в Америке).
   А.  существуют  с  момента  возникновения   профессиональных   трупп.
Известен,  напр.,  контракт,  заключ„нный  А.  французом  Л'Эпероньеромс
актрисой М. Фере еще в 1545. Наряду с А., для  к-рых  театр  был  только
источником дохода (напр., Ф. Хенсло - крупнейший театр.  предприниматель
Лондона врем„н Шекспира, владелец т-ров "Роза",  "Фортуна",  "Надежда"),
всегда были и А., творчески связанные с т-ром. В конце  16-нач.  17  вв.
это были-Дж.  Б„рбедж  и  егосын,  знаменитый  англ.  акт„р  Р.  Б„рбедж
(возглавляли лондонские т-ры-"Театр", "Блэкфрайерс", "Гло-М)ус"), во 2-й
пол. 17 в.-великий франц. драматург, ре- жисс„р и акт„р Мольер, в 18 в.-
выдающийся англ. акт„р Д. Гаррик, возглавлявший  совм.  с  антрепрен„ром
Лейси т-р "Друри-Лейн" в Лондоне, нем. акт„ры в режисс„ры К. Нейбер,  И.
Ф. Ш„неман, К. Аккер-ман; в 19 и 20 вв.- Ч. Кин, Г. Ирвинг,  Ф.  Бенсон,
супруги Банкрофт и С. Фелпс в Англии; Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Дузе, Э.
Де Филиппе - в Италии;
   М. Рейнхардт, Э. Пискатор - в Германии; А. АН-туан, Ф.  Жемье,  Ж.  Л
Барро, Питоевы - во Франции; Д. Беласко - в США и т. д.
   В 19 и 20  вв.  широкое  развитие  получает  также  деятельность  А.,
творчески не  связанных  с  т-ром  и  являющихся  лишь  владельцами  или
арендаторами театр. зданий, организаторами  гастрольных  турне  трупп  и
отдельных акт„ров-гастрол„ров (в США -  бр.  Фро-ман,  глава  крупнейшей
театр. фирмы "Шуберт"; во Франции -  М.  Карсенти,  Ломброзо,  Жанвье  и
др.).  В  наст.  время  в  зарубежных  странах  антрепризы   вс„   более
вытесняются различными компаниями, трестами и т. д.
   В России появление профессиональных А. относится к 18 в. и связано  с
зарубежными предпринимателями: Я. Кунст, О. Фюрст-в Москве  (10-е  гг.),
Манн (20-е гг.)-в Петербурге. В последующие периоды  оперные,  балетные,
драм. труппы возглавляли: Фу-зань (30-е гг.), Сериньи  (40-е  гг.)  -  в
Петербурге;
   Локателли  (50-60-е  гг.)  -  в  Москве.  В  1779-83   в   Петербурге
антрепрен„р К. Книпер соорудил т. н. Деревянный т-р на Царицыном лугу, в
к-ром играла драм. труппа под рук. И.  А.  Дмитревского.  В  1782  здесь
впервые был пост.  "Недоросль".  В  Москве  после  Локателли  в  1765-69
антрепризу держал рус. офицер Титов,  с  1772-итальянец  Гроти;  в  1776
начал сво„ существование т-р Медокса.
   В  Москве  и  Петербурге,  в  силу  монополии   императорских   т-ров
(установлена официально в 1854, но  фактически  проявлялась  значительно
раньше), деятельность А. проходила гл. обр. в загородных  дачных  т-рах,
клубах; А. выступали также организаторами цирковых  зрелищ  и  эстрадных
представлений. Но в провинции, свободной от  монополии  каз„нных  т-ров,
появилось огромное  число  театр.  предпринимателей.  Среди  А.  были  и
помещики, превратившие свои крепостные т-ры в коммерч. предприятия (граф
Каменский в Орле, Есипов в Казани, кн. Шаховской в  Нижнем  Новгороде  и
др.). С 70-х гг. возникают попытки организации акт„рских товариществ без
А.
   К 1-й пол. 19 в. относится деятельность А., сыгравших заметную роль в
истории рус. провинциального т-ра: И. Ф. Штейна, О. И. Калиновского,  К.
