в.  Однако  из-за  гонений  со  стороны  церкви  развитие  проф.  музыки
начинается значительно позже. Оперное иск-во Грузии зарождается  во  2-й
пол. 19 в. В 1851 в Тифлисе состоялись спектакли  итал.  оперной  труппы
под руководством Ф. Барбьери, к-рые завоевали широкую популярность.  Эта
дата считается началом деятельности оперного т-ра в Тифлисе.  В  1852  в
Тифлисе выступала рус. балетная труппа  из  Петербурга.  В  первые  годы
существования оперного т-ра в Тифлисе рус. оперы ставились на его  сцене
редко (в 1855- сцены из "Ивана  Сусанина";  в  1856-"Аскольдова  могила"
Верстовского). Однако к 80-м годам рус.  опера  начинает  заво„вывать  в
Грузии вс„ большее признание. Развитие  русско-грузинских  муз.-  театр.
связей  благотворно  влияло   на   становление   проф.   груз.   музыки.
Значительное место в истории муз. т-ра Грузии принадлежит композитору М.
М. Иппо-литову- Иванову, работавшему в 1884-93 дириж„ром оперного т-ра и
директором   муз.    уч-ща    в    Тифлисе.    На    тифлисской    сцене
Ипполитовым-Ивановым   были   пост.   оперы    Глинки,    Даргомыжского,
Чайковского, Римского-Корсакова,  А.  Рубинштейна,  атакжесобств.  опера
"Измена" (1910), написанная на сюжет одноим. пьесы  А.  Сумбатова-Южина.
Важную роль в развитии еперного иск-ва Грузии сыграли  и  выступления  в
Тифлисе в качестве дириж„ров П. Чайковского и А. Рубинштейна.  Наряду  с
рус. операми в репертуар т-ра включались также лучшие зап.-европ. оперы.
В Грузии  часто  гастролировали  крупнейшие  русские  (В.  Зарудная,  Л.
Звягина, Б. Корсов, Ф. Шаляпин, И. Тартаков, Н. Фигнер, П.  Цесевич,  Л.
Яковлев) и западноевропейские (А. Мазини, Л. Тетрац-цини, А.  Патти,  П.
Галли)  исполнители.  В  конце  19  в.  выдвигается  группа  груз.  муз.
деятелей: X. Сава-нели, А. Мизандари, М. Баланчивадзе, А. Карашвили,  3.
Чхиквадзе и др. Первым груз. певцом, выступавшим на груз. оперной  сцене
совм. с рус. артистами, был Ф. Коридзе. После него выдвинулись певцы  И.
Каргаретели, Чиковани, певица Т. Рчеулишвили, позднее - В. Сараджишвили,
С. Инашвили, певица 0. Бахуташвили-Шульгина,  ставшие  основоположниками
груз. нац. в ок. школы. Воспитанию груз. оперных артистов способствовала
реорганизация (1886) Тифлисской муз. школы в муз. уч-ще, в к-ром классом
сольного пения в течение ряда лет руководила В. Зарудная.
   В нач. 20 в. выдвигается плеяда талантливых груз. вокалистов: сопрано
М. Дзнеладзе, М. Дидебулидзе, Н.  Джорджадзе,  колоратурное  сопрано  К.
Гурами-швили, тенора Г. Мачабели, Жгенти, П. Какабадзе,  Абелишвили,  Д.
Гедеванишвили, баритоны К. Цхо-мелидзе, Бурджанадзе, Ивериели  и  др.  В
нач. 1900-х годов созда„тся постоянная балетная труппа Тифлисского т-ра,
к-рая  ставит  произв.  Чайковского,  Глазунова,  Адана,  Пуни,  Делиба,
Минкуса, Дриго, Гер-теля и др. Появляются первые груз. артисты балета:
   Алексидзе,   Диасамидзе,   Свимонидзе,   Н.    Андроникашви-ли,    М.
Чолокашвили, Т. Джорджадзе и  др.  В  1896  было  открыто  новое  здание
Тифлисского оперного т-ра. В  1900-10  в  Тифлисе  выступали  оперные  и
балетные коллективы из Петербурга, Москвы, Варшавы, гастролировали итал.
