ов  и
дам в парке" (в венской гал.), "Возчиков камней" (в Имп. Эрм., ј 594)  и
пр. В 1626 г. умерла первая жена P., Изабелла, а в 1630 г. он вступил во
второй брак с Еленою Фоурман, которая с той поры стала являтся  почти  в
каждой картине своего мужа. Из многочисленных (более 20) портретов  этой
особы,  писанных  самим  P.,  пользуются  известностью   в   особенности
мюнхенский, венский (так назыв. "a la petite pelisse") и  эрмитажный  (ј
576).  Последние  десять  лет  жизни  Р.  (1630  -  40)  были  столь  же
производительны, как и первые периоды его деятельности, В  эти  годы  он
произвел одно из лучших своих созданий  знаменитый  триптих  "Богоматерь
вручает священное облачение св. Ильдефронсу" (в венской гал.; эскиз  для
него - в Имп. Эрмитаже, ј 557), продолжал работать в уатгальск.  дворце,
исполнил  по  заказу  брюссельских  ковровых  фабрикантов  целую   серию
картонов,  изображающих  "Жизнь  Апеллеса"  (в   9   сценах),   "Историю
Константина" (12 сцен, в Garde meuble, в Париже), "Триумф церкви"  (в  9
сцен, в мадридск. музее и в гровенорской гал., в Лондоне). Когда в  1635
г., через год после смерти правительницы Нидерландов  инфанты  Изабеллы,
король  Филипп  IV  назначил  в  правители  этой  страны  своего  брата,
кардинала-архиепископа   толедского   Фердинанда,   Р.   было   поручено
устройство художественной  части  празднеств  по  случаю  торжественного
въезда нового штатгальтера в Антверпен; по эскизам и наброскам  великого
художника были сооружены и  расписаны  триумфальные  арки  и  декорации,
украшавшие собою городские улицы, по которым следовал кортеж принца (эти
эскизы - в мюнхенской пинакот. и в Имп. Эрмитаже, јј 558,  561  -  566).
Кроме этих значительных работ, Р. исполнил немало и других, каковы напр.
серии охотничьих сцен для королевского  дворца  дель-Прадо,  в  Мадриде,
картины "Суд Париса" (в лонд. национ. гал. и в мадридск. муз.) и  "Диана
на охоте" (в берлинск. муз.), а также целый ряд пейзажей,  в  том  числе
"Прибытие Одиссея к феакийцам" (в гал. Питти, во Флоренции)  и  "Радугу"
(в Имп. Эрмитаже, ј 595). Несмотря на столь кипучую  свою  деятельность,
Р. находил время  заниматься  и  другими  делами;  так,  напр.,  он  вел
переписку   с   инфантой   Изабеллой,   Амвросием   Спинолою   и   сэром
Дудлеем-Карльтоном, увлекался коллекционированием резных камней, при чем
для сочинения Пейреска о камеях рисовал иллюстрации,  присутствовал  при
первых опытах с микроскопом,  производившихся  в  Париже,  интересовался
книгопечатанием  и  изготовил  для  типографии  Плантена  ряд  заглавных
листов,  обрамлений,  девизов,  заставок  и  виньеток.  Смерть  застигла
великого мастера еще в полной силе его таланта: он умер в Антверпене, 30
мая 1640 г. Удивительная плодовитость Р. (одних его картин насчитывается
свыше 2000) показалась бы прямо невероятною, если бы не  было  известно,
что ему помогали в работе  его  многочисленные  ученики;  в  большинстве
случаев, Р. изготовлял лишь эскизы, по которым  другие  исполняли  самые
картины, которые он проходил своею кистью лишь напоследок, перед  сдачею
их заказчикам. Учениками-сотрудниками Р. были: знаменитый  А.  ван-Дейк,
Квеллинус,  Схуп,  ванГук,  Дипенбек,  ван-Тюльден,  Воутерс,  д'Эгмонт,
Вольфут, Герард, Дуффе, Франкойс, ван-Моль и  др.  Имп.  Эрмитаж  весьма
богат произведениями Р. (53 номера); кроме упомянутых выше, в этом музее
хранятся следующие картины этого художника: "Изгнание Агари" (нап. около
1625 г., ј 535), "Поклонение волхвов" (ј 536), "Богоматерь  с  младенцем
Христом" (ок. 1615 г., ј 538), тот же сюжет (ок. 1615 - 18 гг., ј 1784),
"Богоматерь, вручающая четки св. Доминику и другим святым" (ок.  1630  -
32 г., ј 540), "Спаситель в гостях у Симона-Фарисея" (между  1615  -  20
гг., ј 543), "Тайная вечеря" (эскиз 1632  г.,  ј  544),  "Христос  перед
Пилатом" (эскиз. Ms 545), "Снятие со креста" (1613  -  14  г.,  ј  546),
"Небесное венчание Пресв. Девы" (ј 547), "Венера и Адонис" (ок. 1615 г.,
ј 549), "Персей и Андромеда" (нап. ок. 1612 - 15  г.,  ј  552),  "Борьба
кентавров с лапифами" (эскиз, ј 553), "Союз  земли  с  водою"  (ј  554),
"Возвращение римского полководца  из  похода"  (ј  556),  портреты  кор.
