носили  М.  из  картона  или
материи, покрытые клеем (маска Панталоне - землистого цвета,  с  длинным
горбатым носом, Доктора - ч„рная, обычно покрывающая только лоб и нос, и
др.); лирич. персонажи ("влюбл„нные") носили ч„рную полумаску,  принятую
на маскараде. В 17 в. в  странах  Зап.  Европы  М.  начали  выходить  из
употребления. Широкое распространение М. получила  в  традиционном  т-ре
народов Азии, где нар. т-р в сво„м развитии  тесно  связан  с  культовой
драмой. В Индии народные представления раслила и рамлила; на  Цейлоне  -
представления  колам,  в  Индонезии  -  многочисл.  разновидности   т-ра
то-пенг\ в Корее - народный т-р нори; в Японии - т-р Но и  др.  В  наст.
время в т-рах народов Азии М. часто заменяется маскообразным  гримом  (в
Индии - в представлениях катхакали, в Китае - в Пекинской муз. драме,  в
Японии  -  Кабуки).  М.  бывают  также  парные,  когда  два  исполнителя
изображают одно животное (кит., япон.  и  вьетнамские  "львы",  индонез.
баронг, "лошадь" в япон. т-ре Кабуки),  и  коллективные,  когда  под  М.
скрывается  несколько  исполнителей.  Существуют  М.-костюмы,   где   М.
неотделима от костюма, и М., к-рые  держат  в  руках  (в  индонез.  т-ре
ваянг-барангон) или надевают на пальцы (пальцевые М. у эскимосов).
   Лит.: Авдеев А. Д., Маска, в Сборнике Музея антропологии и этнографии
АН СССР, тт. 17 и 19, М.-Л., 1957-60; его же. Происхождение театра,  Л.,
1959;  Gregor  J.,  Die  Masken  der  Erde,  Munch.,  1936;  Lengyel  J.
(Schneider), Die Welt der Maske, Munch., 1934; R i le y  О.,  Masks  and
magic, N. Y., [1955]; U t z i n  g  e  r  R.,  Masken,  в  серии  "Orbis
Pictus", Bd 13, В., [s. d.]; M у I i u s Norbert, Antlitz und  Geheimnis
der  uberseeischen  Maske,  W.,  1961;  Nicoli  A.,  Masks,  mimes   and
miracles..., L.-N. Y., 1931. Ape. A.
   МАСКАНЬИ (Mascagni), Пьетро (7. XII. 1863, Ливорно,- 2.  VIII.  1945,
Рим)- итальянский композитор. Музыке учился в Ливорно, затем в Миланской
консерватории (у А. Понкьелли). В 1885 начал  выступать  как  дириж„р  в
т-рах оперетты. В 1889 его одноактная опера "Сельская честь"  по  о.  п.
Дж. Верги  получила  первую  премию  на  конкурсе,  объявленном  изд-вом
"Сондзоньо". В 1890 опера была пост. с огромным успехом в  римском  т-ре
"Костанци" и начала триумфальное шествие по оперным т-рам мира.  За  ней
последовали: "Другфриц" (там же,  1891),  "Вильям  Ратклиф"  (по  Гейне,
1895, т-р "Ла Скала", под упр. автора), "Подруга"  (1905,  Монте-Карло),
"Паризина"  (1913,  т-р  "Ла  Скала"),  "Маленький  Марат"  (1921,   т-р
"Костанци", Рим) и др.
   В историю оперы М. вош„л как один из  ярких  представителей  веризма.
Первым произв. этого направления явилась  его  опера  "Сельская  честь",
к-рая наряду с "Паяцами" Леонкавалло является лучшим образцом веристской
оперы и до сих пор не сходит со сцены.  В  этой  опере  М.  правдиво,  с
большим драматизмом изобразил  трудную  жизнь  простых  людей,  крестьян
сицилийской  деревни.  Успехом  пользуются  оперы  "Ирис"   (1898,   т-р
"Костанци", Рим, под упр. автора, с участием X. Даркле); "Маски"  (1901,
т-р "Ла Скала", под упр. А. Тосканини) -  лирич.  комедия,  воскрешающая
маски  итал.  комедии  дель  арте;   "Изабо"   (1911,   т-р   "Колисео",
Буэнос-Айрес), "Лодолетта"
   (1917, т-р "Костанци", Рим), "Нерон" (1935, т-р "Ла Скала"), в  к-рых
мелодич. выразительность  музыки  М.  стремился  дополнить  своеобразной
инструментовкой, расширить роль оркестра в драматич. действии.
