. В 1899 дебютировала  на
любительской сцене. В том же году была принята в МХТ; играла здесь  один
сезон. Затем работала в Т-ре К. Н. Незлобина в Н. Новгороде, в  1901-02в
труппе П. П. Гайдебурова в Елисаветграде и Н. Новгороде. В 1903 вместе с
Гайдебуровым  (впоследствии  муж  С.)  возглавила   организованный   ими
Общедоступный т-р при Лиговском нар. доме в Петербурге. В 1905  на  базе
этого т-ра Гайдебу-ров и С.  создали  Первый  передвижной  драматический
театр. Деятельность этих  т-ров  носила  просветительский  характер.  С.
исполнила здесь св. 200 ролей, преим. в  классич.  репертуаре:  Катерина
("Гроза"), Антигона (о. п. Софокла), Офелия и Гертруда ("Гамлет") и  др.
Играла в пьесах А. П. Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Сарра- "Иванов", Маша  -
"Три сестры", Раневская - "Вишн„вый сад"), Л.  Н.  Толстого  (Матр„на  -
"Власть тьмы", Звездинцева - "Плоды просвещения"), Ибсена (фру Альвинг -
"Привидения", Гедда Габлер - о. п.).
   В иск-ве С. драматизм, лирич. взволнованность сочетались  с  ясностью
мысли. Была постоянной партн„ршей  Гайдебурова.  В  1918  С.  возглавила
студию, созданную  в  том  же  году  при  Передвижном  т-ре  (с  1921  -
"Палестра"), в к-рой вместе  с  Гайдебуровым  работала  над  воспитанием
акт„ров. В 1928 после  тяж„лой  болезни  С.  оставила  сцену  и  целиком
перешла на педагогич. работу.
   Лит. см. к ст. Гайдебуров и Первый передвижной драматический театр. (
р
   "СКАТУВЭ" (лат. Skatuve-сцена)-латыш, сов. т-р. Организован в  Москве
в 1919 по инициативе Е.  Вахтангова  как  студия;  руководитель  -ученик
Вахтангова О. Глазниек (Глазунов). Коллектив воспитывался  на  принципах
Станиславского и  Вахтангова;  среди  педагогов  были  акт„ры  Т-ра  им.
Вахтангова. В 1924 состоялся первый выпуск студии. В 1930 со спектаклями
"Пан" Лерберга и "Разлом" студия выступала на 1-й  Всесоюзной  олимпиаде
нац. т-ров. В 1932 преобразован в Гос. латышский т-р. В репертуаре  т-ра
преобладали сов. пьесы.
   Лучшие спектакли: "Разлом" (1927); "Вей,  ветерок!"  Райниса  (1932),
"После бала" Погодина (1934), "Авантюра" Апина и Йокума (1935),  "Волки"
Эйдемана (1935). В числе ведущих артистов были: Я. Балтаус,  Р.  Банцан,
М. Лейко, Э. Мишке и др. Т-р "С." достиг значительных творч. успехов, но
в 1932 многие деятели  его  были  незаконно  репрессированы  и  т-р  был
закрыт.
   Лит.: Teatra "Skatuve" 15 gadu darbs, в кн.: Valsts Lat-viesu teatris
"Skatuve", Maskava, 1935; М i k e Е., Valsts latviesu teatris "Skatuve".
1919-1938, Riga, 1963. /f. /f.
   СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ - термин, широко применяемый в сов. т-ре. Введ„н К.
С. Станиславским (см. Станиславского система).  С.  д.  наз.  гл.  линия
дра-матургич. развития пьесы, обусловленная идеей пьесы, творч. замыслом
драматурга.  Верное  понимание  С.  д.  помогает  режисс„ру  и   акт„рам
достигнуть  последовательного,  целеустремл„нного   раскрытия   идейного
содержания роли и пьесы в целом. . Н. Гор.
   СКВОРЦОВА, Мария Васильевна (25.1.1888- 25.XII.1964) - сов. цыганская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944.
