ющий свою землю с помощью 1-2 рабов. Идеологич.
направленность древней комедии и е„ происхождение из сел.  празднеств  в
честь Диониса во многом определили е„ чисто театр. сторону, многое в ней
сохранилось от старого аттич. комрса: деление хора (он состоял в комедии
из 24 чел.) на два полухория,  агон  (словесное  состязание  персонажей,
сопровождавшееся иногда и дракой), парабаса (обращение хора к зрителям),
политич. нападки, напоминающие старые насмешлив о-сатирич. песни  аттич.
земледельцев, и т. д. Комедии  Аристофана  создавали  живой,  сценически
выразительный тип представления, богатый острыми  диалогами,  насыщенный
буффонадой;   вс„   это   требовало   от    постановщика    и    акт„ров
изобразительности, яркости характеристик, смелых, остроумных мизансцен.
   Кроме трагедий и комедий, в греч. т-ре ставились также драмы  сатиров
- вес„лые пьесы мифологич. содержания, в к-рых хор  состоял  обязательно
из спутников Диониса - сатиров. Три трагедии, связанные единством сюжета
(трилогия),   и   сатировская   драма   составляли   единый    спектакль
(тетралогию). Однако трилогич. принцип составления  трагедий,  введ„нный
Эсхилом, был оставлен Софоклом и Еврипидом;  каждая  из  тр„х  трагедий,
представляемых ими на конкурсе, имела самостоят, значение.
   Развитие драматургии определяло эволюцию постановочной техники  греч.
т-ра. В ранних трагедиях Эсхила декорации представляли  собой  массивные
деревянные сооружения (большой алтарь  с  кумирами  двенадцати  богов  в
"Умоляющих", гробница  царя  Дария  в  "Персах",  скала  в  "Прикованном
Прометее").  При  Софокле  появились  расписные  декорации,   помогавшие
превращать проскений в фасад дворца или храма, в переднюю стену  палатки
предводителя и т. д. В нек-рых комедиях действие переносилось из  одного
места в другое (напр., из города в деревню, с земли в подземное  царство
и  т.  д.),  прич„м  в  театре  они  располагались  рядом  и   для   них
использовались, вероятно, отдельные части скены.
   Содержание греч. драм требовало  применения  театр.  машин.  Наиболее
употребительными  были:  эккикле-ма  -  выдвижная  площадка  на   низких
кол„сах, показывавшая зрителям,  что  происходит  или  произошло  внутри
помещения (в трагедиях-обычно сцены убийства); эорема, или механэ (т. е.
просто "машинам-приспособление,  позволявшее  богам  и  др.  действующим
лицам подниматься в воздух и опускаться.
   Театр эллинистической эпохи. В эпоху эллинизма (3-1 вв. до н. э.) т-р
стал одним из проводников греч. культуры на Востоке.  Т-ры  строились  в
это время не только во вновь возникших крупных торговых центрах, но и  в
мелких городах. В Александрии - столице царства Птолемеев в Египте,  при
Птолемее II (285- 246 до н. э.) происходили празднества в честь Диониса,
обставлявшиеся  с  большой  пышностью,  во  время   к-рых   устраивались
представления трагедий и  комедий.  Монархич.  режим,  установившийся  в
эллинистич. гос-вах, и происходивший постепенный упадок  греч.  классич.
культуры проявляются в т-ре (как и в  др.  видах  иск-ва)  в  отходе  от
больших общественно-прли-тич.  тем.  Древняя  комедия  совсем  исчезает.
Новая комедия (Менандр, Филемон и др.) воспроизводила совр. жизнь только
в плане семейно-бытовых отношений и личных переживаний человека. В то же
время  бытовые  тенденции  новой  комедии  требовали   от   исполнителей
соответствующего  изменения  стиля  игры.  На  лице   акт„ра   вс„   еще
сохранялась маска, но увеличение числа употребляемых масок (9 для  ролей
мужчин, 17 для  женщин,  11  для  юношей  и  7  для  рабов)  и  замечат.
выразительность  этих  масок  указывают  на  стремление  возможно  более
индивидуализировать традиц. типы комедии.
   В   эллинистич.   эпоху   впервые   выступают   акт„ры-профессионалы.
Появляются и акт„рские товарищества, бравшие на  себя  защиту  интересов
Своих  членов,  а  также  выступавшие  организаторами   драм.   и   муз.