   Лит.: N e g г о n i I., Р. Mascagni, Livorno, 1890; M o-n a 1 d i G.,
P. Mascagni, l'uomo e l'artista. Roma, [1898];
   P o m p e i E., P. Mascagni 'nella vita e nell'arte. Roma, 1912.  Св.
Г.
   МАСКАРАД (франц. mascarade, итал. mascherata). 1)  Празднество,  бал,
участники к-рого носят маски и особые  костюмы  (этнографич.,  историч.,
сказочные и пр.). Обычай ряженья возник во времена  глубокой  древности.
Элементы  М.  присутствуют  в  нар.  обрядах  и  играх  античной  эпохи,
связанных с земледельч. праздниками, в ярмарочных, масленичных  гуляньях
и пр. С 13-14 вв. в ряде европ. стран получили распространение  массовые
нар. гулянья театрализованного характера под открытым небом - карнавалы.
Участники цеховых городских праздников  также  выступали  в  маскарадных
костюмах и масках.  Одновременно  М.  вошли  в  придворные  празднества,
принимая форму разл. театр. зрелищ (интерлюдии, мо-рески, маски и  др.).
М. существовали и в России. В  нач.  18  в.  М.  вводились  Петром  I  в
качестве  общественного  увеселения.  Нек-рые  М.   представляли   собой
триумфальные празднества, посвящ„нные i ому или иному  нолитич.  событию
(напр.,  М.  в  ознаменование  Ништадтского  мира   1721,   завершившего
победоносную  войну  России  со   Швецией),   приобретали   иногда   вид
театрализованных   шествий   (напр.,   М.    "Торжествующая    Минерва",
поставленный в  1763  в  Москве  Ф.  Г.  Волковым  по  случаю  коронации
Екатерины II). Со 2-й половины 18  в.  М.  чаще  всего  носили  характер
публичных балов.
   В СССР М. распространены как одна из форм массового нар.  празднества
(М. в Центр, парке культуры и отдыха в Москве во  2-й  пол.  30-х  гг.).
Балы-М. устраиваются также в рабочих клубах, в  школах,  высших  учебных
заведениях. 2) Танцевальные выходы (антре) на придворных балах начала 17
в. (Франция), исполнители к-рых  выступали  в  масках,  носили  название
балетов-маскарадов.  Во  2-й  пол.  17  в.   эта   форма   танцевального
представления была использована  в  комедиях-балетах  Ж.  Б.  Мольера  и
операх-балетах Ж. Б. Люлли.
   "МАСКАРАД"- драма в 4 д. в стихах М. Ю.Лермонтова. 1-я ред.  в  3  д.
соч. 1835 (не сохранилась); 2-я ред. в 4 д.-1835 и 3-я ред.  (под  назв.
"Арбенин" в 5 д.)- 1836. Долгие годы "М." был запрещ„н к  представлению.
В отрывках (3-я сцена 1-го и  2-я  сцена  3-го  действий)  "М."  сыграли
любители 31 янв. 1847 в г. Галиче Костромской губ. Первое  представление
отдельных сцен "М." на проф. сцене - 27 OKT. 1852 в Александрийском т-ре
(Арбенин - В. Каратыгин, Нина - Читау). В  Малом  т-ре  отдельные  сцены
"М." были  показаны  21  янв.  1853  (Арбенин  -  Полтавцев,  .  Нина  -
Васильева). Полностью "М." пост. 24 сент. 1862 в Малом т-ре  (Арбенин  -
Самарин), 1863 (Арбенин - Вильде, Нина - Федотова, Казарин -  Полтавцев,
Шприх- Шумский), 13 янв. 1864 - Александрийский т-р  (Арбенин-  Аграмов;
1889, возобн. отд. сцен, Арбенин - Сазонов, Нина -  Савина),  Пушкинский
т-р Бренко (1880, Арбенин - Писарев, Чарский,  Нина  -  Глама-Мещерская,
Шприх - Андреев-Бурлак), Т-р Корша (1882, 1888, 1912).  Арм.  труппа  П.
Адамяна, Москва (1893, Арбенин - Адамян), т-р Неметти, Петербург (1893),
Василеостровский  т-р,  Петербург  (1899),  т-р  Лит.-художеств.  об-ва,
Петербург (1900), Нар. дом, Петербург  (1914),  Оренбургский,  Самарский
т-ры (1868), Одесский (1875), Новочеркасский (1909,  Арбенин  -  Слонов)
т-ры, Т-р Соловцова в Киеве (1891,  Арбенин  -  Мичурин-Самойлов;  1901,
1914) и др.
