(1939),
"Сказка о правде" Алигер (1947). Среди пост. классич. драматургии - "Три
сестры", "Враги";  "Уриэль  Акоста"  Гуцкова,  "Отел-ло",  "Коварство  и
любовь".  Для  спектаклей   Т.   характерно   стремление   к   глубокому
социально-психо-логич. раскрытию драматургич. образов, тонкое  понимание
стилевых особенностей  пьес  и  творч.  манеры  авторов,  требовательное
отношение к мастерству сценич. речи. А. Г.
   ТРЕТЬЯ СТУДИЯ МХТ. -- см. Вахтангова студия.
   ТРЕФЙЛОВА,   Вера   Александровна   [наст.   отчество   -   Ивановна;
26.1Х(8.Х).1875 - 11. VII. 1943] - рус.  артистка  балета.  С  1894,  по
окончании  балетного  отделения  Петерб.   театр.   уч-ща,-   танцовщица
Ма-риинского т-ра. В 1899-1900 исполнила  свои  первые  большие  партии:
Тереза  ("Привал  кавалерии"  Армс-геймера),  Сванильда  ("Коппелия")  и
Грациелла (о. п. Пуни). Т.-выдающаяся представительница рус.  акаде-мич.
балета. Е„ танец, музыкально содержательный, отличался  выразительностью
(особенно в адажио), благородной  мягкостью  кантилены,  скульптурностью
аттитюдов и арабесков. Главным в иск-ве Т.  была  муз.  трактовка  темы.
Гармоничность,  строгий  лиризм,  законченность   пропорций,   богатство
пластич. оттенков отличали исполнение  партий:  Авроры,  Одетты-Одиллии,
феи ручья Наилы ("Ручей" Делиба и Мин-куса).  Среди  др.  партий:  Наяда
("Наяда и рыбак" Пуни), Эмма ("Гарлемский тюльпан"  Шеля),  Китри  ("Дон
Кихот").
   В 1907 Т. успешно гастролировала в  Париже.  В  1910  вышла  замуж  и
оставила сцену. В 1921-26 выступала в труппе С. П. Дягилева, затем  вела
педаго-гич. работу. Умерла в Париже.
   Лит.: Борисоглебский М.  [сост.  ],  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л.-М., 1939, с. 79-80. В. Кр.
   ТР‚ХО (Trejo), Немесио (ок. 1850-10.XI. 1916)  -  аргент.  драматург.
Автор пьес "малого жанра", преим. сайнете. Сохраняя традиционную  форму,
Т. строил свои сайнете на местном  материале,  показывая  в  них  разные
стороны нар. быта. Злободневность тем,  популярность  образов,  точность
нац. колорита, народность языка, юмор  принесли  большой  успех  сайнете
"Политики" (пост. 1897), "Фиеста дона Map-коса" (1890). В содружестве  с
композиторами Г. Ла-лане, Ф. Пая, Ф. Р. Маркесом и др. Т. написал св. 50
пьес, в т. ч. "День в столице" (1890),  "Национальная  гвардия"  (1894),
"Арендаторы" (1907), "Матадор тигров" (1911). Т. наз. "отцом креольского
сайнете". Его творчество оказало влияние на развитие комедии  и  бытовой
драмы в Аргентине. И. С.
   ТРИ (Tree), Герберт Дрейпер Бирбом  (4  7.  XII.  1853-2.VII.1917)  -
англ. акт„р, антрепрен„р, режисс„р. Начал сценич. деятельность  в  1876.
Первые успехи Т. связаны с исполнением ролей: Роберт Спол-динг  ("Личный
секретарь" Хоутри, т-р "Принс", 1884) и Макари ("Отозван назад" Конуэй и
Карр, там же).
