ва  при  Нар.  т-ре  в  Софии,
работала в том же т-ре. Яркая, бытовая характерная актриса. Димитровская
премия (1950).
   Роли: Алико ("У подножья Витоши" Яворова), Мария и Елизавета  ("Мария
Стюарт"), г-жа Уоррен ("Профессия госпожи Уоррен" Шоу), Раина ("Тревога"
Василева), Ме-ланья ("Егор  Булычев  и  другие"),  Харитонова  ("Русские
люди"), Кормилица ("Ромео и Джульетта"),  Мария  Александровна  ("Семья"
Попова), мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и е„ дети" Брехта) и др.
   Занималась также педагогии, деятельностью. Над" Т.
   КИРШОН,  Владимир  Михайлович  [6(19).  VI  II.  1902-28.VII.1938]  -
русский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии  с  1920.  Участник
гражданской войны. По  окончании  Коммунистич.  ун-та  мм.  Свердлова  в
Москве (1923) -  партийный  работник.  Выступал  в  печати  с  очерками,
публицистич. статьями. С 1925 переш„л целиком на  лит.  работу,  с  1926
один из руководителей РАПП и ВОАПП.
   К.- один из основоположников сов. драматургии. Его пьесы посв. острым
вопросам современности. В 1920-22 на клубных сценах были пост.: "Как они
кончат" (совм. с И. Беспаловым, изд. 1922), "Единый фронт" (1922), "Наша
Карманьола" (1924) и др. В 1926 (совм. с А. Успенским) К. написал  пьесу
"Константин  Тер„хин"  ("Ржавчина",  1927,  Т-р  им.  МГСПС),  в   к-рой
выявились  осн.  особенности  его  драматургии  -  поли-тич.  острота  и
жизненность    конфликта,    публицистичность,    образный    язык,    а
главноераскрытие идеи через коллизию драматич. характеров. Значит, место
в репертуаре сов. т-ра заняла пьеса К. "Рельсы  гудят"  (1928,  Т-р  им.
МГСПС,  реж.  Любимов-Ланской,  в  гл.  ролях  -  Ковров,   Розен-Санин,
Да-видовский, Ванин и др.; Ленингр. академич. т-р драмы, реж. Петров,  в
гл. ролях - Горин-Горяинов, Корчагина-Александровская, Певцов,  Вивьен);
"Рельсы гудят"- первая пьеса  в  сов.  драматургии,  воплотившая  образы
героев рабочего класса - строителей пятилеток,  показавшая  формирование
нового человека,  его  духовный  рост.  Подлинно  оптимистич.  трагедией
является драма К. "Город ветров" - о подвиге
   26 бакинских комиссаров (1929, Т-р им. МГСПС, реж. Любимов-Ланской, в
гл. ролях - Давидов-ский,  Ванин,  Розен-Санин,  Лапковский,  Мравина  и
др.). На основе этой  пьесы  К.  написал  либретто  для  оперы  Книппера
"Северный  ветер"  (1930,  Муз.  т-р   им.   Немировича-Данченко,   реж.
Немирович-Данчен-ко). В следующей пьесе "Хлеб", повествующей о классовой
борьбе и социалистич. преобразованиях деревни (1930, Ленингр.  академич.
т-р драмы, реж. Люце; 1931, МХАТ, реж.  Судаков,  Кедров,  в  гл.  ролях
-Добронравов,  Хмел„в,  Кедров,  Тарасова),  К.   показал   столкновение
противоположных  социальных  и  политич.  сил  как  столкновение  разных
человеческих  характеров-типов.  По   материалам   заграничной   поездки
писателя написана  пьеса  "Суд"-  об  ожесточ„нной  классовой  борьбе  в
Германии, соглашательской политике социал-демократов (1933,  МХАТ  2-й).
Наибольшей известностью пользуется комедия К.  "Чудесный  сплав",  посв.
сов. молод„жи, проникнутая  оптимизмом,  т„плым  юмором.  Пост.  в  1934
одновременно пятью т-рами (МХАТ, Моск. ТРАМ, Моск. т-р Сатиры,  Ленингр.
т-р Комедии, Ленингр. академич.  т-р  драмы),  "Чудесный  сплав"  обош„л
почти все проф. и самодеят. т-ры страны,  сохраняется  в  репертуаре  до
наст. времени (1956, Ивановский т-р, Свердловский  т-р;  1957,  Ленингр.