   25 февр. 1917 "М." пост. в  Александрийском  т-ре  (реж.  Мейерхольд,
худ. Головин, комп. Глазунов; Арбенин - Юрьев, Нина  -  Рощина-Инсарова,
баронесса Штраль - Тиме, Казарин -Горин-Горяинов;  возобн.  1919,  1933,
1938).
   На сов. сцене "М." ставили Бакинский рабочий т-р (1934),  Воронежский
т-р (1936, реж. Варшавский, Арбенин - Поляков), Куйбышевский т-р  (1937;
1951, Арбенин-Бурэ), Горьковский т-р (1940), Казанский т-р  (1940),  Т-р
им.  Вахтангова  (1941,  комп.  А.  Хачатурян,  Арбенин   -   Толчанов),
Саратовский т-р (1941, Арбенин - Слонов; 1954), Т-р" им.  Хамзы  (1945),
Т-р им. Марджанишвили (1946, реж. Куши-ташвили, Арбенин  -  Годзиашвили,
Закариадзе), Т-р  им.  Сундукяна  (1949;  реж.  А.  Гулакян,  Арбенин  -
Вагаршян,
   Папазян, Джанибекян, Нина - Симонян), Ленинградский Новый т-р (1952),
Т-р   им.   Моссовета   (1952,    реж.    Завадский,    Анисимова-Вульф,
АрбенинМордвинов, Каза-рин- Плятт, Неизвестный-Оленин;  1963),  Киевский
т-р им. Леси Украинки (1953, реж. К. Хохлов, Арбенин -  Бело-усов),  Т-р
им. Кингисеппа (1956, реж. Таммур, Арбенин - Карм), Бакинский  рус.  т-р
(1959,  Арбенин-Мякишев),  Малый  т-р  (1962,  реж.  Варпаховский,  худ.
Стенберг, Арбенин - Цар„в, Нина - Роек).
   "М." был пост. за рубежом: Висбаденский  т-р  (1928),  Народный  т-р,
София (1946), театр "Д-34", Прага (50-е  гг.),  "Т-р  Польски",  Варшава
(1958).
   Издания.-Первые  публикации:  "М."  (2  ред.)-  Стихотворения  М.  Ю.
Лермонтова, ч. 3, СПБ, 1842; Первая публикация "М." (3 ред.) -  "Русская
старина", т. 14, СПБ, 1875; Последующие изд.: Полн. собр.  соч.,  т.  3,
СПБ, 1910. Сов. изд.: Лермонтов М. Ю., Полн. собр. соч.,  т.  4,  М.-Л.,
1935; Собр. соч., т. 3, М.-Л., 1962.
   Лит.: Г о ян Г., Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, с. 62-66; "Маскарад"
Лермонтова. Сб. статей, М.-Л., 1941;  Ломунов  К.,  Сценическая  история
"Маскарада" Лермонтова, в сб.: Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова,  М.,
1941; Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929;
   Юрьев Ю., Записки. Письма, статьи, речи. 1872-1919, М.-Л.,  1948,  с.
527-51, 637-51; Прокопенко Л., Первая постановка  "Маскарада",  "Театр",
М., 1959, .ј 10;
   Зограф Н. Г., Малый театр  второй  половины  XIX  в.,  М.,  1960,  с.
118-20. А. Шн.
   МАСКЕРОНИ (Mascheroni), Эдоардо (4.  IX.  1859  -  4.  III.  1941)  -
итальянский дириж„р. Дебютировал в 1880 на сцене т-ра "Гранде" в Брешии,
затем дирижировал в Ливорно, Болонье и др. итал.  городах.  В  1884  был
приглаш„н в римский т-р "Аполло", где пост. "Фиделио" Бетховена (впервые
в  Италии).  По  рекомендации  Дж.  Верди  и  А.  Бойто   был   назначен
руководителем т-ра "Ла Скала"; в 1891  с  триумфом  дирижировал  операми
"Валли" Каталани и "Тангей-зер". В 1893 здесь же осуществил первую итал.
пост. "Фауста" и в том же году - первую пост. "Фальстафа" (Верди  назвал
М. третьим автором своей оперы). Выступал в  Барселоне,  Мадриде  и  др.
городах Европы. М. был одним из лучших итальянских оперных дириж„ров.