Филиппа IV и его супруги Елизаветы Французской (1628 - 29 г., јј  559  -
560), "Слава и апофеоз Иакова I (2 эскиза для уатгальских  плафонов,  јј
572 и 573), портрет Карла де-Лонгваля (ј 574), Изабеллы Брант  (ј  575),
Сусанны Фоурман и ее  дочери,  Катарины  (ј  635),  несколько  портретов
неизв.  лиц  (јј  578,  579,  582,  583,  586,  588),  два   изображения
францисканских монахов (ј 590), "Пастушеская сцена" (ок. 1635 - 37 г., ј
591), "Статуя Цереры" (. ј 593)  и  "Отцелюбие  римлянки"  (ј  1785).  В
истории искусства Р. является величайшим  из  представителей  не  только
фламандской, но и вообще европейской живописи XVII стол., соединявшим  в
своем творчестве гениальную самобытность со всем лучшим, что могло  быть
унаследовано им от его предшественников. Изучая в первую половину  своей
жизни образцовые произведения первоклассных итальянских  мастеров  эпохи
Возрождения, он брал от каждого из них и навсегда усвоил себе  приемы  и
качества, достойные подражания: от Тициана  и  П.  Веронезе  заимствовал
блеск и жизненность колорита, разыгрывая в своих картинах как  бы  целые
симфонии  красок;  от  Микеланджело  -  мощность  фигур  и  энергичность
движения, по преимуществу драматического; от Л. да  Винчи  и  Рафаэля  -
совершенство рисунка и ясность композиции; от  Корреджо  -  пластичность
форм и искусство светотени; от всех вместе  -  постоянное  стремление  к
изучению натуры, каков  ни  был  бы  сюжет.  Это  стремление,  вместе  с
собственной любовью  художника  к  действительности,  было  залогом  его
быстрых успехов: от ученического копирования итальянских мастеров  и  от
подражания им в указанных отношениях он скоро перешел к самостоятельному
творчеству и, следуя принципам художников эпохи Возрождения,  приковался
к  натуре,  как  к  неиссякаемому  источнику   вдохновения,   стал   или
воспроизводить ее с возможною близостью к ней (в  портретах,  охотничьих
сценах, пейзажах) или идеализировать ее на почве  красоты,  религиозного
чувства  и  поэтического  вымысла  (в  религиозных,   мифологических   и
аллегорических картинах). Отсюда - субъективность и жизненность типов  в
самостоятельных произведениях P., типов, носящих на  себе  яркую  печать
фламандской национальности, нисколько не похожих на выводимые  на  сцену
итальянскими мастерами. Отсюда также - внутренняя сила и внешняя  правда
компоновки  сюжетов.  Отсюда,   наконец,   поразительное   богатство   и
разнообразие  содержания  и   оригинальность   его   трактовки,   какими
отличается большинство картин Р. Вообще это  был  реалист,  но  в  самом
высоком  значении  слова,  отбрасывавший  случайный  мелочи  природы   и
воспроизводивший только типичные и прекраснейшие ее черты,  -  художник,
остававшийся всегда  близким  к  действительности,  даже  в  случаях  ее
возвышенной идеализации в картинах на религиозные и мифологические темы.
Почти все произведения  Р.  были  гравированы,  и  притом  неоднократно;
многие из снимков с них исполнены под непосредственным его  наблюдением,
при чем он сам нередко  исправлял  рисунок  граверов,  к  числу  которых
принадлежат:  К.  Галле,  Сваненберг,  Матам,  И.  Мюллер,  П.  Соутман,
Ворстерман, Понциус, В. и С. Бодьсверты, Вильдук, Иегер и др. -  Ср.  G.
Waagen, "Ueber d. Maler P.  P.  Rubens"  (Б.,  1864);  G.  van  Hasselt,
"Histoire de P. R. " (Брюссель,  1840);  A.  Michiels,  "R.  et  l'ecole
d'Anvers" (IL, 1877); Riegel, "Beitrage z.  niderland.  Kunstgeschichte"
(Б., 1882, т. 1); M. Rooses, "L'oevre de R." (Антверпен, 1886); его  же,
"Geschichte d. Malerschule  Antwerpens"  (Мюнхен,  1889);  Woltmann  und
Wormann, "Geschichte d. Malerei" (т. Ill,  Лпц.,  1888);  E.  Fromentin,
"Les maitres d'autrefois" (П., 1876);  С.  Lemcke,  "Kunst  u.  Kunstler
aller Zeit" (т. I, ј XX, Лпц., 1877); Knackfuss, "Kunstler-Monographien"
(ј II, Лпц., 1894) и пр. А. А. С-в.