   В 1887-96 возглавлял т-р "Хеймаркет". Пост.: "Капитан Свифт" Чемберса
и "Виндзорские проказницы" (1888); "Танцовщица" Джонса (1891),  "Гамлет"
(1892);
   "Женщина, не стоящая внимания" Уайльда (1893), "Трильби" по роману дю
Морье (1895). В 1897-1915 возглавлял т-р "Хэр Маджестис"  (позднее  "Хиз
Мад-жестис"). В этом т-ре с успехом ставил поэтич драмы  С.  Филиппса  и
выступал в них ("Ирод",!  900,  "Улисс",  1902,  "Нерон",  1906),  пост.
"Воскресение" по Л. Толстому (1903), "Пигмалион"  Шоу  (1914)  и  др.  В
1888-1914 пост. 18 пьес Шекспира. В своих пост.  Т.  продолжал  традиции
пышных спектаклей Ч. Кина и Г. Ирвинга, но стремился приспособить  их  к
вкусам совр. зрителя (ставил оперетты и мелодрамы). Пост. Т. изобиловали
феериями, муз. вставками, шумными массовыми сценами (напр., в  спектакле
"Двенадцатая ночь" - женский хор  в  сопровождении  симфонпч.  оркестра,
песни  Шута,  исполняемые  как   оперные   арии,   и   др.).   Увлечение
зрелищностью,  внешними  эффектами   часто   шло   за   сч„т   искажения
драматургич. текста, к-рый менялся также и в зависимости от  исполнителя
(сокращался или дописывался, напр. "Гамлет", "Ричард  II").  Позднее  Т.
испытал нек-рое влияние символизма.  Среди  ролей  Т.:  Гамлет,  Макбет;
Ричард II (о. п. Шекспира), Нехлюдов ("Воскресение" по Л.  Толстому).  В
1904 основал  в  Лондоне  школу  драм.  иск-ва  (позже  преобразована  в
Королев, академию драм. иск-ва).
   Соч.: Thoughts  and  afterthoughts,  L.,  1913.  Лит.:  Beerbohm  М.,
Herbert Beerbohm Tree, L., 1920; Lady Tree, Herbert  and  I,  L.,  1920;
PearsonH., Beerbohm Tree. His life and laughter, L., 1956. ф. К.
   ТРИ ЕДИНСТВА (правила тр„х единств)- формальный закон  классицистской
драматургии,   требующий   соблюдения   в   драме   единства    действия
(воспроизведение  законченного,  составляющего  одно  целое   действия),
единства времени и места (события пьесы должны развиваться в течение  24
часов и происходить, в одном месте). О необходимости единства действия в
драме впервые писал в своей "Поэтике" греч. философ Аристотель (4 в.  до
н. э.). В эпоху Возрождения, когда "Поэтика" Аристотеля была  переведена
на др. языки, итал. и франц. теоретики  дополнили  учение  Аристотеля  о
единстве действия требованием единства места и  времени  (Дж.  Триссино,
1529, Л.  Кастельветро,  1570,  Италия;  Ж.  Скалигер,  1561,  Франция).
Правила Т. е. приобрели характер драматургич. закона во Франции в  эпоху
классицизма. Свою  классич.  формулировку  они  получили  в  работах  Ж.
Шаплена, Ф. дЮбиньяка и особенно Н. Буало (1674). С ростом  буржуазии  и
упадком аристократич. иск-ва правила Т. е. начинают отмирать.  В  Англии
они исчезают после укрепления бурж. драмы (Дж. Лилло, Э. Мур,  30-  50-е
гг. 18 в.), в Германии им наносит удар Т.д.Лессинг в своей  "Гамбургской
драматургии" (1767-69). Принципы  классицистской  драмы  в  России  ярко
выявились в трагедиях А. П. Сумарокова (сер. 18 в.) и продержались до 19
в. (трагедии В. А. Озерова). Дольше всего правила Т. е.  просуществовали
во Франции. Только драматургам-романтикам (В. Гюго, А. Дюма-отцу, А.  де
Виньи) удалось окончательно отказаться от них.
