"Кернтнертортеатр", Вена). Оперная реформа Г. не
получила поддержки у аристократич. публики Вены. В 1773 Г.  переехал  во
Францию и в,обстановке пред-революц. обществ, настроение  завершил  свою
реформу  муз.  театра.  Для  Парижа  им  были  написаны   оперы-трагедии
"Ифигения в Авлиде" (по Ж. Расину, 1774),  "Армида"  (на  переработанный
текст Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (по Еврипиду, 1779), "Эхо и
   Нарцисс" (1779) и переработаны "Орфей и Эвридпка" (1774) и "Альцеста"
(1776). Пост. в "Гранд-Опера".
   В Париже вокруг опер Г. развернулась страстная дискуссия,  отразившая
обострение идейной борьбы во Франции накануне революции 1789. В не„ были
вовлечены  широкие  обществ,  круги  -  от  энциклопедистов,  решительно
ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер  и  др.),  до
окружения   короля.   Ре-акц.   музыкальный   лагерь   отстаивал   жанры
феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную  франц.
оперу (ли-рич. трагедию) и  поверхностно-виртуозную  нтал.  оперу-сериа.
Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское  общество
раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени  итал.
композитора  П.  Пич-чини,  приглаш„нного  в  Париж  противниками   Г.).
Последние годы жизни Г. пров„л в  Вене,  где  начал  работу  над  оперой
"Битва Герма-пика" по Ф. Т. Клопштоку.
   Один из  замечательных  представителей  века  Просвещения,  художник,
отразивший идеологию "третьего сословия"  периода  созревания  антифеод,
революц. сил, Г. в сво„м творчестве и теоретич. взглядах последовательно
осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы.  Оперная  реформа
Г. была связана с прогрессивными социальными  и  эстетич.  идеями  бурж.
просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана  и
франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей
Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие  от
господствующих муз.- театр. жанров лирич. трагедии  и  оперы-сериа,  где
античные  сюжеты  служили  поводом  для  создания  пышного   раз-влекат.
зрелища, холодных и жеманных "галантных)) страстей, Г. изменил трактовку
античных образов. Он  воплотил  в  них  идеалы  гражданской  и  нравств.
доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался  от
изображения трагич. бессилия человека перед  лицом  рока,  от  галантной
любовной  интриги;  его  привлекали  высокие  этич.  принципы,  нравств.
стойкость,  героизм.  Верность  и  бесстрашие  Орфея,  самопожертвование
Альцесты, готовность Ифигении погибнуть  ради  блага  народа,  решимость
Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в  Авлиде")
- эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои  эстетич.
взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а
также в неск. журнальных  статьях.  Г.  считал  простоту  и  правдивость
великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное  в
опере - е„ драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в
стихах - "язык сердца". Он  подчиняет  музыку  драме,  прида„т  мелодии,
гармонии,  ритму,  оркестровке  драматургич.   осмысление,   психологич.
выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых  арий
и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина)
речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хо-. ры и  большие
сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его
опер мастерски разработано,  драматически  действенно.  Большую  роль  в
операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками  речитатив,
мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из  них
Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика  Г.
основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает
чертами клас-сич. тематизма -  рельефностью,  ч„ткостью,  законченностью
строения. Г. отказывается от излишеств  самодовлеющей  вок.виртуозности,
увеличивает роль  хора,  драматически  обосновывает  применение  балета.
Увертюра приобретает у него программный 'характер  (вступительный  обзор
содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно  вводит  в
действие (картина спокойного, затем бушующего моря).
   Рационалистически обобщ„нный метод творчества Г. обусловил  известную
отвлеч„нность  его  художеств.   образов,   отсутствие   в   них   яркой
индивидуализации, нац. характерности и нек-рое однообразие  колорита.  В
этом историч. ограниченность классицизма Г.
   Творчество  Г.,  отличающееся  передовой  идейной  направленностью  и
большой художеств. силой, сыграло прогрессивную роль в  истории  музыки.