т-р им.  Ленинского  комсомола  и  др.).  Последнее  произв.  К.-  пьеса
"Большой день", посв. теме надвигающейся  войны  (1937,  ЦТКА;  Т-р  им.
Вахтангова). Пьесы К. занимали большое место в репертуаре молодого  сов.
т-ра, сыграли значит. роль в перестройке академич. т-ров, обращении их к
современности.  Активно  участвуя  в   обществ,   и   лит.   жизни,   К.
последовательно боролся за утверждение принципов социалистич. реализма в
сов. иск-ве. Автор ряда статей по драматургии и т-ру.
   Пьесы К. переведены на яз. народов СССР, ставились  и  издавались  за
рубежом.
   В 1937 по клеветническим  заявлениям  К.  был  арестован.  Трагически
погиб; в 1956 посмертно реабилитирован.
   Соч.: Драматические произведения, М.-Л., 1933;
   Драматические произведения, М., 1957  (вступ.  ст.  Н.  Сталь-ского);
Избранное, М., 1958 (предисл. Л. С. Шаумяна);
   За социалистический реализм в драматургии, М., 1934 (доклад на Первом
съезде советских писателей); Трагедия  театра,  "Театр  и  драматургия",
1935,  ј  9  (докл.  на  Международном  конгрессе  писателей  в   защиту
культуры);
   Статьи и речи о драматургии, театре и кино, в сб.: В. М. Кир-шон, М.,
1962 (вступ. ст. Е. Горбуновой).
   Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избранные статьи, т.
1, М., 1958, с. 706-814; Альтман И., Творчество  Киршона,  "Литературный
критик", 1934, ;ј 2;,Г  у  р  в  и  ч  А.,  Три  драматурга,  М.,  1936;
Богуславский А. О., Д и е в В. А., Русская  советская  драматургия,  М.,
1963; Горький и советские писатели. Неизданная  переписка.  Литературное
наследство,  т.  70,  М.,  1963;  Очерки  истории  русского   советского
драматического театра, т. 2-3, М., 1960-61. f0p. 3.
   КИРЮКбВ,  Леонтий   Петрович   [р.   19.VI(1.VII).1895]-   мордовский
советский композитор. Нар. арт. Мордов. АССР (1947). Засл.  деят.  иск-в
РСФСР  (1960).  Окончил  Моск.  консерваторию   по   композиторскому   и
дириж„рскому ф-там (1931) у проф. А. В. Александрова и заочное отделение
Моск. муз. ин-та по теории музыки (1939). В  1932-33  руководил  Мордов.
муз.-драм. студией (Саранск), в  1941-48  -  зав.  муз.  частью  Мордов.
оперного  т-ра  (Саранск).  Творч.  деятельность  начал  как  собиратель
мордов. нар. песен. Автор муз. драмы "Литова" (1942),  опер  "Несмеян  и
Лам-зурь" (1944), "Нормальня" (1962), муз. комедии "Норов ава"  ("Богиня
хлеба"), пост. Мордовским оперным т-ром, и соч. в  др.  жанрах.  С  1933
вед„т педагогич. деятельность в Саранском муз. уч-ще. Б. Б
   КИСЕЛ‚В, Василий Александрович [р.1(14).VI. 1902]- русский  советский
музыковед. В 1931  окончил  муз.  техникум  им.  Игумнова  в  Москве.  В
19241938-пианист-концертмейстер Т-ра им. Вахтангова. В
   1937-42 -  концертмейстер  муз.  уч-ща  при  Моск.  консерватории;  в
1945-51 - уч„ный секретарь н.-и. кабинета Моск. консерватории. В 1949-60
К.- научный сотрудник Гос. центр, музея муз. культуры им. Глинки; с 1949
- зав. редакцией академич. изданий Музгиза. Автор ряда работ об  оперном
творчестве рус. композиторов.
   Соч.: А. Н. Островский и В. Н. Кашперов, в кн.: А.  Н.  Островский  и
русские композиторы. Письма, М.-Л., 1937;
   Переписка П.  И.  Чайковского.  Вступ.  ст.  и  комментарии,  в  кн.:
Чайковский  на   московской   сцене,   М.-Л.,   1940;   Письма   Н.   А.