Зелинского и в особенности  Л.  Ю.  Млотковского.  Во  2-й  пол.  19  в.
появляется несколько выдающихся А., сочетавших организационную и  творч.
работу, способствовавших развитию рус. провинциального т-ра. Среди  них:
А. А. Рассказов, П. М. Медведев, Н. Н. Соловцов, Н. Н.  Синельников,  Н.
И. Соболъ-щиков-амарин, П. П. Гайдебуров (и Н. Ф. С  карская).  В  числе
видных А. 2-й пол. 19 в. также И. Я. Сетов, Дюковы, П. П. Струйский,  3.
А. Малиновская, акт„р и режисс„р Н.  К.  Милославский,  А.  С.  Суворин.
Среди виднейших московских А.- А. А.  Бренко,  К.  Н.  Незлобии,  С.  И.
Зимин, С. П. Дягилев, Ф. А. Корт.
   Значит, роль в истории театр. культуры сыграли А.-меценаты (напр.,  в
России С. И. Мамонтов - инициатор и организатор  Моск.  частной  русской
оперы; в Англии  Э.  Флауэр  -  инициатор  и  организатор  Мемориального
шекспировского театра, и др.).
   Среди  выдающихся  цирковых  А.-  англичанин  Ф.  Астлей,  многочисл.
представители потомственных цирковых "династий": Франкони - во  Франции,
Ренца - в Германии, Чинизелли - в Италии, бр. Никитины - в России.
   В  Сов.  Союзе  частные  антрепризы  прекратили  существование  после
издания декрета о национализации т-ров (1919).
   Лит.: Островский А. Н., Записка  об  авторских  правах  драматических
писателей (1869), в сб.: О театра. Записки, речи, письма,  общ.  ред.  и
вступ. ст. Г. И. Владыкина, Л.-М., 1941, с. 38-49; М о к у л ь с к  и  и
С. С., История западноевропейского театра, т. 2,  М.-Л.,  1939,  с.  8с,
255, 376, 388, 436 (и ряд других); А н т у а н  А.,  Дневники  директора
театра, [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Жемье Ф., Театр. Беседы, собранные
II. Гзеллем, [рус.. nep.J, М., 1958;
   Данилове. С.,  Очерки  но  истории  русского  драматического  театра,
М.-Л., 1948, с. 71-81, 82-89, 143-149, 216- 224, 409-433; Ашукин Н.  С.,
В с е в о л о д с к и й-Гернгросс В. Н. и Соболев Ю. В., Хрестоматия  но
истории русского  театра  XVIII-XIX  веков,  Л.-М.,  1940,  с.  256-276;
Синельников Н. Н., Шестьдесят лет  на  сцене.  Записки,  Харьков,  1935;
Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, [Горький], 1940; Кузнецов Е.,  Цирк,
М.-Л., 1931. А. Шн.
   АНТРЕПРИЗА (франц. entreprise, от entreprend-ге  -  предпринимать)  -
театральное   предприятие,    созданное    и    возглавляемое    частным
предпринимателем- антрепрен„ром. См. также Товаригцество.
   АНТРОПОВ, Лука Николаевич [16(28). X. 1843- 14(26). IX. 1881]-русский
писатель. Окончил юридич. ф-т Петербург, ун-та (1863). Как драматург  А.
дебютировал  комедией-мелодрамой   "Блуждающие   огни",   пользовавшейся
большим успехом благодаря своей сценичности, "выигрышным"  ролям  (1873,
Малый т-р - бенефис Федотовой, исполнявшей роль Лидии;  в  1874  в  этой
пьесе выступила Ермолова, игравшая роль Лели, в  Петербурге  в  этой  же
роли дебютировала Савина). А. принадлежат также  пьесы  "Ванька-ключник"
(по  повести  Аверкиева,  1880,  Малый   т-р;   Дашутка   -   Ермолова),
"Очаровательный сон" (по  повести  Достоевского  "Дядюшкин  сон",  1878,
Малый т-р). А. был также театр. рецензентом (газеты "Голос", "Московские
ведомости" и др.), автором ряда театр.-критич. статей.
