далка".  Социальную  несправедливость
обличает в пьесе "Белые  вороны"  Токаев.  В  этой  пьесе  создан  образ
стяжателя, ставшего жертвой своей неу„мной жадности.
   В первые послереволюц. годы появились пьесы:
   "Идущие к счастью", "Ос-Багатар" Ц. Гадиева, "Ма-риам", "Белый туман"
Д. Кусова и др. Открытие  Сев.-Осет.  и  Юго-Осет.  (1931,  1935)  т-ров
явилось стимулом для широкого развития нац.  драматургии.  Были  созданы
пьесы "Кто кого?" Ч.  Бегизова,  "Село  всколыхнулось"  С.  Кулаева,  "К
жизни" Б. Боциева и Г. Плиева,  "Пастуший  хутор"  М.  Шавлохова,  "Дети
рабыни" Д. Мамсурова, "Коста" Джанаева  и  Епхиева,  комедии  "Свадьба",
"Невеста" Г.  Джимиева.  Большой  популярностью  пользовались  пьесы  Д.
Кусова "Земля", "Певец народа" и "Мать сирот" Д. Туаева. Эти пьесы поев.
преим. темам борьбы с пережитками прошлого,  положению  женщины-горянки.
Борьбу за установление Сов. власти в  Юж.  Осетии  показывает  пьеса  К.
Фарниона "Прощай".
   Во время Великой Отечеств, войны Г.  Джимиев  написал  драму  "Ч„рный
туман", изображающую злодеяния  врага  в  оккупированных  районах,  силу
патриотизма, единство советского народа. Легендарным героям,  боровшимся
за свободу своего народа, отстаивавшим человеческое достоинство в борьбе
против несправедливости, посвятил свои пьесы "Вождь Ба-гатар",  "Сыновья
Бата", "Афхардты Хасапа" Д.Мамсу-ров. Оборону Кавказа  показывали  драмы
Д. Кусова "Проклятый"  и  М.  Шавло-хова  "Партизаны".  Большим  успехом
пользовалась лирич. комедия  Д.  Туа-ева  "Желание  сердца",  положившая
начало  популярному  впоследствии  в  О.  д.  жанру  муз.   комедии.   В
последующие годы продолжали появляться пьесы на темы войны:  "Похищение"
Р. Хубецовой, "Сказание об отважных" Т. Бесаева, "Непокор„нный народ" В.
Гаглоева. Однако развитие  драматургии  отставало  от  требований  т-ра.
Постановление ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и  мерах  по
его улучшению" (1946) мобилизовало осет. писателей и деятелей  т-ров  на
создание совр. сценич. произв. Сев.-Осет. т-р начал работать с  молодыми
драматургами. На сценах т-ров были пост. пьесы: "Наши друзья"  Хубецовой
о жизни Сев. Осетии  в  первые  послевоен.  годы,  перестройке  сознания
людей, пьеса Е. А. Уруймаго-вой "Враги", написанная  автором  по  е„  же
роману "Навстречу жизни"  ("Осетины").  В  этой  пьесе,  действие  к-рой
происходит  накануне  революции   1905,   были   созданы   значительные,
психологически углубл„нные образы. Уруймагова написала также  пьесу  "На
восходе"  о  революц.  событиях  в  Осетии,  о  деятельности  Кирова   и
Орджоникидзе на  Кавказе.  Широкую  популярность  завоевала  комедия  А.
Токаева "Женихи". В ней отображена жизнь  социалистич.  Осетии,  созданы
образы новых людей.
   Первым произв. О. д. о  рабочем  классе  Сев.  Осетии  была  пьеса  о
горняках Садона "Под белой горой"  Д.  Туаева;  о  горняках  Юж.  Осетии
написал пьесу "Дыхание гор" Р. Чочиев. Нар. героям прошлого  поев.  свои
пьесы С. Кайтов ("Таймураз"), Н. Джусоев ("Или свобода или смерть"),  Д.
Джиоев ("Илико"), Н. Гаг-лоев ("Исак") и др. Среди  историко-легендарных
пьес особое значение получила трагедия  в  стихах  Г.  Плиева  "Чермен".
Осет. драматурги стремятся показать единство  героя  и  народа,  высокий
героизм нар. масс.  В  комедийном  жанре  написаны  "При„мная  дочь"  Т.
Епхиева, высмеивающая старые реакц. обычаи,  "Дудар  и  его  друзья"  С.
