"Гибель
эскадры" (1935, Ярославский т-р), "Борис  Годунов"  (1937,  Оренбургский
т-р),  "Последняя  жертва"  (1943,   Иркутский   т-р);   в   Челябинском
т-ре-"Любовь Яровая" (1951;
   Гос. пр. СССР, 1952), "Кремл„вские куранты" (1955), "Собака на  сене"
(1958), "Битва в пути" по Николаевой (1959) и др.
   Роли: Франц  Моор  ("Разбойники"),  Борис  Годунов,  Чацкий;  Забелин
("Кремл„вские куранты") и др. М. Лифш.
   МЕДВЕДЕВ,  П„тр  Михайлович  [15(27).!.  1837-  30.1(12.II).1906]   -
русский антрепрен„р, акт„р, режисс„р, театральный, общественный деятель.
Учился в  Моск.  театр.  уч-ще.  В  1853  поступил  в  труппу  тульского
антрепрен„ра И. М.  Никулина.  Служил  в  Костроме,  Твери,  Двинске.  В
1858-60. 1861-62 - в Саратове. В 1862 стал во главе саратовской  труппы,
сначала как руководитель Товарищества акт„ров,  затем  как  антрепрен„р.
Держал антрепризы в Казани (с 1866 - драматическую, с 1874 и оперную)  и
др.  городах.  В  своих  антрепризах  М.  стремился   решать   серь„зные
художеств.  задачи:  содействовал  распространению  на  провинц.   сцене
произв. рус. классич. драматургии и рус. классич. оперы, уделял  большое
внимание постановочной части,  созданию  художеств.  ансамбля.  Особенно
велика заслуга М. в выявлении и воспитании акт„рских талантов. М. широко
привлекал в свои труппы талантливых акт„ров, увеличивая по  сравнению  с
др. антрепрен„рами оплату их работы. В антрепризах  М.  работали  П.  А.
Стрепетова. М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, А.  И.  Шуберт,
М. И. Писарев, А. П. Ленский. Потерпев материальные неудачи, М.  в  1889
оставил антрепрен„рскую деятельность. В 1890-93 был гл. режисс„ром, а  в
дальнейшем (до конца жизни) - акт„ром  Александрийского  т-ра.  Начав  с
водевильных ролей (амплуа простака), М. вскоре переш„л на роли в бытовой
комедии. Игра М., считавшего для себя образцом иск-во П. М.  Садовского,
характеризовалась сдержанностью,  простотой;  комизм  артиста  неизменно
сохранял благородство и  правдивость.  В  рус.  классич.  репертуаре  М.
сыграл Городничего, Фамусова,  Шмагу;  Градобое-ва  ("Горячее  сердце"),
Расплюева   ("Свадьба   Кречин-ского;   Сухово-Кобылина),    Подкол„сина
("Женитьба"). С тонким  юмором  и  наивной  убежд„нностью  в  истинности
событий и  чувств,  переживаемых  героями,  играл  М.  роли  в  комедиях
Мольера: Оргон ("Тартюф"), Ска-пен; Арган ("Мнимый больной"),  Сганарель
("Брак поневоле").
   М.  принимал  активное  участие  в  акт„рских   съездах,   в   работе
Российского театр. об-ва.
   Соч.: Автобиография, Казань, 1886; Воспоминания (со вступ. ст. А.  Р.
Кугеля), Л., 1929.
   Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, M.-Л.  1962;  Синельников  Н.
Н., Шестьдесят лет на сцене Харьков, 1935; К у  г  ел  ь  А.,  "Театр  и
искусство", 1906 ј 6, с. 93; Стрепетова П.  А.,  Воспоминания  и  письма
М.-Л., 1934; Ю р ь е в Ю. М., Записки. 1872-1948, Л.-М. 1963;  Пальм  Г.
А., Театр в провинции, "Исторический вестник", 1912, ноябрь. К л.
   МЕДВЕДЕВ, П„тр Петрович (р. 1859 - г. смерти неизв.) - русский  акт„р
и антрепрен„р. Сын П. М. Медведева. Сценич. деятельность начал  в  конце
70-х гг., играл в труппе отца. В 1885-1918 держал  антрепризы  в  Омске,
Ирбите, Екатеринбурге, Перми, Саратове, Самаре, Астрахани, Н.-Новгороде,
   Ярославле,  Царицыне,  Николаеве,   Херсоне,   Таганроге.   Продолжая
традиции отца, М. добивался повышения проф. уровня руководимых им т-ров,
широко включал в  их  репертуар  произв.  рус.  и  зап.-европ.  классич.
