на сцене" (1918), "Норвежский  театр"
(1920), "Соль и сахар" (1924).
   Соч.: Samlede dramatiske verker, [bd 1-4], Kristiania, 1917-18,
   Лит.: S k a v l a n E., Gunnar Heiberg, Oslo, 1950;
   Liestol K. Stang E., Norg-es litteraturhistorie, Oslo, 1938.  Вл.  M.
ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг (14.ХП.1791- 25.VIII.1860) - дат.  поэт,
драматург, театр. критик. Дебютировал в драматургии комедией "Дон  Жуан"
и романтич. драмой "Вальтер-Горшечник". В 1825 написал водевиль  "Король
Соломон и шляпный мастер Йорген" (Королевский т-р, Копенгаген), в  к-ром
заметно  влияние  франц.  и  нем.  водевиля.  Лучшие   водевили   X.   -
"Первоапрельские дурачки" (1826) и "Неразлучные" (1827) - написаны,  как
и мн. следующие пьесы, для актрисы И. Л. Хейберг. Они отличаются  тонким
юмором, ч„ткой обрисовкой действ.  лиц,  сценичностью.  В  водевилях  X.
проявилось критич. отношение автора к  совр.  ему  действительности,  он
иронически изображал представителей аристократии, буржуазии, чиновников,
выступал  против  реакц.  романтиков.  Опираясь  на  жанр  водевиля,  X.
стремился возродить на сцене реалистич.  традиции  Л.  Хольберга.  Автор
теоретич. работ "О водевиле, как драматическом жанре"  ("От  vaudevillen
som dramatisk kunstart", 1826). В реалистич. бытовых комедиях "Датчане в
Париже" (1833), "Нет"  (1836)  сатирически  показаны  отдельные  явления
жизни  феодального  и  капиталистич.  общества.  X.  принадлежат   также
комедии: "Приключение  в  Розенборгском  парке"  (1827),  "Холм  эльфов"
(1828), "Фата Моргана" (1838). Произведения X. ставились в  дат.  т-рах,
его творчество оказало большое влияние на развитие  датской  драматургии
1-й пол. 19 в.
   Соч.: Samlede skrifter, bd 1-22 Kbh 1861-6'5' Poetiske  skrifter,  bd
1-3, [Kbh.], 1931-32.
   Лит.: Г о з e  н  п  у  д  А.  А.,  Датский  театр.  в  кн.:  История
западноевропейского театра, т. 4, M. 1964; В о ru  p  M.,  Johan  Ludwig
Heiberg, [bdJ 1-3, Kbh., 197-49.
   Л. Пог. ХЕЙБЕРГ (Heiberg; урожд.-П e т г e с, Patges), Йо-ханна Луиза
(22. XI. 1812- 21.XII.1890)- дат. актриса, режисс„р и драматург. Жена И.
Л.  Хейберга.  Училась  в  хореографич.  школе  при   Королевском   т-ре
(Копенгаген). В  1825  утверждена  "ученицей  драматической  труппы",  в
1829"королевской актрисой". Первый триумфальный успех - исполнение  роли
школьницы Трине в комич. сценке П. Мел-лера "Ханс и Трине"
   И 826);  в  том  же  году  .  Л.  Хейберг  написал