На него ориентировались оперные композиторы эпохи франц. бурж. революции
конца 18 в.- Л. Керубини,  Э.  Ме-гюль  и  др.  Большое  значение  имело
творчество  Г.  для  развития  венской   классич.   школы,   Г.   явился
непос-редств. предшественником Моцарта и Бетховена. Творчество Г. высоко
оценили деятели рус. иск-ва - В. В. Стасов, А. Н. Серов и  прежде  всего
М. И. Глинка.
   Соч.: Главные оперы Г. опубликованы в издании Breitkopf  und  Hartel,
1873-96. Письма - Lettres de Gluck et de Weber. Publiees par M. L. Nohl,
P., 1870.
   Лит.: Соллертинский И., Глюк, Л., 1937;
   Ливанова Т., Музыкальная классика XVIII века, М.-Л., 1939; Роллан Р.,
Музыканты прошлых дней, пер. с франц., в его кн.: Собрание муз.-историч.
соч., т. 4, M., 1938;Материалы и документы по истории музыки под ред. М.
В. Иванова-Борецкого, т. 2, M., 1934; L e b 1 о n d G. M., Memoires pour
servir a l'histoire de la revolution operee dans la musique  par  M.  le
chevalier Gluck, P., 1781; T i e r-s o t J., Gluck, P., 1910, 4 ed.. P.,
1919; M a r x A. В., Gluck und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Wotquenne A.,
Thematisches Verzeichnis der  Werke  von  Chr.  W.  von  Gluck.  Deutsch
ubers., Lpz.-N. Y., 1904 (Добавления Liebeskind J., 1911); Einstein  A.,
Gluck, sein Leben, seine Werke, Z.-Stuttg., [1954]; Prod  'homme  J.-G.,
Gluck, P., 1948; T e n s с h e r t R., Christoph  Willibald  Gluck:  der
grosse Reformator der Oper, Olten-Freiburg, 1951. A. X.
   ГМЫРЯ, Борис  Романович  [р.  23.VII  (5.VIII).  1903]  -  украинский
советский артист оперы (бас). Нар. арт.  СССР  (1951).  В  1935  окончил
Инженерно-строит. ин-т, в 1939-консерваторию в Харькове (по классу пения
проф. П. В. Голубева). Впервые выступил на оперной сцене  в  Харькове  в
1936. С 1939 - солист Т-ра оперы и балета им.  Шевченко.  Партии:  Тарас
Бульба (о. п. Лысенко),  Кривонос  ("Богдан  Хмельницкий"  Дань-кевича),
Вакулинчук  ("Броненосец  Пот„мкин"  Чишко),  Валько,  Тихон   ("Молодая
гвардия", "Заря над Двиной" Мейтуса), Фрол ("В бурю" Хренникова),  Рущак
("Милана" Г. Майбороды), Иван Су-еанин, Руслан, Мельник, Во-рй  Годунов;
Гремин ("Евгений Онегин"), Нилаканта
   ("Лакме" Делиба), Мефистофель ("Фауст")  и  др.  Голос  Г.-  мягкого,
красивого тембра, широкого диапазона. Исполнение Г. отличается  глубоким
психологич. раскрытием  муз.-сценич.  образов  и  большой  эмоциональной
выразительностью; певцу одинаково доступен и кантиленный, построенный на
большом мело-дич. дыхании, и подч„ркнуто речитативный стиль  исполнения.
Выразит, фразировка, внимание к слову, высокая техника  вок.  декламации
составляют одну из отличит, сторон иск-ва Г. Известен также  как  тонкий
интерпретатор рус., укр., зап.-европ.  камерной  музыки  и  нар.  песен.
Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов (1939, 2-я пр.). Гос.  пр.  СССР
(1952) за  концертно-исполнит.  деятельность.  Выступал  в  Чехословакии
(1955), Болгарии {1956), Польше (1956), Китае (1957).