драматургии. С 1918 М. был акт„ром разл. провинц. т-ров (в 1922-26 играл
в  Самаре).  Исполнял  преим.  характерные  и  бытовые  роли:  Рас-плюев
("Свадьба  Кречинского"),   Оргон   ("Тартюф"),   Чечков   ("Джентльмен"
Сумбатова-Южина) и др. А. К л. МЕДВЕДЕВА (по мужу  -Гайдукова),  Надежда
Михайловна [6(18). Х.1832, Москва,-24. IX (6.Х). 1899, о. Корфу, Греция]
- русская актриса. Принадлежала к акт„рской семье, начавшей деятельность
в  18  в.  Дочь  актрисы  моек.  т-ров  Акулины  Дмитриевны   Медведевой
(17961895; оставила сцену в  1822).  По  отцу-сестра  П.  М.  Медведева.
Воспитанница Моск. театр. уч-ща; занималась у балетм. Ф. Н.  Манохина  и
реж. С. П. Соловь„ва, убедившего М.  посвятить  себя  драме.  В  1847  с
успехом сыграла в Малом т-ре роль Агнессы ("Школа  женщин"  Мольера).  В
1849, по окончании уч-ща, М. была принята в труппу Малого т-ра
   (числилась на службе с 1848; с 1899 - засл. арт. имп. т-ров). Вначале
выступала в. водевилях и комедиях, обратив на себя  внимание  миловидной
наружностью,   звучным   голосом,   осмысленностью   игры,    комедийным
дарованием. В 1851 для практики была  отпущена  на  Одесскую  сцену.  По
возвращении (1853) М., несмотря на е„ данные характерной актрисы,  стали
поручать драматич. роли во франц. мелодрамах:
   Маритана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Ден-нери, 1856),  Луиза  и
Люсиль (роли матери и дочери; играла в один  вечер  -  "Детский  доктор"
Анисе-Буржуа и Деннери, 1857), Серафина ("Серафина Лафайль" Анисе-Буржуа
и Лемуана, 1859). Мелодраматич. при„мы мешали простоте и естественности,
присущим дарованию актрисы. В рус. репертуаре в этот период  М.  играла:
Дашу  ("Не  так   живи,   как   хочется"   Островского,   1854,   первая
исполнительница этой роли в Малом т-ре), Софью ("Горе от ума", 1858);  в
зап. классике - Корделию ("Король Лир", 1859),  Елизавету  Ва-луа  ("Дон
Карлос", 1859), Порцию ("Венецианский купец", 1862).
   Огромное влияние на формирование М. как художника и  человека  оказал
е„ учитель и друг - М. С. Щепкин. Талант М. проявился в полную силу лишь
с переходом е„ в  1866  на  характерные  роли  пожилых  светских  женщин
(амплуа грандам), преим. в рус.  репертуаре.  Разнообразие  и  жизненная
правдивость,  яркая  индивидуализация  образов,  их  цельность,  глубина
чувств, тонкий юмор, естественность, филигранная отделка деталей -  осн.
черты иск-ва М. В первых пост. пьес Островского в Малом т-ре М.  играла:
Туруси-ну ("На всякого мудреца ...", 1868), Гурмыжскую (1871), Огудалову
("Бесприданница", 1878); Сосипатру Сем„новну ("Красавец-мужчина", 1882),
Снафидину ("Не от мира  сего",  1885).  Среди  лучших  ролей  М.  также:
Хл„стова ("Горе от ума", 1882),  Мурзавецкая  ("Волки  и  овцы",  1896),
Эльмира ("Тартюф", 1867)" графиня  Орсини  ("Эмилия  Галотти"  Лессинга,
1870), Эсфирь ("Уриэль Акоста",  1879).  Доверив  в  свой  бенефис  роль
Эмилии Галотти воспитаннице М. Н. Ермоловой, М. открыла  талант  будущей
великой актрисы, стала е„ руководителем и другом.  К.  С.  Станиславский
считал М. одной из своих учительниц.