Римского-Корсакова, в кн.: Н. А. Римский-Корсаков, Сб.  документов,  под
ред. В. А.  Киселева,  М.-Л.,  1951;  Материалы  к  сценической  истории
"Орестеи" С. И. Танеева. Публикации, в кн.: С. И.  Танеев.  Материалы  и
документы, т. 1, М., 1952; Римский-Корсаков Н. А., О  первой  постановке
"Садко" в Большом театре, "Советская музыка", 1938, ј 6;
   Письма С. И.  Танеева  к  Э.  Ф.  Направнику.  К  истории  постановки
"Орестеи" в Мариииском театре, там же, 1940, ј 7.
   КИСЕЛ‚В, Виктор Петрович (р.  19.  II.  1896)  -  рус-ский  советский
художник-живописец и театральный художник. Окончил Высшие гос. свободные
художеств. мастерские. В т-ре начал работать с 1920.  Оформил  спектакли
"Мистерия-буфф" (1921)  и  "Ревизор"  (1926)  в  Т-ре  им.  Мейерхольда,
"Последняя жертва" в Студии  им.  Ермоловой  (1932),  "Васса  Железнова"
(1936, ЦТКА) и др. Представитель конструктивистского направления,  К.  в
своих  поздних  работах  обращается  к   живописности.   Преподавал   во
ВХУТЕМАСе, в Моск. текстильном ин-те. АН. Ш.
   КИСЕЛ‚В,Михаил  Григорьевич  [р.22.Х(4.Х1).19И]-  русский   советский
артист оперы (драматический баритон). Нар. арт.  РСФСР  (1962).  В  1944
окончил Свердловскую консерваторию. Будучи студентом, выступал на  сцене
Свердловского т-ра оперы и балета. В 1945-52 К.-  солист  Новосибирского
т-ра оперы и балета, где  исполнил  партии  Томского  ("Пиковая  дама"),
Демона, Мазепы, Эскамильо. С 1952 - солист Большого  т-ра.  К.  обладает
сильным голосом красивого тембра,  широкого  диапазона;  исполнение  его
отличается искренностью, драматич. выразительностью.
   Партии:  Павел  Власов  ("Мать"  Хренникова),   Пеклеванов   ("Никита
Вершинин"  Кабалевского),   Роберт   ("Иоланта"),   Князь   ("Чародейка"
Чайковского), Дон Карлос ("Каменный гость" Даргомыжского),  Риголетто  и
др. Д. Ив.
   КИСЕЛ‚В, Юрий Петрович (р.1.11.1914) -  русский  советский  режисс„р,
акт„р, педагог. Нар. арт. РСФСР (1963). Один из активных  деятелей  сов.
т-ра для детей и юношества. В 1931-35 учился в школе при моек.  Камерном
т-ре. Затем был  акт„ром  Ворошиловградского  (1936-37)  и  Горьковского
(1937-38) ТЮЗов. В 1938-41 - режисс„р ТЮЗа и преподаватель театр.  уч-ща
в Калинине. С 1943 -  гл.  режисс„р  Саратовского  ТЮЗа  им.  Ленинского
комсомола. Вед„т педагогич. работу в студии при этом т-ре.
   Пост.: в Калинине - "Сказка" Светлова  (1939),  "Похождения  храброго
Кикилы"  Гамрекели  и  Нахуцришвили  (1940,  исполнил  роль  Кикилы);  в
Саратове -  "Осада  Лейдена"  Штока  (1944),  "Они  жили  в  Ленинграде"
Бергольц и Макого-ненко (1945),  "Двенадцать  месяцев"  Маршака  (1946),
"Молодая гвардия" (1947), "Как закалялась сталь" (1948); "Два  капитана"
Каверина (1949). "Семья" Попова (1950, 1960), "Ал„ша Пешков" по Горькому
(1951, Гос.пр. СССР, 1952), "Юность отцов" Горбатова (1957) и др. Е. Ж,
   КИСЕЛЕВСКИЙ,  Иван  Платонович  [7(19).1.1839-  22.IV.1898]-  русский
акт„р. Учился в Морском кадетском корпусе. В течение  2  лет  служил  во
флоте в чине мичмана, затем был  старшим  нотариусом  в  Курске.  Будучи
акт„ром-любителем, с успехом исполнил на сцене проф. т-ра в Курске  роли
Подкол„сина ("Женитьба") и Ж адова. В 1871  вступил  в  труппу  Курского
т-ра. Затем играл в Казани, Смоленске, Одессе, Киеве и  др.  городах.  В
1879-82,1888-91 был акт„ром Александрийского т-ра, в 1882-88, 1891-94  -
моек. Т-ра Корша. С 1894 до конца  жизни  работал  в  Т-ре  Соловцова  в
Киеве.  Обладал  блестящими  внешними   данными   (выразительное   лицо,
прекрасная  фигура,  красивый  голос,  благородные  манеры),   обаянием,
художеств. вкусом. Исполнял роли Кречинского;
   Агишина ("Женитьба Белугина"), Несчастливцева, Скалозуба; Вышневского
("Доходное место"), Телятева ("Бешеные деньги") и др. Однако,  полагаясь
на свой талант, К. мало работал над ролями, импровизируя зачастую  текст
пьесы. Е. Ген.
