ых раскрылись присущие ему театральность, острота,
вахтанговское начало. В 1932 Щ. создал  образ  Егора  Булычева,  ставший
этапом  советского  театр.  искусства.  В  гггом  образе   обе   стороны
актерского иск-ва щ. слились  в  одно.  Исполнение  роли  Булычева  было
отмечено   глубокой   мыслью,   социальной   заостр„нностью,    близкими
драматургии  Горького,  яркостью  нар.  юмора,  зрелым   мастерством   и
импровизационной свободой исполнения. Щ. был разносторонним  художником.
В его иск-ве сливались комедийное и драматич. начала.  Внешняя  простота
облика и поведения сценического персонажа сочеталась в творчестве  Щ.  с
тонкой внутренней интеллектуальностью.
   В 1937 Щ. создал образ В. И. Ленина в спектакле "Человек  с  ружь„м".
Он был одним из первых акт„ров, воплотивших на сцене образ В. И. Ленина.
Щ. передал простоту и  душевную  тонкость  Ленина,  его  доброту,  юмор.
Мудрость, озар„нная борьбой за дело революции, любовь к народу, органич.
связь  с  ним,  самоотверженность  в  осуществлении  грандиозных  задач,
стоящих  перед  партией,  определили  значение  сценич.  образа  Ленина,
созданного Щ., являющегося высоким образцом социалистич. реализма в сов.
т-ре. Образ В. И. Ленина был создан Щ. и  в  кино  ("Ленин  в  Октябре",
"Ленин в 1918 году").  Традиции  исполнения  этой  роли  вошли  в  совр.
иск-во, эта работа Щ.  была  высоким  образцом  артистизма  и  жизненной
правды.
   Щ. выступал и как режисс„р,  принимал  участие  в  пост.  спектаклей:
"Темп" Погодина (1930, совм. с др. режисс„рами), "Человеческая  комедия"
по Бальзаку (1934, совм. с Козловским) и др.
   Гос. пр. СССР, 1941 (посмертно) за исполнение роли  В.  И.  Ленина  в
фильмах "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году".
   Лит.: Марков П.,  Театральные  портреты.  Сб.  статей,  М.-Л.,  1936;
Лебедев Н., Щукин - акт„р кино, М.,  1944;  Новицкий  П.,  Борис  Щукин,
М.Л., 1948;
   Херсонский X., Борис Щукин. Путь акт„ра, М., 1951;
   БачелисТ., Щукин и Станиславский,  в  кн.:  Ежегодник  Ин-та  истории
искусств, 1955. Театр. М., 1955; Б. Щукин, М., 1965. Н. Вел.
   ЩУКО, Владимир Алексеевич  (1878-18.1.1939)-  рус.  сов.  архитектор,
театр. художник.  Окончил  петерб.  Академию  художеств  (1904).  Первые
театр. работы Щ. - оформление спектаклей в Старинном  т-ре  (Петербург):
моралите "Нынешние братья" (1907), "Чистилище  св.  Патрика"  Кальдерона
(1911).  Наиболее  значительные  декорации  созданы  Щ.  для  спектаклей
ленингр. т-ров: "Дон Карлос" Шиллера (1919),  "Отелло"  (1920);  "Земля"
Брюсова (1922), "Мятеж" по Фурманову (1925)  -  в  Большом  драм.  т-ре;
"Антоний и Клеопатра" Шекспира (1923), "Сарданапал" Байрона (1924)  -  в
Петрогр. гос.  академич.  т-ре  драмы.  Применяя  принцип  многоплановой
кулисной декорации,  обрамл„нной  порталом  и  замыкаемой  задником,  Щ.
средствами живописи воспроизводил на сцене формы величавой  архитектуры,
добивался парадного  зрелища.  Во  2-й  пол.  20-30-х  гг.  Щ.  создавал
конструктивистские декорации, отмеченные сдержанностью и лаконизмом.
   Др. спектакли: "Маккавеи" Рубинштейна (1921, Оперный т-р  Нар.  дома,
Петроград), "Риенци" Вагнера (1923, Гос. академич. т-р оперы  и  балета,
там же), "Борис Годунов" Пушкина (1937, моек. Малый т-р).
   Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Старинный театр. П., 1922;
   Большой    драматический    театр.     Сб.     ст..     Л.,     1935;
Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Выставка  в  залах
Академии Художеств. Каталог, Л., 1927. 1. 77.