опера и венская оперетта.  В  1887  возникло  "Артистич.  об-во",  к-рое
стремилось приблизить оперную музыку к широким слоям народа, боролось за
постановку классич.  опер  на  груз.  языке.  В  сезоне  1904-05  группа
студентов-грузин  пост.  в  Петербурге  на  груз.  языке  оперу  "Демон"
Рубинштейна. Вскоре в  Тифлисе  организовывается  "Общество  устроителей
оперы на грузинском языке" под председательством певца А. Рчеулишвили  и
при участии  композитора  3.  Палиашвили,  дириж„ра  Н.  Картве-лишвили,
хормейстера 3.  Чхиквадзе,  певца  К.  Цхоме-лидзе  и  др.  Члены  об-ва
перевели на груз. язык мн. оперные либретто; в 1905-07 были осуществлены
пост.  опер  "Фауст",  "Севильский  цирюльник",   "Травиата",   "Лакме",
"Кармен" и др. В те же годы оперные спектакли  ставились  также  Рабочим
т-ром под руководством  П.  Палиашвили,  организованном  при  Тифлисском
"Народном доме". Движение  за  создание  нац.  оперы  вызвало  подъ„м  в
творчестве  груз.  композиторов.  Основоположниками  проф.  груз.  оперы
явились  М.  Баланчивадзе,  Д.  Аракишвили,   3.   Палиашвили;   позднее
выдвинулись композиторы Н. Сулха-нишвили и В. Долидзе.  В  дек.  1897  в
Петербурге  состоял  ось  первое  исполнение  отрывков   оперы   "Тамара
Коварная" ("Дареджан Коварная") М. Баланчивадзе.  В  1913  в  Тифлисе  в
пост. К. Андроникашвили был показан 3-й акт из оперы  "Абесаломи  Этери"
3. Палиашвили. В 1914 заканчивает первый вариант своей оперы "Сказание о
Шота  Руставели"  Д.  Аракишвили.  Эти  произв.  послужили  основой  для
создания  нац.  груз.  оперы,  но  развитие  е„   всячески   тормозилось
буржуаз-но-аристократич.  кругами,  насильственно   насаждавшими   итал.
оперу. В 1918 на  сцене  Тифлисского  т-ра  была  показана  груз.  опера
"Кристине" Р. Гогниа-швили (на сюжет писателя-демократа Э. Ниношвили). В
1919 пост. оперы "Абесалом и Этери" З"  Палиашвили,  "Кето  и  Котэ"  В.
Долидзе и "Шота Руставели" Аракишвили, определившие осн.  пути  развития
груз. муз. т-ра. Опера "Абесалом и Этери" - первая подлинно  нац.  груз.
опера, проникнутая интонациями нар.  песенного  творчества,  классически
стройная по форме, выразительная и  простая  по  муз.  языку,  завоевала
популярность не только в Грузии, но и за е„  пределами.  "Кето  и  Котэ"
положила начало жанру комич. оперы в  груз.  музыке  (это  первая  груз.
опера, поставленная за пределами республики - Москва, 1924). "Сказание о
Шота Руставели" явилось первой камерно-лирической оперой, навеянной нар.
напевами.
   В годы меньшевистского господства груз. муз.  т-р,  лиш„нный  прочной
материальной базы и гос. поддержки, не развивался, несмотря  на  наличие
выдающихся деятелей груз. муз. культуры: композиторов  М.  Баланчивадзе,
3. Палиашвили, Д. Аргшшвили В. Долидзе, К. Потсхверашвили, режисс„ра  А.
Цу-цунава, певцов Д. Гедеванишвили, В. Сараджишви-ли, С. Инашвили и  др.
Установление Сов. власти открыло новую эру в муз. иск-ве Грузии. Оперный
т-р был национализирован и стал одним из очагов сов. сценич. культуры. В
20-е гг. в т-ре  работают  дириж„ры  3.  и  И.  Палиашвили  (с  1922  И.