   Лит.: Кириченко Т., Б.Р.Гмиря, Кив, 1958;
   Голубев П. В., Б. Р. Гмыря, М., 1959; С т  е  б  у  н  И.  Я.,  Борис
Романович Гмыря..., Киев, 1960. Be. T.
   ГНАТЮК, Дмитрий Михайлович (р. 28.III. 1925)-ук-  раинский  советский
артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (I960). Чл. Коммунистич. партии с
1962.  В  1951  окончил  Киевскую  консерваторию  по  кл.  проф.  И.  С.
Паторжинского.  Сценич.  деятельность  начал  в   1945   в   Черновицком
украинском  музыкально-драматическом  театре,  в  1947-51  занимался   в
Оперной студии при Киевской консерватории, с 1951-артист  Т-ра  оперы  и
балета им. Шевченко. Г. свойственна свободная, л„гкая манера игры; голос
певца звучит ровно во  всех  регистрах.  Для  творчества  Г.  характерно
единство  вок.  и  сценич.  воплощения  партии-образа.  Гастролировал  в
Исландии, Дании, Австралии, Индии и др. странах. Снимался в кино.
   Партии: Остап,  Микола,  Эней  ("Тарас  Бульба",  "Наталка-Полтавка",
"Энеида" Лысенко), Мартин ("Милана" Г. Майбороды), Павел ("Первая весна"
Жуковского),  Петруччио  ("Укрощение  строптивой"   Шебалина),   Онегин,
Елецкий, Демон, князь Игорь, Эскамильо;
   Валентин ("Фауст"), Фигаро ("Севильский цирюльник" Россини), Сильвио,
Тонио ("Паяцы"), Жермон; Аль-фио ("Сельская честь" Масканьи), Тельрамунд
("Лоэп-грин" Вагнера) и др. Выступает как камерный певец.
   Лит.: Теп липкий К., Соловей Буковинского леса, "Театральная  жизнью,
i960, ј 23; Стефанович М., Д. М. Гнатюк, Кив, 1961. д/ (7w
   ГН‚ДИЧ,  Николай  Иванович  [2(13).II.1784-3(15).IL  1833]-   русский
писатель, переводчик, театральный деятель.  Учился  в  Моск.  ун-те.  Г.
осуществил первый полный стихотворный перевод "Илиады" Гомера (1807-29).
С нач. 1800-х гг. печатал статьи по  вопросам  т-ра  в  журн.  "Северный
вестник", "Драматический вестник", "Сын отечества"  и  др.  Г.  выступал
пропагандистом нац. рус. т-ра, видя в н„м сильнейшее средство воспитания
масс. Он активно поддерживал демокра-тич. сентиментальную  драму  Н.  И.
Ильина и трагедию В. А.  Озерова,  стремился  обогатить  рус.  репертуар
лучшими произведениями зап.-европ. классики. Г. был близок к декабристам
и их театр. эстетике. Переводя "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Король
   Лир" Шекспира (под назв. "Леар"), "Танкред"  Вольтера,  Г.  приближал
эти пьесы к преддекабристской  драме,  проникнутой  чувствительностью  и
гражд. героикой. Отстаивая  самостоят,  пути  развития  рус.  акт„рского
иск-ва, Г. указывал на его преимущества перед франц. школой  ("Письмо  к
Б.  о  переводе   и   представлении   "Ифигении   в   Авлиде"   трагедии
Расина",СПБ,1815). В  1805-07  Г.  начал  театрально-педагогич.  работу,
способствуя развитию новой школы игры  и  декламации,  в  к-рой  высокое
героич.  начало  сочеталось  с  глубокой  эмоциональностью,  отч„тливыми
романтич. тенденциями. Школа эта, связанная  с  расцветом  декабристской
театр. культуры, была наиболее ярко представлена в творчестве актрисы Е.
С. Сем„новой-ближайшей ученицы и друга Г.
   Соч.:  Полное  собрание  поэтических  сочинений  и  переводов  Н.  И.
Гнедича, т. 3. Переводы, СПБ, 1905.