состязаний. Членами товариществ были только мужчины и притом  лишь  люди
свободнорожд„нные. И  в  эллинистич.  эпоху  (особенно  в  начальный  е„
период) акт„ры по-дреяшему пользовались большим уважением,  и  акт„рские
товарищества имели права юридич.  лица.  Для  организации  представлений
акт„ры даже во время войны могли свободно  выезжать  в  др.  гос-ва,  их
личность  и  имущество  были  неприкосновенны.  Сами  акт„ры   постоянно
получали освобождение от несения воен. службы (в нач. 3 в. до н. э.  был
издан об этом даже спец. закон).
   По своей архитектуре  т-р  эллинистич.  эпохи  отличается  от  театра
классич. эпохи.  До  нас  дошли  руины  эллинистич.  т-ров,  т.  к.  они
сооружались уже из камня (хотя отдельные части строились иногда  еще  из
дерева). Раскопки позволяют с большой точностью восстановить их  план  и
составные части. Из т-ров эллинистич. эпохи известны  т-ры  в  Эпидавре,
Мегало-поле (города в Пелопоннесе), Приене, Эфесе (М. Азия),
   Оропе (город на С.-В. Аттики), на о. Дел ос в Эретрии  (город  на  о.
Эвбея), Сегесте,  Тиндариде  (города  в  Сици-лии)  я  др.  местах.  Все
эллинистич. т-ры имеют перед нижним этажом  скены  каменную  пристройку,
состоящую из столбов с  помещ„нными  спереди  полуколоннами  (в  нек-рых
театрах из полуколонн и полных колонн) и снабж„нную плоской крышей.  Эта
пристройка  в  надписи  Оропа  называется  проскением,  в   строительных
документах  Делоса  (ок.  300  до  н.  э.)  -  проскением  и  логейоном.
Постановки новой комедии, в к-рой хор уже  отсутствовал,  осуществлялись
не на орхестре, а на плоской крыше, идущей от колонн про-скеяия ко  2-му
этажу скены. Эту сценич. площадку называли логейоном (??????, от ????  -
говорю), а иногда и просто проскением. Глубина ло-гейона - 2,5-3,5 м при
такой  же  примерно  высоте.   Помещение   под   проскением   называлось
гипоскением. За  логейоном  возвышался  2-й  этаж  скены-эпискений.  Его
фасад, по мнению ряда исследователей (Бете, Фих-тер, Булле,  М.  Бибер),
представлял собой в начале эллинистич. эпохи солидную стену  с  дверями,
перед к-рой и разыгрывалось действие. Однако приблизительно во 2  в.  до
н. э. в стене были сделаны широкие про„мы и т.  о.  устроены  выходы  из
эпискения на ло-гейон.  Эти  про„мы,  называемые  фиромами,  служили  не
только для появления акт„ров, но и для углубления  сценич.  площадки;  в
них  прятались  акт„ры,  к-рые  но  пьесе  должны  были  укрываться  или
заниматься подслушиванием. Витрувий в сво„м  трактате  "Об  архитектуре"
(кн. 5, гл. 6,8) упоминает о вращающихся вокруг  своей  оси  тр„хгранных
призмах-периактах, с помощью  к-рых  происходила  смена  декораций.  Эти
периакты,  вероятно,  помещались  в  боковых  фиромах.  Во  всех   т-рах
эллинистич. эпохи орхестра образует полный или  почти  полный  круг.  Е„
диаметр варьирует в зависимости от величины зданий прибл.отИ  (Ороп)  до
30 м (Мегалополь). Скена  обычно  имеет  повсюду  форму  у  длине  иного
четыр„хугольника, средняя глубина к-рого равна  4-7  м,  а  максимальная
ширина- 35-40 м. Параскении в эллинистич. эпоху постепенно отмирают, что
объясняется появлением высокой  сцены.  При  указанных  чертах  сходства
каждый в отдельности из эллинистич. т-ров имел в  сво„м  устройстве  ряд
особенностей. Нек-рые из этих т-ров  были  построены  еще  в  5  (т-р  в
Эретрии) и 4 вв. до н. э., но в эллинистич.  эпоху  подверглись  значит.
перестройке.
   Т-р в Эпидавре был построен ок. сер. 4 в. до н.  э.  арх.  Поликлетом
Младшим. Этот т-р, по свидетельству греч. историка и географа 2 в. н. э.
Пав-сания, уже в древности считался самым знаменитым  из  всех  греч.  и
рим. т-ров по изяществу своей архитектурной формы.  Сохранившийся  лучше
других греч. т-ров т-р в Эпидавре- единственный т-р, руины  к-рого  дают
возможность  получить   представление   о   внутр.   устройстве   скены.