Палиашвили- гл. дириж„р),  В.  Мизандари,  С.  Столерман,  режисс„ры  К.
Андроникашвили, А. Цуцунава, К. Марджанишвили, балетмейстер М. Мордкин и
др.  В  эти  годы  возникла   "Государственная   народная   опера"   под
руководством певицы О. А. Бахуташвили-Шульгиной. В первые же  годы  Сов.
власти были созданы новые национальные оперы: "Даиси" (1923) и "Латавра"
(1928) 3. Палиашвили, "Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе (1926)  (новая
ред. оперы "Коварная  Тамара"),  "Динара"  Ара-кишвили  (1927),  "Лейла"
(1922) и "Цисана" (1929)  Долидзе,  "Мать  и  сын"  (1925)  Мачавариани,
"Витязь в тигровой шкуре" (1925) Л. Палиашвили, детская опера  "Рассвет"
Ш. Тактакишвили (1926) и др. Они были поставлены в Тбилисском т-ре оперы
и  балета.  Лирико-драматич.  оперы  М.  Баланчивадзе  и  3.  Палиашвили
развивали нар.-реалистич. традиции груз.  муз.  т-ра.  Музыка  их  тесно
связана с нар.  мелосом  Грузии.  Опера  "Дареджан  Коварная"  завоевала
любовь  слушателей  патриотич.  пафосом  и  мелодич.  богатством.  Опера
"Даиси", вошедшая в репертуар сов. т-ров, отличается благородством идей,
лиризмом, рельефностью образов,  динамикой  развития.  Первая  опера  на
совр. тему "Цисана" Долидзе была посвящена дружбе укр. и  рус.  народов.
Наряду с работой  над  созданием  нац.  репертуара  оперный  т-р  уделял
большое внимание постановке опер рус. сов. композиторов ("Орлиный  бунт"
Пащенко, "Прорыв" Потоцкого, "Броненосец Пот„мкин"  Чишко,  "Тихий  Дон"
Дзержинского) и балетов, произв. рус. классиков и  композиторов  народов
СССР. В 1924 созда„тся  оперная  студия  при  Тбилисской  консерватории,
к-рой руководят лучшие мастера оперной сцены. Здесь были пост. на  груз.
яз. оперы "Тайный брак" Чи-марозы,  "Паяцы"  Леонкавалло  и  отрывки  из
"Риголетто". Студия способствовала подготовке  нац.  оперных  кадров.  В
последующие годы эта задача выполнялась Тбилисской  консерваторией,  где
был  организован  оперный  класс.  В  1916  под  рук.  М.  Пери-ни  была
организована первая в Грузии балетная студия (в 1920-35 "Балетная  школа
гос. т-ра"),  воспитавшая  мастеров  груз.  хореографии:  М.  Бауэр,  Е.
Гварамадзе, М. Казинец, Л.  и  Ж.  Сем„новых,  Е.  Чикваидзе,  В.  и  Т.
Чабукиани и др. В 1934  при  Т-ре  оперы  и  балета  была  создана  Гос.
хореографич. студия, где работали  педагоги:  С.  Векуа,  М.  Бауэр,  Т.
Выходцева, Р. Долидзе, М. Булыгина,  Н.  Воейкова,  В.  Гамсахурдия,  Е.
Гердт. Наряду с классич. и характерными танцами  здесь  преподавались  и
нар. танцы.
   В 30-е гг. выдвигается плеяда молодых мастеров груз. муз. т-ра, среди
к-рых Е. Микеладзе (в 1933- гл. дириж„р т-ра), певцы  М.  Накашидзе,  Е.
Сохадзе, Н. Цомая, П. Амиранашвили, Д. Гамрекели, М.  Ква-релашвили,  Г.
Кипиани  и  др.  Активно  работают  и  мастера  старшего  поколения   Д.
Андгуладзе,  С.   Ина-швили,   В.   Кашакашвили,   В.   Шапошников,   Н.