   Лит.: Аристотель, Поэтика, пер. Н. И. Новосад-ского, Л., 1927; Буало,
Поэтическое  искусство,  пер.  с   франц.,   М.,   1957;   МокульскийС.,
Французский классицизм, в кн.: История  французской  литературы,  т.  1,
М.Л., 1946; История западноевропейского театра, под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956. С. Г.
   "ТРИ СЕСТРЫ" - драма в 4 д. А. П. Чехова. Соч. 1900,  Пост.  31  янв.
1901  в  МХТ  (реж.  Станиславский  и  Немирович-Данченко,  худ.  Симов;
Прозоров-Лужский, Ольга-Савицкая, Маша - Книппер, Ирина -  М.  Андреева,
Наташа  -  Лилина,  Кулыгин  -  Вишневский,  Вершинин  -  Станиславский,
Тузенбах - Мейерхольд, Сол„ный - М. Громов, Чебутыкин - Арт„м, Федотик -
И. Тихомиров, Родэ- Москвин, Ферпонт - Грибунин, Анфиса - Самарова);
   24 апр. 1940 MX AT вторично пост. "Т. с."  (реж.  Немирович-Данченко,
худ. Дмитриев; Прозоров - Станицын, Ольга - Еланская, Маша  -  Тарасова,
Ирина - Степанова, Наташа - Георгиевская, Кулыгин - В. Орлов, Вершинин -
Волдуман, Тузенбах - Хмел„в, Сол„ный -  Ливанов,  Че-бутыкин  -  Грибов,
Федотик - Дорохин, Родэ - Белокуров,  Ферапонт  -  Подгорный,  Анфиса  -
Соколовская). В 1958 спектакль был возобновл„н (Ольга - Иванова, Маша  -
Юрьева,  Ирина  -   Максимова,   Наташа   -   Ростовцева,   Вершинин   -
Массальский,Тузенбах - Ю. Кольцов,Сол„ный  -  Ю.  Леонидов).  Среди  др.
исполнителей  "Т.  с."  во  МХАТе-Качалов,  Л.  М.  Леонидов,  Судьбинин
(Вершинин); Качалов (Тузенбах);  Л.  М.  Леонидов,  Н.  О.  Массалитинов
(Сол„ный); Грибунин (Чебутыкин).
   На провинц.  сцене  "Т.  с."  ставили  Т-р  Соловцова,  Киев  (1901),
Иркутский  т-р  (1902;  1914,  реж.  Канин),  Харьковский   т-р   (1910,
антреприза ?.?. Синельникова), Ростовский-на-Дону т-р (1913,  антреприза
Н. И. Соболыцикова-Самари-на)и др.
   На сов. сцене пьесу ставили многие т-ры страны, в т. ч.:
   РИЖСКИЙ рус. т-р (1926), Ленингр. Новый т-р (1936),  Воронежский  т-р
(Г939), Моск. оперно-драматич. студия им. Станиславского и Одесский рус.
т-р (оба в 1940), Харьковский рус. т-р (1940, 1944, реж.  и  исполнитель
ролд  Чебутыкина-  Крамов),  Саратовский  т-р  (1941,  реж.  Ростовцев),
Ярославский т-р (1941), Челябинский т-р (1944), Куйбышевский т-р (1945),
Т-р им. Заньковецкой (1946), т-р "Эстония"  (1948,  реж.  и  исполнитель
роли Вершинина - Лаутер), Ленингр. драматич. т-р  (1949),  Архангельский
т-р (1952), Художеств. т-р Латв. ССР (1952, 1959), Рус.  т-р,  Чебоксары
(1952), Ереванский рус. т-р (1903), Т-р им.  Леси  Украинки(1955),  Рус.