   В детстве и юности кочевала с табором. С  1904  на-чала  выступать  в
цыганском хоре И. Г. Лебедева в  Москве,  исполняла  цыганские  песни  и
танцы. С 1931 С.- актриса цыганского т-ра "Роман". В 1939  сыграла  роль
Матери в спектакле  "Кровавая  свадьба"  Гарсиа  Лорки,  создав  глубоко
драматич.  образ.  Среди   ролей   С.:   Гельби   ("Песнь   об   Урсаре"
Ром-Лебедева),  Настасья  Филипповна  ("Венчальная"  Финна),  Мануй-лиха
("Олеся"  по  Куприну),  Матр„на   ("Верность"   Лу-ковского),   Гордыля
("Цыганка  Аза"  Старицкого),  Мария   Васильевна   ("Кабачок   Макрель"
Ром-Лебедева), Мать ("Марианна Пинеда" Гарсиа Лорки),  Доротея  ("Кармен
из Трианы" по Мериме) и  др.  В  творчестве  С.  органически  сочетались
иск-во драмы, песни, танца. Актрисе присущи артистизм, большое  обаяние,
е„ сценич. образы исполнены человечности, теплоты, глубокого драматизма.
   Лит.: Альтман И., Гарсия Лорка и театр "Ромэн". "Театр", 1939,  ј  4;
Московский  цыганский  театр  "РОМУН",М.,  1961;  Рыжова  В.,  Необычные
судьбы, "Театральная жизнью, 1962, ј 4. С. Г.
   СКЕНА (греч. стхт, основное значение - палатка, дерев. будка) -  одна
из тр„х частей др.-греч. театра. В ранний период (до Эсхила) С.временное
деревянное помещение для  переодевания  и  выхода  акт„ра,  исполнявшего
разл. роли. С усложнением  театр.  действия  и  введением  2-го  и  3-го
акт„ров, позади  орхестры  или  по  касательной  к  е„  окружности  была
построена стена, получившая назв. С.
   С. являлась резонатором, на ней же укреплялись рисованные  на  досках
или холсте декорации (позже для этой  цели  используется  проскений).  В
сер. 5  в.  к  С.  были  пристроены  боковые  крылья  -  параскении.  От
древнегреч. слова (JT.T и лат. scaena происходит совр. слово "сцена".
   Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940;  Колобова
М.М., Древний город Афины и его  памятники,  Л.,  1961;  См.  также  ст.
Древнегреческий театр. Древнеримский театр и лит. к ним. Над. М.
   СКЙБИН (Skibine), Жорж (р.  30.1.1920)  -  амер.  артист  балета.  По
национальности русский, ученик О. И. Преображенской, А. И.  Вильтзака  и
др. С 1938- в труппе "Балет Рене Блюма" (Монте-Карло),  с  1940-  солист
"Орижиналь балле рюсс" (там же), с 1941 - "Балле тиэтр" (Нью-Йорк),  где
исполнял ведущие партии, в т. ч. Алеко  (о.  п.  на  муз.  Чайковского),
принца Сапфира ("Синяя Борода" на муз. Оффенбаха)  и  др.  В  1947-56  -
танцовщик труппы "Гран балле де Монте-Карло". С 1956 -  солист  балетной
труппы "Гранд-Опера" в Париже, а в 1958-63-гл. балетмейстер этого  т-ра.
С 1964 - рук. труппы "Харкнес балле" (США). Пост. спектакли: "Трагедия в
Вероне" на муз.  Чайковского  (1950),  "Аннабель  Ли"  Шифма-на  (1954),
"Идилия" Серрета (1954), "Кавказский пленник" на муз. Хачатуряна (1951),
"Серый ангел" на муз. Дебюсси (1953), "Возвращение" на  муз.  Прокофьева
(1954), "Ахилл" на муз. Ларошфуко (1955), "Ромео и  Джульетта"  на  муз.
Берлиоза (1955) и др. - все в труппе "Гран балле дю маркиз де Куэвас". В
1958 выступал в Москве с труппой "Гранд-Опера".