   "ЭБЕРТО" (Theatre Hebertot) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1830  под
назв. "Батиньоль-Монсо". В 1870 "Э." был  закрыт,  т.  к.  антрепрен„ры,
возглавлявшие т-р, испытывали материальные  трудности,  но  в  следующем
году открылся вновь. В 70-90-е гг. т-ром руководил  акт„р  П.  Делагард,
здесь выступал видный франц. акт„р Тайяд. В конце 19 - нач. 20  вв.  т-р
приобр„л популярность и его нек-рое время  называли  Народным  т-ром.  В
1910 в этом помещении работал "Т-р дез Ар под рук. Ж.  Руше.  В  20-30-е
гг. здесь выступали разл. театр. труппы. В 1940 здание было  приобретено
видным театр. деятелем, драматургом Ж. Эберто, по имени  к-рого  и  стал
называться т-р. На сцене ставились пьесы  Ж.  Жироду,  П.  Клоде-ля,  Ж.
Кокто, А. Камю, Ж. Бернаноса и др. В этом т-ре выступали акт„ры А. Дюко,
Э. Ф„йер, Ж. Маре, Ж. Филип, Ж. Марша, М. Казарес, М.  Жамуа,  спектакли
ставили режисс„ры M. Тассенкур, М. Витольд, Р. Руло и др.
   ЭВАЛЬД (Ewald), Йоханнес (18.XI.1743-17.III. 1781) - дат.  драматург.
Лит. деятельность начал в 1764. В первой трагедии Э. "Адам и Ева  (1769)
заметно влияние классицистской поэтики. Большое  значение  для  развития
дат. драматургии и т-ра имели трагедии "Рольф Краге"  (1770)  и  "Смерть
Бальдура"  (1773;  Королевский  т-р-1779),  где   впервые   используется
материал древнескандинавской  мифологии  и  истории.  Героико-патриотич.
пафос этих пьес был созвучен  настроениям  передовой  части  общества  и
оказал влияние на А. Эленшлегера и др. драматургов  дат.  прогрессивного
романтизма. Лучшая пьеса Э.- "Рыбаки" (1778, там же-1780). В ней впервые
выведены  образы  простых  тружеников,  созданы   сильные,   возвышенные
характеры, хотя и  отмеченные  элементами  сентиментализма.  Э.  написал
также неск. комедий, в к-рых стремился продолжить сатирич.  традиции  Л.
Хольберга: "Неистовые клакеры" (1771),  "Старые  холостяки"  (1773,  там
же), "Арлекин - патриот" (1772;
   Придворный т-р, 1806).
   С о ч.: Samlede skrifter, bd 1-6, Kbh., 1914-24; Fiskerne Kbh., 1930.
   Лит.: В r i ?  ?.,  Johannes  Ewald,  Kbh.,  1913;  Dansk  litteratur
historie, af G. Albeck og F. J. Billeskov Jansen, bd l. Fra runerne  til
Johannes Ewald, Kbh., 1964.
   Вл. М.
   ЭВАНС  (Evans),  Эдит  (p.  8.II.1888)  -  англ.  актриса.   В   1912
дебютировала в роли Крессиды ("Троил ? Крессида" Шекспира).  Работала  в
разл. англ. труппах, выступала преим. в пьесах Шекспира: миссис  Форд  и
миссис Пейдж ("Виндзорские проказницы"), Нерисса ("Венецианский  купец),
Елена ("Сон в летнюю ночь"), Кормилица ("Ромео и  Джульетта"),  Катарина
("Укрощение строптивой"). Играла в пьесах: Б. Шоу (леди Аттервуд - "Дом,
где разбиваются сердца"), О. Уайльда (леди Брэкнелл -  "Как  важно  быть
серь„зным"), Чехова (Аркадина -  "Чайка",  Раневская-"Вишн„вый  сад")  и
др., а также в пьесах совр. англ. драматургов. В  течение  ряда  лет  (с
1925, с перерывами) - актриса т-ра "Олд Вик". Исполнение  Э.  комедийных
ролей отличается л„гкостью и блеском, ч„ткостью внешнего рисунка.
   Была президентом театр. секции об-ва культурных связей Англия - СССР,
в 1958 приезжала в Сов. Союз.
   В 1948-51 снималась в кино. Лит.: Т r e w i n J. C., Evans Edith, L.,
1954.