Хачирова и  "Золотое  яблоко"  В.  Гаглоева,  обличающие  разбазаривание
обществ. средств. Гражданской войне в  Осетии,  е„  героям  поев.  пьесы
"Хадзимет Рамонов" Кусова, драма  "Мстители"  Д.  Темиряева  и  "Братья"
Цопанова. Проблемы  взаимосвязи  личного  и  общественного,  воспитания,
семьи, сов. морали ставят пьесы: "Замират" Хубецовой, "Разлад  в  семье"
X. Цопанова, "Легенда о  любви"  Гаглоева,  "Зарета"  Токаева,  "Пересол
вызывает жажду" А.  Макеева,  "Похождения  Мурата"  М.  Цаликова  и  др.
Проблемы нового быта, новой  основы  взаимоотношений  людей  затрагивают
также и пьесы "Залина  В.  Гаглоева,  "Одна  ночь"  Т.  Кариаевой,  "Две
свадьбы" 3. Бритаевой и Н. Саламова, "Сердце матери" С. Кайтова.
   Широкое распространение получили в  О.  д.  лирич.  и  муз.  комедии.
Созданы оперетты на либретто  Хубецовой  и  Хугаева  ("Весенняя  песня",
"Вольная борьба") и др.
   Лит.: Ц а б а  е-в  В.  Г.,  Юго-Осетинский  театр,  Цхинвали,  1961;
Осетинская сов. драматургия.  Краткий  указатель  лит-ры,  Орджоникидзе,
1960. Аза X.
   ОСЕТИНСКИЙ  ТЕАТР  -см*.  Северо-Осетинский  театр  и  Юго-Осетинский
театр.
   ОСИПЕНКО,  Алла  Евгеньевна  (р.  16.VI.1932)  -  русская   советская
артистка  балета.  Народная  артистка  РСФСР  (1960).  После   окончания
Ленингр. хорео-графич. уч-ща (класс А. Я. Вагановой) в 1950 была принята
в труппу Ленингр. т-ра оперы и  балета  им.  Кирова.  С  1954-  солистка
труппы.
   Партии:   Одетта-Одиллия,   Раймонда;   Панночка   ("Тарас    Бульба"
Соловь„ва-Седого), Сари ("Тропою грома"  Караева)  Хозяйка  Медной  горы
("Каменный  цветок"  Прокофьева)  Любимая  ("Берег  надежды"   Петрова),
Мехменэ-Бану  ("Ле  ген  да  о  любви"  Меликова)  и  др.  бСИПОВ,  П„тр
Николаевич (р.27.1.1900) -чуваш. сов. драматург, акт„р,  режисс„р.  Один
из основателей чуваш, т-ра. Засл. деят. иск-в Чуваш.  АССР  (1940).  Чл.
Коммунистич. партии с 1946. Окончил Казанский ун-т. С 1918 -акт„р  (роли
-Подкол„син, Митрофанушка, Миллер и др.), в 1927-30- гл. режисс„р Чуваш,
т-ра (Чебоксары). Первая пьеса -"Соперники" (1918). Автор  пьес  "Айдар"
(1924)-о прошлом чуваш. народа, "Кужар" (1920) - о  классовой  борьбе  в
чувашской деревне, "Симфония будней"  (1935)-  о  чуваш.  интеллигенции,
"Заветная мечта" (1960) - о рождении чуваш, т-ра.  Пьесы  О.  отличаются
сценичностью, использованием  устно-поэтич.  нар.  творчества,  окрашены
сочным  нац.  колоритом.  Они  способствовали  становлению  чуваш,  сов.
драматургии. Написал либретто оперы "Прерванный вальс" (1963).
   Соч.: Пьесасем, Чебоксары, 1960; Айдар, Чебоксары, 1964.
   Лит.: Сироткин М. Я., Очерк истории чувашской  советской  литературы,
Чебоксары, 1956, с. 97-105; Максиме в-К о ш к и н с к  и  и  И.,  П.  Н.
Осипов, "Ялав", 1960,.J 1; Терентьев П., Осипов-драматург, "Таван атал",
1960, кн. 1 (на чуваш, яз.). ф. р.
   ОСИПЯН,  Нина  Ованесовна  (р.  14.IV.1913)  -  армянская   советская
актриса. Народная артистка Азерб. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии  с
1942. В 1934 окончила театр. студию  при  арм.  Бакинском  т-ре  и  была
принята в арм. т-р в Степанакерте.