   Лит.: Надежда Михайловна Медведева, "ЕИТ". Сезон 1907-1908, вып.  18,
ч. 1, СПБ, с. 302-11; Кара -My p-з  а  С.  Г.,  Малый  театр.  Очерки  и
впечатления. 1891- 1924, М., 1924, с. 29-38; Щепкин а-К уперник  Т.  Л.,
Дни моей жизни, М., 1928, с. 162-75; Станиславский К. С.,  Моя  жизнь  в
искусстве, Собр. соч., т. 1, М. 1954, с. 37-39, 69. Е. Фил.
   МЕДДАХИ (тур., ед. ч. meddah, слово араб. происхождения)  -  турецкие
профессиональные рассказчики-импровизаторы.  М.  исполняют  сказания  из
богатырского эпоса, многочисл. рассказы на  религ.  и  бытовые  темы.  В
17-1-й  пол.  19  вв.  в  Стамбуле  существовала   цеховая   организация
М."эснаф". Во время разл. религ. праздников, офиц. торжеств М. выступали
в кофейнях и др.  обществ,  местах.  Их  приглашали  на  свадьбы  и  др.
праздники. Иногда наиболее известные М.  выступали  при  дворе  султана.
Султанское правительство и мусульм. духовенство устанавливали цензуру за
деятельностью М., к-рые должны были иметь спец.  разрешение  властей  на
выступления  и  платили  особый  налог.  Во  2-й  пол.  19  в.   цеховая
организация М. распалась.  Однако  до  наст.  времени  в  Ускюдаре  (р-н
Стамбула) можно  услышать  выступления  М.,  теперь  мало  популярные  у
населения.
   Лит.: Гордлевский В. А., Из настоящего и прошлого меддахов в  Турции,
в кн.: Избр. соч., т. II, М., 1961"  с.  300-13;  его  же,  Стамбульские
меддахи, там же с.332-38. А. Т.
   М‚ДЕБАК (Medebach) - семья итальянских акт„ров.
   Джироламо М. (1706-1781 или 1790)- акт„р  и  антрепрен„р.  С  13  лет
работал в труппе бродячих комедиантов, затем организовал собств. труппу,
выступавшую в  т-ре  "Сан-Мойзе"  (Венеция),  а  летом  разъезжавшую  по
городам Италии. В 1746  в  Ливорно  М.  познакомился  с  К.  Гольдони  и
пригласил его писать пьесы для своего т-ра. С труппой М., обосновавшейся
в  помещении  т-ра  "Сант-Анджело"  (Венеция),  связан  период  расцвета
творчества Гольдони, к-рый в 1748-  1753  написал  для  этой  труппы  43
пьесы. Став капоко-мико, М. не прекратил акт„рской работы и  играл  (под
именем Оттавио) в комедиях Гольдони специально для него написанные роли:
Ансельми  ("Семья  антиквария"),  Дон  Марцио  ("Кофейня"),   Рипафратта
("Трактирщица") и др. Поссорившись с Гольдони, М. пригласил  в  качестве
автора его соперника - аббата П. Кьяри. Постепенно (отчасти из-за успеха
фьяб К. Гоцци) материальное положение труппы М. стало ухудшаться. В 1780
он был вынужден покинуть Венецию и вступить в бродячую труппу.
   Анджела  Теодора  Джованна  (по  сцене  -Розаура)   (1723-61).   Жена
Джироламо М. и примадонна  его  труппы.  Играла  роли  первых  любовниц.
Обладала превосходными сценич. данными - прекрасной внешностью, звучным,
нежным голосом. Мн. роли в комедиях Гольдони были им написаны  для  этой
актрисы. С  особым  успехом  играла  гл.  роли  в  "Памеле",  "Послушной
дочери", "Разумной жене". Н. Мок.
   МЕДНИС, Гаральд (Харальд) Петрович (р.  16.VIII.  1906)  -  латышский
советский хормейстер. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956). В 1950 окончил
Латв.  консерваторию  по  оркестрово-дириж„рскому  классу.  С   1940   -
хормейстер Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Пост.  (совм.  с  Р.  Ванагом)
хоровые сцены в спектаклях "Семья Тараса" Кабалевского (1952),  "Мазепа"
(1953);
   "Аида" (1953) и "Дон Карлос"  (1962)  Верди,  "Сказание  о  невидимом
граде  Китеже  и  деве  Февронии"  Римского-Корсакова  (1955),  "Банюта"
Калныня (1955), "Зел„ная мельница"  Зариня  (1958),  "Овод"  Спадавеккиа
(1959) и др.  С  1948  выступает  как  хоровой  дириж„р  республиканских
праздников песни. Я. В.