   Рубидий (хим.; Rubidium; Rb = 85,44 при 0=16, среднее из  определений
Бунзена, Пикара и Годефруа) - второй металлический элемент, открытый  (в
1861 г.) Бунзеном и Кирхгоффом помощью спектрального анализа; он получил
свое название за две  темно-красные  (rubidus)  линии  спектра,  который
свойствен его  соединениям,  по  внесении  их  в  бесцветное  пламя.  Р.
принадлежит к числу  типических  щелочных  металлов;  именно,  он  более
тяжелый, по атомному и удельному весу, член подгруппы калия; а потому ни
сам металл, ни его окись, рубидион Rb2O, или гидрат окиси RbOH в природе
свободные не встречаются. Р. принадлежит к числу очень  распространенных
элементов, но находят его всегда в весьма малых количествах;  неизвестно
ни одного минерала, который бы можно было назвать рубидиевым, что  имеет
место для цезия, обычного спутника P.; сам Р.  очень  часто  сопутствует
калию и литию, вместе с натрием и, иной раз, таллием. Так, он  найден  в
лепидолитах различного происхождения Бунзеном и Кирхгоффом и другими,  в
литиевой  слюде,  в  карналлите  из  Стассфурта,  в  полевом  шпате   из
Карлсбада,  в  финляндском  трифиллине  и  проч.  Распространенность   Р
явствует из того факта, что он найден (Грандо) в золе многих растений  -
табака, кофе, чая и в различных сортах поташа.  Хлористый  рубидий  RbCl
находится в различных минеральных водах, как пример богатого  содержания
можно  привести  воду  из  Bourbonnes-les-Bains,  которая,  по   Грандо,
содержит на 1 литр 0,019  грам.  RbCl  и  0,032  грам.  CsCl.  Обработка
природных материалов для извлечения соединений Р. сводится к обычным для
калия и лития операциям и удалению примесей путем выпаривания растворов;
получающаяся в заключение смесь хлористых щелочных  металлов  осаждается
хлорной   платиной,   при   чем   получается   осадок,   состоящий    из
хлороплатинатов калия, Р. и цезия; наиболее  растворим  из  них  первый;
напр. при 100ё в 100 вес. частях воды растворяются K2PtCl6 5,13  в.  ч.,
Rb2PtCl6 0,634 в. ч. и Cs2PtCl6 0,377 вес. ч.; водным раствором  K2PtCl6
можно осадить только Rb и Cs. Хлороплатинаты  этих  последних  разрушают
затем нагреванием в струе  водорода  и  извлекают  водой  RbCl  и  CsCl.
Разделение же Р.  и  цезия  может  быть  достигнуто,  благодаря,  напр.,
растворимости Cs2CO3 и нерастворимости Rb2CO3 в спирте.
   Металлический  Р.  получается  при  пропускании  сильного  тока  чрез
расплавленный RbCl (Бунзен), но в момент образования большая  часть  его
реагирует с расплавленным исходным материалом, при чем  получается  полу
хлористый  Р.,  Rb  +  RbCl  =  Rb2Cl,  а  часть  сгорает,  всплывая  на
поверхность. Накаливание кислого виннокислого Р.  с  сажей  дает  лучшие
результаты; выход, однако,  только  до  18%  (Бунзен).  Н.  Н.  Бекетов,
внесший много света в изучение щелочных металлов,  дал  наилучший  метод
получения Р. (1888); он подвергает сильному нагреванию  гидрат  окиси  с
металлическим алюминием: 4Rb.OH + 2 Al = 2RbAIO2 + H2  +  2Rb;  операция
производится в железном сосуде с  железною  же  пароотводною  трубкою  и
стеклянным приемником, в  котором  и  собирается,  жидкий  вначале,  P.,
похожий  на  ртуть;  от  окисления   в   приемнике   металл   защищается
образующимся при реакции водородом; выход достигает  66%  теоретического
количества. Это белый, с  очень  слабым  желтоватым  отливом,  блестящий
металл удельного веса 1,52; при - 10ё он мягок как  воск,  плавится  при
38,5ё и при слабом калении образует синие с зеленоватым оттенком пары.