   ЭВЕРАРДИ (Everardi), Камилло [15.XI.1825- 5 (17). 1.1899] -  итал.  н
белы\ артист оперы (баритон-бас) и педагог.  Учился  в  консерватории  в
Льеже, затем брал уроки пения в Париже.  Выступал  в  Италии  (преим.  в
операх Дж. Россини), в  1855-56-в  Париже,  в  1857-67  и  1870-74  -  в
Петербурге.
   Э. обладал виртуозной колоратурной техникой.  Особенно  удавались  Э.
баритональные партии в операх Россини.
   Партии:   Аксур,    Фернандо.    Дандини,    Фигаро    ("Семирамида",
"Сорока-воровка",  "Золушка",  "Севильский  цирюльник"  Россини),   граф
Робинзон ("Тайный брак" Чима-розы). Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др.
   В„л педагогич. работу: в 1870-88 - профессор Петерб. консерватории, в
1890-97 преподавал в Киеве, с 1898 - в Москве.
   Лит.: Назаренко И. К., Искусство пения, М.-Л., 1948. Ce. Г.
   ЭВПОЛЙД, ЕвполидСЕи-.с) (ок. 446-411 до н.э.),-древнегреч. драматург,
выдающийся представитель древней аттической комедии. Впервые выступил на
драм. состязаниях в 429. Написал 14 (по  др.  сведениям  -  17)  комедий
(сохранились только фрагменты). Э. подвергал  суровой  критике  обществ,
отношения в  Афинах  периода  Пелопоннесской  войны,  обличал  корыструю
агрессивную    политику    торгово-ремеслен-ной    верхушки    .афинской
рабовладельч.  демократии,  е„  вождей   (Клеона,   Гипербола),   упадок
гражданского самосознания  (комедии  "Льстецы",  "Города",  "Мари-кант",
"Золотой век").  Наибольший  интерес  представляют  отрывки  из  комедии
"Демы" (412), в к-рой получили отражение утопич. идеалы драматурга.
   3.  были  присущи   изобретательное   построение   сюжетов   комедий,
остроумие, меткость языка.
   С о ч,: The fragments of Attic comedy, .... by J. М.  Ed-monds,  v.l,
Leiden,1957, p. 310-445 (греч. текст с англ. пер.).
   Лит.: [G. К a i Ь e I], Eupolis, в кн.: Paulys Realency-clopadie  der
Classischen Altertumswissenschaft, Bd VI-T, Stuttg., 1909, Kol. 1230-35;
Сребрный С., ????? Эвпо-лида, "Журн. Мин.  нар.  проев.".  Новая  серия,
СПБ, 1913,
   4. 48, ј 11, с. 447-73. В. Я.
   "ЭВР", "Театр творчества" (Theatre de l'?uvre),- франц. т-р.  Осн.  в
Париже в 1893 акт„ром и режисс„ром О. М. Люнъе-По (при участии  поэта  и
театр. критика К. Моклера). Открылся спектаклем "Пелеас  и  мелисанда".'
Метерлинка. В этом т-ре Люнье-По  продолжал  борьбу,  начатую  П.  Фором
против натурализма, он  утверждал  символистское  направление  в  театр.
иск-ве. Из-за слабости франц. символистской драматургии т-р вынужден был
обращаться к пьесам иностр. авторов.  Здесь  ставились  в  символистской
интерпретации  поздние  драмы  Г.  Ибсена  ("Росмерсхольм",   "Строитель
Сольнес - обе в 1893), пьесы А. Стринд-берга ("Кредиторы", "Отец" -  обе
в 1894), Г.  Гаупт-мана  ("Потонувший  колокол",  1897),  М.  Метерлинка
("Там,  внутри",  1895,  "Монна  Ванна",  1902).  На  сцене  "Э."   были
осуществлены  первые   пост.   пьес   Ф.   Кром-мелинка   ("Великодушный
рогоносец", 1920), М. Ашара ("Вот и вся обедня", 1923) и  др.  В  труппу
т-ра входили акт„ры Ф. Жемъе, С. Депре, в качестве  художников  работали
М. Дени, А. Тулуз-Лотрек, П. Фоглер, Э. Мунк идр. Люнье-По  требовал  от
акт„ров   монотонного,   лиш„нного   индивидуализации   чтения   стихов,
стилизованных жестов, статуарных поз, от художника - создания  условных,
абстрактных декораций. В 1929 Люнье-По отош„л от  руководства  т-ром.  С
30-х гг. в здании т-ра "Э." выступают  разл.  театр.  труппы,  в  т.  ч.
