К.  Заньковецкая,  Н.  К.  Садовский,  П.   К.
Саксаганский и др., к-рые  были  е„  партн„рами  и  единомышленниками  в
творчестве. Игра З.-К. отличалась простотой и естественностью.  Глубокое
знание  жизни  народа  определило   правдивость,   яркую   характерность
создаваемых актрисой образов, а изучение быта  помещиков  способствовало
типичности     сатирич.     характеристик      (Аграфена      Степановна
-"Шельменко-денщик"  Квитки-Основьяненко).   Играя   нек-рые   роли   по
нескольку  лет,  З.-К.  каждый  раз  придавала  своим  героиням   новые,
подсказанные жизнью черты. Сценич. образы З.-К. были  отмечены  жанровой
определ„нностью, сочностью и обаянием. Лучшие из них:  Рындычка,  Ф„кла,
Стеха, Гапка, Яцыха  ("По  ревизии",  "Пока  солнце  взойд„т,  роса  очи
выест", "Мироед, или  паук",  "Зайди  голова",  "Зал„ты  соцкого  Мусия"
Кропивницкого), Анна ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Лимеривна  (о.  п.
Мирного),  Сек-лета  ("За  двумя  зайцами"  Старицкого),  Стеха  ("Назар
Стодоля" Шевченко)  и  др.  В  1919-20  играла  в  Нар.  т-ре  в  Киеве,
участвовала в спектаклях для частей Красной Армии.
   Лит.: Д ? б p о в е и к о  М.,  Г.  П.  Затиркевич-Карпин-ська,  Кив,
1956; Марьяненко И., Прошлое украинского театра. Воспоминания, М., 1954,
с. 102-107 (на укр. яз., Кив, 1953). ff, Д
   ЗАУЭР  (Sauer),  Оскар  (5.XII.1856-3.IV.1918)  -   немецкий   акт„р.
Дебютировал в т-ре г. Оснабрюка в 1877, затем играл в  т-рах  Крефельда,
Лигница, Г„р-лица, Данцига и др. Выступал в трагедиях, играл  комедийные
и характерные роли. 3. обладал  сильным  красивым  голосом  (исполнял  в
оперетте  роли  любовников-фатов).  В  1885  играл  в  берлинском   т-ре
"Шау-шпильхауз". В 1890-96, 1904-13 - акт„р "Лессинг-т-ра", в  1896-1904
- Нем. т-ра. В то время как реа-листич. традиции в нем.  сценич.  нск-ве
вс„ больше уступали место  неоромантич.  и  символистским  исканиям,  3.
стремился остаться на позициях психологич.  реализма.  Играя  в  пьесах,
содержащих  натуралистич.  тенденции,  3.   создавал   образы,   глубоко
раскрывающие чувства героев. Тщательно отделывая детали роли, акт„р в то
же время не  останавливался  на  бытовых  мелочах,  стремился  создавать
обобщ„нные ти-пич. образы. Иронией, острой сатиричностью было проникнуто
исполнение  им  ролей  советника  фон  Келлера  ("Родина"  Зудермана)  и
чиновника Верхана ("Бобровая шуба" Гауптмана). С тонким  комизмом  играл
3. роль св. Антония ("Чудо св. Антония"  Метерлин-ка).  Большим  успехом
пользовался в пьесах Гауптмана - Иоганн ("Одинокие"), Михаэль Крамер (о.
п.), Зибенхаар ("Воз-чик  Геншель"),  старик  Бернд  ("Роза  Бернд"),  и
Ибсена - Верле ("Дикая утка"), Петер  Штокман  ("Враг  народа"),  Пастор
Мандерс ("Привидения"); Ульрих Брендель ("Росмер-схольм"), Бракк ("Гедда
Габлер") и др.
   Лит.: J а с о b s о h n S. О., Sauer, В., 1926; B a b I., H a n  d  l
W., Deutsche Schauspieler, [B.J, 1908. ff. ff.
   ЗАФАРЙ,  Гулям   (1889-1944)   -   узбекский   драматург.   Один   из
основоположников жанра нац. муз. драмы. Первые пьесы ("Фиалка" и др.) 3.
написал в 1915-16 и подобрал к ним  нар.  музыку.  В  первые  годы  Сов.
власти 3. написал ряд небольших муз.  пьес,  к-рые  называл  "маленькими
операми" ("Дети свободы", "Весна", "Туйгун-ой", "Плохой товарищ" и др.).