   С о ч.: Блуждающие огни, М., 1878, СПБ, 1890. Лит.: Б о б о р ы к и н
П., За полвека, М.-Л., 1929;
   Венгеров  С.,  Критико-биографический  словарь  руссьпх  писателей  и
уч„ных, вып. 1, СПБ, 1889, с. 689. А. Шн.
   АНТТИ (АпШ), Ауне  (р.  23.  XII.  1901)  -  финская  артистка  оперы
(сопрано). Пению обучалась  в  консерватории  в  Хельсинки,  а  также  в
Париже, Вене и Берлине. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в
1931.  Гастролировала  в  Скандинавских  странах,  США  и  др.   Партии:
Елизавета ("Тангейзер"), Маргарита ("Фауст"), Недда ("Паяцы"), Микаэла и
др.  Выступает  также  как  камерная   певица.   Занимается   педагогич.
деятельностью. С. Л.
   АНТУАН (Antoine), Андре (31. I. 1858, Лимож,- 9. X. 1943, Полигон)  -
французский режисс„р, акт„р, теоретик театра. Родился  в  семье  мелкого
служащего.  С  юных  лет  увлекался  театр.  иск-вом,  и,  чтобы   иметь
возможность  посещать  спектакли,  работал  в  т-ре   "Комеди   Франсез"
клакером, затем - статистом. А.  удалось  устроиться  в  частную  театр.
школу "Жимназ де ла Пароль", где он дебютировал как акт„р в роли  Давида
Зихеля ("Друг Фриц" Эрк-мана-Шатриана). А.  пытался  поступить  в  класс
декламации Парижской консерватории, но  потерпел  неудачу  на  экзамене.
Работая (с 1883) клерком в Газовом об-ве в Париже, сблизился с одним  из
любительских  театр.  кружков  -  т.  н.  Гальским  кружком.  Вскоре  А.
становится во главе этого кружка, завязывает  знакомство  с  писателями,
группирующимися вокруг Э. Золя (А. Доде, А. Век, Э.  Гонкур  и  др.),  и
делается горячим поклонником и пропагандистом эстетич.  принципов  школы
натурализма Золя.
   В 1887 на основе Гальского кружка А. организовал в  Париже  Свободный
театр. в к-ром работал до 1894.  В  1897  он  создал  Т-р  Антуана  (см.
Антуана театр) и руководил им до 1906; в 1906-14 А. был директором  т-ра
"Одеон", в эти годы он перестал выступать на  сцене  и  целиком  отдался
режиссуре. Во время 1-й мировой войны А. читал лекции о т-ре в различных
странах Европы и в США. После 1914 отош„л  от  практич.  деятельности  в
т-ре, работал в области театр. критики и в кино.
   Создавая Свободный т-р,  А.  решительно  выступил  против  мелодрамы,
мещанской драматургии, "ловко ркроенных пьес" В. Сарду  и  др.  Разделяя
позиции Э. Золя, А. считал, что т-р должен  правдиво  показывать  жизнь,
ставил пьесы Э. Бри„, Ж. Ансе, Ж. Куртелина, Ж. де Порто-Риша и  др.,  в
которых   вместо   трафаретных   персонажей   "любовников",    "героев",
"неврастеников", заполнявших сцены ака-демич. т-ров,  действовали  живые
люди - простые крестьяне, мелкие буржуа, рабочие. Заслугой  А.  являлась
также пропаганда передовой иностр. драматургии, доступ к-рой  на  франц.
сцену был крайне затрудн„н. А. впервые во Франции поставил "Власть тьмы"
(1888); "Привидения" (1890) и "Дикую утку" (1891)  Ибсена,  "Нахлебника"
Тургенева (1890), "Ткачей" Гауптмана (1893) и  др.  В  то  же  время  он
провозгласил    принцип    "либерального    эклектизма",     допускавший
беспрепятственное введение в репертуар т-ров произведений писателей всех
направлений. Поэтому наряду с  реалистическими,  социально-значительными
пьесами    А.    ставил     пьесы     натуралистические     и     иногда
мистико-символистские.