   Лит.: Glotz М.,  George  Skibine,  P.,  1955.  Ham.  P.  СКИВН‚ВСКИЙ,
Александр Брониславович [р. 26.111(8.IV). 1903] - рус. сов.  режисс„р  и
педагог. Засл. деят. иск-в Удм.  АССР  (1945)  и  БССР  (1952).  В  1925
окончил реж. отд. ГЭКТЕМАСа. В 1926-28- худ.  рук.  Читинского  т-ра,  в
1929-30-Туркменского т-ра, Ашхабад, в 1931-33-Польского т-ра в Киеве,  в
1940-46-рус. т-ра в Ижевске, затем  гл.  реж.  Т-ра  им.  Кирова,  Киров
(1946-47), Ульяновского т-ра (1947-49),  Т-ра  им.  Я.  Колоса,  Витебск
(1949-58),  Харьковского  рус.  т-ра  им.  Пушкина  (1958-63).  С   1958
препода„т  режиссуру  в  Харьковском  ин-те  иск-в,  заведует   кафедрой
режиссуры в ин-те культуры.  Автор  многочисленных  статей  по  вопросам
т-ра, нескольких пьес и монографий ("Народный артист А.  К.  Ильинский",
Минск, 1954). Пост. спектакли: "Любовь Яровая"  (1938),  "Русские  люди"
(1942), "Гроза"  (1943),  "Плоды  просвещения"  (1945,  1959),  "Русский
вопрос" (1947), "Молодая гвардия" (1947);
   "День чудесных обманов" Шеридана (1948), "Три сестры";
   "Семья" Попова (оба в 1950), "На  дне"  (1951);  "Разор„нное  гнездо"
Купалы (1952), "Извините, пожалуйста" Мака„нка (1954), "Свет с  востока"
Глебки,  "Люди  и  дьяволы"  Крапивы  (оба  в  1958),  "Последняя  туча"
Муратова, "Братья Ершовы" по Кочетову (оба в 1959), "Иркутская  история"
Арбузова (1960).
   Лит.: Майстри укрансько радянсько сцени, Кив, 1962,  с.  309.  Г.  К.
СКИПА (Schipa), Тито (р. 2.1.1888) - итал. артист оперы (лирич.  тенор).
Ученик А. Герунда и Э. Пик-коли. Дебютировал в 1910 в Верчелли в  партии
Альфреда. Затем пел в  Риме,  Милане,  Буэнос-Айресе,  Неаполе.  В  1915
впервые выступил на сцене т-ра "Ла Скала" в партиях Владимира  Игоревича
("Князь Мгорь") и де Грие ("Манон" Массне). В  последующие  годы  пел  в
Лисабоне,   Барселоне,   Мадриде,   Монте-Карло,    Чикаго,    Нью-Йорке
("Метрополитен-опера"), т-рах Италии. В  1955  оставил  сцену,  до  1958
выступал в концертах,  позже  посвятил  себя  преподаванию.  В  1957  на
Всемирном фестивале молод„жи в Москве был  председателем  жюри  конкурса
вокалистов. С.- один из лучших оперных певцов 20 в. Особенно прославился
в лирич. партиях поэтич. и элегич. характера: де Грие, Вертер;
   Неморино  ("Любовный  напиток"  Доницетти),   Эльвино   ("Сомнамбула"
Беллини). Среди партий С.: Герцог;
   Альмавива ("Севильский цирюльник" Россини и о. п. Паизиелло), Оттавио
("Дон Жуан" Моцарта), Лионель ("Марта" Флотова), Эдгар, Эрнесто  ("Лючия
ди  Лам-мермур",  "Дон  Паскуале"  Доницетти),  Федерико  ("Ар-лезианка"
Чилеа), Рудольф, Каварадосси; Джеральд ("Лакме") и  др.  Автор  оперетты
"Принцесса Лиана" (1929, т-р "Адриано", Рим) и  мн.  песен.  Снимался  в
муз. фильмах.
   Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929;
   L a u r i -V o 1 p i G., Voci parallele, Milano, 1955. Св. Г.
   СКЛЯРЕНКО, Владимир Михайлович (р. 7. VI. 1907) - укр. сов. режисс„р.
Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1945.  В  1926  окончил
реж. ф-т Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. Лысенко. В 1926-35 - режисс„р
т-ра "Берез?ль" (ныне Т-р им. Шевченко), в 1935-47-худ. рук. (в  1944-47
и директор) Харьковского ТЮЗа (с 1944 во Львове), в  1947-52-  гл.  реж.
Львовского,  1952-54-Харьковского,  1954-62-  Киевского  т-ров  оперы  и
балета, с 1962- гл. реж. Т-ра им, И. Франко.
   Среди спектаклей С.:  "Хозяин"  и  "Мартин  Боруля"  Карпенко-Карого,
"Зямка-копач" Даниэля, "Горе от ума"; "Дал„кое"  Афиногенова,  "Скупой";
"Где ковыль шумел" Шияна, "Марина" Зарудного; в оперных т-рах  -  "Тарас
Бульба" Лысенко, "Галька" Монюш-ко, "Война и мир" Прокофьева,  "Русалка"
Дворжака,  "Далпбор"   Сметаны,   "Аскольдова   могила"   Верстов-ского,
"Арсенал" Майбороды. Особенно удаются С. спектакли, в  к-рых  есть  нар.