Пьесы   носят   нравоучительный   характер,   показывают    преимущества
просвещения и т. п. Лучшие "малень-кие оперы" - "Дети свободы",  "Весна"
-отличаются светлым колоритом, прославляют  весеннее  цветение  природы,
любовь,  воспроизводят  нар.  обряды.  В  этих  операх  3.   использовал
популярные   нар.   мелодии.   Мировоззрение    3.    было    ограничено
просветительством. Это сказалось и в лучшем произведении 3.- муз.  драме
"Халима" (1-й вариант написан в 1919), в к-рой писатель осуждает  законы
шариата, но его  положит.  герои  не  способны  на  активный  протест  и
становятся жертвами обстоятельств. "Халима" пост. труппой им. К.  Маркса
(1920) и др. коллективами республики. Т. Т.
   3AXABA,  Борис  Евгеньевич   [p.l2(24).V.1896J-   русский   советский
режисс„р, акт„р, педагог. Нар. арт. РСФСР (1946). Профессор (1939).  Чл.
Комму-нистич. партии с 1943. В 1913,  будучи  студентом  Моск.  коммерч.
ин-та,  вступил  в  студенческий  драм.  кружок,   руководимый   Е.   Б.
Вахтанговым; первая роль - студент Евгений ("Усадьба  Паниных"  Зайцева,
1914). Кружок, преобразованный в студию, положил  начало  будущему  Т-ру
им. Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени  театр),  с  к-рым  неразрывно
связана творч. деятельность 3. Под непосредств. руководством  Вахтангова
3. начал свою акт„рскую, режисс„рскую и педагогич. работу.  Первые  роли
были им сыграны в  пост.  Вахтангова:  Доктор  ("Чудо  святого  Антония"
Метерлинка, 1918), хан Тимур ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922).
   Принимал участие в пост. спектакля "Принцесса Турандот". Среди  ролей
3.: Грознов ("Правда-хорошо, а счастье лучше" Островского, 1923),  земец
Ще-котов ("На крови"  Мстиславского,  1928),  Василий  Достигаев  ("Егор
Булычев  и  другие"  Горького,  1932),  Дудукин  ("Без  вины  виноватые"
Островского, 1937), Василий Шуйский ("Великий государь" Соловь„ва, 1945)
и др. Ч„тко определяя характерные черты сценич.  героя,  его  социальную
природу,   3.   находил   индивидуальные    краски,    меткие    сценич.
характеристики. В 1923-25, одновременно с работой в Т-ре им. Вахтангова,
был акт„ром Т-ра им. Мейерхольда; сыграл здесь роли Восмибратова ("Лес",
1924), Председателя палаты депутатов ("Д. Е." по Эренбургу и Келлерману,
1925), Ван-Кампердафа ("Учитель Бубус" Файко, 1925).
   Первая самостоят,  режисс„рская  работа  3.-  "Прав-да  -  хорошо,  а
счастье лучше" Островского (1923, Т-р им. Вахтангова). На сцене Т-ра им.
Вахтангова 3. пост. ряд спектаклей, занявших  значит,  место  в  истории
этого театра: "Барсуки" Леонова (1927), "Аристократы" (1935),  "Ревизор"
(1939); "Великий государь" Соловь„ва (1945), "Молодая  гвардия"  (1947);
"Первые радости" Федина (1950), "Гамлет" (1958, совм.  с  Астанговым)  и
др. Особое значение для режисс„рского творчества 3. имела его работа над
пьесами Горького - "Егор Булычев и другие" (1932) и "Достигаев и другие"
(1933). Спектакль "Егор Булычев и другие", впервые пост. 3. с Щукиным  в
заглавной роли, явился выдающимся театр. событием (возобн. в 1951,  Гос.
пр. СССР, 1952). Последователь творч. метода Вахтангова, знаток  системы
Станиславского 3. в работе с акт„рами стремится  к  глубокому  раскрытию
человеческих характеров, их взаимоотношений.
   3. пост. также спектакли: "Егор Булычев и дру-гие"вТ-реим. Сундукянав
Ереване (1933 и 1952), "Достигаев и другие" в Свердловском т-ре  (1934),
"Нашествие" в Омском т-ре (1942), "Чайка" в Куйбышевском т-ре (1960).