Пространство мест для зрителей представляет собой  полукруг.  Поперечный
проход разделяет его на 2 яруса. 13 лестниц  делят  нижний  ярус  на  12
клиньев, 23 лестницы верхнего яруса делят его на  22  клина.  Сиденья  в
нижнем  и  верхнем  рядах  первого  яруса  имеют  спинки   и   являются,
следовательно,  поч„тными  местами.  Орхестра  составляет  полный   круг
диаметром  24,32  ??.  Вокруг  орхестры  ид„т  канал  для  стока   воды.
Поверхность орхестры, окаймл„нная каменным бордюром, представляет  собой
утрамбованную землю, цилиндрич. камень обозначает центр орхестры. Здание
скены в основных очертаниях хорошо сохранилось. Она  представляет  собой
длинный прямоугольник, раздел„нный на 5 помещений.  Центральное  из  них
соответствует по своей длине диаметру  орхестры.  Перед  тремя  средними
помещениями  находился  каменный  проскений,  состоявший  из  ионических
полуколонн диаметром 0,33 м и высотой  св.  3,5  м.  По  мнению  нек-рых
исследователей (Д„рпфельд, Фликингер, Пикард-Кембридж), он был  выстроен
только в 3 или 2 в. до н. э. и заменил собой  деревянный  проскений.  На
обоих  концах  каменного  проскения  выступают  небольшие   па-раскении,
сооруж„нные, по-видимому, в это же время. В каждом пароде стоят красивые
ворота с двумя дверями: одна дверь вела на орхестру, другая - на покатый
подъ„м, ведущий на крышу проскения. С  сооружением  каменного  проскения
действие, по всей вероятности, было перенесено на логейон.
   Т-р в М е г а л о ? о л е был сооруж„н перед Терсилионом - помещением
для собраний  10  тыс.  аркадян.  Великолепное  здание  Терсилиона  было
построено в сер. 4 в. до н. э., тогда же был построен и  т-р.  Терсилион
поддерживался множеством колонн, его вестибюль служил вместо  скены  как
завершение орхестры. Т-р в Мегалополе, считавшийся самым большим во всей
Греции (вмещал св. 40 тыс. зрителей), был известен, кроме  того,  особым
театр. приспособлением, к-рое позже римляне обозначали как
   "подвижную  сцену"  (scaena  ductilis).  В  одном  из  пародов   т-ра
существовало помещение, обозначавшееся, согласно  клеймам  на  кирпичах,
как  скенотека.  Д„рпфельд  полагает,  что  это  помещение  служило  для
хранения  "подвижной   сцены",   к-рую   он   определяет   как   кулису,
выдвигавшуюся в случае необходимости перед вестибюлем Терсилиона. Однако
Бете и Фихтер считают, что "подвижная сцена", хранившаяся  в  скенотеке,
представляла  собой  подвижный  деревянный  помост,  сооружавшийся   для
драматич. представлений  между  орхестрой  и  Терсилионом  и  заменявший
скену. Ок. 200 до н. э. (а по мненяю Пикард-Кембриджа - ок. сер. 2 в. до
н. э.) в т-ре был  построен  мраморный  про-скений  и  с  этого  времени
представления шли уже на высокой сцене.
   Т-р в ? ? и е н е был построен между 350 и 330 до н. э. (нем.  уч„ный
А. Геркан указывает 300  до  н.  э.).  Вначале  скена  была  деревянной.
Каменная скена была  выстроена  не  раньше  нач.  3  в.  до  н.  э.  Она
представляла собой двухэтажное строение с одноэтажным  зданием  спереди,
выходящим на орхестру. Плоская крыша этого более низкого здания состояла
из деревянных досок, помещ„нных между каменными балками. Передняя  стена
состояла из каменных полу колонн, прислон„нных к опорным столбам. Т.  к.
имелись отверстия  по  бокам  опор,  то,  очевидно,  к  ним  могли  быть
прикреплены деревянные панели. Следовательно, колонны представляли собой
постоянную декорацию,  а  расписанные  доски  между  ними  -  меняющуюся
декорацию. По мнению А. Геркана, верхний этаж  над  плоской  крышей  был
сперва закрыт за исключением одной  двери.  Существование  только  одной
двери для выхода на крышу проскения, а также наличие приспособлений  для
укрепления декораций между колоннами проскения заставляют сделать вывод,
что действие развивалось вначале перед проскением. Однако прибл. к  сер.
2 в. до н. э. действие было перенесено на крышу проскения,  на  логейон.
Это вытекает из нек-рых изменений, произвед„нных в театр. здании:  места
для поч„тных гостей были отнесены из первого  ряда  зрительских  мест  в
пятый, в фасаде скены на 2-м этаже появились широкие фиромы, на орхестре
перед проскением были поставлены статуи.
