вал  их  "Рама-кинг".  Эти  представления  отличались
пышностью  и  торжественностью  постановки  и  высокой  техникой  мимич.
иск-ва" Развитию жанра "нандвинза" способствовало творчество придворного
поэта и драматурга Мьявади, поэтессы Кхин Соунг, поэта и  переводчика  У
Toy (нач. 19 в.). К 19 в. формируется новый жанр Б.  т.-"пьяза".  Лучшие
образцы "пьяза" ("Махо", "Парпахейн" У Чин У, "Водонос", "Вэйтхандайя" У
Поун Нья и др.) ставятся и в современном бирм.  т-ре.  В  представлениях
"пьяза"  меньшую  роль  играет  музыка,  исключаются  танец   и   пение,
являвшиеся   непременными   элементами   представлений   "нибаткинг"   и
"нандвийза".
   На формирование Б. т. оказало влияние развитие лит-ры  на  бирм.  яз.
Многие буддийские легенды стали сюжетом театральных представлений. Кроме
пьес с религиозными и дворцовыми  сюжетами,  появляются  пьесы  на  темы
трудовой жизни народа, лирич. пьесы и т. д.
   В конце 18 - нач. 19 вв.  (в  годы  правления  императора  Бодоупайя,
1781-1819) был создан департамент театр. иск-ва,  проведены  мероприятия
по объединению придворной  и  нар.  драмы  и  положено  начало  развитию
общенациональной драмы. Были сделаны попытки поставить деятельность всех
театр. трупп под контроль государства (это удалось только по отношению к
кукловодам).  Акт„ры  награждались  медалями  и   удостаивались   звания
"королевского артиста". В этот период для т-ра писали драматурги У Чин У
и У Поун Нья.
   В период англ. господства (с конца 19 в.) Б. т.  приходит  в  упадок,
хотя в начале 20 в. существовало неск. театр.  трупп-  Дворцовый  т-р  в
Рангуне (новая столица Бирмы) влачил жалкое существование.  В  эти  годы
почти не было создано значит,  драматич.  произведений;  ставились  лишь
многочиел. подражания пьесам У Чин У  и  У  Поун  Нья.  Для  привлечения
публики в представление вводятся пение, танцы;  гл.  внимание  уделяется
внешним эффектам. Лучшие произв. этого периода написаны писателями Схайя
Йо, Схайя Шу Тха и акт„ром У Ку.
   В 80-90-е гь. 19 в. в Б. т.  получает  распространение  импровизация.
Текст представлений созда„тся на репетициях и дополняется акт„рами.  Под
влиянием европ. т-ра используются занавес, декорации, устраиваются спец.
подмостки. В  конце  19  в.  в  Рангуне  было  построено  первое  здание
постоянного т-ра. Здесь выступали акт„ры - Аунгбалау Сейн  Кадон,  У  По
Сейн. Они имели собств. труппы, в к-рых занимали ведущее положение.
   В 20-е гг. 20 в. в Бирме впервые были пост. пьесы Шекспира,  Мольера,
Чехова. В театр. иск-ве нашла отражение  тема  борьбы  бирм.  народа  за
освобождение от колониального гн„та.
   После провозглашения нац. независимости Бирмы  (1948)  начался  новый
этап развития театр. иск-ва.  Театр.  деятели  Бирмы  бережно  сохраняют
клас-сич. традиции своего т-ра. Постоянные театр. труппы созданы во всех
больших городах; почти во всех деревнях возникли любительские нар. т-рьь
Многочиел.  драм.  и  муз.  труппы  гастролируют  по   стране   п   дают
представления во время праздников на временных площадках, под  навесами,
на открытом воздухе перед тысячами зрителей.
   Б. т. разнообразен по своим формам и  сюжетам.  Для  него  характерно
слияние в одном представлении элементов разл.  театр.  жанров  -  драмы,
оперы и балета. В представлениях Б. .т. органично сочетаются  речитатив,
музыка и танец. Театр. представления сопровождаются оркестром, состоящим
из 3 - 10 музыкантов. Музыка тесно связана со всем ходом  представления:
точно определено, какая часть  оркестра  аккомпанирует  тому  или  иному
танцу,   речитативу;   установлена   тв„рдая   последовательность   муз.
сопровождения сцен. В состав  бирм.  оркестра  входят  нац.  бирм.  муз.