сцены и образы героев отличаются  романтич.  приподнятостью.  Его  пост.
красочны, в них доминируют светлые тона, солнечная, т„плая атмосфера.  В
совр. спектаклях  С.  стремится  показать  высокий  гуманизм  советского
человека: "Арсенал"  (1962),  "Милана"  Майбороды  (1957),  "Неизвестные
солдаты" Первомайского (1931), "Русские люди"  (1944);  "Миссия  мистера
Перкинса" А. Корнейчука (1946), "Владимирская горка" Лукашова (1959). С.
много  работает  с  молодыми   акт„рами   и   начинающими   драматургами
республики. Вед„т педаго-гич. работу; в„л курсы режиссуры  и  акт„рского
мастерства в Харькове (1927-41), в Львовской консерватории (1944-52). Л.
Б,
   СКОДА (Scoda), Альбин (27.IX.1909-22.IX. 1961) - австр, акт„р С 9 лет
играл детские роли в "Бургтеатре", В 1928 окончил  театр.  школу-семинар
M. Рейнхардта. В 1929-32 работал в т-pax Гамбурга, Кенигсберга, Мюнхена.
В 1933-45-в Нем, т-ре
   (Берлин), в 1946-61-в "Бургтеатре" (Вена). Акт„р  тонкого,  глубокого
интеллекта, С обладал  вдохновенным,  пламенным  темпераментом.  Счачала
создавал образы молодых романтич. героев -  Ромео;  Орест  ("Ифигения  в
Тавриде"  Г„те),  Дон  Карлос;  Арпэль  ("Буря"  Шекспира).  В  условиях
присоединения  Австрии  к  гитлеровской  Германии  (1938)  и  господства
фашизма  в  творчестве  акт„ра  появляются  новые,  трагич.  черты.   Он
становится суровым обличителем жестокости и преступлений.  Роли:  Гамлет
(1947), Франц Моор (1947); Цавиш ("Счастье  и  гибель  короля  Оттокара"
Грильпарцера, 1944), Яго (1954), Ричард II (1952),  Ричард  III  (1955);
Генрих IV (о. п. Шекспира, 1959),  Анжело  ("Мера  за  меру"  Шекспира,,
1956), Геслер ("Вильгельм Телль" Шиллера).  Воссоздавая  мир  преступных
страстей, акт„р стремился утверждать идеи справедливости. Мудрым, добрым
философом играл он шута  ("Как  вам  это  понравится"  Шекспира,  1953).
Продолжая традиции И.  Кайнца,  С.  придавал  большое  значение  сценич.
слову, использовал яркие контрасты. Снимался в кино.
   Др. роли: Вурм ("Коварство и любовь"), Сирано  де  Берже-рак  (о.  п.
Ростана), Петя Трофимов, Тузенбах ("Вишн„вый сад", "Три сестры"),  Улисс
("Троянской войны не будет" Жироду). Лит.: Fontana O., Albin Scoda, W. -
Stuttg., 1962. Л. Лоб.
   "СКОМОРОХ"  -  русский  театр.  Создан  в  Москве   антрепрен„ром   и
режисс„ром М. В. Лентовским как т-р для народа. Был открыт  в  1882,  но
вскоре закрылся (1883). Вновь открыт в 1885 спектаклем  "Фрол  Ско-беев"
Аверкиева. В репертуар т-ра, наряду с произв. А. Ф.  Писемского,  А.  Н.
Островского,  А.  К.  Толстого,  входили  псевдоисторич.  пьесы  Н.   В.
Кукольника,  Д.  В.  Аверкиева,  С.  А.  Гедеонова,  а  также  феерии  и
мелодрамы. Спектакли  т-ра  (режисс„ры  Лентов-ский  и  М.  В.  Аграмов,
художник-декоратор К. Ф. Вальц) были пышно и красочно оформлены, большое
внимание в них уделялось светотехнич. эффектам, музыке. В т-ре играли А.
Стрелкова, Н. Н. Кудрина, П. К. Красовский, М. Т.  ИвановКозельский,  В.
Н. Андреев-Бурлак и др. В 1895 здесь была пост. "Власть  тьмы".  В  1891
т-р переш„л к антрепрен„ру А. А. Черепанову, в 1896 - к Д. А. Вольскому.