   КИСЙДА, Кунио (К о к у с и) (1890-5.III. 1954) -  японский  писатель,
критик и драматург. В 1917 поступил в Токийский ун-т. По окончании ун-та
жил во Франции (1919-23), где изучал театр. иск-во. Вернувшись в Японию,
преподавал в ун-тах Хосэй и Тюо. Первые пьесы К.-  "Фуруй  гангу"  (изд.
1924), "Тирору-но аки" (1925) и "Камифусэн" (1925). Последующие пьесы К.
отличались тонким психологизмом, отражали быт мелкобурж.  интеллигенции.
На  творчестве  К.  сказалось  влияние  драматургии  Чехова.  В  пьесах,
написанных после войны,  К.  вскрывает  социальные  проблемы,  выступает
против войны:
   "Хаями дз„дзюку" (1948), "Синтака то Юбэн"  (1950)  и  др.  Пьесы  К.
способствовали развитию совр. япон. драматургии (сингэки). Был одним  из
организаторов (с 1937) и режисс„ром т-ра "Бунгакудза". Последняя  работа
К. в этом т-ре - спектакль "На дне" (1954), к-рый он не успел закончить.
К. - автор теоретической работы о совр. т-ре "Гэндай  энгэ-кирон"  (изд.
1936). Был членом японской Академии иск-в (с. 1953).
   Лит.: "Гэйно дзитэп", Токио, 1961; Киносита  Дзюндзи  и  ОкакураСиро,
"Сингэки-э но мити", Токио, 1957. Д. Г.
   КИСЙМОВ, Владимир Владимирович  (16.IV.1903-  16.IV.1948)  -  русский
советский  театральный  художник.  Образование   получил   во   ВХУТЕИНе
(1925-30). Впервые выступил в т-ре в 1924 ("Севильский  цирюльник",  Т-р
оперы, Одесса). Оформлял спектакли в разл.т-рах.В 1941-47- гл.  художник
Саратовского  т-ра  оперы  и  балета.  Тонкий  колорист,  К.   утверждал
живописно-объ„мную систему декораций.  В„л  преподавательскую  работу  в
ГИТИСе (1936-38), Саратовском художеств. уч-ще (1945-47).
   Спектакли: "Последняя жертва"  (1935,  ЦТКА),  "Бесприданница"  1936,
Киевский т-р), "Анна Каренина" (1937. Саратовский т-р), "Трудовой  хлеб"
(1940,  МХАТ);  "Глубокая  разведка"  Крона  (Лснингр.  т-р  драмы   им.
Пушкина), "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому  (1947,  ленингр.  Новый
т-р); в Саратовском т-ре оперы и балета  -Орлеанская  дева"  Чайковского
(1942), "Дон Кихот" (1946), "Кармен" (1946) и др.
   Лит.: Русская классика на сцене в дни Отечественной  войны,  вып.  1,
М., 1947; Сахновский В., Работа режисс„ра, М.-Л., 1937, с. 166-75. АН  Ш
В Вер
   КИСЙМОВ, Константин (p.l6.IV.1897)- болгарский акт„р. Нар.  арт.  НРБ
(1949).  Учился   в   т-ре-студии   И.   Даниэля   в   Софии.В   1925-27
специализировался в Вене и Париже. С 1928 работает в Нар.  т-ре  им.  И.