   Педагогич.  деятельность  3.  начал  в  1917  как   преподаватель   в
Школе-студии Вахтангова. С 1925 - руководит школой Т-ра  им.  Вахтангова
(ныне театр. уч-ще им. Щукина; 3.  является  его  ректором).  Преподавал
акт„рское и режисс„рское мастерство и в др. учебных заведениях:  в  Узб.
студии  в  Москве  (1927-30),  в  ЦЕТЕТИС  (1932-34),   в   Гос.   ин-те
кинематографии (1937-40), в ГИТИСе  (1944-49),  где  руководил  кафедрой
режиссуры. Автор статей по теории  акт„рского  и  режисс„рского  иск-ва,
театр. педагогике.
   Соч.: Вахтангов и его студия,  2  изд..  Л.,  1927;  Творческий  путь
Вахтангова, в кн.: Вахтангов,  Записки.  Письма.  Статьи,  М.-Л.,  1939;
Выводы из опыта, в сб.: Работа  режисс„ра  над  советской  пьесой,  М-Л"
1950; О природе акт„рского искусства, "Театр", 1950, ј 12; О сценическом
действии, там же, 1951, .ј 3; Об  основах  воспитания  акт„ра,  там  же,
1953, ј 2; О специфике театрального искусства, там же, 1953, ј 5;  Акт„р
готовится к репетиции, там же, 1958, ј 7; Три проблемы, в сб.:  Наследие
Станиславского и практика  советского  театра,  М.,  1953;  Режисс„рский
комментарий к пьесе Горького "Егор Булычев  и  другие",  в  сб.:  Работа
режисс„ра над советской пьесой, М., 1952;
   Москва - Авиньон, "Знамя", 1958, ј 2; Сила и слабость театра  Брехта,
"Знамя", 1957, ј 8.
   Лит.: Театр им. Евг. Вахтангова. 20 лет, М., 1946; "Театр",  1957,  ј
4, с. 160. Л. В.
   ЗАХАРОВ, Ростислав Владимирович [р. 25.VIII (7. IX). 1907] -  русский
советский балетмейстер и режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1951) и  Казах.  ССР
(1958). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Окончил  Ленингр.  хо-реографич.
уч-ще (1926) и режисс„рское отделение Ленингр. театр. техникума  (1932).
В 1934-35 - балетмейстер Ленингр. т-ра оперы  и  балета  им.  Кирова.  В
1936-39 - руководитель  балетной  труппы  Большого  т-ра,  в  1936-56  -
балетмейстер  и  оперный  режисс„р  Большого  т-ра.  3.  пост.   балеты:
"Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р оперы  и  балета  им.  Кирова;  1936,
Большой  т-р;  1952,  Будапешт;  1955,  Прага;  1958,  Хельсинки;  1958,
Алма-Ата; 1961, Белград), "Кавказский  пленник"  и  "Барышня-крестьянка"
Асафьева (1938, 1946, Большой т-р), "Медный всадник" (1949, Большой  т-р
и в Ленинграде), "Дон Кихот" (нов. ред. на основе пост. Горского  -1940,
Большой т-р),  "Тарас  Бульба"  Соловь„ва-Седого  (1941,  Большой  т-р),
"Золушка" (1945, Большой т-р, Гос. пр.  СССР,  1946;  1957,  Хельсинки),
"Красный мак" ("Красный цветок") (нов. ред.-1949, Т-р оперы и балета им.
Кирова), "Дорогой дружбы" Тлен-диева (совм. с Абировым, 1958, Алма-Ата),
"Лебединое озеро" (нов. ред.-1962, Загреб) и др. В  своей  первой  пост.
балета "Бахчисарайский  фонтан"  3.  положил  начало  сов.  хореографич.
"пушкиниане".  Творчество  3.  способствовало   утверждению   реалистич.
направленности сов. балетного иск-ва  (обращение  к  идейно-значительным
сюжетам, углубление режисс„рского и акт„рского мастерства, усиление роли
драматургии, средств реалистич. характеристики балетных образов).
   3. выступал также  как  оперный  режисс„р,  пост.  оперы:  "Руслан  и
Людмила" (1937, Большой т-р; 1956, Прага), "Кармен" (1943, Большой  т-р;
возобн. 1953, там же), "Вильгельм Телль" Россини (1942, Большой т-р;
   Гос. пр. СССР, 1941). Ставил танцы  в  операх:  "Руслан  и  Людмила",
"Иван Сусанин", "Князь Игорь", "Фауст", "Аида" и др. 3.