В 1897 был закрыт.
   Лит.: Гиляровский В л., Люди театра, М.-Л., 1941;Кошаев Хр., Толпится
публика в рубахах и тулупах, "Театральная жизнь", 1960, ј 22. С. Г.
   СКОМОРОХИ-странствующие акт„ры Др. Руси. Первое летописное упоминание
о С. относится к 1068. Представление С. изображено на фресках Софийского
собора в Киеве (1037). С.- выходцы из  нар.  среды.  Они  выделились  из
участников  обрядов  и  игр.  Постепенно  наиболее  талантливые  из  них
профессионализировались. Татаро-монгольское нашествие надолго  задержало
развитие экономики и культуры на Руси, в т. ч. и развитие театр. иск-ва.
После освобождения от татарского ига (15 в.) иск-во  С.  снова  получило
широкое распространение. С. выступали как певцы, острословы,  музыканты,
исполнители сценок, дрессировщики, акробаты, звукоподражатели  и  т.  п.
Гл. герой представления С.- вес„лый  и  разбитной  мужик  себе  на  уме,
обычно облекающий  свою  сметливость  в  личину  простоты.  Выступая  на
улицах, площадях в окружении толпы людей, С. непосредственно общались со
зрителями, вовлекая их в свою игру, использовали для  выступлений  разл.
маски (в т. ч. и звериные).
   В скоморошьих сценках и песенках, часто направленных против  правящих
классов и церкви, сочувственно упоминалось о нар. бунтах и  крестьянских
войнах. Иск-во С. прославляло земные радости и противостояло  аскетизму,
к-рый насаждался церковью. Это  вызывало  жестокие  преследования  С.  В
16-17 вв. С. образуют большие группы- ватаги, включающие до 100 и  более
человек. К ватагам С. присоединялись  беглые  крестьяне,  что  усиливало
враждебное отношение к С. царского правительства. Нападки на С. особенно
участились в 40-е гг. 17 в., в годы нар. восстаний. В 1648 царь  Алексей
Михайлович  запретил  их  выступления.  М.  Горький  писал:  "Но   когда
воцарился первый Романов, а особенно при его  сыне  Алексее,  церковь  и
боярство истребили ,,скоморохов"  и  калик  перехожих,  а  тех  холопов,
которые помнили и пели  скоморошьи  песни,  велено  было  "нещадно  бить
кнутом"" (Собр. соч., т. 26,  1953,  с.  421).  Значит,  часть  С.  была
выслана в сев. губернии. Однако представления с участием С.  (по  преим.
любителей) разыгрывались во время нар.  праздников.  Некоторые  традиции
иск-ва  С.  были  использованы   придворными   шутами   и   проникли   в
представления церковного школьного т-ра. Эти традиции получили  развитие
при возникновении придворного и публичного т-ров (особенно в  исполнении
комедийных ролей).
   Иск-во С. оказало влияние на  представления  балаганных  т-ров  18-19
вв.,  особенно  на  выступления  дедов-ра„шников',  от  них   скоморошья
традиция перешла на эстраду и цирковую арену.
   Лит.: Ф а м и н ц ы н А. С., Скоморохи на Руси, СПБ, 1889; Беляев,  О
скоморохах,  "Временник  императорского  Московского  об-ва  истории   и
древностей российских", 1854, кн. 20;Барщевский И.,  Несколько  слов  из
истории искусства скоморохов, Ростов-Ярославский, 1914; Всеволод с  к  и
й-Г ернгросс В., Русский театр. От истоков до середины XVIII  века,  М.,
1957, гл. 1-3. Ю. Д.
   СКОПИНА, Людмила Александровна  fp.10  (23).  IX.  1903]-  рус.  сов.
актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1920-22 училась в Ин-те живого слова.
В 1929 окончила студию при Ленингр.  т-ре  драмы  им.  Пушкина,  в  1930
вступила в труппу этого т-ра. Сыграла здесь роли: Элеонора  ("Робеспьер"
Раскольникова), Валентина ("Страх"), Марфа ("Ярость" Яновского), Аспазия
("Соломенная шляпка" Лабиша) и др. В 1933-37- актриса Харьковского  т-ра
рус. драмы. В этом  т-ре  играла  роли:  Лена  ("Слава"  Гусева),  Жанна
("Интервенция"  Славина),  Лаура  ("Каменный  гость"  Пушкина).  В  1937
работала  в  Ленингр.  т-ре  Комедии.  С  1941  -  актриса  Моск.   т-ра
Транспорта. В числе наиболее крупных работ в этом т-ре:  Любовь  Яровая;
Лариса ("Бесприданница"), Джемма ("Овод" по Войнич), Вилде ("Буря" по В.