Кумсиа-швили, Ш. Циргиладзе, В. Шарашидзе, Л. Кавсадзе, В. Хамашуридзе и
др. В 1937, после декады груз. иск-ва в Москве, на к-рой  были  показаны
оперы "Абе-салом и Этери", "Даиси", "Дареджан Коварная", "Кето и  Котэ",
т-ру было присвоено имя основоположника груз.  оперы  3.  Палиашвили.  В
конце 30-х  гг.  создаются  оперы:  "Депутат"  Ш.  Тактакишвили  (1939),
"Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Родина" Туския,  "Ладо  Кецховели"
Киладзе (1940). Эти оперы объединяет стремление к реалистич. отображению
жизни, широкое использование нар. мелодий. В опере "Разбойник  Како"  на
сюжет поэмы И.  Чавчавадзе  повествуется  о  борьбе  груз.  крестьянства
против феодалов; опера "Родина" посвящена подвигам сов. пограничников; в
опере "Ладо  Кецховели"  отражены  эпизоды  революц.  борьбы  народа.  С
развитием в Грузии проф. хореографич. иск-ва перед композиторами  вста„т
задача создания нац. балета, использующего  традиции  нар.  танцевальной
культуры.  Первым  произв.  такого  рода  был   балет   "Мзечабуки"   А.
Баланчивадзе  (1936)  -  драматически   цельное   произв.,   органически
сочетающее груз. танцевальные мелодии с классич.  балетными  формами.  В
пост. балета приняли участие балетмейстер и  танцовщик  В.  Чабукиани  и
художник С. Вирсаладзе.
   В годы Великой Отечественной войны выдвигается новое поколение  груз.
певцов-Е. Эпиташвили,  Ю.  Палиашвили,  М.  Габуния,  Г.  Гогичадзе,  Г.
Гегу-чадзе,  Ш.  Табукашвили,  артисты   балета-   И.   Алексид-зе,   3.
Кикалейшвили, Р. Магалашвили, К. Лоладзе, Г. Патарая, Т. Санадзе  и  др.
Груз. композиторы создают в годы войны новые оперы  на  сюжеты  классич.
нац. лит-ры, проникнутые героико-патриотич. пафосом борьбы за свободу  и
справедливость: "Патара Кахи"  ("Маленький  кахетинец")  В.  Гокиели  по
одноим. поэме А. Церетели (1943), "Беруча" ("Баши-Ачуки") А. Кереселидзе
по  повести  А.  Церетели  (1946),  "Мать  и  сын"  А.  Мачавариани   по
одноим„нной поэме И. Чавчавадзе (1945)  и  др.  Вскоре  после  окончания
войны Ш. Мшвелидзе завершил монумент, эпич. оперу "Сказание  о  Тариэле"
(1946) по мотивам поэмы "Витязь в тигровой шкуре" Ш. Руставели. В  конце
40-х гг. создаются  оперы  "Призыв  гор"  Д.  Торадзе  (1947)  о  борьбе
населения  горных  районов  республики   с   фашистскими   захватчиками,
"Хевисбери Гоча" Ш. Азмайпарашвили по одноим. повести А. Казбеги  (1950)
и опера "Иавнана" Т. Шаверзашвили (1948) о любви и  преданности  родине,
детская опера "Непрошенные гости" А. Букия (1950).
   Развитию   нац.   балетного    иск-ва    способствовало    творчество
балетмейстера  Т-ра  им.  Палиашвили  В.   Чабукиани,   постановщика   и
исполнителя гл. ролей в большинстве новых  нац.  балетов:  "Синатле"  Г.
Киладзе, в к-ром победа добра  над  злом  раскрывается  в  сопоставлении
элементов реальности и фантастики, "Горда" (1949), "За  мир"  (1953)  Д.
Торадзе -  о  войне  сов.  народа  против  нем.-фашистских  захватчиков,
детский балет "Сокровище голубой горы"  С.  Цинца-дзе  (1956).  В  новых
груз.  балетах  проявляется  характерная  для  нац.  хореографии   яркая
темпераментность, большое значение прида„тся героич. мужскому танцу.