коллективы под рук. С. Питоева (спектакль "Три сестры", 1954, и др.), П.
Френе и П. Дюкса ("Гражданская война" Монтерлана, 1965) и др.
   "ЭВРИАНТА" ("Euryanthe") - опера к.  М.  Вебера,  либр.  X.  Шези  по
франц.  новелле  13  в.  "История  Жерара  де  Невер  и   прекрасной   и
добродетельной Эврианты". Пост. 25 окт.  1823,  Вена,  "Кертнертортеатр"
(дириж„р Ве-бер; Эврианта - Зонтаг, Эглантина - Грюнбаум). Опера шла  на
мн. сиенах мира, в т. ч. в Праге (1824, на нем. яз.),  Дрездене  (1824),
Берлине (1825), Будапеште (1826, на нем. яз.),  Париже  (1831),  Лондоне
(1833, на нем. яз. 1900), Нью-Йорке (1887, на нем. яз.), Милане (1902) и
др.
   В России шла в 1840 на нем.  яз.  В  апр.  1885  пост.  в  Петербурге
Музыкально-драматич. кружком (в зале Кононова; дириж„р Померанцев,  реж.
Палечек, худ. Богданов,  хорм.  Прилуков;  Эврианта  -Квадри,  Потоцкая,
Адолар - Аваев, Меликенцев, Эглантина - Коссецкая, Вурцель).
   И здания: "Э."-клавир, Lpz.,C. F.Peters, [s. d.j. H. Г р.
   "ЭВРИМЕН-ОПЕРА"  (Everyman  Opera)  -  амер.  гастролирующая  оперная
труппа. Осн. в 1952  (Даллас,  штат  Техас)  для  исполнения  оперы  Дж.
Гершвина "Порги и Весе" (реж. Р. Брин, дириж„р А. Смолленс, худ. В.  Рот
и Дж. Мейс). Опера была показана в различных  городах  мира.  В  1955-56
"Э.-0. выступала в СССР (Москва и Ленинград). Л. Б. П.
   ЭВРИППД - см. Еврипид.
   ЭГАДЗЕ, Отар  Николаевич  [р.  8(21).XI.1913]  -  груз.  сов.  театр.
критик, либреттист. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1963). В  1939  окончил
Леннпгр. ип-т журналистики. В 1944 - председатель  Управления  по  делам
иск-в при Совнаркоме Груз. ССР, в 1952 -  министр  кинематографии  Груз.
ССР. С 1954 -  гл.  редактор  журнала  "Сабчота  хеловнеба"  ("Советское
искусство"). Э.- автор  либретто  балетов  "Сипатле"  Киладзе  (1947)  и
"Горда" Торадзе. С 1946 вед„т педагогич. работу в Тбилисском ун-те.
   Соч. (на груз. яз.): Ленин и искусство, Тб., 1959; Ленин в борьбе  за
партийность искусства на страницах газеты  "Правда"  (1917-192.3),  Тб.,
1961; то тке (1912-1914), То., 1965; Грузинский балет, То., 1961. А.Чл'.
   ЭГК (Egk), Вернер (р. 17.V.1901) - нем. композитор и дириж„р.  Учился
в Аугсбургской консерватории, затем во Франкфурте-на-Майне и Р  Мюнхене.
В 1936-40 - дириж„р Гос. оперы в Берлине.
   Много писал для радио и муз. т-ра. В сво„м творчестве Э. обращается к
фольклорным интонациям, а также использует колористич. достижения музыки
франц. импрессионистов, И. Стравинского.
   Оперы: "Волшебная скрипка"  (1935,  Франкфурт-на-Майне),  "Пер  Гюнт"
(1938,  Берлин,  Гос.  опера),  "Колу.мб"  (1942,   Франкфурт-на-Майне),
"Кирка"  (1949,  Берлин,  Гос.  опера),  "Ирландская   легенда"   (1955,
Зальцбург), "Ревизор" по о. п.  Гоголя  (1957,  Шветцинген,  фестиваль),
"Обручение в Сан-Доминго" (1963, Мюнхен).
