НИЯ  В  ТАВРЙДЕ"("1р1пееше  en
Tauride")- опера X. Глюка, либр. Ф. Гийяра по  Еврипиду,  пост.  18  мая
1779, Париж (Ифигения - Лавасс„р, Орест - Ларриве, Пилат - ЛеГро, Тоас -
Моро). Возобновления-1868, 1900,  1914,  1931.  Пост.  в  городах:  Вена
(1781; 1783, на итал. яз.;  1786),  Стокгольм  (1783),  Кассель  (1784),
Копенгаген  (1785,  в  концертном  исполнении  на  франц.  яз.;   1847),
Франкфурт  (1790),  Ман-гейм  (1791),  Берлин  (1795,  в  нов.  ред.  И.
Зандера), Лондон (1796, на итал. яз.; 1866),  Гамбург  (1811),  Будапешт
(1814, на нем. яз.), Амстердам (1821, на нем. яз.), Прага (1843, на нем.
яз.; 1890), Манчестер  (1860),  Базель  (1877  и  1929,  на  нем.  яз.),
Барселона (1900, на итал. яз.),  Алжир  (1901,  на  франц.  яз.),  Гаага
(1902, на франц. яз.), Нью-Йорк  (1916,  на  нем.  яз.),  Милан  (1937),
Буэнос-Айрес (1937, на нем. яз.). В  России  пост.  в  т-ре  Шереметева,
Кусково (после 1786).
   Издания: "И. в Т.", партитура, Р., Des  Lauriers,  [s.  d.];  то  же,
Lpz., Peters, Ь. d.]. Я. Г р.
   ЙФОГЮН (Ivogun), Мария (р. 18. XI. 1891) -  немецкая  артистка  оперы
(колоратурное сопрано).  Чл.  Нем.  акаде  мии  иск-в  (с  1956).  Пению
обучалась в 1909-13 в Венской музыкальной академии. Впервые выступила на
оперной  сцене  по  приглашению  Б.  Вальтера  в  1913  на  моцартовском
фестивале в Мюнхене. В 1913-26 И. - солистка Мюнхенской  гос.  оперы,  в
1926-33-  Гор.  оперы  в  Берлине,  одновременно  выступает   на   сцене
Берлинской гос. оперы.  Высокая  музыкальность,  виртуозная  л„гкость  и
чистота исполнения снискали  И.  большую  популярность.  Особым  успехом
пользовалась в партии Зербинетты  ("Ариадна  на  Наксосе"  Р.  Штрауса),
к-рую с 1916 по настоянию автора пела во всех нем. постановках.  Впервые
исполнила  партии:  Игино  ("Палестрина"  Пфицнера),  Лаура   ("Перстень
Поликрата" Корнгольда), Соловей ("Птицы" Браунфельса).
   Др. партии: Констанца, Деспина (Похищение из сераля", "Так  поступают
все"  Моцарта),  Марселина   ("Фиделио"   Бетховена),   Оскар,   Нанетта
("Бал-маскарад", "Фальстаф" Верди), Софи  ("Кавалер  роз"  Р.  Штрауса),
Церлина, Джильда, Татьяна.
   Гастролировала во мн. т-рах Англии (1924), США  (1921-22),  Голландии
(1926), Австрии, Испании, Скандинавии; выступала  в  концертах.  Оставив
сцену,  преподавала  пение  в  Венской  муз.  академии  (1948-50)  и   в
Берлинской консерватории (1950-58).
   ИФУКУБЕ, Акира (р. 1914)-японский  композитор.  Профессор  Токийского
ун-та. Автор балетов  "Огонь  Прометея"и  "Шакамония"("Шакья-Муни")  (об
основоположнике буддийской религии). Автор симф. и др.  произв.  Лауреат
междунар. конкурсов в Париже и Женеве. К. Ф.
   ЙФФЛАНД  (IHland),  Август  Вильгельм  (19.IV.   1759-22.IX.1814)   -
немецкий  драматург,  акт„р,  режисс„р.  Род.  в   Ганноверев   состоят,
бюргерской семье. Наряду с Коцебу  был  крупнейшим  представителем  нем.
мещанской драмы конца 18 в. и одним из создателей этого жанра. Спектакли
труппы К.  Аккермана,  увиденные  им  в  юности,  и  выступления  И.  Ф.