   В 1940 возникает новый жанр в груз. муз.-сценич.  иск-ве-оперетта.  В
т-ре груз. муз. комедии, созданном в 1934,  были  пост.:  "Сады  цветут"
(1940), "Затмение солнца" (1943) Цагарейшвили, "Сила песни" (1949), "Под
небом Тбилиси" (1950), "Три невесты"  (1956)  Кереселидзе,  "Встреча  на
даче" (1950), "Салхинобели"
   (1954) Гудиашвили, "Друзья" Лагидзе (1950), "Однажды весной"  (1951),
"Женихи" (1952), "Любимая племянница"  (1956)  Мил  орава,  "Иные  нынче
времена" Азмайпарашвили (1952), "Стрекоза" Габичвадзе
   (1955) и др.
   Новый этап развития муз. сценич. иск-ва начался после XX съезда КПСС.
Во 2-й пол. 50-х  гг.  были  созданы  лирико-комич.  оперы  "Марине"  А.
Шаверзашвили  (1955),  опера  "Невеста  Севера"  Торадзе  (1958),  балет
"Отелло" Мачавариани (1957,  постановщик-либреттист  и  исполнитель  гл.
роли В. Чабукиани, худ. Вирсаладзе); авторы этого балета были  удостоены
Ленинской  премии  (1959).  В  эти   годы   пост.   спектакли:   "Богдан
Хмельницкий" Данькевича (1954), "Крутнява" чеш.  композитора  Э.  Сухоня
(1958). В  1958  т-р  принял  участие  во  2-й  декаде  груз.  иск-ва  и
литературы в Москве,  показав  оперы  "Даиси"  3.  Палиашвили,  "Невеста
Севера" Торадзе, "Орлеанская дева" Чайковского, балеты "Горда"  Торадзе,
"Отелло" Мачавариани. Большой  вклад  в  развитие  груз.  иск-ва  вносят
дириж„ры: О. Димитриади, Д. Мирцхулава, В.  Палиашвили,  Д.  Гокиели  3.
Хуродзе, режисс„ры: Ш. Агса-бадзе, М.  Квалиашвили,  В.  Таблиашвили.  В
балетной  труппе,  возглавляемой  В.  Чабукиани  и   балетмейстером   3.
Кикалейшвили, выступают воспитанники груз. балетной школы.
   Подготовка артистов оперы вед„тся в  оперной  студии  при  Тбилисской
консерватории (открыта в 1951 под рук. И. Туския,  реж.  Ш.  Агсабадзе),
подготовка артистов балета - в балетной студии при Т-ре им.  Палиашвили,
к-рой (с 1950) руководит В. Чабукиани.
   Книги по театру и драматургии Грузи и,вышедшие на грузинском языке  в
1 9 5 0 - 62
   Абашидзе Т., Воспоминания, Тбилиси, 1954; А  б  рамишвили  Е.,  Зураб
Антонов, Батуми, 1958; Алек с и д з е Д , К вопросу  воспитания  акт„ра,
Тбилиси, 1956 его же. Работа режисс„ра  над  спектаклем,  Тбилиси  1961;
Абхаидзе Ш., Акакий Хорава,  Тбилиси,  2  изд.  1962;  Буртикашвили  А.,
Александр Казбеги на  сцене,  Тбилиси,  1955;  его  же,  Мастера  сцены,
Тбилиси 1951; его же, Шалва Дадиани,  Тбилиси,  1952;  е  г  о  ж  е  А.
Имедашвили, Тбилиси, 1956; его же, Гиорги Арадел-Ишхнели, Тбилиси, 1954;
Бухникашвили Г.,  К.  Марджанишвили,  Тбилиси,  1947;  его  же,  Габриел
Сундукян, Тбилиси, 1950; его же, Сумбатов-Южин, Тбилиси, 1948;  его  же.