   В области акт„рского и режисс„рского иск-ва А. исходил из  положения,
что "новый т-р требует и новых  исполнителей";  учил  акт„ров  тщательно
разрабатывать внешний рисунок роли, раскрывать  психологию  действующего
лица, добивался естественности,  простоты  исполнения,  выступал  против
холодной,  условно-декламац.  манеры  игры  акт„ров  "Комеди   Франсез",
боролся  с  "премьерством",  ремесленничеством,  ратовал  за  постоянный
состав труппы, за спаянный акт„рский ансамбль. Наиболее  полно  эстетич.
принципы А. были воплощены в его собственном  акт„рском  творчестве.  А.
был замечательным характерным акт„ром. Среди его лучших ролей:
   Аким ("Власть тьмы"), Освальд ("Привидения"), Кузовкин ("Нахлебник").
В своих постановках А. ломал академические театр. каноны, строил  смелые
для своего времени, естественные мизансцены (напр., акт„р мог  говорить,
стоя спиной к зрительному залу, и т. п.),  вводил  в  спектакль  шумовые
эффекты (ветер,  дождь  и  т.  д.),  новые  принципы  освещения  сценич.
пространства  (уничтожение  света  рампы,  применение  верхнего   света,
оправданного обстановкой  действия).  Однако  в  нек-рых  спектаклях  А.
проявились  натуралистич.  тенденции  (напр.,  использование   настоящих
мясных туш в спектакле "Мясники" Икра,  1888).  В  постановках  массовых
сцен А. отказался  от  использования  невыразительной  толпы  статистов,
создавал  мизансцены,  в  к-рых  каждый  из   участников   был   надел„н
индивидуальным характером, имел определ„нную сценич.  задачу.  Благодаря
этому массовые сцены становились жизненными и  художественно-правдивыми.
Деятельность А.  способствовала  поднятию  сценич.  культуры,  улучшению
оформления  спектаклей.  Он  требовал  изготовления  спец.  декораций  и
костюмов к каждой постановке. Выступал против "дежурных"  павильонов,  в
к-рых  шли.  классич.  и   совр.   пьесы,   призывал   смело   применять
разнообразные постановочные средства,  помогающие  создавать  подлинную,
жизненно-достоверную атмосферу на сцене.
   Для того чтобы открыть доступ в театр  широкому  зрителю,  А.  считал
необходимым значительно удешевить цены  на  билеты,  стремился  к  тому,
чтобы в здании общедоступного т-ра не было неудобных мест.
   А.  понимал  т-р  как  средство  пропаганды  и  истолкования  лит-ры.
Акт„рское творчество он подчинял замыслу автора-драматурга и  режисс„ра,
лишая акт„ра права мыслить самостоятельно. Впоследствии это  привело  А.
фактически к отрицанию самостоятельности акт„рского творчества.
   Литературное  наследие  А.  обширно  и  представляет  собой   большую
теоретич.  ценность,  его  "Дневники..."  являются   одним   из   ценных
документов по истории франц. т-ра, театр. жизни конца 19 - нач. 20 вв.
   А работал в кино, широко используя натурные съ„мки. Поставил  фильмы:
"Братья-корсиканцы"  по  Дюма-отцу  (1917),  "Труженики  моря"  по  Гюго
(1917), "Арлезианка" по Доде  (1922).  В  1897  А.  с  группой  артистов
Свободного т-ра гастролировал  в  странах  Европы,  в  т.  ч.  в  России
(Петербург, Москва, Киев, Одесса).
   Творчество А. оказало большое влияние на франц.  и  мировой  т-р.  А.
развивал реалистич. тенденции в  театр.  иск-ве,  боролся  с  рутиной  и
штампами,  господствовавшими  на  сцене  в   конце   19   в.,   утвердил
режисс„рское иск-во как самостоятельную область сценич. творчества.
   Соч.: Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P., 1921; Mes souvenirs sur
le Theatre Antoine et sur l'Odeon, P., 1928; рус. сокращ. изд.  Дневники
директора театра, общ. ред. А. А. Гвоздева, М.-Л.,1939; La vie amoureuse
de Francois-Joseph Talma, P., 1925; Le theatre, v. 1-2, P., 1933-34.
   Лиги.: Мовшенсон А., Вступ. статья в кн.: АН-т у  а  н  А.,  Дневники
директора театра, сокращ. пер. с франц., М.-Л., 1939; Луначарский А. В.,
О театре и драматургии. Избр.  статьи,  т.  2,  М.,  1958,  с.  174-178;
Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже  XIX  и  XX  столетий.