был художеств. руководителем и консультантом декад нац. иск-ва и  лит-ры
(Туркм. ССР, Тат. АССР, Казах. ССР, Тадж. ССР, Укр.
   ' ССР и Карельской АССР). В  1942-45  руководил  Эксперимент,  театр.
студией (с драм.,  вок.  и  хорео-графич.  отделениями).  С  1927  вед„т
педагогия, работу; в 1945-47 - директор и художеств. руководитель  Моск.
хореографич. уч-ща, с 1946 возглавляет кафедру хореографии в  ГИТИСе  (с
1951- профессор). Среди учеников 3.-деятели сов. и зарубежного балетного
т-ра: И. Смирнов, Г. Валамат-Заде, Е. Чан1а, В. Пяри, В.  Гривицкас;  АН
Сон Хи (Корея), Н. Кираджиева (Болгария), И. Блажек (Чехословакия) и др.
3. автор книг "Искусство балетмейстера" (1954) и "Советский балет" (изд.
в ГДР, Норвегии и др.). Ел. Б.
   ЗАХЙДОВА, Лютфи (р. 6. XI.  1925)  -  таджикская  советская  артистка
балета. Нар. арт. СССР (1957). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1957.  Деп.
Верх. Совета Тадж. ССР 4-5-го созывов. В 1938 участвовала во  Всесоюзной
олимпиаде в Москве и была зачислена в Ансамбль песни и танца при  ВЦСПС.
Педагогами 3. были А. И. Радунский, Н. М. Подко, Л. А. Поспехин,  В.  И.
Вайно-нен, впоследствии В. И. Про-ценко. В 1941 вернулась  в  Душанбе  и
была принята в т-р оперы и балета. Выступала в концертах с нар. танцами.
В 1943 впервые выступила в балете "Тщетная  предосторожность"  в  партии
Лизы. 3.- первая балерина-таджичка, овладевшая техникой классич. балета.
Исполнение е„ отличается лиричностью, мягкостью, драматизмом.
   Партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан",  1946,1954),  Одетта  (1946);
Лейли ("Лейли и Меджнун" Баласаняна, 1947), Золушка (1949); Возлюбленная
("Штраусиана", 1950), Эсмеральда (о. п.  Пуни,  1953),  Дильбар  (о.  п.
Ленского, 1954).
   Известна также как исполнительница народных таджикских  танцев.  Гос.
пр. СССР, 1949. Гастролировала за  рубежом  (Германия,  Румыния,  Индия,
Индонезия). Е. У.
   "ЗАЧАРОВАННЫЙ ЗАМОК" - опера С. Монюш-ко. См. "Страшный двор".
   ЗБРОЖЕК-ПАШКОВСКАЯ  (наст.  фам.-  Ю  р  б   о   р-ская),   Екатерина
Владиславовна [24.XI (6.XII). 1876-1929] - русская артистка оперетты. По
национальности полька. Музыке училась в Симбирском муз.  уч-ще.  В  1905
совм. с Ю. А. Лиановым руководила опереточными труппами, выступавшими  в
Самаре, Саратове, Оренбурге. В том же году пела в Оренбурге, в 1907 -  в
Одесском  т-ре   Сибирякова   (в   труппе   Блюменталь-Тамарина).   Была
примадонной  опереточных   трупп   петерб.   т-ров   "Пассаж",   "Буфф",
"Палас-театра" (1908-18). В 1919 выступала в Моск. оперетте  Потопчиной,
в 1919-20 - в Никитском  т-ре,  в  1922-в  Моск.  т-ре  Комич.  оперы  и
оперетты под рук. Марджанова и в летнем т-ре "Аквариум". З.-П.  обладала
хорошими сценич. данными, пластичностью  движений,  е„  игра  отличалась
живостью и технич. совершенством. Роли: Каролина, Нюра ("Ночь любви", "В
волнах страстей" Валентинова),  Стасси  ("Сильва"  Кальмана),  Джульетта
("Граф Люксембург" Легара), Зора ("Гаспарон" Милл„кера) и др.
   Лит.: Я р о н Г., О любимом жанре, М., 1960, с. 33. 108. А. Ив.
   ЗБРУЕВА,   Евгения   Ивановна   [26.   XII.   1867    (7.1.    1868),
Москва,20.X.1936,  там  же]   -   русская   советская   артистка   оперы
(контральто), педагог. Засл. арт. Республики (1922). Дочь  комп.  П.  П.