т-р,  Йошкар-Ола,  Красноярский  т-р,  т-р  "Красный   факел",   Омский,
Рязанский, Свердловский, Уфимский, Черкасский т-ры(все в 1960)и мн.др. В
1965 "?. с." пост. Ленингр. Большой  драматич.  т-р  (реж.  Товстоногов;
Ольга - Шарко, Маша - Доронина, Ирина - Попова,  Кулыгин  -  Стржельчик,
Вершинин - Копелян, Тузенбах - Юрский, Сол„ный  -  Лавров).  За  рубежом
пьесу ставят т-ры мн. стран:
   Нац. т-р, Прага (1907, 1932, 1947), "Гражданский  репертуарный  т-р",
Нью-Йорк (1923, 1926), "Шиллер-театр",  Берлин  (1926),  "Т-р  дез  Ар",
Париж (1929), "Куин-т-р", Лондон (1938), Бостонский т-р  (1941),  "Этель
Барримор  т-р",  Нью-Йорк  (1942),  Гор.  т-р,   Стамбул   (1944),   т-р
"Вигсинхаз",   Будапешт   (1947),    "Риддерсален",Копенгаген    (1949),
"Хайюдза", Токио (1950,  1956),  труппа  Р.  Морелли  -  Стоппа,  Италия
(1951), Мюнхенский т-р (1951), "Элизео", Рим  (1952),  Т-р  им.  Мадача,
Будапешт, Нац. т-р им.  Караджале,  Бухарест,  "Олд  Вик",  Лондон,  т-р
"Эвр", Париж, Нар. т-р им. К. Сара-фова, София (все в 1954),  Нар.  т-р,
Вена (1956), "Шлоспарк-театр", Берлин (1960), т-р "Вспулчесны",  Варшава
(1963), Труппа молодых акт„ров, Рим (1965).
   Издания: Первая публикация "Т. с." - "Русская мысль", М., 1901,  ј  2
(неточная ред.), в выправленной редакции - СПБ,  1901  [отд.  изд.].  Из
сов. изд.: Чехов А. П., Три сестры, М.-Л., 1950; Собр. соч., т.  9,  М.,
1963. Лит.: Э ? ? о с Н., "Три сестры", пьеса А. П. Чехова в  постановке
МХТ, П. ,1919; Театр. Сб. статей..., М., 1945;
   ? о с к и н А., "Три сестры" на сцене Художественного театра,  Л.-М.,
1946;С т ? о е в а М., Чехов и Художественный театр. М.,  1955;  Вл.  И.
Немирович-Данченко  вед„т  репетицию.  "Три  сестры"  А.  П.  Чехова   в
постановке МХАТ 1940 года, М., 1965. Л. Шн.
   "ТРИБУНА"  ("Tribune")  -  нем.  экспериментальный  театр.  Создан  в
Берлине  в  1919  группой  молодых  театр.   деятелей,   примыкавших   к
экспрессионистам,  во  главе  с  режисс„ром  К.  Г.  Мартином.  В  сво„м
манифесте организаторы  противопоставляли  свою  деятельность.  коммерч.
иск-ву, декларировали  создание  т-ра,  объединяющего  в  едином  творч.
процессе акт„ра и зрителя, т-ра, способствующего пробуждению  у  зрителя
интереса  к  совр.  социальным  проблемам.  Т-р  выступал  в   небольшом
помещении. Сцена,  лиш„нная  декораций,  занавеса,  рампы,  представляла
собой  трибуну,  соединявшуюся  со  зрит.  залом  ступенями.   Прожектор
попеременно освещал акт„ров,  патетически  декламировавших  слова  роли.
Каждый акт„р на протяжении всего  спектакля  придерживался  определ„нной
речевой мелодики. Сценпч. действие было превращено в демонстрацию "живых
картин". После первой пост. антивоен.  драмы  Э.  Толлера  "Превращение"
(1919) т-р стал обычным коммерч. предприятием.
   Лит : Лацис А., Революционный театр Германии, М., 1935. И. Н.