   В его репертуаре были оперы Дж. Верди, Г. Спонтини, Г. Доницетти,  А.
Понкьелли, П. Масканьи,  Дж.  Пуччини,  А.  Бойто,  Р.  Вагнера,  М.  П.
Мусоргского ("Борис Годунов", 1921, Неаполь) и др. композиторов.
   Автор опер- "Лоренца"  (1901,  т-р  "Костанци",  Рим),  "Пе-руджинка"
(1909, т-р "Сан-Карло", Неаполь).
   Лит.: Labronio A., E. Mascheroni, "La Nazione", Firenze, 1941, 4 apr.
Ce. Г.
   МАСКИ - увеселительное придворное представление в Англии  16-17  вв.,
приуроченное к торжественному пиршеству (гл. обр. свадебному). В истоках
своих связано  с  феодально-рыцарскими  празднествами  -  междуяствиями.
Основу М. составляли танцы и шествия в маскарадных костюмах под  музыку,
чередующиеся с выступлениями певцов  и  поэта,  читающего  пояснительный
текст. Исполнителями М. были как любители, так  и  акт„ры-профессионалы.
Сюжеты М. носили обычно мифологич. или пасто-ралыю-аллегорич.  характер.
Лит. текст М. получил самостоятельное художеств. значение у Б. Джонсона.
Для жанра М. писал поэт Ф. Сидней, позднее  драматурги  Ф.  Бомонт,  Дж.
Чапмен, У. Давенант и др. Наибольшую содержательность  жанру  М.  придал
Дж. Милътон, привн„сший в него элементы пуританской  морали  и  эстетики
("Комус"), Однако  в  целом  этот  жанр  характеризовался  преобладанием
зрелищной стороны. М. всегда отличались сложностью деко-рац. оформления,
тщательной  разработкой   сценич.   эффектов,   богатыми   костюмами   и
декорациями (художники-декораторы И. Джонс,  К.  де  Серви,  Дж.  Уэбб).
Постановочные  принципы   М.   были   позднее   использованы   в   англ.
оперно-балетных спектаклях и пантомимах.  Как  муз.  форма  М.  получили
разработку в творчестве композиторов Т.  Кампиона,  Г.  Лоуэса  ("Триумф
мира", 1634) и др. Одна из масок Кампиона (1613) написана как  мелодрама
(декламация под музыку). Переход к использованию речитативного стиля был
сделан Н. Ланьиром в музыке к М. "Влюбл„нные в человеческом  облике"  Б.
Джонсона (1617). К сер. 18 в. М. подготовили рождение англ. оперы.
   Лит.: Грубер Р. И., Всеобщая история  музыки,  ч.  1,  М.,  1960,  с.
447-454; Б о я н у с С. К., Внешний  обиход  придворного  театра  времен
королевы Елизаветы, "Ежегодник Петрогр. гос. театров". Сезон  1918-1919,
П., 1920;
   D e n t E. J , Foundations of English opera. A study of musical drama
in England during the 17 century, Camb., 1928;
   R e у h e r P., Les masques anglais, P., 1909; H a a s R., Die  Musik
des Barocks, Potsdam, 1932; Brotanek R., Die englischen Maskenspiele, W.
- Lpz., 1902; С a m p i o n Th., Masque in honour  of  the  marriage  of
Lord Hayes ed G E. P. Arkwright, L., 1889.
   "МАСКИ" - русский ежемесячный журнал. Выходил в  Москве  посезонно  в
1912-15. Всего вышло 17 номеров (из них  два  сдвоенных).  Ред.  Ал.  Н.
Вознесенский и М. В. Орлов, издатель  -  М.  В.  Орлов,  с  4-го  номера
1912-13- редактор-издатель Ал.  Н.  Вознесенский.  Подзаголовок  журнала
менялся: первоначально - ежемесячник иск-в и т-ра, с 7-8 номера  1912-13
- ежемесячный журн., посвящ„нный иск-ву т-ра, с 1-го  номера  1914-15  -
"Альманах", посвящ„нный иск-ву т-ра и музыки. В 1913-  1914  журн.  имел
приложение: "Театральный альманах журнала Маски".