   Лит.: Жихарев С., Записки современника, М.-Л.. 1955; Медведева И., Н.
И. Гнедич и декабристы, в сб. :
   Декабристы и их время, M.-Л., 1951, с. 101-154. Т. Р.
   ГНЕДИЧ,  П„тр  Петрович  (18.X.1855-16.VII.  1925)-русский  писатель,
драматург, переводчик, историк искусства. Учился в Академии художеств  в
Петербурге. С конца 70-х гг. печатал занимат. повести,  романы,  очерки,
фельетоны в различных петерб. газетах и  журналах.  Г.  много  писал  по
вопросам иск-ва, проявляя при этом широкую эрудицию  и  художеств.  вкус
(его 3-томная "История искусств", 1885, неоднократно переиздавалась). Из
театроведч. соч. Г. наибольшую ценность представляет работа о  "Горе  от
ума" (СПБ, 1900). Г.  выступал  как  драматург.  Его  первая  пьеса  "На
хуторе" была с успехом пост.  в  Пушкинском  т-ре  в  Москве  (1881),  в
Александрийском т-ре (1883). Многочисл. драм. произв.  Г.,  отличавшиеся
либеральной направленностью, сценич. занимательностью,  живым  диалогом,
пользовались большим  успехом:  "Перекати  поле"  (1889,  т-р  Горе-вой,
Москва, 1890, Александрийский т-р), "Горящие письма" (1886, Малый  т-р),
"Зима" (1905,  Александрийский  т-р),  "Холопы"  (1907,  Александрийский
т-р), "Болотные огни"  (1909,  Т-р  Лит.-художеств.  об-ва,  Петербург),
"Декабрист" (1918, Малый т-р, ранее пьеса была запрещена цензурой) и др.
В пьесах Г. играли  Ермолова,  Савина,  Комиссаржевская,  Станиславский,
Остужев, Правдин, Южин, Горев, Далматов и др.  крупнейшие  представители
рус.    столичной    и    провинц.     сцены.     Значит,     художеств.
достоинствами-точностью, сценичностью - отличаются переводы Г.  трагедий
Шекспира.   В   1896-1901   Г.   состоял   управляющим   труппой    Т-ра
Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (т. н. Суворинский, или петерб. Малый
т-р), где по его инициативе были впервые пост.: "Власть тьмы"  (1895)  и
"Царь Ф„дор Иоаннович" (1898). В 1901-08 Г. занимал ту  же  должность  в
Александрийском  т-ре;  добился  здесь  пост.  пьес  Софокла,  Еврипида,
Шекспира, Мольера, Ибсена, Шоу, пропагандировал рус. классику. Г.  много
сделал  для  поднятия  общей   художеств.   культуры   спектаклей.   Его
режисс„рские работы и декорации (Г.  сам  оформлял  спектакли)  отмечены
стремлением точно воспроизвести изображаемую эпоху, передать  художеств.
манеру и стиль автора. После Октябрьской революции Г. состоял  (1918-19)
членом  репертуарной  секции  Петрогр.  ТЕ   О   (   театр.   отделения)
Наркомпроса. В последние годы жизни работал над воспоминаниями.
   Соч.: Сочинения, тт. 5-6, 8-10,СПБ-Пг., 1910-15;
   Книга жизни. Воспоминания. 1855-1918, [Л.], 1929. А. Кл.
   ГО (Оо1),Эдмонд Франсуа Жюль (1.X.1822-20.III.  1901)  -  французский
акт„р.  Один  из  крупнейших  представителей  французского  сценического
реализма. Закончив драматический класс Парижской консерватории  у  Прово
(1843), играл в  провинции.  В  1845  поступил  в  трупдухеатра  "Комеди
Фран-сез" на", роли .слуг г-. С " успехом сыграл роль аббата  в  комедии
Мюссе "Не нужно биться об заклад" (1848). В 1850 был принят в сосъетеры.