Ва-зова.   Творчество    К.    характеризуется    стихийным    комизмом,
темпераментом, акт„рской выдумкой. Лучшие роли К.: Арнольф ("Школа ж„н")
и Оргон ("Тар-тюф"). Острой коме дий-ностью  отмечено  исполнение  ролей
Подко-л„сина ("Женитьба"), Мурзавецкого ("Волки  и  овцы"),  сэра  Эндрю
Эгьючика ("Двенадцатая ночь") и др. Играл и драматические роли, в  к-рых
поднимался порой до подлинного трагизма. Димитр. премия (1950).
   Др. роли: Странджа("Изгнанники" Вазова), Манго  ("Знахарь"  Костова),
Златил ("Боряна" Йовкова), Юрталан  ("Сноха"  Караславова),  Акт„р  ("На
дне"). Над. Т.
   КИСС - семья советских цирковых артистов. 1) Н и-колай  Александрович
К. (р. 1897). В 1908-29 работал жокеем, жонгл„ром на лошади.  С  1929  -
клоун-буфф. 2) Александр Николаевич  К.  (р.  1921).  Засл.  арт.  РСФСР
(1958). Сын Николая Александровича К. Начал выступать в цирке в 1932 как
жонгл„р на лошади. В 1939 совместно с сестрой Виолеттой К.создал  номер,
сочетающий  жонглирование,   акробатику,   эквилибристику   и   антипод.
Труднейшие  упражнения  артисты  подают  легко,   уверенно,   элегантно.
3)Виолетта Николаевна К. (р. 1925). Начала работать в цирке с  7-летнего
возраста. Исполняет  трюки,  соединяющие  акробатику,  эквилибристику  и
антипод. М. Зон.
   КЙСТОВ,  Александр  Ф„дорович  [25.VI  11(7.  IX).1903-14.V.1960]   -
русский советский акт„р. Нар. арт.БССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с
1931. Окончил Ин-т  сценич.  иск-в  в  Ленинграде  (1928;  класс  Л.  С.
Вивьена). Сценич. деятельность начал в 1929 в Большом  драм.  т-ре,  где
играл до 1932. Затем работал в Куйбышевском т-ре, Моск. реалистич. т-ре,
моек. Камерном т-ре, в 1938-44 - в Т-ре им. Моссовета. С  1944  -  акт„р
Минского русского драматического театра.
   Роли: Васька Пепел ("На  дне"),  Гайдай  ("Гибель  эскадры"),  Никита
("Власть тьмы"), Отелло;  кавалер  Рипафратта  ("Трактирщица"),  Забелин
("Кремл„вские  куранты"),  Воропаев  "(Счастье"   Павленко),   Редозубов
("Варвары"), Лир;
   Вожак ("Оптимистическая трагедия") и др. Снимался в кино.
   Лит.:  Бурьян  Б.  и  ЛисневскийИ.,  На  высоком  взлете.  Творческий
портрет, Минск, 1962; Гончаров А., Минские  уроки,  "Театр",  1957,.JSTe
11, с. 116-122. В. Н.
   КИТАЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР. Драма тургия. Истоки  китайской  драмы
прослеживаются  с  сер.  1-го  тысячелетия  до  н.   э.   в   ритуальных
представлениях с пением и танцами. Примером ритуальных драматизированных
песнопений мн. исследователи считают "Девять напевов" Цюй Юаня.  С  нач.
1-го тысячелетия  н.  э.  распространение  получают  выступления  шутов,
танцоров,  фокусников,  к-рые  в  эпоху  Тан  (7-  9  вв.)  приводят   к
возникновению, наряду с песенно-танцевальными формами, жанра цаньцзюньси
- комические, импровизированные сцены, разыгрывавшиеся двумя акт„рами.
   В Сунскую эпоху (10-13 вв.), ознаменовавшуюся значит, ростом городов,
среди  горожан  приобретают  популярность  разнообразные   виды   театр.
представлений, включая т-р марионеток  и  теневой  т-р.  Развившийся  из
цаньцзюньси жанр хуацзиси (комич.  сценки)  содержал  элементы  политич.