   В "М." публиковались статьи по вопросам  драматургии,  т-ра,  музыки,
танца,  критич.  статьи  и  рецензии;  информационные  обзоры   наиболее
примечат событий иск-ва в Москве,  Петербурге,  провинции  России  и  за
границей; театр. летопись. Д fJJ
   МАСЛЕННИКОВА, Ирина  Ивановна  (р.  3.VI  1918)-'  русская  советская
артистка  оперы  (лирико-колора-турное  сопрано).  Народная  арт.  РСФСР
(1957). В 1943 окончила Киевскую консерваторию.  В  1943-60-  в  Большом
театре (дебют-в партии Джиль-ды). Голос М. красивого и  мягкого  тембра,
е„ пение отличается л„гкостью, безупречной чистотой  интонации.  Партии:
Снегурочка;
   Волхова  ("Садко"),  Ан-тонида  ("Иван  Сусанин"),  Людмила,   Марфа,
Виолетта, Розина; Манон, (о. п. Массне), Джульетта ("Ромео и  Джульетта"
Гуно),  Лакме;  Сюзанна  ("Свадьба  Фигаро"),  Церлина   ("Дон   Жуан"),
Марселина ("Фиделио" Бетховена), Зофья ("Галька" Моню-шко),  Кланя  ("От
всего сердца" Жуковского), Дуня ("Морозко" Кра-сева) и др.
   С 1956 М. вед„т педаго-гич. работу в ГИТИСе.
   Лит.: Полякова  Л.,  Жизнерадостный  талант,  "Советское  искусство",
1951, 27 февраля; Большой театр СССР, М., 1958.
   МАСЛЕННИКОВА, Леокадия Игнатьевна  (род.  8.  III.  1918)  -  русская
советская артистка  оперы  (лирико-драмати-ческое  сопрано).  Нар.  арт.
РСФСР (1961). В 1944 -дебют в Т-ре оперы и балета им. Шевченко в  партии
Оксаны ("Запорожец за Дунаем"). В 1945 окончила Киев.  консерваторию.  С
1946- солистка Большого т-ра. М. обладает красивым  и  сильным  голосом,
пренесходной дикцией, тонко владеет иск-вом фразировки.
   Партии: Татьяна; Иоланта  (о.  п.  Чайковского),  Панночка  ("Майская
ночь"), Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Ма-женка  ("Проданная  невеста";
Гос. пр. СССР, 1949), Маргарита ("Фауст"), Сашенька ("Мать"  Хренникова)
и др. Вед„т концертную деятельность.
   Лит.: Большой театр СССР,  М.,  1958.  МАСЛбВСЕАЯ,  Софья  Дмитриевна
(1883-1953) - русский советский режисс„р оперы  и  педагог.  Засл.  арт.
РСФСР (1931). В 1912 окончила  драм.  отделение  Петерб.  театр.  уч-ща.
Пению обучалась в  Петерб.  консерватории.  Там  же  в  1914  возглавила
оперный класс. Была одним из организаторов оперной студии  при  Ленингр.
консерватории (1923). В 1935-38 реж., в 1938-41  гл.  реж.  Харьковского
т-ра оперы и балета. ' В 1939 основала оперную  студию  при  Харьковской
консерватории (рук. до 1941). В 1943-49 вновь работала в оперной  студии
Ленингр. консерватории. Среди учеников М.: С. П. Преображенская,  Л.  А.
Яро-шенко, А. Ю. Модестов,  А.  Ф.  Маньковская,  Б.  Р.  Гмыря,  В.  Н.
Давыдова, А. Б. Даниэлян, реж. Э. И. Каплан, Н. И. Васильев и др.
   Пост.: Ленингр. т-р оперы и балета - "Фенелла" ("Немая  из  Портичи")
Обера (1918, совм. с Мейерхольдом); Ленингр. Малый оперный т-р -  "Кащей
бессмертный" Рим-ского-Корсакова (1919, совм.  с  Ершовым);  Харьковский
т-р оперы и балета  -  "Пиковая  дама"  (1937),  "Князь  Игорь"  (1939),
"Травиата"  (1937);  "Броненосец  Пот„мкин"  Чишко  (1938),   "В   бурю"
Хренникова (1939); Свердловский т-р оперы и балета  -  "Евгений  Онегин"
(1934); Горьковский т-р оперы и балета -"Царская невеста" (1936), и др.
   Лит.: Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962. . Л.
Ив.
   МАСЛЮКОВЫ  -  советские  артисты  цирка;  акробаты,   прыгуны,   муз.
эксцентрики.
   Сем„н Иванович - один из выдающихся  представителей  рус.  дореволюц.