инструменты: саунг, джи-вайнг,  сайнг-вайнг,  паттала,  медные  тарелки,
бирманский гобой, бамбуковые дощечки типа кастаньет и др.
   Важный жанр  в  бирм.  т-ре  -  танцев,  представления  и  пантомимы,
построенные на танце. Нац. бирм. танцы отличаются ч„ткой ритмичностью  и
выразительностью; движения могут  быть  быстрыми  и  стремительными  или
плавными и грациозными* Нередко исполнитель танца сам себе аккомпанирует
на муз. инструменте. Танцы разделяются на  неск.  осн.  видов:  1)  нар.
массовые танцы "оузи", к-рые исполняют' ся  как  несколькими  танцорами,
так и большими груть пами; в содержании их отражена трудовая и  обществ.
тематика; обычно исполняются в сопровождении круглого  барабана  "оузи",
от которого и получили свое название; 2) парный танец мужчины и женщины,
сопровождаемый пением, в к-ром танцоры рассказывают о верности и чистоте
чувств. Этот танец, отличающийся особой  отточенностью,  скульптурностью
дви' жений, часто используется в представлениях бирм. классич. драмы; 3)
женский сольный танец, высокий по Технике и сложный по рисунку, является
частью представлений муз.-комедийного театра анп-ве.
   Танцев, пантомимы рассказывают о подвигах ми-фич. или религ.  героев,
в них действуют духи  и  чудовища,  используются  традиционные  маски  и
костюмы, декорации. В Бирме существует также т-р марионеток, возникший в
16 в. Имеется и т-р теней, проникший сюда  с  Явы.  Созданы  гос.  школы
музыки и драмы, в к-рых готовятся нац. кадры акт„ров. Разработан  проект
строительства нового большого т-ра в Рангуне.
   Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama, Oxf.. 1956; R i d g e w а у W.,
The dramas and dramatic dances o!  the  non-European  races...,  Cambr.,
1915; HI a P e. Down songs..., L., 1957; Чху Ч ж и - x e, Бирма, перевод
с китайского, М., 1958: Pok N i, Konmara pya zat. (An example of popular
Burmese drama in the XIX century), L., 1952. Ю. О., Св. М.
   "БИРМИНГЕМСКИЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР"
   (Birmingham  Repertory  Theatre)  -  один  из   ведущих   театральных
коллективов Англии. Открылся 5 февр. 1913 спектаклем "Двенадцатая ночь".
Создан   на   осно'   ве   любительской    труппы    "Акт„ры-паломники",
орга-низованной в 1907 театр.  деятелем  В.  Джэксоном.  "Б.  р.  т."  в
отличие от коммерч. т-ров, ставящих один спектакль, к-рый  ид„т  до  тех
пор, пока делает сборы, имеет в сво„м репертуаре одновременно  несколько
постановок. Т-р знакомит зрителя с произв. Шекспи-ра,  Мольера,  Ибсена,
Чехова, ставит совр. английскую (Шоу,  Голсуорси  и  др.)  и  переводную
(Стринд-берг, Метерлинк, Чапек  и  др.)  драматургию.  Среди  спектаклей
"Б.р.т.": "Авраам Линкольн"  Дринкуотера  (1919),  "Назад  к  Мафусаилу"
(1923) и  "Тележка  с  яб-локами"  (1929)  Шоу  и  ряд  пост.  Шекспира.
Протестуя против пышной декоративности, господствовавшей в то  время  на
англ. сцене, Б. р.  т.  поставил  в  20-е  гг.  "Цимбелина",  "Макбета",
"Гамлета", "Укрощение  строптивой"  Шекспира  в  лаконичном  оформлении,
современных костюмах. В 1952 на сцене "Олд Вик" "Б. р. т." показал  1-ю,
в 1953 - 1-ю, 2-ю и 3-ю части "Генриха VI" Шекспира. В 1958 "Б. р.  т'."
пост. пьесу "Чайный домик августовской луны" Патрика, в 1959-  "Гамлета"
и муз. комедию "Дуэнья"
   Слейда (по Шеридану). На сцене "Б. р.  т."  выступали  крупные  англ.
акт„ры - Л. Оливье, Р. Ричардсон, П. Эшкрофт,  А.  Ванбру,  П.  Скофилд,
работал реж. Д. Сил и др. С конца  50-х  гг.  в  труппе  т-ра:  реж.  Б.