сатиры, оставаясь в осн.  импровизационным.  Песенно-танцевальные  сцены
(гэ-уси) разыгрывались на основе муз.-поэтич. произведений крупных  форм
(дацюй, чжуаньта, цюйпо), написанных преим. на историч.  сюжеты.  Широко
бытовали  в  народе  песенно-сказовые  жанры  гуцзыцы  и  чжугундяо.  Из
немногих сохранившихся образцов чжугундяо  особенно  известен  "Западный
флигель" Дун Цзеюаня. Чжугундяо, так же  как  дацюй  и  гуцзыцы,  оказал
прямое   влияние   на   формирование    как    литературных,    так    и
музыкально-мелодич. основ китайского т-ра, а также  большое  воздействие
на формирование драмы как литературного жанра.
   В 12 в. на Ю.-В. Китая на фольклорной основе зарождается  драм.  жанр
наньси, или сивэнь, в к-ром  впервые  отчетливо  выявляются  особенности
китайской муз. драмы. Одновременно на Севере  страны,  находившемся  под
властью династии Цзинь, возникает драма юаньбэнь, отличающаяся от наньси
гл. обр. своей муз.-поэтич. основой. Для сивэнь  и  юаньбэнь  характерны
сочетание   прозаич.   диалога   со   стихотворными   ариями,    наличие
установившихся образов-масок, определ„нные  схемы  чередования  мелодии.
Эти особенности свойственны и всем позднейшим  разновидностям  китайской
тра-диц. драмы. Сивэнь и юаньбэнь положили начало двум  линиям  развития
кит. драмы - южной ("наньси") и  северной  ("бэйцюй").  Они  различаются
преим. в мелодическом и  отчасти  языковом  отношениях;  северная  драма
обычно придерживается  более  строгих  формальных  требований.  Судя  по
заглавиям и единичным сохранившимся образцам, дошедшим  до  нас,  сивэнь
12-13 вв. писались преим. на бытовые темы. Имена их авторов неизвестны.
   В Юаньскую эпоху (13-14  вв.)  кит.  драма  достигает  расцвета.  Это
связано  с  популярностью  т-ра  среди  быстро  возраставшего  населения
городов,  а  также  с  гонениями  монг.  властей,  направленными  против
китайской интеллигенции, приведшими к упадку  традиционных  лит.  жанров
(классич. поэзия,  ритмич.  проза  и  др.).  Наибольшее  распространение
получает развившийся из  юаньбэнь  жанр  цзацзюй,  хотя  на  юге  страны
продолжал существовать сивэнь.
   В   цзацзюй   драм.   форма   приобретает   классич.   стройность   и
заверш„нность. Пьеса цзацзюй состояла из 4, реже из 5 актов (чжэ), часто
сопровождаемых прологом или интермедией (с„цзы). Такая пьеса могла  быть
самостоят, произв. или входила в состав большой  пьесы  (так,  "Западный
флигель" Ван Ши-фу состоит из пяти частей по  четыре  акта).  В  большей
части пьес был лишь один поющий персонаж. Стихотв. тексты арий в  каждом
акте писались на  одну  сквозную  рифму,  а  музыка  к  ним  -  в  одной
тональности.
   Крупнейшими представителями юаньской драмы были Гуань  Хань-цин,  Ван
Ши-фу, Бо Пу, Ма Чжи-юань и  др.  Разносторонностью  таланта  отличается
Гуань Хань-цин (13 в.). Среди его пьес- социальные трагедии ("Обида  Доу
Э"), бытовые комедии  ("Спасение  обманутой",  "Се  Тянь-сян"),  героич.
драмы на историч. сюжеты ("Один на пиру", "Плач по Цунь-сяо"). Для Гуань
Хань-цина характерна широта охвата действительности,  страстный  протест
против  деспотизма  и  произвола,   смелое   сочетание   комического   и
трагического.  Особенной  силы   достигает   драматург   в   изображении
страдающих и борющихся женщин.  Влияние  его  на  всю  последующую  кит.
драматургию огромно.
   Критич. отношение к феод. конфуцианской  морали  явственно  звучит  в
"Западном флигеле" Ван  Ши-фу,  к-рый  выделяется  среди  юаньских  пьес
тщательностью  разработки  характеров   персонажей.   Высокими   поэтич.
достоинствами отличаются историч. трагедии "Осень в Ханьском дворце"  Ма
Чжи-юаня и "Дождь в платанах" Бо Пу, а  также  его  комедия  "Всадник  у
стены". Ряд пьес юаньских драматургов посвящен нар.