цирка; акробат, прыгун, буффонадный клоун. Его сыновья:
   Александр  Сем„нович  (р.  1911)  -   акробат   и   муз.   эксцентрик
(исполнитель   на   концертино).   С   1941   выступает    на    эстраде
(Ленгосэстрада); Леонид Сем„нович (р. 1913). Засл. арт. РСФСР  (1961)  -
акробат, педагог, режисс„р цирковых и эстрадных номеров. В 1941 создал с
Г. Птициной номер партерных акробатов, с  к-рым  выступает  на  эстраде;
Дмитрий Сем„нович (1916-40)- акробат, эксцентрик, впервые в  сов.  цирке
исполнил двойное сальто-мортале -  замечательное  достижение  в  области
прыжковой акробатики. Б р. Маслю-ковы Леонид и Александр начали работать
вдво„м (акробатич. номер) в 1919. В 1926-40 работали втро„м с Дмитрием в
номере акробаты-прыгуны. 3. Г.
   МАСС, Владимир Захарович [р. 6(18). II'. 1896]  -  русский  советский
драматург, поэт. В 1915-18 учился в  Моск.  ун-те  на  филологич.  ф-те.
Совм.  с  Н.  М.  Форег-гером  участвовал  в   организации   т-ра-студии
"Маст-фор) (1920), где были пост. первые пьесы М. "Хорошее  отношение  к
лошадям" (1921), "Гарантия Гента" (1922)  -  буффонады  на  злободневные
темы. В последующие годы  написал  ряд  пьес  для  т-ра  Сатиры,  "Синей
блузы". В 1939-41 был художеств. руководителем Горьковского т-ра,  пост.
"На дне", свой водевиль "Сады цветут" и др. С 1944 в творч.  содружестве
с М. Червинским  писал  комедии  "Где-то  в  Москве"  (1944,  Моск.  т-р
Миниатюр), "О друзьях, товарищах" (1947, Ленингр. т-р Комедии), либретто
к опереттам  "Трембита",  "Самое  заветное",  "Белая  акация",  "Москва,
Чер„мушки", большое количество скетчей, конферансов для эстрады. Совм. с
Н. Р. Эрд-манем был автором сценария фильма "Вес„лые ребята" и др.
   Соч.: Добрый вечер!, М., 1959 (совм. с М. Червинским).
   Лит.:  Александров  П.,  Фореггер  и  Масс,  "Эрмитаж",  19   22,.ј5;
ФроловВ., Авторы маленьких комедий, Искусство эстрады, 1962, ј 4; М а  л
ю г и н Л., О смешном и серьезном, "Театр", 1946,  .ј  3-4;  БродскийЯ.,
Драматург-живописец,"Театральная жизнь", 1960, .ј17. М.Лифш.
   МАССАЛИТИНОВ, Николай Осипович (24. II. 1880-22. III. 1961) - русский
и болгарский театральный деятель, акт„р, режисс„р,  педагог.  Нар.  арт.
НРБ (1948). Брат В. О. Массалитиновой. В 1907 окончил школу Малого  т-ра
по классу А. А. Федотова. В 1907-19 - акт„р МХТ. Роли:  Скалозуб  ("Горе
от ума"), Городулин ("На всякого мудреца  довольно  простоты"),  Ислаев,
Станицын ("Месяц в деревне",  "Где  тонко,  там  и  рв„тся"  Тургенева),
Лопахин, Сол„ный, Войницкий ("Вишн„вый сад", "Три сестры", "Дядя  Ваня")
и др. В  1913-16  руководил  (совм.  с  Н.  Г.  Александровым  и  Н.  А.
Подгорным) частной  школой  драм.  иск-ва,  послужившей  основанием  2-й
Студии МХТ. С 1925 жил и работал в Болгарии. На болг. сцене играл роли:
   Тартюфа,  Фамусова;  Маттиаса  Клаузена   ("Перед   заходом   солнца"
Гауптмана), Леона ("Борьба продолжается" Кюлявкова).  В  1926  возглавил
школу-студию при Нар. т-ре в Софии (с 1954 - Высш. ин-т театр.  иск-ва).
М. воспитал неск. поколений мастеров болгарской сцены:  В.  Трандафилов,
Я. Димов, М. Попова,  П.  Герганова,  3.  Йорданова,  Н.  Буюклиева,  Б.
Ганчев, К. Кисимов, О. Кирчева, С. Савов, Б. Борозанов и др.  В  1925-44
был гл. реж., затем режисс„ром софийского Нар. театра. Одним  из  первых
М. начал ставить в Болгарии