   Т-р в Пергаме. Пергам - столица эллинистич. Пер-гамского царства в М.
Азии (создано в 283 до н. э. Филете-ром), перешедшего в 133 до н.  э.  к
римлянам и превращ„нного ими в  провинцию  Азию.  Т-р  был  построен  на
склоне  крутой  горы  в  узкой  лощине  (узость  использованной   лощины
объясняет  то  обстоятельство,  что   число   лестниц,   идущих   вверх,
уменьшается, вместо того  чтобы  увеличиваться).  2  поперечных  прохода
разделяют зрительские места на 3 яруса. Скена и проскений  были  сделаны
из дерева. Если в клас-сич. эпоху это было правилом,  то  в  эллинистич.
эпоху скена и проскений сооружались почти всегда  из  камня,  деревянные
конструкции там, где они имелись, были заменены, вероятно, еще в 3 в. до
н. э. каменными. Т. о., Пергамский т-р  один  сохранял  значит,  остатки
деревянной конструкции от 2 в. до н. э. В поздне-з эллинистич. время  (1
в. до н. э.) в Пергаме была сооружена каменная скена.  В  римское  время
перед фасадом скены соорудили низкую  глубокую  сцену,  к-рая  стоит  на
стилобате эллинистич. проскения. От обоих концов сцены  высотой  в  1  м
вели на орхестру рядом с пародами лестницы с 5 ступеньками.
   В эллинистич. эпоху был перестроен и т-р Л и к у ? г а в А ф и н а х,
получивший  по  образцу  др.   театров   этой   эпохи   высокую   сцену,
поддерживавшуюся впереди колоннами проскения (фундамент  к-рого  еще  до
сих пор можно различить). Параскении были укорочены, выступая только  на
1,8 м от фасада проскения. Благодаря этому  было  выиграно  пространство
для устройства более широких пародов и облегче ния доступа к зрительским
местам. О фасаде скены, е„ внутр. устройстве в эллинистич. т-ре в Афинах
нет никаких сведений. Существуют разногласия о времени появления высокой
сцены в афинском т-ре. Вероятно, она появилась незадолго до сер. 2 в. до
н. э. С этого времени пьесы стали разыгрываться, возможно и в Афинах, не
перед проскением,  а  на  логейоне,  за  исключением,  быть  может,  тех
случаев, когда возобновлялись старые трагедии с хором (Д„рпфельд считал,
что проскений всегда был только  декорационной  стеной  и  что  в  эпоху
эллинизма акт„ры играли  не  на  высокой  сцене,  а  на  орхестре  перед
проскением) (о перестройке афинского т-ра в рим. эпоху см. Древнеримский
театр).
   В зап. части греч. мира - в Юж. Италии  и  Сицилии  эллинистич.  т-ры
имели свою особую форму. Типичными могут  считаться  т-ры  в  Сегесте  и
Тиндариде. Фасад скены  в  этих  т-рах  был  богато  украшен  колоннами,
эффектно завершающимися вверху фронтоном.  Фиром  нет.  Оба  т-ра  имеют
па-раскении, прич„м фасадная стена проскения выступает несколько  впер„д
по сравнению с фасадом параскениев. В  Сегесте  параскении  состояли  из
двухэтажных открытых галерей. Нек-рые исследователи относят эти театры к
4-3 и даже ко 2 вв. до н. э. М. Бибер рассматривает  т-ры  в  Сегесте  и
Тиндариде (как и в Помпеях) как переходную форму от эллинистич. т-ров  к
римским и относит их приблизительно к 100 до н. э.
   Витрувий в сво„м трактате "Об  архитектуре"  да„т  план  греч.  т-ра.
Раньше этот план ошибочно относили к греч. т-ру классич.  эпохи  (отсюда
возникло неправильное мнение о наличии высокой сцены уже в 5  в.  до  н.
э.), но теперь  ряд  исследователей  считает,  что  Витрувий  да„т  план
современного ему позднеэлли-нистич. т-ра. Однако план Витрувия полностью
не соответствует ни одному из дошедших до нас театр.  зданий;  очевидно,
он давал лишь идеальный план греческого (точнее позднеэллинистич.) т-ра.