   ТРИЛОГИЯ (греч. - ????????, от ??? - в сложных словах - три и ????? -
рассказ) - 1) В драматурги и -  три  пьесы,  объедин„нные  общей  идеей,
сюжетной  последовательностью,  действующими  лицами,  единым   замыслом
автора; в то же время каждая из пьес, входящих в Т., представляет  собой
самостоятельное законченное произведение.
   Форма Т. возникла в  т-ре  Др.  Греции:  на  соревнованиях  поэтов  и
драматургов  во  время  празднеств  Диониса  исполнялись  три  трагедии,
составлявшие единый цикл.  Полностью  сохранилась  только  Т.  "Орестея"
Эсхила, в не„ вошли: "Агамемнон", "Хоэфо-ры", "Эвмениды" (в 1911 эту  Т.
пост. М. Рейнхардт на арене цирка в Мюнхене с А. Моисеи в роли  Ореста).
В др.-греч. т-ре к Т. обычно добавлялась т. н.  "са-  тировская  драма",
к-рая вместе с Т. составляла т е-т ? а л о г и ю.
   Примеры Т.: "Севильский цирюльник", "Женитьба Фигаро"  и  "Преступная
мать" Бомарше; "Золотое руно" (три пьесы  об  аргонавтах)  Грильпарцера;
"Вал-ленштейн"   ("Лагерь   Валленштейна",   "Пикколомпни"   и   "Смерть
Валленштейна") Шиллера; "У врат царства", "Игра жизни" ("Драма в жизни")
и  "Вечерняя  заря"  Гамсуна;  "Смерть  Иоанна  Грозного",  "Царь  Ф„дор
Иоаннович" и "Царь Борис" А. К. Толстого; "Свадьба Кречинского",  "Дело"
и "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина; "Человек с  ружь„м",  "Кремл„вские
куранты" и "Третья патетическая" Погодина и др. 2) В музыке  -  цикл  из
тр„х муз.-сценич. произв. "Оре стея"  Танеева  ("Агамемнон",  "Хоэфоры",
"Эвмениды"), "Ипподамия" Фибиха, "Пиренеи" Педреля. А. Шн
   ТРЙЛЬЯРВ, Александр Харальд  (19.IV.1871-30.??.1944)  -  эст.  акт„р.
Сценич. деятельность начал в 1888 в Таллинском (Ревельском) нем. т-ре. В
1900- 1901 выступал как режисс„р и акт„р  в  самодеятельных  коллективах
Таллина  ("Лоотус"  и  "Пандорин").  В  1903-06  -  акт„р  труппы  об-ва
"Эстония". Совм. с П. Пинна и Т. Альтерманом участвовал в создании проф.
т-ра "Эстония" (1906) и стал акт„ром этого т-ра. В  1931  покинул  сцену
из-за болезни.  Игра  Т.  отличалась  силой  и  непосредственностью.  Он
создавал колоритные нар. сценич. образы.
   Роли: Васька Пепел  ("На  дне",  1917),  Энгстранд  ("Приви.  дения",
1905), Симон ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1917), Пювеский Пеэтер ("На
хуторе Пюве" Китцберга. 1917, 1925) и др. Map. B.
   ТРИО - см. Терцет.
   ТРИОДИН, П„тр Николаевич [2(14).III. 1887- 30. ?. 1950] -  рус.  сов.
композитор. Чл. Коммуни-стич. партии с 1945. В 1908-12 учился в ун-те  в
Юрьеве (Тарту). Брал уроки теории музыки у  А.  К.  Глазунова  и  И.  А.
Вишневского. После установления Сов.  власти  участвовал  в  организации
симф. оркестра и муз. т-ра в Смоленске.  С  1922  руководил  муз.  само'
деятельностью в Москве.  Автор  опер  -  "Князь  Серебряный"  по  А.  К.
Толстому (1923, Москва, "Свободная опера С. И. Зимина"), "Степан  Разин"
(1925, Большой т-р); музыки к спектаклям и фильмам.