Булахова. В 1893 окончила Моск. консерваторию  по  классу  пения  Е.  А.
Лавровской. Дебютировала в  Большом  т-ре  в  спектакле  "Иван  Сусанин"
(Ваня),  завоевала  широкую   популярность   после   исполнения   партии
АнныБолейн ("Генрих VIII"  Сен-Санса).  Партии:  Кармен;  Зибель,  Марта
("Фауст"),   Гензель   ("Гензель   и   Гретель"   Гумпердинка),    Марфа
("Хованщина"),  Лель  ("Снегурочка"),  Ратмир*  ("Руслан  и   Людмила"),
Кончаковна ("Князь Игорь"), Мариула ("Ледяной дом" Корещенко),  Басманов
("Опричник" Чайковского) и  др.  3.  обладала  широким  по  диапазону  и
необычным по силе,  редким  по  красоте  и  сочности  голосом,  лившимся
плавным, полнозвучным потоком. В 1905-17 3.- солистка Мариинского  т-ра,
где е„ творчество достигло расцвета.  Партии:  Клитемне-стра  ("Орестея"
Танеева), Авра ("Юдифь"  Серова),  Свояченица  ("Майская  ночь"),  Марфа
("Хованщина") и др. С 1907 гастролировала вместе  с  Римским-Корсаковым,
Рахманиновым, Глазуновым в Париже, Берлине  и  др.  городах.  Занималась
концертной деятельностью;  выступала  в  концертах  вместе  с  Танеевым,
Рахманиновым,  Аренским,  Шаляпиным,  Зило-ти  и  др.  В  1912  3.  было
присвоено звание засл.  арт.  имп.  т-ров.  Вела  педагогич.  работу.  С
1915-проф. Петрогр. консерватории.
   Соч.: Збруева Е.И., Воспоминания, "Музыкальное наследство", т. 1, М.,
1962.
   Лит.: Заслуженная артистка государственных  театров  Е.  И.  Збруева.
Краткий очерк художественной деятельности...,  [М.],  1925;  "Рус.  муз.
газ.", 1914, ј 2, столб. 59-60;
   "Музыка и революция", М., 1926, ј 5, с. 27. М. Р.
   ЗБРУЕВА,  Нина  Павловна   [р.13(26).VII.1900]-   русский   советский
театральный  педагог.  Кандидат  искусствоведения  (1940).  Дочь  Е.  И.
Збруевой. Училась в Петрогр. консерватории (1914-17).  В  1924  окончила
Гос. ин-т ритмич. воспитания (Москва). Препода„т музыкальные  дисциплины
в театр. уч. заведениях. В 1924-28 работала в  Студии  под  рук.  Ю.  А.
Завадского. В 1932-55 - педагог театр. уч-ща им.  Щепкина.  С  1928-зав.
кафедрой муз. воспитания, преподаватель муз. дисциплин в ГИТИСе (с  1939
- доцент).
   Соч.:  Ритмическое  воспитание.  Пособие  для   театральных   учебных
заведений, М., 1935. В. И.
   ЗВ‚ЗДИЧ    (наст.    фам.-    Михайловский),    Алексей    Михайлович
(19.III.1861-21.II.1917)-русский акт„р и режисс„р. С 1877  участвовал  в
любительских спектаклях.  На  проф.  сцене  -  с  1882  (Екате-ринослав,
антреприза Надлера). Работал в Астрахани,  Вильно,  Воронеже,  Иркутске,
Казани, Курске, Полтаве, Ревеле, Харькове и др. городах. Сезоны 1-890-91
и 1894-95  играл  в  моек.  Т-ре  Корша.  Обладал  прекрасными  внешними
данными, занимал амплуа героя-резон„ра, иногда выступал и в  характерных
ролях. 3. тщательно работал  над  ролями;  глубоко  раскрывал  характеры
своих сценич. героев.  С  сезона  1886-87  3.  систематически  занимался
режиссурой; отдельные сезоны был антрепрен„ром. Умер в Витебске во время
спектакля.
   Роли: Войницкий;  Рыдлов  ("Джентельмен"  Сумбатова\  доктор  Торопец
("Последняя воля" Немировича-Данчен-ко), Тамбуринов ("Сильные и  слабые"
Тимковского), дон Луис ("Дон Жуан" Мольера), граф  де  Ризоор  ("Родина"
Сарду), Фогельрейтер ("Огни Ивановой ночи" Зудермана) и ДР- А. Шн.