В 1873-95 был старейшиной труппы "Комеди Франсез". Г. играл  в  комедиях
Мольера, Рень-яра, Мариво, Бомарше, а также в пьесах  совр.  драматургов
-Бальзака,  Скриба,  Лабиша,  Дюма-crfua,  Сарду.   Наибольшим   успехом
пользовался в пьесах Ожье - "Зять господина Пуарье" (Пуарье) и "Нотариус
Герен"  (Ге-рен).  Лучшая  роль  Г.  -  продажный   журналист   Жп-буайе
("Наглецы", 1861; "Сын Жибуайе", 1862,  Ожье).  Бурж.  республиканец  по
политич.  взглядам,  Г.  не  принял  Парижской  Коммуны.  Ограниченность
мировоззрения определила черты объективизма в его творчестве.  Однако  в
большинстве своих ролей Г. создавал типич. образы  представителей  бурж.
мира,  раскрывая  хищничество  и  лицемерие  буржуа.  Сочетая  в   сво„м
творчестве   комедийность   и   драматизм,   он    добивался    глубокой
социально-психологич. характеристики, цельности замысла, выразительности
и точности деталей.
   Лит.: Journal de Edmond Got, v. 1-2, P., 1910; S a г-с  e  y  P.,  La
Comedie-Francaise, P., 1876; LaRounat Ch. de,  Etudes  dramatiques.  P.,
1884; L e m a i t r e J., Impressions de theatre, t. 5, P., 1892; A n  t
о i n e A., Le theatre, t.  2.  P.,  1932;  Г  в  о  з  д  e  в  А.  А.,
Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий,  Л.-М-,  1939,  с.
34-35. Е. Ф.
   ГбББИ  (Gobbi),  Тито  (р.  24.X.1913)  -  итальянский  артист  оперы
(баритон). Учился на юридич. ф-те ун-та в Падуе; брал уроки пения у  Дж.
Крими. В 1936 получил первую премию на междунар. конкурсе  вокалистов  в
Вене. В 1938 впервые выступил на оперной сцене  в  Риме.  С  1942  Г.  -
солист- т-ра "Л а Скала", пел также на сценах др. т-ров Италии;  с  1947
гастролировал в Англии, Франции, Испании, Португалии, Швеции, Швейцарии,
Германии, Австрии, Египте, США и др.  странах.  Г.-  один  из  лучших  и
наиболее популярных баритонов мира. Иск-во Г. отличается широтой  творч.
диапазона, он созда„т разнохарактерные муз.-сценич. образы - от лирич. и
комедийных до  трагедийных.  Г.  присущи  совершенное  вок.  мастерство,
большая артистич. свобода. С особым успехом он исполнял партии в  операх
Верди: Жермон, Форд и Фальстаф, Навуходоносор,  Макбет,  Ренато,  маркиз
Поза,  Амо-насро,  Яго,  Симон   Бокканегра   ("Травиата",   "Фальстафа,
"Навуходоносор",  "Макбет",  "Бал-маскарад",   "Дон   Карлос",   "Аида",
"Отелло", "Симон Бокканегра").
   Среди др.  партий  Г.  -  Белькоре  ("Любовный  напиток"  Доницетти),
Скарпиа, Джанни Скикки ("Тоска", "Джанни Скиккн" Пуччини),  Шарль  Жерар
("Андре Шенье" Джордано), Жермон; Дон  Жуан  (о.  п.  Моцарта);  Оттокар
("Вольный стрелок" Вебера), Иоханаан, Мандрика  ("Саломея",  "Арабел-ла"
Р. Штрауса), Воццек (о. п. Берга). Г. снимался во мн. муз. фильмах, в т.
ч. "Риголетто", "Паяцы",  "Севильский  цирюльник",  "Любовный  напиток",
"Сила судьбы"" и др.
   Лит.; Lauri-Volpi G., Voci parallele, MiL, 1955. Л. M., Св. Г.
   ГОББИ (Gobbi), Хильда (р.  1913)  -  венгерская  актриса.  Училась  в
Академии драм.  иск-ва  в  Будапеште.  С  1935  работала  в  Нац.  т-ре.