Брок-мана и Ф. Л.  Шредера  способствовали  решению  И.  посвятить  себя
акт„рскому призванию. В 1777-79 И. выступал в труппе придворного т-ра  в
Готе, где первыми сценич. шагами молодого  акт„ра  руководил  К.  Экгоф.
Вначале И.  играл  характерные  бытовые  роли,  преим.  стариков.  После
закрытия т-ра в Готе  переш„л  вместе  с  частью  труппы  в  Мангеймский
придворный т-р, этот период (1779-96) был наиболее  плодотворным  в  его
творчестве (с 1792  И.-  гл.  режисс„р  т-ра).  С  1796  И.  работает  в
Берлинском королевском нац. т-ре, был директором т-ра и акт„ром.
   Как  драматург  И.  дебютировал  в  1781   трагедией   "Альберт   фон
Турнейзен". Получил известность своими мещанскими драмами  "Преступление
из тщеславия" (1784), "Награжд„нное раскаяние" (1785), "Средний  путь  -
добродетель" (1788), "Холостяки"  (1793).  Все  его  пьесы  ставились  в
Мангеймском т-ре, наиболее известна пьеса "Охотники"  (1785),  пост.  на
открытии Веймарского придворного т-ра в 1791.
   В  сво„м  акт„рском  и  драматургии,  творчестве  И.  последовательно
утверждал идеологию бюргерства, его мелочный,  ограниченный  практицизм.
И. давал в  своих  комедиях  крайне  поверхностное  изображение  пороков
отдельных представителей  дворянства  и  чиновничества,  но  никогда  не
протестовал против существующего строя. Политич. окраска нравоучительных
комедий и драм И. явно реакционна,  в  них  не  ставились  социальные  и
политич.   вопросы.   Для   его    произв.    характерно    филистерское
морализирование, а также прямо-линейне-одноплановые образы, в конце пьес
торжествовала добродетель и наказывался порок. Драмы  И.  имели  большой
успех и широко  ставились  в  нем.  т-рах.  Их  сентиментально-слезливая
мещанская мораль импонировала зрителю, напуганному  бунтарскими  пьесами
драматургов "Бури и натиска". Успех пьес И. объясняется также  тем,  что
он отлично знал законы сцены, его пьесы изобиловали  сценич.  эффектами.
Кроме того,  в  этих  пьесах  было  много  комедийных  элементов,  метко
схваченных   бытовых   деталей.   Популярность    драматургии    И.    у
невзыскательного мещанского зрителя была особенно велика в годы политич.
застоя. Во время политич. подъ„ма 30-х гг.  19  в.  пьесы  И.  перестали
ставиться.
   Не менее популярен  был  И.  как  акт„р.  Не  обладая  благоприятными
внешними данными, он добился необычайной выразительности мимики,  жеста,
виртуозно владел своим голосом, был мастером сценич. речи. И. обратил на
себя внимание Г„те, сыграв Карлоса в его драме "Клавиго"  в  Мангеймском
т-ре  (1779).  По  приглашению  Г„те  он  играл  Эгмонта  в   Веймарском
придворном т-ре (1796). Среди ролей И.: Франц Моор;
   Филипп ("Дон Карлос"), Вильгельм Т елль (о. п. Шиллера), Король  Лир,
Шейлок; Натан ("Натан Мудрый" Лессинга). Но лучшими сценич. работами  И.
были роли в  его  собств.  пьесах,  в  пьесах  Коцебу  и  др.  Он  играл
технически виртуозно, выразительно передавая детали быта и характера.  В
исполнении И. проявлялась тонкая наблюдательность, и в то же время акт„р
был склонен к преувеличенной чувствительности, подч„ркнутой живописности
поз. Недостатком И. было подч„ркнуто прозаич. чтение стихов в трагедии.
   И. занимался также режиссурой и педагогич.  деятельностью.  Наряду  с
Коцебу и пьесами драматургов этого  направления  он  ставил  драматургию
Шиллера и Шекспира, в постановке  этих  пьес  И.  старался  приглаживать
присущий  им  протестующий  гуманизм  и  трагизм.  В  своих   спектаклях
И.'стремился к внешней  помпезности,  вводил  большое  число  статистов,
торжественные  выходы,  использовал  яркие  богатые   костюмы,   насыщал
спектакли музыкой, пением ("Орлеанская  дева"  в  Берлине  в  1803),  но
второстепенным подробностям спектакля он  уделял  больше  внимания,  чем
раскрытию идеи произведения. При  пост.  мещанских  драм  и  комедий  И.