Хептон, акт„ры - А. Пентелоу,  Т.  Лодж,  М.  Шер-мен,  С.  Фрейзер,  Э.
Спригс, И. Ричардсон, худ. П. Шелвинг и др.
   Лит.: К e m p T. С., The Birmingham  Repertory  Theatre,  Birmingham,
1948. ф. К.
   БИРЮКОВ, Сергей Сергеевич [р. 8(20).1.1897]- русский советский акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС  с  1947.  Окончил  драм.  студию  при
Костромском отделе нар. образования (1922). Сценич. деятельность начал в
Костромском  т-ре  в  1923.  Работал   в   т-рах   Ярославля,   Иванова,
Владивостока, Новосибирска. В 1932-60 -  в  труппе  Новосибирского  т-ра
"Красный факел". Роли: Дорн ("Чайка"), Фома Опискин ("Село Степанчиково"
по Достоевскому), Иван Коломийцев ("Последние"),  Забелин  ("Кремл„вские
куранты"), Гарри Смит ("Русский  вопрос"),  Каренин  ("Анна  Каренина"),
Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова) и др. С 1960  Б.  работает  в
Минском русском театре. Э. К.
   "БИРЮЧ     ПЕТРОГРАДСКИХ     ГОСУДАРСТВЕННЫХ     ТЕАТРОВ"      (бирюч
по-древнеславянски  -  вестник,  глашатай)  -1)  Советский   театральный
журнал. Издавался в Петрограде: в 1918 - еженедельно (с ноября, вышли јј
1-8); в 1919-один рае в две недели  (јј  9-20;  до  мая).  Редактор-А.С.
Поляков. Журнал освещал гл. обр. жизнь  гос.  т-ров  Петрограда;  в  н„м
печатались подробные либретто пьес и программы Спектаклей, комментарии к
ним, театр. хроника, спец. "Календарь  театра".  В  качестве  приложения
"Б." имел вкладку- "Репертуар гос.  петроградских  т-ров".  2)  Сборники
статей (всего вышло 2 сб.- 1919, 1920). Редактор - А. С. Поляков. Наряду
с хроникально-информац. сообщениями  здесь  помещались  историко-театр.,
теоретич. и др. статьи. Сборники отличались обилием фактич.  материалов.
Л. Шн.
   БИС  (лат.  bis  -  дважды)  -  восклицание,  выражающее   требование
повторения  особенно  понравившегося  номера.  В  концертах  с   заранее
объявленной программой играть  в  конце  "на  бис"-значит  исполнить  по
просьбе публики дополнительные произведения сверх программы концерта.
   БЙСКЕРТ (Bisquertt), Просперо (р. 18.VI.1881) - чилийский композитор.
По специальности-инженер. Автор одной  из  первых  чилийских  нац.  опер
"Сайеда" на собств. либретто по мотивам сказки  "Тысячи  и  одной  ночи"
(1929, Сантьяго). Балетная картина из оперы Б. "Сон  Сайеды"  много  раз
ставилась балетной труппой т-ра в Сантьяго. В 1940-45 -  директор  Ин-та
распространения музыки в Чили. Л. X.
   БЙСФЕМ (Bispham), Дейвид Скалл (5.1.1857-2.X.  1921)  -  американский
артист оперы (баритон). В 1886-89 Б.  обучался  пению  у  Л.  Ваннуччини
(Флоренция) и Ф. Ламперти (Милан). Творч. деятельность начал в  качестве
концертного певца в Лондоне в 1890. В 1891 Б. впервые выступил в  опере.
В 1892 работал в т-рах "Друри-Лейн" и "Инглиш опера  хаус",  после  чего
неск.  лет-в  т-ре"Ковент-Гарден".  С  1896  Б.-  солист   труппы   т-ра
"Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность  получил  гл.  обр.
как исполнитель партий  Вольфрама,  Тельрамунда,  Вотана  и  Альбери-ха,
Курвенала, Бекмессера и  Нахтигаля  ("Таигей-зер",  "Лоэнгрин",  "Золото
Рейна", "Тристан и Изоль-да",  "Нюрнбергские  мейстерзингеры"  Вагнера).