   МЕДОВЩИКОВ, Николай Николаевич [р.  26.XII  (7.1).  1898]  -  русский
советский художник. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1950)  и  Каб.-Балк.  АССР
(1957). Учился в нижегородской  художеств.  студии  и  в  1922  в  моек.
"Вольной академии". С 1924 работает как театр. художник  в  Симферополе,
Казани, Ташкенте, Саратове, Горьком, Ярославле. С 1957 - в Волгоградском
т-ре.  M.-  один  из  ведущих  художников   периферии.   Творчество   М.
развивается в  традиц.  формах  объ„мно-живописной  декорации,  художник
стремится передать атмосферу эпохи и пьесы.
   Оформил спектакли: "Горе от ума"  (1924,  1939),  "Бронепоезд  14-69"
(1928), "Гамлет" (1935, 1962), "Отелло" (1936,  1952),  "Иванов"  Чехова
(1940), "Бесприданница" (1936, 1945, 1958), "Дядя Ваня" (1947); "Заговор
обреч„нных"  Вирты  (1940,  Ярославский  т-р;  Гос.  пр.  СССР,   1950),
"Вишн„вый сад" (1950, 1957), "Чайка" (1954); "Царь Ф„дор  Иоаннович"  А.
К. Толстого (1956), "Третья патетическая" Погодина (1959), "Три  сестры"
(1960), "Гамлет" (1962) и др.
   Эскиз М. к спект. "Коварство и любовь" - "Комната музыканта  Миллера"
- был отмечен бронзовой медалью на Междунар. выставке в Брюсселе (1958).
   Лит.: Пожарская М. Н.,Н.Н. Медовщиков, Л., 1960. М. Люб.
   МЕДОКС (М а д д о к с), Me к кол (Михаил  Георгиевич)  (1747-1822)  -
русский театральный деятель. Род. в Англии. С 1766 жил в России. С  1767
выступал как фокусник в Петербурге. В 1776 переехал в Москву. В  том  же
году вместе с кн. П. В. Урусовым содержал т-р. Спектакли давались в доме
Воронцова на Знаменке. В нач. 1780 этот т-р сгорел. В  том  же  году  М.
построил на  Петровке  новый  т-р,  получивший  назв.  Петровского  (см.
Медокса театр). Ю. Д.
   МЕДОКСА ТЕАТР (Петровский теат  р)-  русский  театр.  Построена  1780
антрепрен„ром Медок-сом.
   М. т. имел партер, 3 яруса лож и 2  галереи,  вмещал  1500  зрителей.
Позже к т-ру были пристроены две маскарадные  залы  (большая  из  них  -
Ротонда - вмещала до 2 тыс. танцующих).
   Серь„зный репертуар (произв. Княжнина, Фонвизина, Николева, Лессинга,
Шиллера, Вольтера, Мольера, Бомарше, Мерсье), талантливая труппа (П.  А.
Плавильщиков, С. Н. и Е. С. Сандуновы, Я. Е. Шушерин, М.  С.  Синявская,
А. Г.  Ожогин  и  др.)  привлекали  к  т-ру  внимание  передовых  людей,
группировавшихся вокруг типографии выдающегося рус. просветителя  Н.  И.
Новикова. Вместе с акт„рами они обсуждали пьесы,  составляли  репертуар,
распределяли роли, давали режисс„рские указания. М. т. был рассчитан  на
широкие слои публики и охотно ею посещался. Наряду с драм.  спектаклями,
в  т-ре  шли  также  оперы  и  балеты.  Среди  лучших  спектаклей  т-ра:
"Недоросль"  (1782),  "Бригадир"  (1787)   Фонвизина,"Санктпетербургский
Гостиный двор" Матинского (1782), "Несчастье от кареты" Княжнина (1779),
"Севильский цирюльник" Бомарше  (1782),  "Мисс  Capa  Сампсон"  Лессинга
(1783), "Мизантроп" (1782) и "Мещанин во дворянстве"  (1791)  Мольера  и
др. В М. т. была пост. тираноборч. трагедия "Сорена  и  Замир"  Николева
(1785),  впервые  в  России  пост.  "Эмилия  Галотти"  Лессинга  (1786),
"Женитьба Фигаро"  ("Фигарова  женитьба",  1787).  Подобное  направление
репертуара вызывало резко отрицательное отношение  властей,  поставивших
Медокса в трудные условия. М. разорился, и в 1789 т-р переш„л в  ведение
Опекунского совета. В 1805 здание Петровского т-ра сгорело. Акт„ры вошли
в состав каз„нной имп. труппы.
   Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве. 1776- 1805ЛМ., 1927;А с  е
е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков,  М.,  1958,  с.
190-91. Ю. Д.
   МЕДРЖИЦКА (Medricka), Дана (р. 11.VII.1920)-  чехословацкая  актриса.
Училась на драм. отделении  Пражской  гос.  консерватории.  С  8-летнего
возраста принимала  участие  в  любительских  спектаклях.  В  1939  была
приглашена в труппу Гос. т-ра в  Брно,  где  дебютировала  в  одноактной
пьесе Г„те. В 1942 фашисты закрыли т-р. В 1945 М. вступила в труппу Гор.
т-ра на Ви-ноградах.В  1951-60-  актриса  Камерного  театра  (Прага),  с
1960пражского Нац. т-ра.
   Простота, наивность, непосредственность сочетаются в  иск-ве  актрисы
.с  изысканностью,   технич.   блеском.   Е„   игра   обычно   лирически
взволнованна, психологически правдива, но М. не чужды и гротеск,  острая
комедий-ность. Удостоена  Гос.  пр.  (1958)  за  исполнение  ролей  Даши
("Ракета"  А.  Толстого),  Лизы  ("Продавец  дождя"   Р.   Нэша),   Жены
("Неаполь-город миллионеров"Де Филиппе).
   Роли: Титания ("Сон в летнюю ночь"), Шура  ("Дости-гаев  и  другие"),
Наташа ("Три сестры"). Соня ("Дядя Ваня"), Диана ("Собака на сене"  Лопе
де  Bera),  Виола   ("Двенадцатая   ночь"),   Маша   ("Чайка");   Ангела
("Полуночная месса" Карваша).
   Лит.: Юзовский Ю., Неделя в Праге, "Театр", I960, .N" 5; С о л н ц  е
в а Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962. Л. Сол.
   МЕДЫНЬ (Медынь ш), Язеп Георгиевич [1(13). 11.1877 --  12.VI.1947]  -
латышский советский композитор и дириж„р. Засл. деят.  иск-в  Латв.  ССР
(1945). Муз. образование получил в 1-м Рижском  муз.  ин-те  по  классам
скрипки, виолончели и фп. В 1906-11- дириж„р Латышского т-ра в  Риге;  в
годы 1-й мировой войны - дириж„р оперной  труппы,  выступавшей  в  разл.
городах России; в 1916-22 - дириж„р оперного т-ра в Баку. С 1922 M.  жил
в Риге, где в 1927 была пост. его опера "Жрица" (по  драме  Аспазии).  В
опере, насыщенной острым драматизмом, любовная трагедия  совершается  на
фоне легендарного прошлого литовского народа. Вторая  опера  композитора
"Земдеги" (о борьбе партизан  против  фашистских  оккупантов  в  Латвии)
осталась незаконченной. Автор симфоний, хоровых песен,  романсов  и  др.
соч. С 1945 был профессором консерватории в Риге.
   Лит.: Z а 1 Т t е М., Jazeps Medins, Riga, 1951. Я. В.
   МЕДЬЕРИ (Megyeri), Карой (28.1.1799-12.XII. 1842) - венгерский акт„р.
Начал творч. деятельность в 1817 в бродячих труппах.  С  1837  до  конца
жизни был ведущим акт„ром Нац.  т-ра  в  Пеште.  В  30-40-х  гг.  19  в.
пользовался большой популярностью как комич. акт„р. М.  один  из  первых
проф. акт„ров Венгрии отош„л от нем. школы акт„рского иск-ва  и  заложил
основы  нац.  сценич.  творчества.  М.  стремился  к  естественности   и
простоте,   к   жизненной   индивидуализации    характеров,    романтич.