перегружал спектакли бытовыми деталями. Свой театр. опыт И. подытожил  в
книге "Мо„ театральное поприще" (1798, рус. пер. 1816).
   Соч.: Dramatische Werke, Bd 1-16, В., 1798-1802;
   Neue dramatische Werke, Bd 1-2, В., 1807-1808.
   Лит.: Троицкий 3., Август Вильгельм Иффланд, в кн.: Карл Зейдельман и
формирование сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940; D u n с k er
G., Iffland in seinen Schriften als Kunstler, Lehrer  und  Direktor  der
Berliner Buhne, B., 1859. Я. Я.
   ИЦКОВ, Леонид Николаевич [р. 19.111(1.IV). 1908]  -русский  советский
режисс„р и театральный художник. Нар. арт. Тадж. ССР (1943) и засл. арт.
Узб. ССР (1939). В 1935 окончил театр. уч-ще при моек. Камерном т-ре.
   Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"  (1936,  Иркутский  т-р),
"Человек с ружь„м" (1939, Ташкентский т-р),  "Бронепоезд  14-69"  (1951,
Душанбинский т-р); "Город на заре"  Арбузова  (1957,  Магаданский  т-р);
"Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Летучая мышь" Штрауса (1948) и  др.
в Волгоградском  т-ре  муз.  комедии;  "Москва,  Чер„мушки"  Шостаковича
(1960), "Севастопольский вальс" Листова (1962) и др. в Хабаровском  т-ре
муз. комедии. А. Ив.
   ИЧИНХбРЛО, Дапщэвгийн (р. 10.II.1910)  -  монгольская  актриса.  Член
МНРП с 1935. Нар.  арт.  МНР.  В  1931  окончила  Улан-Баторскую  театр.
студию. В 1923-29 работала в Народном т-ре в Улан-Баторе, где  исполняла
ведущие роли в нац. и переводной (гл. обр. китайской) драматургии, затем
работала в Гос. центральном т-ре.
   Роли:  Джуяр  ("Князь  Сумья"),  Сандрия  ("Ушандар-хан"),   Нансалма
("Среди печальных гор" Нацагдоржа), княгиня Долгор  ("Княгиня  Долгор  и
арат Дамдин" Аюша),  Будэ,  Зан-данбал,  Цэцэг  ("Девушка  Будэ",  "Цена
жизни",  "Волчья  стая"  Намдага),  Беатриче  ("Слуга   двух   господ"),
Лауренсия   ("Овечий   источник"),   Лида   ("Платон   Кречет"),   Мария
Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.
   Выступает  и  как  исполнительница  монг.  нар.  песен.  Совместно  с
Чимидосором и Пэринлэем И.  написала  пьесы  "Молодая  мать  Замбага"  и
"Хатын Батор Максаржав". Г. У., Э. О.
   ИШАНТУРАЕВА, Сара Абдурахмановна [р. 26.Х  (8.XI).1911]  -  узбекская
советская актриса. Нар. арт. СССР  (1951).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1939. Депутат Верх. Совета СССР 2, 3, 4-го созывов и Узб. ССР (с  1939).
С 11 лет воспитывалась в интернате, участвовала в  самодеят.  кружке,  а
затем в массовых сценах спектаклей Образцовой краевой  драм.  труппы.  В
1925 поступила в узб. театр. студию при Доме просвещения в Москве  и  по
окончании в 1927 стала актрисой Центр. гос. образцовой узб. труппы (ныне
Театр им. Хамзы). В 1943-46 и 1953-60- директор этого т-ра.
   Первые роли И.: Адельма ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1927),  Беатриче
("Слуга  двух  господ",  1927),  Лауренсия  ("Овечий  источник",  1931).
Глубоко реали-стич. дарованию  И.  были  чужды  формалистич.  тенденции,
получившие распространение в узб. т-ре в конце 20 - нач. 30-х гг. Вместе
с передовой  частью  коллектива  Т-ра  им.  Хамзы  И.  утверждала  своим
творчеством на нац. сцене глубокое, жизненно-правдивое иск-во.