Исполнял также партии: Эскамильо; Яго, Фальстафа ("Отел-по",  "Фальстаф"
Верди) и др. Б. был выдающимся камерным певцом и исполнителем амер. нар.
песен. Вместе с М. Гаррисом,  Л.  Гейтс  и  А.  Рейсом  основал  в  1916
"Общество  амер.  певцов",  к-рое  осуществляло  пост.  оперных  произв.
различных композиторов на англ. языке. В 1921  была  учреждена  памятная
медаль имени Б., к-рая впоследствии  присуждалась  композиторам  США  за
крупные достижения в области  муз.  т-ра  (Д.  Гершвин,  В.  Дамрош,  Д.
Тейлор, X. Хэдли и Др.).
   Лит. со ч.: A quaker singer's recollections, N. Y., 192 Bc. T.
   БЙТНЕР (Bittnerowna), Барбара  (р.  4.IX.1924)  -  польская  артистка
балета. Училась в Варшаве у С. Фа-лишевского, позднее-в  балетной  школе
3. Домбров-ского. С 1946 - ведущая танцовщица балетной труппы Гос. оперы
в Познани; в 1949-51 - Оперного т-ра в Бытоме (Силезия). Партии: Молодая
супруга ("Харнаси" Шимановского), Зел„ный петух ("От  сказки  к  сказке"
Недбала), Коппелия, Джульетта. За успехи  в  области  балетного  и-ск-ва
удостоена Нац. пр. (1952).
   Лит.:  Т  u  r  s  k  a  J.,  Barbara  Bittnerowna,  газ.   "Przeglad
Kulturalny.), Warsz., 1953, Rok 11,  ј  40;  Swinarski  A.  M.,  Barbara
Bittnerowna, "Teatr", Warsz., 1953, *No 8, 16-30 kwietnia, p Щ
   БЙТОН  (Beaton),  Сесил  (р.  14.1.1904)  -  английский   театральный
художник. В 1927 начал творч. деятельность  ("Артс  тиэтр",  Лондон).  В
1935 оформил спектакль "Следуй  за  солнцем"  Джинса  и  Т„р  пера  (т-р
"Адельфи", Лондон). Затем работал в различных  нью-йоркских  т-рах.  Для
декорац. работ Б. характерны лаконичность  линий,  салонная  интимность,
изысканность колористич. решения. Наиболее полно эти черты творчества Б.
проявились в построении интерьеров в спектаклях  "Веер  леди  Уиндермир"
Уайльда (1945, т-р "Хеймаркет") и "Школа злословия" Шеридана (1949,  т-р
"Олд Вик"), в создании костюмов к спектаклю "Моя прекрасная леди" по Шоу
(1956, "Марк Хеллингер тиэтр", Нью-Йорк). Б. оформил балеты  "Щелкунчик"
(1951, т-р "Сэдлерс-Уэллс"), "Лебединое озеро" (1952, т-р "Нью-Йорк сити
балле") и др. С 1941 работает также в кино. Ф. Я.
   ЬИТЮЦКИЙ, Вениамин Сем„нович [р.  13(26).X.  1902]-русский  советский
режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1956). В 1924 окончил Гос. мастерские  театр.
иск-ва в Саратове. В том же году начал сценич. деятельность как акт„р  в
Саратовском т-ре. Затем играл в т-рах Бобруйска, Витебска, Архангельска,
Перми, Свердловска и др. городов. Роли: Хлестаков;
   Карандышев и  Мелузов("Бес-приданница"  и  "Таланты  и  поклонники"),
Освальд;  Сол-нышкин,  Белкин  ("Дальняя  дорога"  и  "Шестеро  любимых"
Арбузова), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь")  и  др.  Впервые  как
режисс„р выступил в 1935. С 1938 занимается только  режиссурой.  С  1939
работает в Свердловском т-ре (с 1952-гл. режисс„р). Пост.:  "Кремлевские
куранты" (1940, 1957);  "Зыковы"  (1944),  "Дачники"  (1946),  "Сомов  и
другие" (1953)  Горького,  "Счастье"  Павленко  (1949),  "Семья"  Попова
(1950), "Любовь Яровая" (1952), "Вишн„вый сад" (1954);  "Горное  гнездо"
по Мамину-Сибиряку (1959), "Братья Ершовы" по Кочетову (1959).  Одна  из
лучших работ Б.- "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1957). Спектакли, пост.