Очерки, М.-Л.. 1939, с. 77-104; К оvatchevitch  M.,  La  vie,  l'oeuvre,
l'influence et le prestige de Andre Antoine, fondateur du Theatre Libre,
dans fe monde, Clermont-Ferrand-P., 1941; Roussou M., Andre Antoine, P.,
[1954]; Sarcey F., Quarante ans de theatre (Feuilletons dramatiques), v.
5-7, P., 1901 - 1902, p. 239-317. Ар. Г
   АНТУАНА  ТЕАТР  (Theatre  Antoine)  -  французский   театр.   Основан
выдающимся режисс„ром, акт„ром и театр. деятелем А. Антуаном  в  Париже.
Открылся 29 сент. 1897 в помещении "Меню-Плезир" спектаклем,  состоявшим
из пьес "Бланшетта" Бри„ и "Бубурош"  Куртелина.  Труппа  т-ра  состояла
преимущественно из акт„ров распавшегося в 1896 Свободного театра. В  не„
входили ф. Жемье, А. Ар-кильер, Жанвье, Л. Кола, Анрио,  А.  Дефонтен  и
др. Антуан ставил перед собой те же задачи, к-рые были выдвинуты им  при
создании Свободного театра; основанный им т-р утверждал  идеи  Э.  Золя,
натура-листич. школы, пропагандировал произв. молодых франц. писателей и
новую зарубежную драматургию, почти  не  проникавшую  на  франц.  сцену,
боролся против ремесленных и "кассовых" пьес. В  отличие  от  Свободного
театра, спектакли к-рого посещались узким кругом парижской интеллигенции
по абонементу, А. т. давал открытые платные спектакли,  рассчитанные  на
широкие слои зрителей. В т-ре были введены  умеренные  цены  на  билеты,
составлен обширный, часто обновляемый репертуар, резко  отличавшийся  от
репертуара др. т-ров Парижа, ставивших пустые,  бессодержательные  пьесы
модных авторов. В репертуар А. т. входили пьесы  франц.  драматургов  А.
Бека, Э. Бри„, Э. Фабра, П. Лоти, Л. Беньера, О. Мирбо, Ж. Куртелина, М.
Донне, Л. Декава и др., инсценировки произв. Г. Мопассана, О.  Бальзака,
Э. Золя; переводные пьесы  -  Л.  Толстого,  Г.  Ибсена,  Г.  Гауптмана,
Г.Хейерманса, Б. Бь„рнсона, Г. Зудермана, А. Стриндберга, А.Шниц-лера  и
др. В 1904 в т-ре был поставлен "Король Лир" Шекспира,  к-рый  до  этого
времени почти не был известен франц.  зрителям.  Значительным  этапом  в
истории т-ра  явились  постановки  пьес  Ж.  Ренара  -  "Рыжик"  (1900),
"Господин  Берне"  (1903)  и  др.  Вместе  с  тем  Антуан   недостаточно
последовательно проводил намеченную им вначале репертуарную линию; в  А.
т. ставились реакционные пьесы Ф. де Кюреля и  модные  боевики.  В  1906
Антуан уш„л из т-ра, заняв пост директора "Одеона". Во главе А. т.  стал
Ф. Жемъе, к-рый руководил им до 1921.  За  этот  период  Жемье  пополнил
репертуар  т-ра  постановкой  произв.  Шекспира   -   "Гамлет"   (1913),
"Венецианский купец" (1916), "Антоний и  Клеопатра"  (1917),  "Укрощение
строптивой" (1918). После ухода Жемье А. т. утратил значение  передового
художественного коллектива,  сплачивавшего  молодые  писательские  силы,
прогрессивную интеллигенцию, и превратился в рядовой т-р Парижа. Ар. Г.