   II.  была  одной  из  первых  актрис  т-ра  Ср.  Азии,  создавшей   в
постановках нац. драматургии героич. образы  женщин,  ведущих  борьбу  с
реакцией. Лучшие из них - Дильбар, Ульмас  ("Два  коммуниста",  "Сожжем"
Яшена, 1929, 1932). Склонность  актрисы  к  раскрытию  внутреннего  мира
героя сказалась в исполнении роли Гоги ("Человек  с  портфелем"  Фай-ко,
1929). Тема сопротивления реакции, борьбы светлого, чистого  человека  с
т„мными силами была выражена  в  образах  передового  бригадира  колхоза
Онахон ("Честь и  любовь"  Яшена,  1936),  Катерины  ("Гроза",  1938)  и
особенно в образе Джамили ("Бай и батрак" Хамзы, 1939). Крупнейший вклад
актрисы в историю сов. театр. иск-ва - исполнение ролей Офелии (1935)  и
Дездемоны (1941). Тема борьбы с реакцией по-разному  раскрывается  И.  в
работах воен. лети в 40-50-е гг.: партизанка Оксана ("Смерть оккупантам"
Яшена, 1942), Лауренсия ("Овечий источник", 1944), Гули ("Алишер  Навои"
Уйгуна и Султан о-ва, 1945; Гос. пр., 1949). В эти годы И. много  играет
в пьесах рус. сов. авторов: Джесси ("Русский вопрос" у  1947),  Шабунина
("За тех, кто в море", 1947), Ева Грант ("За окнами посольства" бр. Тур,
1950), Густа  Фучикова  ("Дорога  бессмертия"  Брагина  и  Товстоногова,
1952). Близкая актрисе тема сопротивления насилию находит выражение и  в
спектаклях о  борьбе  народов  Востока  за  рубежом:  коммунистка  Хатче
("Рассказ  о  Турции"  Н.  Хикмета,  1953),  раздавленная   нуждой,   но
обретающая волю к борьбе женщина Алжира - Айни ("Алжир, родина моя!"  по
роману М. Диба, 1957). В 1959 И.  сыграла  близкую  е„  творчеству  роль
передовой  женщины  Узбекистана  председателя  колхоза  Хуррият  (о.  п.
Уйгуна), в 1961 - роль Ирины в трагедии А. Левады "Здравствуйте, зв„зды"
("Фауст и смерть").
   Глубоко раскрывая социальные и  психологич.  основы  характера  своих
героинь, И. наделяет их душевной чистотой и жизнеутверждающей силой.  Е„
героини мужественны и в то же время  лиричны,  в  самые  трудные  минуты
жизни их поддерживает убежд„нность в правоте избранного ими  пути.  Игра
И. отмечена глубокой  задушевностью,  сильной  эмоциональностью,  тонким
анализом характера сценических персонажей.
   Одновременно с  творческой  работой  И.  вед„т  большую  общественную
деятельность (чл. Сов. комитета защиты мира, чл. Комитета  по  Ленинским
премиям). Лит.: Уварова Г., Сара Ишантураева, М., 1951;
   Авдеева Л., Сара Ишантураева, Ташкент, 1960;
   Фельдман Я. С., Характер народа и сценические образы, Ташкент,  1962.
А. Р.
   ИШДУЛАМ   (1876-1954)   -    монгольский    композитор.    Одна    из
основоположников монг. театр. иск-ва.  С  1921  занималась  организацией
худ. самодеятельности и муз. образования. Работала дириж„ром оркестра  и
хора в нар. т-ре в Улан-Баторе.  Ставила  танцы-спектакли,  отличавшиеся
ярким нац. колоритом, .выразительной пластикой, жизнерадостностью. ,  Г.
У.
   ИПШУРАТ (наст. фам.- Ишмуратов), Риза Фахрутдинович (р. 1.XI.1903)  -
татарский драматург и режисс„р. Засл.  деят.  иск-в  ТАССР  (1953).  Чл.
Коммунистической партии с 1927. В 1926  окончил  режисс„рское  отделение
Тат. театр. техникума в  Казани  и  начал  работать  режисс„ром  в  Тат.