   Лит.: История русской советской музыки, т. 1, М., 1956,  с.  44,  91,
160, 170, 246; С а х н о в с к и и  Ю.,  "Князь  Серебряный"  у  Зимина;
"Рампа", 1923, ј 12, с. 11. А. Ив
   ТРИПОЛЬСКИЙ, Яков Владимирович (р. 13. L 1919) -  груз.  сов.  акт„р.
Нар. арт. Груз. ССР (1966). Член Коммунистич.  партии  с  1946.  С  1942
работает в Т-ре  им.  Марджанишвили  (Тбилиси).  Драматич.  темперамент,
пластичность, острота сценич. формы отличают лучшие сценич. образы Т.
   Роли:    Вожеватов    ("Бесприданница"),    Гортензио     ("Укрощение
строптивой"), Альдемаро ("Учитель танцев" Лопе де Вега), Тибальд ("Ромео
и   Джульетта"),   Мальволио   ("Двенадцатая    ночь"),    Ляпкин-Тяпкин
("Ревизор"),  Уриэль  ("Уриэль  Акоста"   Гуцкова),   Вестник   ("Медея"
Еврипида), Мануча ("Майя из Цхнети" Канделаки), Бесики  ("Царь  Ираклий"
Готуа),Баха ("Изгнанник" Пшавелы), Датико ("Я вижу  солнце"  Думбадзе  и
Лордкипанидзе), Фаюнин ("Нашествие") и ДР Эт. Г.
   ТРИССЙНО (Trissino), Джанджорджо (8.VII.1478- 8. XII. 1550)  -  итал.
поэт,  теоретик  поэзии,  драматург.  Автор  первой  в  Италии  трагедии
"Софонисба" (1515), написанной под влиянием образцов греч.  трагедии.  В
ней нет  деления  на  акты,  все  важные  для  развития  сюжета  события
происходят  за  сценой,  соблюдается  закон  тр„х  единств.  В  трагедии
получили выражение героич., патриотич. мотивы, но в целом она утверждала
дворянско-аристократич. принципы. "Софонисба" была переведена на  франц.
яз. и вызвала подражания Ж. Мере, П. Корнеля, Вольтера, В. Аль-фьери.
   Соч.:  "Софонисба".  Отрывок,   в   кн.:   Хрестоматия   по   истории
западноевроп. т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, 2 изд.. M., 1953.
   Лит.:  История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.   C.C.
Мокульского, т. l. M., 1956.
   "ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА" ("Tristan lind Isolde") - опера (муз.  драма)  Р.
Вагнера, его же либр. по эпич. сказанию  Готфрида  Страсбургского.  Соч.
1859, пост. 10 июня 1865, Мюнхен (муз. рук. постановки - дириж„р  Бюлов;
Тристан- Л. Шнорр фон Карольсфельд, король Марк-Цотмайер, Изольда  -  М.
Шнорр  фон  Карольсфельд,  Курвенал  -   Мит-тервурцер,   Мелот-Хейнрих,
Брангена - Дейнет, Пастух- Симоне). Опера  шла  на  мн.  оперных  сценах
мира, в т.ч. Вены (1883); Праги (1886, на  нем.  яз.,  1913);  Нью-Йорка
(1886, на нем. яз., 1920); Парижа (1899); Рима (19U3); Лондона (1899);
   Мадрида (1911, на итал. яз.) и др.
   В России впервые пост. нем.  оперной  труппой  в  Петербурге  в  1898
(дириж„р Прювер; Тристан - Решке, Изольда - Литвин); на рус. сцене пост.
в 1899,  Мариинский  т-р,  Петербург  (дириж„р  Блуменфельд;  Тристан  -
Коссира, Изольда - Литвин, Брангена  -  Каменская,  Марк  -  Серебряков.
Курвенал - Смирнов, Мелот - Карелин, Пастух - Угринович); в 1909, там же
(пер.  Коломийцова,   дириж„р   Направник,   пост.   Мейерхольда,   худ.