Участвовала в антифашистском  движении,  в  организации  спектаклей  для
рабочих. До освобождения Венгрии (1945) выступала гл. обр. в комедиях  и
фарсах. В 40- 50-х гг.творч.диапазон Г. расширился. Она  создала  образы
Любови Яровой; королевы Гертруды ("Банк-бан" Ка-тоны),  Ниловны  ("Мать"
по Горькому, 1956). С 1957- в труппе Т-ра им. Йожефа. Снимается в  кино.
А. Гер.
   ГОВИНДДАС, Сетх (р. 16.X.1896) - индийский писатель, драматург. Пишет
на языке хинди. Происходит из  княжеского  рода  правителей  Джабалпура.
Лит.  деятельность  начал  в  1908.  С   1919   активно   участвовал   в
нац.-освободит,  движении  за  независимость  Индии.  В  течение  8  лет
находился в тюрьме. Г. написал св. 100  пьес.  Сюжет  для  пьесы  "Долг"
(1930) Г. заимствовал из мифологии; "Хар-ша" (1932), "Шашигупта"  (1941)
и "Шер-шах" написаны на сюжеты из истории, "Откуда  страдание?"  (1946),
"Чей грех?) (1948)-из совр. жизни. В своих произв. Г.  выступает  против
обществ.    неравенства,    кастовой     дискриминации,     в     защиту
ин-до-мусульманского единства. Член партии Всеин-дийскпй нац.  конгресс,
депутат Индийского парламента. Св. П.
   ГОГОЛЕВА,  Елена  Николаевна  [р.  25.111(7.  IV).  1900]  -  русская
советская актриса. Нар. арт. СССР (1949).  Член  Коммунистич.  партии  с
1948. Род. в семье военного. Мать Г.-про-винц. актриса. Окончив  в  1916
Александро-Мариин-ский ин-т, Г. поступила на драм. отделение  Муз.-драм.
уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1918 дебютировала на сцене Малого  т-ра
в роли Джесспки ("Венецианский купец") и была принята в  труппу.  Играла
Софью ("Горе  от  ума",  1922),  Весну  ("Снегурочка",  сезон  1922-23),
Не-гину  ("Таланты  и  поклонники",  1922-23),  Аксюшу  ("Лес"),  Полину
("Доходное место"). Уже в ранний период  своего  творчества  Г.  уделяла
большое внимание культуре сценич. речи, выразительности внешнего рисунка
роли,  стараясь   раскрыть   каждый   сценич.   образ   при„мами   яркой
театральности. Стремясь к созданию образов волевых, сильных  женщин,  Г.
исполнила роли Ол„ны и Ларисы ("Воевода" и "Бесприданница"  Островского,
1922-23), Дуни ("Холопы" Гнедича). В 1926 в спектакле "Любовь Яровая" Г.
воплотила яркий типич. образ умного и злобного врага  молодой  Советской
республики-Пановой. Обличит., сатирич. мотивами были  проникнуты  образы
принцессы Эболи ("Дон Карлос", 1932-33),  леди  Мильфорд  ("Коварство  и
любовью,  1936-37),  Марины  Мнишек  ("Борис  Годунов",   1937),   Лидии
Чебоксаровой ("Бешеные деньги", 1933), Глафиры ("Волки и  овцы",  1935),
Коринкиной ("Без вины виноватые",  1941),  герцогини  Мальборо  ("Стакан
воды" Скриба). В 1941 в спектакле "Варвары"  Г.  создала  образ  Надежды
Монаховой. Среди лучших ролей актрисы также  -  Юдифь  ("Уриэль  Акоста"
Гуц-кова, 1939). Осн. место в репертуаре актрисы во 2-й пол. 40-х гг.  и
в 50-е гг. заняли роли в  пьесах  сов.  драматургов:  Лаврова  ("Великая
сила" Ромашова, 1947), Горелова ("За тех, кто в море!" Лаврен„ва,
   1947), Полозова ("Московский характер" Софронова,