Академич. т-ре (ныне Т-р им.  Камала).  Пост.  спектакли  "Хаджи  эфенди
женится" Ш. Камала, "Разбойники" и свои первые комедии "В царстве сна" и
"Липовый философ". В 1927-30 И. учился на Высших курсах искусствоведения
Ин-та истории иск-в в Ленинграде. В 1930-36 И.-  Д-  РУ-"  в  1936-40  -
режисс„р и зав. лит. частью Т-ра им. Камала.
   Пост. спектакли:  "Чудесный  сплав"  (1933),  "Хлеб  (1936)  Киршона,
"Первые цветы" (1934), "Их было трое" (1936) Тинчурина, "Чужой  реб„нок"
Шкваркина (1935), "Испытание"  Баттала  (1938)  и  свои  пьесы  "Славная
эпоха" (1931), "Родина" (1939).
   Одновременно с работой в т-ре в„л драматургич. деятельность.  Написал
пьесы: "Гюльзада" (1939), "Дочери Родины" (1941), "Близкий друг" (1949),
   "Возвращение" (1942, Башк. т-р),  "Светлый  путь"  (1947),  "В  новой
слободе" (1951), "Чертополох" (1954), "Таинственная мелодия"  (1960).  В
пьесах И. отражена жизнь и борьба сов. людей за  построение  социализма,
колхозное строительство, индустриализация  страны,  героич.  подвиги  на
фронтах Отечеств, войны. Пьеса "Буре навстречу" ("Студент Вл.  Ульянов")
посв. юным годам В. И. Ленина. Драма "Бессмертная песнь"  -  поэту-герою
Мусе Джалилю (1956, Казанский т-р). Пьесы И. ставились в Т-ре им. Камала
и др. т-рах Татарии.
   Соч.: Ишмуратов, Пьесы, Казань, 1956. Лит.:  К  э  м  а  л  Э.,  Риза
Ишморат драмалары, "Совет Эдэбияты", 1951, ј 3; М е с а г ы и т ь Ф., Р.
Ишмурат "Совет Эдэбияты", 1953,  ј  11;  История  татарской  литературы,
Казань, 1960, с. 478-79, 666-67. X. К.
   ИЯНЦЯН - одно из направлений  в  традиционном  театральном  искусстве
Китая. Зародилось в сер. Минского периода (кон. 14 в.)  в  местечке  Иян
провинции Цзянси; отсюда и название этого направления. Т-р И. был широко
популярен в народе и развивался в основном сво„м русле именно  как  нар.
т-р. Позднее он получил распространение во многих районах страны. На его
основе возникает много местных т-ров -  цинянцян,  тайпинцян  и  др.,  в
которых  традиции  сочетаются  с  использованием  особенностей   местных
диалектов, мелодий и вокальных школ. Многие из существующих ныне местных
т-ров сохраняют типичную для иянского т-ра исполнительскую форму гаоцян,
для к-рой характерно сочетание исполнения солиста, ведущего свои  партии
в сопровождении ударных инструментов, с хором, поющим за сценой и как бы
продолжающим партию солиста. Эта исполнительская традиция сохранилась до
наст. времени в ряде традиционных  т-ров-чуаньцзюй  (сычуань-ский  т-р),
сянцзюй (хунаньский т-р), ганцзюй (изян-ский т-р) и др.
   В т-рах И. ставятся  гл.  обр.  произведения  безымянных  авторов  из
народа. В репертуаре разл. видов  традиционного  кит.  т-ра  сохранились
пьесы, ставившиеся  т-ром  И.,  в  т.  ч.:  "Беседка  поклонения  луне",
"Лютня", "Под сенью  ив",  "Золотая  печать",  "Белый  заяц",  "Терновая
шпилька" и др. И. Г
   Я‚НКО (Jenko), Даворин  (9.  XI.  1835-  25.  XI.  1914)-  словенский
композитор и дириж„р. Член Сербской АН. Основоположник словенского  муз.
романтизма и  создатель  сербского  нац.  зингпшиля.  Писал  музыку  для
спектаклей  Белградского  нар.  т-ра  (1871-1902);  увертюры  к   пьесам
"Весельчак", "Погоня" и др. И. принадлежат также  первые  сербские  муз.
драмы ("Прибислав и Вожена", "Косово", "Сербка"), оперетты  ("Гадалка"),
в к-рых широко используются сербские нар. мелодии. Муз.-драм. творчество
И. заложило основы сербской нац. оперы.
   Лит.: С v e t k o, Davorin Jenko [s. l.], 1955. Над. П.