Шервашидзе;
   Тристан - Ершов, Изольда - Черкасская,Брангена-Маркович,  Курвенал  -
Смирнов, Марк - Касторский, Мелот- Андреев 2-й).
   И зд а н и я: "Т.  и  И."-партитура  и  клавир,  Lpz.,  Breitkopf  аг
Hartel,[1860 ];  клавир  с  рус.  текстом,  пер.Вс.Чешихи-на,  Рига,  П.
Нельднер, [б. г.]; пер. В. Коломийцова, Лейпциг,  Брсйткопф  и  Гертель,
[б. г.]. ff, Гр.
   ТРИТАГОНЙСТ (греч. ????????????, от ?????? -  третий  п  ?????????  -
участник состязания) - акт„р в др.-греч. т-ре. По  сообщению  Аристотеля
("Поэтика", гл. 4), третьего акт„ра вв„л Софокл (5 в.  до  н.  э.).  Это
новшество, принятое Эсхилом в "Орестее", позволило усилить напряж„нность
развития действия и драм. конфликта (сцена суда  в  "Эвменидах"  Эсхила,
сцена с участием Эдипа, Иокасты и коринфского вестника  в  "Царе  Эдипе"
Софокла). В. Я.
   ТРИФОНОВ, Роман Максимович [24??? (5.VIII).  1896-5.IV.1966]  -  рус.
сов. артист оперы (бас), педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1945) и Азерб. ССР
(1958). Окончил Саратовскую консерваторию (1927).  В  1928-30  -  солист
Киевской гос. оперы, в 1931-36 пел в  оперных  т-рах  Саратова,  Одессы,
Свердловска, в 1936-40 - в Т-ре оперы и  балета  им.  С.  М.  Кирова,  в
1940-47 - в Т-ре оперы и балета им. Навои (Ташкент), с  1948  -  в  Т-ре
оперы и балета им. Ахундова (Баку).
   Партии:  Суворов  (о.  п.  Василенко),  Александр  Невский  ("Ледовое
побоище" Таранова), Борис Годунов, Варлаам  ("Борис  Годунов"),  Досифей
("Хованщина"),  Мельник;  Кочубей  ("Мазепа"  Чайковского),  Ибрагим-хан
("К„р-оглы" Гаджибекова) и др.
   С 1940 в„л педагогич. работу в Ташкентской, с 1948-в  Азербайджанской
консерваториях. К. Кае.
   ТРИШ (Triesch), Ирена (р. 13.IV.1877) - австр. и нем. актриса. С 1894
играла в берлинском "Резиденц-театре", затем  работала  в  т-рах  Праги,
Мюнхена, Франкфурта-на-Майне. С 1901 - в берлинском Нем. т-ре. В 1904  в
составе труппы берлинского "Лессинг-театра" гастролировала в  Москве.  В
1933 эмигрировала из фашистской Германии в Шотландию.
   Лучшие роли: Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева"  Шиллера),  Нора;  Рашель
("Еврейка из Толедо" Грильпарцера), Клара ("Мария  Магдалина"  Хеббеля),
ГеддаГаблер, Ирена (о. п., "Когда мы,  м„ртвые,  пробуждаемся"  Ибсена),
Анна Map ("Одинокие"  Гауптмана),  Магда  ("Родина"  Зудермана),  Тереза
Ракен (по о. п. Золя), Христина ("Флирт" Шницлера).
   На  творчество   актрисы   оказала   влияние   Э.   Дузе.   Игра   е„
характеризовалась эмоциональностью, напряж„нным  драматизмом  и  трагич.
пафосом. Ham. В.
   ТРНЙНА (Trnina), Милка (19.XII.1863-18.V. 1941) - югосл. (хорватская)
певица (драматич. сопрано). Училась в Венской консерватории (1880-83)  у
И. Генсбахера. Дебютировала  в  1882  в  партии  Амелии  ("Бал-маскарад"
Верди) в хорватском На