заостр„нности  образа.  Несмотря  на  то,  что  М.  завоевал  наибольшее
признание как комик (гл. обр. в  малозначительных  переводных  пьесах  и
переделках), его любимыми ролями были трагедийные - король Лир,  Шейлок;
Велизарий (о. п. Шенка),  воевода  Штибор  (о.  п.  Кишфалуди).  Обладал
выразительным подвижным лицом, сильным, гибким голосом, придавал большое
значение внешней характерности, свободно использовал мимич. игру, при„мы
гротеска в костюме. Нек-рые комедийные роли - нотариус Пелешский (о.  п.
Гвадани), инспектор Лом-баи ("Обманы" Кишфалуди) -  были  сыграны  М.  в
традициях бурлеска. Современники высоко ценили его иск-во. М. В„р„шмарти
и Ш. Пет„фи писали о М. как о большом, разностороннем и в  то  же  время
чисто национальном венг. акт„ре.
   Лит.: Deryne naploja, kot. 1-3, Bdp., 1957; S z i g-ligeti Е., Magyar
szi'neszek eletraizai, Bdp., [l887].
   A. Гер.
   МЕЕРОВИЧ, Илья Михайлович [p. 18.XI(1.XII). 1906] - русский советский
дириж„р, композитор, педагог. Засл. арт. РСФСР (1954). Чл.  Коммунистич.
партии с 1951. В 1931 окончил Моск. консерваторию, в  1934  -  ГИТИС.  С
1931 - зав. муз. частью в Т-ре Революции  (ныне  Т-р  им.  Маяковского).
Написал музыку ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Собака на сене" Лопе де Вега
(1937), "Таня" Арбузова (1939), "Вей, ветерок!" Райниса (1949), "Гроза",
"Гамлет" (1954);
   "Кресло ј 16" Угрюмова  (1957),  "Побег  из  ночи"  бр.  Тур  (1958),
"Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан"  Штейна  (1961),  "Фауст  и
смерть" Левады (1962) и др. С 1934 вед„т педагогич. работу. М. Лифш.
   МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТЕАТРАЛЬНЫЕ ФЕСТИВАЛИ - см. Фестивали театральные.
   МЕЖДУНАРОДНЫЙ  ИНСТИТУТ  ТЕАТРА,  МИТ  (Institut   international   du
theatre), - международная  театральная  организация.  Учреждена  в  1948
(Прага) в целях поощрения междунар.  связен  между  театр.  деятелями  в
целях изучения теории и практики т-ра.  В  странах,  вступивших  в  МИТ,
создаются нац. центры, представители к-рых каждые 2 года  собираются  на
конгресс,  являющийся  верховным  органом  ин-та.  В  наст.  время   МИТ
объединяет 50 нац. центров. Междунар. центр МИТ находится в  Париже.  На
конгрессах, коллоквиумах  МИТ  обсуждаются  актуальные  проблемы  театр.
иск-ва. Ин-т способствует установлению контакта между т-рами стран мира,
проводит обмен информацией о деятельности т-ров, изда„т журнал "Ле театр
дан  ле  монд"  ("Всемирный  театр")  и   бюллетень   "Уорлд   премьере"
("Всемирные премьеры"). С МИТ тесно связана работа Т-ра наций, где (март
- июнь) показывают  спектакли  т-ры  разных  стран.  По  инициативе  МИТ
ежегодно 27 марта отмечается Междунар. день т-ра под девизом "Театр, как
средство взаимного понимания и  укрепления  мира  между  народами".  МИТ
учредил стипендии, к-рые  дают  возможность  работникам  т-ра  совершать
поездки в зарубежные страны  для  изучения  театр.  иск-ва  этих  стран.
Финансовая основа МИТ - членские взносы Нац. центров и дотация ЮНЕСКО.
   Сов. Нац. центр МИТ создан в 1959 в  Москве  на  базе  Всероссийского
театрального общества. Президент сов. Нац. центра - М. И. Цар„в. Вас. Г.
   "МЕЖДУЯСТВИЕ" [перевод ("калька") франц. entremets, от entre -  между
и mets - блюдо, кушанье]  -  во  Франции,  Англии  и  Италии  14-16  вв.
театрализованная  сценка,  разыгрывавшаяся  в  феод.  замках  во   время
пиршеств, между сменой блюд. "М." чаще всего создавались  на  сюжеты  из
рыцарской жизни, связанные с  крестов