   Балеты: "Хуан из Зарисса"  (1940,  Берлин,  Гос.  опера),  "Абраксас"
(1948, Мюнхен, Гос.  опера),  "Французская  сюита"  на  муз.  Рамо(1950,
Мюнхен), "Летний день" (1950, Берлин, Гос.  опера,  "Китайский  соловей"
(1953, Мюнхен, Гос. опера).
   С  1950  -  профессор  Берлинской  высшей  школы  музыки  (ФРГ).  Чл.
Баварской академии изящных иск-в. Ал. М.
   ЭГРЕШШИ (Egressy), Габор (3. XI. 1808-30.V.II. 1866) -  венг.  акт„р.
Один из выдающихся представителей революц.-романтич. направления в венг.
т-ре, соратник и друг Ш. Пет„фи, активный  участник  веиг.  революции  и
нац.-освободит, борьбы (1848-49). В 1829  начал  творч.  деятельность  в
т-ре г. Кашау (ныне Кошице), в 1834  переехал  в  г.  Клуж.  С  1837,  с
момента открытия первого постоянного т-ра в Пеште (с  1840-  Нац.  т-р),
играл на сцене этого т-ра (с перерывом в 1849-51, когда Э. эмигрировал в
Турцию). Начав с остро характерных и комедийных ролей, затем переш„л  на
героич. и трагедийные роли. Э. обладал огромным  темпераментом,  большой
сцеиич. культурой, мастерством. Выступая в трагедиях Шекспира, стремился
раскрыть сложный внутр. мир героев, философски осмыслить сценич.  образы
(Гамлет. Корио-лан - о. п. Шекспира, Отелло, Ричард III,  Лир).  В  роли
Ричарда III, по словам Пет„фи (написал подробную рецензию на  исполнение
этой роли), Э. создал многогранный образ трагич.  героя,  к-рый  гибнет,
словно "лоза, отягощ„нная злодеяния  ми  ,  вызывая  у  зрителя  веру  в
торжество справедливости. Э. пользовался контрастными  при„мами  сценич.
выразительности,  противостоявшими  классицистской   манере   игры   его
партн„ра М. Лендваи. Игра Э., по свидетельству  современников,  была  не
всегда ровной, но в каждом спектакле  акт„р  находил  кульминац.  сцены,
насыщая их эмоциональностью и глубокой мыслью.  Э.  принадлежит  первое,
углубл„нное прочтение ролей нац. репертуара. В пьесе "Банк-бан"  Ка-тоны
он играл сначала роль Отто (1834), затем Петура и  позднее  Банка  (40-е
гг.).
   В последние годы жизни много внимания уделял разработке теории акт„ра
в искусстве; в книге "Акт„рское искусство"  (1866)-  получили  отражение
прогрессивные взгляды Э.
   Соч.: А szineszet konyve, Bdp., 1866. Лит.: В a ye r  J.,  А  nemzeti
jatekszin tor-tenete, kot. 2, Bdp., 1887;  его  же,  Shakespeare  dramai
hazankban, t. 1-2, Bdp., 1909;
   Rakodczay  P.,  Egressy   Gabor   es   kora,   Bdp..   1911;   Magyar
szinhaztortenet. Szerkesztette Hont
   Г., Bdp., J 962; П e т „ ф и Ш., Собр. соч. в 4 тт., пер. с венг., т.
4. Национальный театр. М., 1953, с. 131-35;
   История западноевропейского театра, т. 4, М-,  1964,  с.  360-64.  А.
Гер.
   ЭДЕН (Eeden), Фредерик, ван (3.IV.1860-16.VI. 1932) - голл. писатель,
драматург. Лит. деятельность начал как один из участников движения  80-х
гг. (т. н. -"восьмидесятники"), направленного против старых норм иск-ва,
за утверждение свободы творчества.  В  драматургии  дебютировал  живыми,
остроумными комедиями:  "Сонет"  (1883),  "Студент  дома"  (1886),  "Дон
Торрибио" (1887) и др. Увлечение идеями  утопич.,  затем,  христианского
социализма и толстовства определило направленность стихотворных драм Э.,
в к-рых выдвигается идея  переустройства  человеч.  общества  на  основе
братской любви и равенства. Самая значит,  из  них  -  "Братья"  (1894),
написанная  под  влиянием  "Освобожд„нного  Прометея"  Шелли,  исполнена
ненависти к слепой вере, к жестокой власти бога. В пьесе "Лиоба"  (1897)
Э. призывает к преодолению вражды между людьми  и  индивидуализма  через
самопожертвование. В центре драм "Луч любви" (1907) и "Идеалисты" (1909)
-   конфликт   между   утопич.   стремлениями   личности   и    реальной
действительностью.  В  драме  "Эйсбранд"  (1908)  Э.   отказывается   от
стремления бороться за справедливость. Утопия "Земля обетованная" (1909)
полна горькой  насмешки  над  собств.  неудачной  попыткой  организовать
комму-нистич. колонию. От романтического  протеста  против  общественных
условностей  и  социального  гн„та  Э.  приш„л  в  сво„м  творчестве   к
разочарованию в идеях социализма.