Груз. театр в годы первой русской  революции,  Тбилиси,  1955;  его  же,
Акакий Васадзе, Тбилиси, 1960; его же, Тамара Чавчавадзе, Тбилиси, 1961:
его ж е, Н. В. Гоголь на груз. сцене, Тбилиси, 1954; Г  а-чечиладзе  А.,
Очерки из истории груз. драматургии и театра XIX  век?,  Тбилиси,  1957;
его же, Театр Георгия Эристави, Тбилиси, 1950; Гварадзе Н."  Театральные
мемуары, кн. 1-2, Тбилиси, 1949-52; Гижимкрели  М.,  Вопросы  режиссуры,
Тбилиси, 1960; Гомелаури Ш., Воспоминания, Тбилиси, 1958; Гоциридзе  Н.,
Воспоминания,  Тбилиси,  1949;  Гришашвили  И.,   Литературные   очерки,
Тбилиси, 1957; его  же,  Театральные  письма,  Тбилиси,  1960;  его  же,
Гурабанидзе Н., Гиорги Шавгулидзе, Тбилиси, 1954; Дадиани Ш.,  Избранные
произведения, кн. 1-2, Тбилиси, 1950-54; Дави-т а и а Е., Нино  Чхеидзе,
Тбилиси, 1955; Тевзадзе А.,  Ушанги  Чхеидзе,  Тбилиси,  1955;  его  же,
Александр Цу-цунава, Тбилиси, 1957; Кашмадзе Т.,Тбилисский театр оперы и
балета, кн. 1-2, Тбилиси, 1950-55; К и  к  н  а  д-з  е  В.,  Шиллер  на
грузинской сцене, Тбилиси, 1957; его ж е, Е.  Апхаидзе,  Тбилиси,  1960;
Лакербай М., Из истории абхазского театра, Тбилиси, 1957; Ш а л  у  т  а
-швили Н., Островский на груз. сцене, Тбилиси, 1958;
   Чиковани М., История груз. словесности, Тбилиси,  1952;  Чхеидзе  Н.,
Воспоминания, Тбилиси, 1956; Чхеидзе У., Воспоминания и письма, Тбилиси,
1956; Церетели А., О театре.  Сборник,  Тбилиси,  1955;  Чавчавадзе  И.,
Письма о театре, Тбилиси, 1955; Джанелидзе Д., Сахиоба,  Тбилиси.  1958;
Верико Анджапаридзе.  Сб.  сост.  Н.  Урушадзе,  Тбилиси,  1957;  Сандро
Ахме-тели.  Сборник,  Тбилиси,  1958;  100-летие  восстановления   груз.
театра, Тбилиси, 1953.
   Лит.: Театр в Тифлисе с 1845-1856 год, Тифлис, 1888;
   Тавзарашвили Г., Грузинский театр. М., 1930;
   Амаглобели С., Грузинский театр (Основные этапы  развития).  Предисл.
А. В. Луначарского, М., 1930; П а г а в а А., Ладо Месхишвили,  Тбилиси,
1939;  Бухникашвили  Г.,  Театр   Георгия   Эристави,   Тбилиси,   1948;
Государственный  театр  им.  К.  Марджанишвили.   1928-1938.   Юбилейный
сборник,  Тбилиси,  1939;  Абхаидзе  Ш.  и   Ш   в   а   н-гирадзе   Н.,
Государственный ордена Ленина театр им.  Ш.  Руставели.  Краткий  очерк,
Тбилиси, 1958; Джанелидзе Д., Грузинский театр с  древнейших  времен  до
второй половины XIX в., Тбилиси, 1959; Гугушвили  Э.  и  Джанелидзе  Д.,
Грузинский гос. драматический  театр  им.  Котэ  Марджанишвили.  Краткий
очерк, Тбилиси, 1958; Константин Александрович Марджанишвили. Творческое
наследие, т. 1,  Тбилиси,  1958;  Шапатава  Е.,  Тбилисский  гос.  театр
русской драмы им.  А.  С.  Грибоедова.  Краткий  очерк,  Тбилиси,  1958;
Бухникашвили Г.,Н.В. Гоголь на грузинской сцене,  Тбилиси,  1952;  Театр
им. Руставели, М., 1960.
   Аракишвили [Аракчиев] Д. И., Краткий  исторический  обзор  грузинской
музыки, Тбилиси,  1940;  Чхиквадзе  Г.З.,  Композиторы  Грузинской  ССР.