   Роли: Маргарит, Сусан ("Из-за чести",  "Намус"  Ширванзаде),  Севиль,
Алмас (о. п. Джабарлы), Хураман ("Вагиф"  Вургуна),  Джемма  ("Овод"  по
Войнич), Эмилия ("Отелло"), Кручинина;
   Гертруда ("Мачеха" Бальзака) К. Кае.
   ОСИС, Янис Аугустович [р. 23.VI(5. VII).1895]-латышский  сов.  акт„р.
Нар. арт. СССР (1956). Учился  в  Пет-рогр.  университете.  Одновременно
начал акт„рскую деятельность в латышском  Петрогр.  Новом  т-ре  (1916).
После провозглашения Сов. власти в Латвии (1919) О. вернулся  в  Ригу  и
стал акт„ром Рабочего т-ра Сов. Латвии (Нац. т-р, затем Т-р драмы  Латв.
ССР).  Учителями  О.  были  А.  Миерлаук,  А.  Амтман-Бриедит,   Н.   О.
Массалитинов. О.- выдающийся  представитель  реалистического  акт„рского
иск-ва Латвии.  Исполнял  характерные  роли.  Выразительность,  ч„ткость
внутр. и внешнего рисунка роли, богатство психологических оттенков, сила
социальной типизации - характерные черты творчества акт„ра. О.  тяготеет
к сочным  контрастным  краскам,  но  с  мастерством  владеет  и  иск-вом
полутонов.
   Роли: Левий, Барин, Микула, Минтаут  ("Иосиф  и  его  братья",  1920,
"Играл я, плясал", 1921, "Илья Муромец", 1928, "Индулис и  Ария",  1938,
Райниса), царь Эдип (о. п.  Софокла,  1922),  Калибан  ("Буря"  Шекспира
1926), Фальстаф  ("Виндзорские  кумушки"  Шекспира,  122,  1936,  1947),
Тартюф (1922, 1946); Маттиас Клаузен ("Перед заходом  солнца"  Га  уптма
на, 1932), Йун Габриель Боркман (о. п. Ибсена, 1936) и др.
   В  сов.  т-ре  О.  создал  замечательные  образы   Фамусова   (1950),
Городничего (1952); Забелина, Гвозди-лина ("Кремл„вские куранты",  1947,
"Третья  патетическая",  1958).   С   огромной   силой   разоблачал   О.
представителей латышской буржуазии в ролях Гаро-зы ("Сын рыбака" Лациса,
1949), Ванага ("Земля зел„ная" У пита, 1950),  Цеплиса  (о.  п.  Розита,
1953). Среди лучших ролей  также  Полоний  ("Гамлет",  1959),  Роплайнис
("Блудный сын" Блаумана, 1962). Создал образ  Карла  Маркса  ("Гражданин
мира" Щеглова, 1957). Гос. пр. СССР (1950, 1951). Снимался в кино. Лит.:
G г e v i n s V., Janis Osis, Riga, 1962. В. Ф.
   ОСКАЛ-ООЛ  -  сов.  цирковые  артисты,  по   нац.   тувинцы,   группу
возглавляет Владимир Базарович Оскал (р. 1920). Засл. арт. РСФСР (1954).
В 1939 он" окончил уч-ще циркового иск-ва, в 1939-45 - артист цирка  при
Тувинском муз .-драм. т-ре. Труппа О.-О. исполняет номера эквилибристики
на проволоке и жонглирования,  насыщая  их  элементами  нац.  творчества
тувинского народа. Артисты гастролировали в ГДР, Монголии и др. М. Зон.
   ОСКОТСКИЙ-ГРОСС - см. Гросс Г. С.
   ОСМАНЛЫ, Исмаил Осман оглы [р. 11 (24). IV. 1902]-азерб. сов.  акт„р.
Нар. арт. Азерб. ССР (1948). С 1922 участвовал в спектаклях драм. кружка
в Нухе и Гандже (ныне Кировабад). В 1928 был принят в Тбилисский  азерб.
т-р. Играл роли: Абу-Убейда, Сурхая ("Невеста огня", "Айдын"  Джабарлы).