Б., отмечены высокой режисс„рской культурой, характеризуются  тщательной
отделкой каждой роли. Э. К.
   БЙХАРИ (Bihari), Йожеф (р. 14.1.1901) - венгерский акт„р.  Нар.  арт.
Венгерской Народной Республики (1953). В 1928 начал сценич. деятельность
в т-ре "Вигсинхаз" (Будапешт). В 1945 вступил в труппу Нац. т-ра.  Роли:
Тиборц ("Банк-бан" Катоны), Варно ("Судья Шари"  Морица),  Йожа  ("Пламя
факела" Ийеша), Скоут ("Сон в летнюю ночь"), Бубнов  ("На  дне"),  Вольф
("Шуба" Гауптмана). Б. созда„т жизненно  правдивые  образы,  исполненные
юмора и нац. самобытности. С 1938 снимается в кино ("Пропасть"  и  Др.).
Пр. им. Кошута (1951, 1953).
   БЙХТЬР, Михаил Алексеевич (11(23). IV.1881- 7.  V.  1947]  -  русский
советский дириж„р и пианист.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР(1938).  В  1910
окончил Петерб. консерваторию (ученик А. Н. Есиповой и А. К. Лядова).  В
1912-17 осуществил в Т-ремуз. драмы в Петербурге (совм.  с  реж.  И.  М.
Лапицким) постановки  опер:  "Каменный  гость"  Даргомыжского,  "Евгений
Онегин", "Борис Годунов", "Снегурочка", "Нюрнбергские мейстерзингеры"  и
др.  Пользовался  известностью  как  аккомпаниатор.  Выступал  с  Н.  И.
Забе-лой-В рубель, Ф. И. Шаляпиным, И. А. Алчевским и др. В„л педагогич.
работу; с 1934-профессор Ленинградской консерватории.
   Лит. соч.: Листки из книги воспоминаний, "Советская музыка", 1959, јј
9 и 12.
   Лит.: Л e в и к С., Памяти М. А. Бихтера, "Советская  музыка",  1948,
.ј3.
   БЙЧЕМ(Вееспат), Томас (29.IV.1879-8.III.1961)- английский  дириж„р  и
музыкально-общественный деятель.  Творч.  деятельность  начал  как  симф
.дириж„р  в  1899,  как  оперный-в  1902.  В  1910-20  был  дириж„ром  и
антрепрен„ром известных "Сезонов Б.", создавших эпоху  в  истории  англ.
муз. иск-ва. Б. пост. в  различных  т-рах  Лондона  с  участием  крупных
артистов св. 100 опер, мн. из к-рых были  неизвестны  англ.  слушателям.
Выдающимися событиями в театр. жизни  Лондона  явились  пост.  Б.  опер:
"Саломея", "Ариадна на  Наксосе"  Р.  Штрауса  (1913),  "Борис  Годунов"
(1913, с участием Ф. И. Шаляпина); "Так поступают все" и  "Похищение  из
сераля" Моцарта (1910) и др.  В  1933-39  Б.-директор  лондонского  т-ра
"Ко-вент-Гарден", переживавшего в то время  эпоху  расцвета.  В  1942-44
работал в нью-йоркском т-ре "Метрополитен-опера".  Под  руководством  Б.
были пост. "Золотой петушок" Римского-Корсакова, "Феб и Пан" Баха и  др.
В 1947 Б. дирижировал оперными спектаклями на Эдинбургских,  в  1950  на
Глайнд-борнских  фестивалях,  в  1953  -  в  Оксфорде,  в   4958   -   в
Буэнос-Айресе (т-р "Колон"). Для  Б.  как  дириж„ра  характерен  ч„ткий,
выразительный, лиш„нный аффектации жест. Особенно интересны трактовки Б.
опер Моцарта. Вс. Т. БИЧУРИНА, Анна Александровна [1853-5(17).II.  4888]
- русская артистка  оперы  (контральто).  Муз.  образование  получила  в
Петерб. консерватории. С 1875 - солистка Мариинского т-ра, с к-рым  была
связана вся е„ сценич. деятельность. Б.- первая  исполнительница  партий
Леля,  Свояченицы  ("Снегурочка",  "Майская  ночь"  Римского-Корсакова),
Солохи ("Черевички" Чайковского). Среди др. партий Б.:
   Ваня ("Иван Сусанин"), Спиридоновна ("Вражья сила"  Серова),  Хозяйка
корчмы ("Борис Годунов"), Няня ("Евгений  Онегин")  и  др.  Б.  обладала
сочным грудным сильным  голосом,  большим  сценич.  дарованием.  Создала
остро характерные образы; была одной из  лучших  исполнительниц  бытовых
партий оперного репертуара О. В.