Краткие биографии, Тбилиси, 1949; Ипполитов-Иванов М. М., 50 лет русской
музыки в моих воспоминаниях,  М.,  1934;  Х  у  ч  у  а  П.,  Тбилисский
государственный ордена Ленина театр оперы и балета  им.  3.  Палиашвили,
Тбилиси,  1950;  Музыковедение  и  музыкальная  критика  в   республиках
Закавказья, М., 1956; Грузинская музыкальная культура, М. - Л., 1957.
   Лит.: о о 'Э о с1 з .у Эстспбддо, спооЬо, 1954;
   оЗоз00 з'? Ъ])о2 обсбсз0" оо5]Эо, 1958; йоЭоз00 З-? ЗЭСГ0  ДСГ0  ОФ0'
ДсоооЬо, 1925; СГО0) С?'"  ЭЬоЬопоЬ  огоЪ()гооЬ  ЬоооЬоЬо-пдоЬ,  ооооЬо,
1956; Э о Ь о 3 О" ддоЬсоЬ Эдогто ОФСГО' отооЬо, 1961; о 3 о ( 0 б о  'Э
3 о ( о *Э.  УоЭоспдсро  ЭоЬзО0  го0  обоо  ет)оЬ(*)о  Ьоост)-ЗОС"0?  д.
"Эбоотспо", 1944, ј 1-2; о 03 Ь и о э 'Э., оооЬо, . 1948, Ээсо аО- 1962;
   Зотооз00 о., бос о)боо, ооооЬо, 1949; э о ь о з о"  остсоз  аоа  ооо"
отооЬо, 1955;
   ЭоЬозо. ЬозбюЬ соэо, отооЬо, 1951; ЭоЬозэ"
   СТЗ СС"бо, ооооЬо, 1952; Э о Ь о з 3, о. оЭзгооз0-("о, ооооЬо,  1956;
Э о Ь о 3 Э, осо оогозс-оЬбзс"0"  отооЬо,  1954;  Ьбоз0"  ,  Эообоз"-(о,
ооооЬо, 1947; Э о Ь о 3 Э, ооз Ьдбгодообо, спооЬо, 1950; Э о Ь  о  з  Э"
ЬЭоотозосГо-ообо, о)2оо-Ьо, 1948; Э о Ь о з 0,  оотдсго  оозоо  (дЬзсооЬ
ЗозОСГ ОЗтаО00 УСГО0' оооЬо, 1955; Э о Ь о з О" 000 ЗйЬоз, отооЬо, 1960;
Э о Ь о з о" оЭо 3зЭЗЭ" 0)2Ю-(оЬо, 1961; Э о Ь о з э" ЗЗСГ0 (оо)(т БОЗЭ"
от0-("оЬо, 1954; о "д б о о Б. озсоспоозоо, З "ЬоотзосГЬ Эооа", 1909,  ј
5; Ээсооз0-СГ 0 С?-" з000 ОоЬооозо, ооооЬо, 1949; о  (  о  у  д-  о  Э.,
обзсгосго Ъ, спооЬо, 1949; 03000)3
   зозо0 XIX Ьои. осодо (роЗодооЬ (оо оФ'
   оЬ оЬ(')(п(оосооб, ооЬооЬо, 1957;  з)ЬоЭоо  Ь.,  дотоо-ЬоЬ  о)зо(*)о,
отооЬо, 1947; Э о Ь о з З" ЬтаЬдЭоЬ спа, ЬсоЬдЭо, 1951; Э о  Ь  о  3  О"
Эосг" Ьоозосз-ооЬо, отооЬо, 1940; Э о I" о з э З" "Э" отооЬо, 1948;
   Э о Ь о 3 Э" о5д8оЬ о?з(')о 70 уоЬ ЭобоЪз, оотЭо, 1949; Э о Ь о з  Э"
ЭзотзоЭдэ Ьо))боЬ отзоодо эсрзУо0" -" "ЬоЗоото Ьэсгзо0"" 1939" ј 7-8;
   Э о Ь о з О" осоо зоЬотозоЬ оозо(*)о, ооооЬо, 1950; э о ь о з  о,  б