С 1929- акт„р Т-ра им.  М.  Азизбекова  (Баку).  Творчество  О.  связано
преим. с исполнением  ролей  в  произв.  Дж.  Джабарлы  -  Бахадыр-бека,
Шарифа, Абу-Убейда ("1905 год",  "Алмас",  "Невеста  огня")  и  в  совр.
азерб.  драматургии.  Он  играет  трусливого  Гейдаркули,  бюрократа   и
взяточника Шекерлинского  ("Хаят",  "Деревенская  девушка"  Ибрагимова),
слабохарактерного Бейшира ("Вешние воды"  Эфендиева),  коварного  Ков-ха
Мам еда ("Гачаг Наби" С. Рустама). Мастер комедийного жанра (роли: Халил
- "Алигулу женится" Сурхай - "Той" С. Рахмана). Среди  ролей  в  классич
репертуаре: Карандышев, Тихон ("Бесприданница" "Гроза" Островского), Шут
("Двенадцатая ночь" "Король Лир" Шекспира). Снимался в кино. В. Над
   ОСМЯЛОВСКАЯ, Екатерина Александровна [р  13(26).XI.  19041-укр.  сов.
актриса. Нар. арт. УССР (1951). Окончила муз.-драм. ин-т им. Н.  Лысенко
(1921). Работала в 1-м гос. т-ре  УССР  им.  Т.  Шевченко  (1920-25),  в
филиале Т-ра им. И. Франко (1925-26), в Одесском  т-ре  им.  Октябрьской
революции (1926-30). С 1930 - актриса Т-?а им. И. Франко.  Дарованию  О.
близки  лирико-драматич.  образы.  Е„   героини   лиричны,   женственны,
задушевны;   Оксана   ('"Гайдамаки"   по   Шевченко),   София,    Маруся
("Бесталанная", "Житейское море" Карпенко-Карого),  Вера  ("Последние"),
Геро, Виола ("Много шума из ничего", "Двенадцатая ночь" Шекспира), Лида,
Чайка, Падолист, Соломия ("Платон Кречет", "Банкир", "Крылья",  "Бог-дан
Хмельницкий" Корнейчука), Валя ("Русские  люди");  Ингидрид  ("На  грани
ночи и дня" Якобсона), Кириакули ("Остров Афродиты" Парниса). Р. Б.
   "ОСНОВА" - болг. драм. труппа. Создана  в  1888  в  Софии  на  основе
группы пловдивских акт„ров-любителей во главе с А. Поповым, И.  Поповым,
В. Кирковым и др.;  субсидировалась  правительством  и  гор.  советом  в
Софии. Труппа выступала в специально построенном здании т-ра "Основа". В
1890 труппа была  переименована  в  Столичную  драм.  и  оперную  труппу
(1890-91), затем в труппу "Слеза и смех (1892-1904). Лад. П.
   OCHOC,  Юрий  Александрович  [р.  27.111(9.IV).  1911]  -  рус.  сов.
театровед, драматург и критик. Окончил Моск. ин-т философии,  истории  и
лт-ры (1939). Лит.-критич. деятельность начал в 1936.  Работы  О.  поев.
гл. обр. сов.  т-ру.  Автор  инсценированных  пьес:  "Белый  лотос"  (по
древнеинд. эпосу Шудраки, стихотв. часть В.  Винникова;  Моск.  т-р  им.
Пушкина, 1956), "Чужой рай" (1959),  "Враль"  (1961,  Иркутский  театр),
"Топол„к мой в красной косынке" по Айтматову (1964, Художеств. т-р Латв.
ССР). Перев„л пьесы "Поезд можно остановить" Маккола  (1954,  Моск.  т-р
им. Пушкина), "Орфей спускается в ад" Уильямса (1961, Московский т-р им.
Моссовета) и др.
   Соч.: Вопросы ранней истории советского театра, "Театр", 1941, ј 2; У
истоков советского  театра,  "Театральный  альманах",  1946,  ј  2  (4);
Советская  историческая  драматургия,  Л.,  194   7;   Драматургия   Be.
Вишневского, "Октябрь", 1951, .N? 5; Вопросы драматургии в  наследии  К.
С. Станиславского, М., 1953; Первые годы развития советской драматургии,
в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра,  т.  1,
М., 1954 (совм. с Б. И. Ростоцким); Герои  и  жанр  (Некоторые  проблемы
советской комедии и сатиры), "Дружба народов" (Альманах),  1954,  .ј  3;
Постижение романтики, "Театральная жизнь", 1962, .Me 14; Выбор  разумный
и случайный, "Театр", 1963, .ј 3. JLf. Лифш.