   Лит.: VerwevA., F. Van Eeden, Santpoort, 1939.
   Вл. О.
   ЭДЕР,  Борис  Афанасьевич  (р.  24.VI.1894)  -  сов.  артист   цирка;
укротитель-дрессировщик.  Нар.  арт.  РСФСР   (1939).   Был   акробатом,
гимнастом, создателем  и  исполнителем  гимнастич.  аттракциона  ("Пол„т
вокруг Эйфелевой башни").  Как  укротитель  начал  выступать  в  1932  с
группой   львов.   Э.   отказался   от   старого   метода   дрессировки,
заключающегося в подавлении зверя силой, он  создавал  обстановку  игры,
беседы со зверями, вводил комические, вызывающие смех  зрителей  сценки.
Э. перен„с внимание с групповых действий животных (пирамиды и пр.) на их
сольные выступления (один лев ходит по бутылкам, другой  -  катается  на
шаре, третий - возит на спине укротителя). В 1940 Э. начал  дрессировать
белых медведей (номер "Во льдах  Арктики").  Выступал  также  с  группой
тигров,  леопардов.  Позднее  создал  аттракцион  с   бурыми   медведями
("Канатоходцы под  куполом  цирка")  и  аттракцион  "Львы  и  всадники".
Участвовала работе над фильмами ("Опасные тропы", "Цирк" и др.).
   Соч.: Мои питомцы, М., 1955.
   Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. М 3
   ЭДИНБУРГСКИЙ  ФЕСТИВАЛЬ  -  междунар.  фестиваль  музыки   и   драмы.
Проводится в Эдинбурге (Шотландия) ежегодно, начиная с 1947  (в  течение
тр„х недель - с конца августа до середины сентября),  силами  художеств.
об-ва  "Глайндборн  сосайети  лимитед".  В  Э.  ф.   принимали   участие
крупнейшие симфонич. оркестры, выдающиеся солисты и театр. труппы  мира,
включая СССР, а  также  разл.  фольклорные  ансамбли.  В  дни  фестиваля
организуются выставки живописи, скульптуры и т. п. В 1962 муз. часть  Э.
ф. была посвящена творчеству Д. Д. Шостаковича. Л. Б. /7.
   ЭДМАН (Odmann),  Арвид  Фредерик  (18.X.1850-  15.VII.1914)  -  швед.
артист оперы (тенор). Чл. Швед. муз. академии (1897).  Придворный  певец
(1906). Пению учился у Ф.  Арльберга,  Ю.  Гюнтера  и  И.  Хальстр„ма  в
Стокгольме.  В  1873  дебютировал  на  сцене  швед.  Королевской   оперы
(Стокгольм) в "Волшебной флейте" (Тамино); в 1875-87 и  1899-1911ведущий
солист этого т-ра;  в  1887-89  пел  в  Королевском  т-ре  (Копенгаген).
Чистый, светлый, гибкий, почти колоратурный в верхнем регистре голос Э.,
проникновенность и задушевность исполнения определили успех Э. в  лирич.
партиях франц. и итал. опер: Ромео, Фауст ("Ромео и  Джульетта",  о.  п.
Гуно), Джеральд ("Лакме"), Отелло (о. п. Верди), Хозе, Радамес.
   Др. партии: Фра-Дьяволо (о. п.  Обера),  Лионель  ("Марта"  Флотова),
Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Дон Оттавио ("Дон Жуан"),  Альмавива,
Лоэнгрин, Ленский;
   Горный король (о. п. Хальстр„ма) и др.
   Лит.: Н а г d - о d in a n n  A.,  A.  odmann.  Minnesblad,  Stockh.,
1915; Lindenbaum A.,. A. Odmann, в сб.: Opera boken, Stockh., 1939-40. .