   АНТЬЕ (Antier), Бенжамен (21. III. 1787-25. IV. 1870)  -  французский
драматург. Автор мелодрам, комедий и водевилей, написанных  гл.  обр.  в
соавторстве с А. Декомберусом, Г. де Пиксерекуром, Куальяком и др. Пьесы
А.  ставились  в  парижских   театрах   бульваров.   Республиканские   и
демократич. черты мировоззрения А.  вносили  в  его  творчество  нек-рые
обличит, ноты. Написанные с участием А. мелодрама "Постоялый двор  в  Ад
ре" (соавторы  По-лиант  и  Ж.  А.  Сент-Аман,  1823,  т-р  "Амбигю")  и
са-тирич.  комедия  "Робер  Макер"  (соавторы  Фредерик-Леметр,  Ж.   А.
Сент-Аман, Оверне и М. Алуа, 1834,  т-р  "Фоли  драматик")  прославились
благодаря блестящему исполнению Фредериком-Леметром роли Робера  Макера.
Среди др. пьес А. наиболее известны:
   "Извозчик"  (1825),  "Рочестер"  (1829),  "Поджигательница"   (1830),
"Маска из смолы" (1855) и др.
   Лит.: R о у е г A., Histoire du theatre contemporain en France  et  a
l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, 1.1,P.,1878. Е. Ф.
   АНТЬЕ (Antier), Мари (1687-3. XII. 1747) - французская артистка оперы
(сопрано). Пению обучалась в Париже у М. Рошуа.  Впервые  выступила  там
же.в 1712. В 1712-41 пела  в  Парижской  опере.  Первая  исполнительница
главных партий в операх  "Идоменей"  Кампра  (1712),  "Телемак"  (1714),
"Семирамида" (1718) Детуша, "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия"
(1735), "Кастор и Поллукс" (1737) Рамо, "Медея и Ясон" Саломона (1713) и
др.  Выдающиеся   сценич.   и   вокальные   данные,   а   также   особая
("царственная", по  словам  современников)  манера  держаться  на  сцене
обеспечили А. длительный успех в операх композиторов "галантного стиля".
В 1741 А. оставила сцену. Я. Ш.
   АНТЭПЙРРЕМА - см. Эпиррема.
   АНУЙ, А н  у  и  л  ь  (Anouilh),  Жан  (р.  23.VI.  1910,  Бордо)  -
французский драматург. Лит. деятельность начал пьесой "Горностай" (1932,
т-р  "Творчество"),  в  к-рой   заметно   влияние   творчества   Ф.   М.
Достоевского. В пьесах "Бал воров" (1932, Т-р искусств- 1938), "Дикарка"
(1934, т-р "Матюрен" -1938), "Путешественник без багажа" (1937, там же),
"Ужин в Санлисе" (1937, т-р "Ателье"- 1941) и др. А.  в  остро  сатирич.
или насмешливо-комедийной форме  изображает  противоречия  бурж.  об-ва,
конфликт междх богатыми и неимущими.
   В  творчестве  А.  обнаруживается  кризис  мировоззрения  современной
франц. бурж. интеллигенции.  В  комедиях,  к-рые  он  именует  "розовыми
пьесами", звучат  трагич.  ноты  разочарования  в  жизни;  его  драмы  и
трагедии - "ч„рные пьесы" - проникнуты горькой мыслью  о  недостижимости
счастья и свободы для человека. А. создал оригинальные вариации на  темы
античных трагедий-"Эвридика" (1939; 1941 - т-р "Ателье"), "Медея" (1946,
т-р "Ателье"-1953). Среди пьес этого цикла наиболее значительна трагедия
"Антигона" (1943, т-р "Ателье"), гл. мысль к-рой - лучше погибнуть,  чем
покориться,- прозвучала в оккупированном гитлеровцами Париже как  призыв
к сопротивлению против фашистского "нового порядка". Несмотря на то, что
А. настойчиво декларирует свою "аполитичность",  в  его  драмах  находят
отражение   актуальные   проблемы   современности.   Но   творчество   и
мировоззрение А.  крайне  противоречивы.  Так,  в  трагедии  "Жаворонок"
(1953,  т-р  "Мон-парнас"),  посвящ„нной  Жанне  д'Арк,  А.  прославляет
подвиг, совершаемый во имя народа. Однако в пьесе "Бедняга Битое" (1956,
т-р "Монпарнас"), пародируя образ Робеспьера, А. стремится доказать, что
любое насилие, в  т.  ч.  и  революционное,  является  злом.  В  комедии
"Сума