   OCOP, Уланхуцгетынн (р. 1921) -монгольский артист драмы.  Засл.  арт.
МНР. С 1945 работает в Муз.-драм. т-ре.
   Играл характерные  и  комедийные  роли:  Галдан-"Семьдесят  небылиц",
Нямбу - "Моя радость", Маргэн - "Искатель счастья Мунхэ" -  все  Ойдува,
Шаргэт-хан -  "Три  шарайгольскихлхана"  Намдага,  Сганарель  -  "Лекарь
поневоле", Скапен и др. Э. О. и Г. У.
   OCOCKOB, Павел Иванович [р. 15(27).XII.1897 ]- рус. сов. акт„р.  Нар.
арт.  Тат.  АССР  (1945).  Играл  в  Муромском  т-ре.  В  1927   окончил
Саратовский театр. техникум и был принят в труппу Воронежского  т-ра.  В
1931 переш„л в Казанский рус. т-р, в 1950-59 работал  в  Симферопольском
т-ре им. Горького. О.- характерный акт„р,  играет  гл.  обр.  комедийные
роли. Особенно удаются О.  роли,  в  к-рых  проявляются  широта  натуры,
русская удаль, лукавство.
   Роли: Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Пикалов  (Любовь  Яровая"),
Степан  ("Поэма  о  топоре"  Погодина),  Перчи-хин  ("Мещане"),  Тристан
("Собака на сене" Лопе де Вега), Мармеладов ("Преступление и  наказание"
по о. п. Достоевского), Дунькин муж ("Варвары"),  Костыл„в  ("На  дне"),
Счастливцев и др. И. И,
   ОССОВСКИЙ, Александр Вячеславович [19(31). И  1.1871-31.VII.1957]рус.
сов. музыковед, педагог, музыкальный деятель. Засл.  деят.  иск-в  РСФСР
(1938). Доктор искусствоведения (1943), член-корр. АН СССР  (1943).  Чл.
Коммунистич. партии с 1945. В 1893 окончил юридический ф-т Моск.  ун-та.
Муз. образование получил под рук. Н. А. Римского-Корсакова (в 1896-98  в
Пе-терб.  консерватории).  Муз.-критич.  деятельность  начал   в   1894.
Сотрудничая в "Рус. муз. газете", в газете "Слово" и других изданиях, О.
широко освещал музыкально-театральную жизнь Петербурга. В  своих  трудах
по истории музыки он утверждал мировое значение рус. муз. классики.  Был
редактором и переводчиком ряда теоретич. работ, мемуарной лит-ры и т. д.
С 19150. в„л педагогич. работу в Петрогр.  (Ленингр.)  консерватории  (с
1916- профессор). В 1943-52 возглавлял Ленингр. научно-иссле-доват. ин-т
т-ра и музыки.
   Соч.: Избранные статьи, воспоминания. Л., 1961.
   Лит.: Бронфин Е., Александр Вячеславович Ос-совский. Л., 1960 Ю Быч.
   ОСТРОВСКИЙ,   Александр   Николаевич   [31.   III   (12.IV).    1823,
Москва,2(14). VI. 1886, Щелыково Костромской губ.] - русский  драматург.
Род. в семье судейского чиновника. Будучи студентом юридич.  ф-та  Моск.
ун-та (1840- 1843), а затем чиновником  суда,  О.  становится  страстным
театралом (в это время на сцене Малого т-ра играли П. С. Мочал ов, М. С.
Щепкин, П.  М.  Садовский,  В.  И.  Живокини,  Л.  П.  Косицкая,  С.  В.
Васильев). Служение т-ру делается заветной мечтой О. Он начинает  писать
пьесы, знакомится с артистами и писателями, принимает участие в театр. и
лит. кружках, любительских спектаклях. В 1847 им опубликована  сцена  из
комедии "Несостоятель-вый должник", в том же  году  -  комедия  "Картина
семейного счастья", сразу же запрещ„нная театральной цензурой. В 1849 О.
заканчивает пьесу "Банкрот", переименованную им в "Свои люди - сочт„мся"
(в не„ вошла сцена из  комедии  "Несостоятельный  должник").  Эта  пьеса
также была запрещена  к  постановке.  К  моменту  появления  пьес  О.  в
репертуаре т-ра преобладали водевили и  реакционные  мелодрамы.  Произв.