   "ЙЕНУ ФА" - опера Л. Яначека. См. "Е„ падчерица".
   Й‚РИНГ (Jhering), Герберт  (р.  29.II.1888)  -  немецкий  театральный
критик, историк театра. Как театр. критик  начал  печататься  с  1909  в
журнале "Шаубюне". В 1918-33- театр. рецензент газеты  "Берлине?  б„рзен
курир", а в 1934-36-газеты "Берлинер  тагеблатт".  В  1914-18  руководил
лит. частью т-ра Фольксбюне в Вене, с 1942 - "Бургтеатра", в 1945 - Нем.
т-ра (Берлин).
   С начала своей театр.-критич.  деятельности  И.  активно  поддерживал
драматургов Э. Толлера, Г. Кайзера, В. Газенклевера, Ф.  Вольфа,  П.  М.
Лампеля; режисс„ров Э. Пискатора, Э. Энгеля  и  др.  Выступал  в  защиту
молодых  театр.  коллективов  ("Группа  молодых   акт„ров",   молод„жные
организации "Фольксбюне", "Труппа  1931  года"  и  др.),  осуществлявших
пост.  новых  передовых  пьес.  И.-  один  из  первых  театр.  критиков,
популяризировавших драматургию Б. Брехта. В 1930-32 он резко  критиковал
нацистские пьесы и спектакли, протестовал против запрещения пост.  пьесы
Брехта  "Мать"  и  цензурных  искажений  в   сов.   фильме   "Броненосец
"Пот„мкин"".  На  примере  анализа  творчества  акт„ров  Э.  Буша  и  В.
Лангхоффа И. указывал на начало  формирования  в  Германии  в  30-х  гг.
нового  типа  акт„ра,  политически  мыслящего,  отказывающегося  во  имя
большой  идеи  от  модного  в  то  время  изощр„нного   психологизма   и
натурализма. Он выступал с требованием создания художеств.  коллективов,
состоящих из передовых акт„ров. В ряде статей, посв. советскому т-ру, И.
подч„ркивал тесную  связь  сов.  иск-ва  с  жизнью  народа.  В  1942  он
опубликовал исследование по акт„рскому иск-ву "От Йозефа Кайнца до Паулы
Вессели".
   После окончания 2-й мировой войны И. жив„т в ГДР. Чл.  Нем.  Академии
иск-в (ГДР). В 1956 издал запись  своих  бесед  с  М.  Марсо  об  иск-ве
пантомимы; в 1958-61 - сборник статей о т-ре и кино  "От  Рейнхардта  до
Брехта". В 1955 награжд„н премией им. Лессинга.
   Соч.: Albert Bassermann, Bd l-3, В., 1920; Die getarnte Reaktion, B.,
1930; Von Josef Kainz bis Paula Wessely; I, Hd(Jb.-B.-Lpz., 1942;  Junge
Schauspieler, B., 1947; Berliner
   Dramaturgie, B., 1947; Vom Geist und Ungeist der Zeit, B." 1947;  Die
Zwanziger Jahre, B., 1948; MarceauM.Die  Weltkunst  der  Pantomime,  B.,
1956; Schauspieler in der Entwicklung, B.,  1956;  Auf  der  Suche  nach
Deutschland, B., 1952;
   Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61.
   Лит.: Zweig A., H. Jhering  zum  siebzigsten  Geburtstag,  "Sinn  und
Form", 1958, ј 5. Ц. Н.
   Й‚СНЕР  (J  essner),  Леопольд   (3.III.1878-З.Х.   1945)-   немецкий
режисс„р.  Творч.  деятельность  начал  как  акт„р.  Затем  работал  как
режисс„р в Гамбурге  (1905-  1915),  Кенигсберге  (1915-19).  В  1919-30
руководил берлинским Гос. т-ром  и  его  филиалом  "Шиллер-театром".  И.
пригласил в труппу молодых талантливых акт„ров Ф. Кортнера, А. Штауб, Р.
Форстера, E. Вейгель, Э. Легаля  и  художников-декораторов.  Вначале  И.
находился под влиянием  творчества  Г.  Крэ-га.  И.  был  пропагандистом
экспрессионизма в нем. т-ре.  Идеалистич.,  субъективный  взгляд  И.  на
события Ноябрьской бурж. революции 1918 определил постановку спекта