Лацису), Маргарет ("Кража" Лондона), Ильза Лидум ("К новому  берегу"  по
В. Лацису), Ганна Лихта ("Заговор обреч„нных" Вирты). В 1956  перешла  в
Моск. т-р им.  Пушкина.  Роли:  Олена  ("Жена"  Борщаговского),  Бабушка
("Деревья  умирают  стоя"  Касоны),  Елизавета  Никанд-ровна   ("Дневник
женщины" Финна) и др.
   Иск-во С. строго и просто. Е„ обаятельные, скромные героини  наделены
тонким интеллектом, сильной волей. Гос. пр. СССР  (1951)  за  участие  в
фильме "Заговор обреч„нных". Препода„т в ГИТИСе.
   Лит.: Людмила Скопина, Л., 1939. ,9. К. СКОПЦОВ (наст. фам.-С к о б ц
о  в),  Иван  Михайлович  [р.  28.X.  1900]-  рус.  сов.  артист   оперы
(драматический баритон). Засл. арт. Морд. АССР (1955). В 1920-24  учился
в Моск. консерватории. С 1924 - артист хора, в 1926-53 - солист Большого
т-ра. Выступает  в  концертах  с  исполнением  нар.  песен  и  романсов.
Гастролировал за рубежом.
   Партии:  Борис  Годунов,  Грязной;  Юшко  ("Псковитянка"),  Троекуров
("Дубровский" Направника), Бес ("Черевички" Чайковского), Скула  ("Князь
Игорь"),  Эабани  ("Загмук"  Крейна),  Нагульнов  ("Поднятая   целина"),
Данкайро ("Кармен"), Дон Бартоло ("Севильский цирюльник") и др. А ffe
   СКОРОБОГАТОВ, Константин Васильевич [р. 22. 11(6.III).1887]-рус. сов.
акт„р. Нар. арт. СССР (1953). До революции  работал  в  небольших  т-pax
петербургских окраин,  после  революции  -  в  т-pax  Саратова,  Самары,
Иркутска. В 1926 вернулся в Ленинград, работал в Т-ре строителей, с 1928
- в Большом драм. т-ре, с 1936 - акт„р Гос.  академич.  т-ра  драмы  им.
Пушкина. Лучшие роли: Братишка ("Шторм",  1926),  Таланов  ("Нашествие",
1943),  Яго  (1944);  Суворов   ("Полководец   Суворов"   Бах-терева   и
Разумовского, 1948;
   Гос. пр. СССР, 1949), Градобоев  ("Горячее  сердце",  1942),  Полоний
("Гамлет", 1954),  Шварц  ("Потерянный  сын"  Арбузова,  1961).  Большое
значение для формирования  таланта  С.  имела  работа  над  драматургией
Горького; он играл роли Достигаева ("Достигаев и другие", 1933),  Антипы
Зыкова ("Зыковы", 1940), Луки (1957).
   С. один из создателей на сов. сцене  образа  В.  И.  Ленина;  впервые
выступил в эпизоде без текста в пьесе Трен„ва "На берегу  Невы"  (1937);
затем акт„р сыграл роль В. И.Ленина в спектаклях "Ленин" А. Каплера и Т.
Зла-тогоровой  (1939),  "Кремл„вские  куранты"  (1943).  С   подкупающей
искренностью воссоздавал  артист  задушевность  и  теплоту  Ленина,  его
чуткое,  любовное  отношение  к  людям,  отч„тливо  передавал   рождение
ленинской   мысли.   Творчество   С.   отличается   особой    простотой,
естественностью, ч„ткостью рисунка роли.В сценич. образах  С.  воплощает
черты рус. нац. характера, лучшие  типич.  качества  рус.  человека.  С.
снимался в кино: "Пирогов" (загл. роль; Гос. пр. СССР,  1948),  "Адмирал
Нахимов", "Александр Попов" (Гос. пр. СССР, 1951) и др. Гос. премии СССР
-1941 (за достижения в области театр. драматич. ис-ква) и 1951.
   Лит.: В а  л  ь