прогрессивной  рус.  (Гоголь,  Грибоедов,  Пушкин)  и  зап.  драматургии
занимали в н„м незначит. место. О., идейно и эстетически формировавшийся
под  влиянием  статей  Белинского  и  Герцена,  выступил  в   литературе
выразителем социально-эстетич. запросов и стремлений рус.  прогрессивной
общественности, наследником Фонвизина,  Грибоедова,  Пушкина  и  Гоголя,
продолжателем лучших традиций мировой реа-листич. драматургии. Для  него
т-р являлся школой обществ, нравов, средством выражения нар.  интересов.
Ориентируясь на массового, нар.  зрителя,  он  с  самого  начала  своего
творческого  пути  создавал  пьесы  "сильного  драматизма"  и  "крупного
комизма" (см. А. Н. Островский, Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 123).
   Первые пьесы О.- "Картина семейного счастья", "Свои люди -  сочт„мся"
и "Бедная невеста" (1851) были  написаны  в  обличительно-сатирич.  духе
"натуральной школы", возглавляемой Гоголем.  Наиболее  значит,  из  этих
пьес - "Свои люди - сочт„мся". В ней драматург  показал,  что  атмосфера
обмана, лицемерия и невежества, присущая купеч. среде (в центре пьесы  -
образ хищного стяжателя Болыпова), нравственно уродует и калечит  людей.
Эта пьеса, разоблачавшая купечество, показывающая самодурство  имущих  и
забитость, безысходность находящихся под их властью, воспринималась  как
сатира на всю  самодержавно-крепостнич.  систему.  Уже  в  этом  произв.
проявилось  удивительное  мастерство   речевой   характеристики   образа
(пошлая, манерно-претенциозная речь Липочки, народно-просторечный  говор
Фоминиш-ны, то учтиво-льстивый, то грубо-развязный  язык  Подхалюзина  и
др.). Пьеса  "Свои  люди  -  сочт„мся"  была  воспринята  прогрессивными
кругами как выдающееся произв. рус.  лит-ры.  А.  И.  Герцен  назвал  е„
"криком гнева и ненависти".  В.  Ф.  Одоевский  писал  своему  приятелю:
"Читал ли ты комедию  или  лучше  трагедию  Островского  ,,Свои  люди  -
сочтемся'4, которой настоящее название ,, Банкрот"? Я считаю на Руси три
трагедии: ,, Недоросль", ,,Горе от ума", ,,Ревизор".  На  ,,Банкроте"  я
ставлю нумер четвертый".
   Опубликовав "Свои люди - сочт„мся" в "Москвитянине",  единственном  в
тогдашней   Москве   лит.-художеств.   журнале,    О.    сблизился    со
славянофильскими кругами. Сближение со славянофилами, а  также  усиление
правительственной  реакции.цен-зурные  запреты   вызвали   появление   в
творчестве   молодого   драматурга   мотивов   идеализации   купечества,
приукрашивания патриархальной старины и примирения с  действительностью.
Славянофильские тенденции особенно отч„тливо сказались в пьесах О. "Не в
свои сани не садись"" (1852), "Бедность не порок" (1853), "Не так  живи,
как хочется" (1854). Однако и в эти  годы  О.  остался  верен  жизненной
правде. Наиболее удачная из пьес О. этого периода - "Бедность не порок".
Простые, бедные люди  выступают  здесь  носителями  правды,  защитниками
гуманности. Соединяя высокое  с  комическим,  О.  раскрывает  в  комедии
поэтич. одар„нность рус. народа, красоту его души.
   Реакционно-славянофильское  влияние  на  О.   оказалось   не   только
частичным,   но   и   кратковременным.   Стремясь   отражать    реальную
действительность,  под   несомненным   воздействием   критики   революц.
демократов (статьи Н. Г. Чернышевского по поводу  комедии  "Бедность  не
порок", Н. А. Некрасова - о драме "Не так живи,  как  хочется"),  высоко
ценивших его талант, боровшихся за него,  О.  преодолел  славянофильские
иллюзии и укрепился  на  демократич.  позициях.  С  1856  О.  становится
постоянным сотрудником революционно-демократич.  журнала  "Современник",
вс„ теснее сближается с его редакцией, в особенности с Некрасовым. После
закрытия   "Современника"   почти   все   пьесы   О.   публиковались