   ЗВЕЗДОЧ‚ТОВ, Николай Петрович  [р.  14(27).  XI.  1904]  -белорусский
советский акт„р. Нар. арт. БССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с  1947.
В 1925-29 учился  в  Ленингр.  театр.  техникуме.  С  1929-  акт„р  2-го
Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа).  Игра  3.  отличается
внутр.   драматизмом,   эмоциональной   насыщенностью,   акт„р   глубоко
раскрывает сущность характера своих героев. Обладает выразит, мимикой.
   Роли: Гулин ("Бойцы" Ромашова, 1934),  Шадрин  ("Человек  с  ружь„м",
1938), Тетерев ("Мещане", 1938),  Егор  Булычев  (1942),  Сатин  (1951);
Левшин ("Враги", 1952), Несчастливцев (1940), Городничий (1945);  Горлов
("Фронт",  1942),  Неизвестный  ("Разор„нное  гнездо"   Купалы,   1951),
Орджоникидзе  ("Над  Бер„зой-рекой"  Глебки,  1940),  Скробот  ("Люди  и
дьяволы" Крапивы, 1958).
   Лит.: Майстры  Беларускай  сцэны,  М?нск,  1960,  С.  84-90  (ст.  А.
Ск?бнеск?); Мастацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 379-86 (ст.  А.
Мазон). В, Н.
   ЗВЕРЕВА, Мария Ивановна [1816-8(21).IV.1917]-русская актриса. В  1831
начала  сценич.  деятельность  в  передвижной  труппе,   выступавшей   в
различных городах Украины. До 1892 играла в Харькове в антрепризе И.  Я.
Сетова, затем в течение 25 лет - в Киеве в т-ре "Соловцов" и в Одессе  в
антрепризе М. Ф.  Багрова.  В  этот  период  наиболее  полно  раскрылось
дарование актрисы. 3. великолепно исполняла роли старух,  е„  игра  была
проникнута жизненной правдой, яркой характерностью. Выступала  на  сцене
до конца жизни.
   Роли: Кукушкина ("Доходное место"),  Домна  Пантелев-на  ("Таланты  и
поклонники"), Галчиха ("Без  вины  винова'  тые"),  няня  Марина  ("Дядя
Ваня"), Бессеменова ("Мещане"), Ванюшина ("Дети Ванюшина"  Найд„нова)  и
др. Е. Ген.
   ЗВУКОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-см. Шумовое оформление спектакля.
   ЗВУКОВОЙ  МОНТАЖ  -  организация  и  фиксация  звукового   (шумового)
оформления спектакля. В наст.  время  значит,  часть  звуковых  эффектов
записывается на магнитофон и воспроизводится по радио. В. Ш.
   ЗВУКООФОРМЙТЕЛЬ - 1) Работник т-ра,  создающий  звуковое  (шумовое  )
оформление спектакля (см. Шумовое  оформление  спектакля).  3.  является
одновременно    композитором     звукового     оформления     и     кон'
структором-изобретателем шумовых приборов, режисс„ром,  организатором  и
дириж„ром шумовой бригады. 3.  должен  обладать  тонким  вкусом,  особым
слухом   (исключительной   слуховой    наблюдательностью).    Крупнейшим
3.-художником является нар. арт. РСФСР В. А. Попов. 2) Работник  т-ра  -
участник звуко-шумо-вой бригады. В. Ш.
   ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ -  цирковой  и  эстрадный  жанр.  Голоеом  и  свистом
исполнитель (звукоподра-жатель) имитирует всевозможные звуки: звук пилы,
лай собак, пение птиц, игру муз. инструментов и т. д. Среди исполнителей
этого жанра: А. Корелли, Вестман, Э. Кронкарди (30-е гг.), позднее -  В.
Са-пожнин, Н. Тамарин. М. 3.
   ЗВЯГИНА,  Лидия  Георгиевна  (1864-1943)  -  русская  артистка  оперы
(контральто). В  1887  окончила  Пе-терб.  консерваторию  по  классу  К.
Эверарди, брала уроки пения у П. Виардо в Париже. В сезонах 1887-89 пела
в Тифлисе, в 1889-1909-в Большом  т-ре.  3.  обладала  замечат.  голосом
(низкое, бархатистого тембра кон