   БЛАЗИС (Blasis), Карло (4.XI.1795, Неаполь,- 15.VII.1878,  Черноббио)
-  итальянский  артист  балета,  балетмейстер,   педагог.   Хореографич.
образование получил под рук. П. Гарделя О.  Вестриса  Л.  Милона  и  др.
педагогов. В 1817 дебютировал в "Гранд-Опера"
   (Париж) в опере "Баядера" Кателя (исполнял па-де-де). В 1818 - солист
т-ра "Ла Скала" (Милан), где совершенствовал сво„  иск-во  под  рук.  С.
Вигано. Выступал в его балетах "Дедал", "Шпага Кенетта", "Жанна д'Арк" и
др. Танец Б. отличался высокой  техникой,  красотой  линий  и  гармонией
движений.  В  1819  Б.  дебютировал  как  балетмейстер,  поставив  балет
"Придворный феодал" Ф. Блазиса в т-ре "Ла  Скала".  В  дальнейшем  пост.
более 80 балетов в т-рах Милана, Венеции, Лондона, Варшавы и др. Из  его
постановок известны: "Пандора" (1827), "Блудный сын" (1833), "Прекрасная
сицилианка"( 1847) Ф. Блазиса, "Галатея" Ортори (1857). В 1861-63 ставил
балеты в Большом т-ре (Москва): "Фауст" Паничи  и  Пуни  (1861),  "Орфа"
Адана и Минкуса (1862) и др. Особенно велико значе ние Б. как педагога и
теоретика. В 1837-50 он руководил миланской Королевской академией  танца
при "Ла Скала", воспитал известных артистов балета:
   К. Беретта, Ф. Фабри, С. Фуоко, В.  Цукки,  Л.  Гран,  К.  Гризи,  Ф.
Черрито, Дж. Лепри и др.
   Преподавал в балетном уч-ще при Большом т-ре. Б. вн„с большой вклад в
развитие системы классич. танца, написал ряд  книг  по  вопросам  танца:
"Элементарный учебник теории и практики танца" (1820), "Код  Терпсихоры"
(1828), "Полный учебник танца" (1830) и др.
   Соч.: Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные  танцы,  М.,
1864; Traite elementaire, theorique et pratique de 1'art  de  la  danse,
Mil., 1820; The code of Terpsichore.  The  art  of  dancing,  L.,  1828;
Manuel compiei de la danse..., P., 1830; Crii amori di Adone  e  Venere.
Ballo mitologico in 4 atti, L., 1835; Fausto. Grande ballo  pantomimico,
preceduto de una dissertazione intorno a Groette, Mil., 1843.
   Лит.: Классики хореографии (Отв. ред. Е. И. Чесно-ков), Л.-М.,  1937;
Левинсон А. Я., Мастера балета, М., [1915]. Ham. P.
   БЛАНТЕР, Матвей Исаакович [р.28.1(10.П). 1903]- советский композитор.
Засл. деят. иск-в РСФСР  (1947).  Музыке  обучался  в  Курском  и  Моск.
филармо-нич. уч-щах; брал уроки у Г.Э. Конюса. В 1921 работал как театр.
композитор в "Мастерской  Н.  М.  Форрегера"  ("Мастфоро)  в  Москве.  В
1926-27  -  зав.  муз.  частью  Ленингр.  т-ра  сатиры,  в   1930-31   -
Магнитогорского т-ра, в 1932 - передвижного т-ра журнала  "Крокодил",  в
1932-33 - Горьковского  т-ра  миниатюр.  Автор  оперетт:  "Сорок  палок"
(1924, Москва), "Нос  президента"  (1926,  Москва),  "На  берегу  Амура"
(1939, Моск. т-р оперетты),  песен,  музыки  к  спектаклям  в  различных
т-рах, к фильмам и др. соч. Музыка оперетт Б., так же как и  его  песен,
завоевавших  широкую  популярность  в  СССР  и