   План т-ра вычерчивается, по Витрувию, след. образом.  Надо  начертить
круг, соответствующий предполагаемой величине орхестры, и вписать в него
3 квадрата так, чтобы их углы,  касаясь  окружности,  делили  е„  на  12
равных  частей.  Сторона  одного  из  этих  квадратов,  к-рая   является
ближайшей  к  скене  и  противоположной   середине   зрительских   мест,
представляет собой переднюю линию  проскения.  Касательная,  провед„нная
параллельно передней линии  проскения,  определяет  линию  фасада  скены
(scaenae frons). Высота сцены  (лат.  слово  pulpitum,  грек  сказал  бы
"высота логейона") должна быть 10-12 футов  (т.  е.  2,95-3,53  м).  Ряд
т-ров (напр., Сикиона, Эпидавра, Тиндариды) имеет  приблизительно  такую
высоту, т-ры Оропа, Приены и Сегесты - несколько меньшую, афинский театр
- большую. Колебания в ту или другую сторону  обусловливаются  размерами
т-ров. Естественно, что с увеличением орхестры и  большей  отдал„нностью
зрительских мест от сцены высота  последней  возрастает.  Глубина  спены
также зависит от основного круга,  так  как,  но  Витрувию,  она  должна
составлять  приблизительно   з/?o   радиуса   орхестры.   Обращ„нные   к
зрительским местам углы квадратов, вписанных в основной круг, обозначают
направление лестниц в первом  ярусе;  если  в  т-ре  предполагается  2-3
яруса, то в каждом следующем ярусе продолжаются лестницы предыдущего  и,
кроме того, делается  ещ„  по  одной  дополнительной  лестнице.  Нек-рые
исследователи,  обращая  внимание  на  то,   что   измерения,   даваемые
Витрувием, соответствуют в некоторых случаях форме т. н. грекорим.  т-ра
(о н„м см. Древперимский ???????), склонны указания .Витрувия относить к
этому типу т-ра.
   С 1  в.  до  н.  э.  вновь-сооружавшиеся  греч.  т-ры  принадлежат  к
греко-рим. типу театр. зданий. В это время и  нек-рые  эллинистич.  т-ры
были перестроены по греко-рим.типу (напр.. т-ры в Приене и Эфесе).
   Мим. Пантомим. В Греции с давних пор существовали  представления,  во
время к-рых разыгрывались небольшие сценки (чаще всего  -  импровизация)
бытового  и  пародийно-сатирич.   характера-мимы.   Первоначально   мимы
исполнялись самими жителями деревни  или  города.  В  эллинистич.  эпоху
существовали уже бродячие труппы акт„ров мима. Развитие мима во всех его
видах способствовало усилению реалистич. тенденций в  античном  т-ре.  В
мимах изображались типы, взятые из жизни, а также мифологич. персонажи -
боги и герои, представлявшиеся в виде обычных людей со всеми их пороками
и недостатками. В 4 и 3 вв. до  н.  э.  мим  широко  распространился  на
Востоке,  пользуясь,  благодаря  своей  простоте  и  живому  изображению
повседневного быта, огромным успехом у разноплеменной толпы, заполнявшей
новые эллинистич. столицы. Среди акт„ров мима  были  и  женщины.  Акт„ры
играли без  масок.  Представления  давались  на  деревянных  подмостках,
вместо декораций использовались деревянные перегородки и ширмы.  Широкое
распространение в эллинистич. эпоху получил также пантомим, т. е. мимич.
танец, обычно на мифологич. сюжет. Акт„ры пантомима,  не  сопровождавшие
сво„ исполнение ни словами, ни пением, достигали большого  мастерства  в
умении  передавать  посредством  танца  сложные   душевные   переживания
человека, прич„м один и  тот  же  акт„р  мог  исполнять  последовательно
несколько ролей, меняя костюм и  маску.  Как  правило,  акт„р  пантомима
выступал один.  Женские  роли  исполнялись  главным  образом  мужчинами.
Аккомпанементом для  пантомима  служила  обычно  флейта.  Для  пантомима
характерны постановочная пышность,  зрелищная  занимательность,  широкое
внесение эротических мотивов и т. п. В Юж. Италии и Си-цилии в  4-3  вв.
до п. э.  имели  распространение  флиа-ки  -  небольшие  комич.  сценки,
отличавшиеся от мима прежде всего обязательным применением маски. Флиаки
пародировали трагедии, но брали также  темы  и  из  повседневной  жизни.
Исполнители флиаков  носили  такой  же  костюм,  что  и  акт„ры  древней
комедии. театр. культура Др. Греции оказала огромное влияние на развитие
мирового т-ра. Римский т-р, особенно на первых этапах  развития,  широко
использовал греч. театр. наследие.  Деятели  Возрождения  и  Просвещения
постоянно  обращались  к  др.-греч.  драматургии  и  т-ру.   Демократич.
традиции  театра  античной  Греции  сохранили  сво„   значение   и   для
последующих эпох. Постановка больших общественно-политич., философских