   По химическим отношениям Р. очень близок к калию; в  обычном  воздухе
почти  мгновенно  покрывается  синевато  серым  слоем  и   вскоре   даже
загорается, брошенный в воду реагирует  весьма  энергично  и  не  тонет,
благодаря выделяющемуся водороду, который горит,  как  при  калии;  дает
яркое пламя в атмосфере хлора, в парах  брома,  иода,  серы  и  мышьяка.
Способность образовать при сжигании на воздухе перекись для Р. выше, чем
для калия. Бекетов  для  получения  окиси  P.  Rb2O  прокаливал  продукт
сожигания металла с надлежащим количеством свободного  Р.  в  серебряном
тигле, при темп. около 800ё; по его исследованиям,  теплота  образования
граммовой частицы из элементов (2Rb, 1/2  02)=94,9  больших  калорий,  а
теплота растворения в избытке  воды  (Rb2O,  aq)=69,9  больших  калорий;
соответствующие данные для калия суть 98,2 и  67.4  больших  калорий;  а
потому - с  тем  меньшим  выделением  тепла  образуются  окиси  щелочных
металлов из элементов, чем выше  атомный  вес  металла  *),  теплота  же
растворения окисей в избытке воды  возрастает  с  возрастанием  атомного
веса (1890). Теплоты образования галоидных соединений щелочных  металлов
находятся в обратном отношении, сравнительно с окисями, к атомному весу,
т. е. они тем выше, чем больше атомный вес металла.
   Относительно получения и свойств едкого рубидиона RbOH  и  солей  P.,
простых и двойных, можно повторить многое из того, что известно  в  этом
отношении  для  калия.  Хлористый  P.  RbCl  очень  растворим  в   воде,
легкоплавок и летуч; в 100 вес. ч. воды при +1ё растворяется 76,38  вес.
ч., а при + 7ё 82,89 вес. ч;  плотность  пара  его  найденная  (Дьюар  и
Скотт) 77,5 относительно водорода, а вычисленная 62,5. Получают RbCl  из
хлороплатината  указанным  выше  путем.  Сернокислый  P.  Rb2SO4  хорошо
кристаллизуется  и  изоморфен  с  K2SO4,  что  можно  сказать  вообще  о
соответственных солях Р. и калия; и эта соль значительно  растворимее  в
воде  калиевой.  Азотнокислый  P.  RbNO3  очень  походит   на   селитру,
отличается большей растворимостью; известна  кислая  соль  2RbNO3.5HNO3.
Углекислый Р. Rb2CO3 расплывчат на воздухе и растворяется в воде с очень
значительным выделением тепла; при выпаривании  растворов  выделяется  с
содержанием  кристаллизационной  воды,  затем  плавится  в  ней  и,  при
дальнейшем нагревании, потеряв воду, остается в расплавленном виде. Даже
очень слабые растворы обладают  сильной  щелочной  реакцией,  а  крепкие
обжигают кожу. В спирту соль растворима  весьма  мало,  чем  существенно
отличается  от  углекислого   цезия.   Обычным   путем,   т.   е.   чрез
взаимодействие с гашеною известью, из раствора Rb2CO3  получается  RbOH,
едкий рубидион, который по малой мере столь же едок, как едкое  кали,  и
во  всех  отношениях  с  ним  сходен.  Кислый  углекислый  P.  RbHCO3  в
кристаллическом виде получается при  испарении  над  серной  кислотой  в
эксикаторе раствора Rb2CO3, насыщенного на холоду углекислым  газом;  он
имеет холодящий, напоминающий селитру, вкус и слабую  щелочную  реакцию.
Цианистый Р. осаждается в виде кубиков из спиртового раствора  синильной
кислоты  действием  RbOH,  но  очень  непостоянен,  так  что   не   дает
удовлетворительных результатов при анализе.  Хромовокислый  P.  Rb2CrO4,
желтые ромбические кристаллы, обдладает щелочной реакцией. Вообще  можно
сказать, что Р. есть металл, окись  которого  более  сильное,  чем  К2О,
основание, a RbOH более сильная, чем КОН, щелочь. C. С. Колотов.
   Рубикон (RuЬico) - речка, впадающая в Адриатическое море; отделяла  в
древности  Цизальпийскую  Галлию  от  собственной  Италии;   прославлена
переходом через нее Цезаря при начале междоусобной войны.
   Рубини (Giovanni-Baltista  Rubini)  -  знаменитый  итальянский  тенор
(1795 - 1854). В 1816 - 17 гг. имел блестящий  успех  в  Риме,  в  опере
Россини "Gazza ladra". В 1825 году выступил впервые в  Париже.  Прелесть
его голоса, стиль,  редкая  элегантность  в  колоратуре  обеспечили  его
успех. Критики того времени, отзываясь о его пении назвали его  "королем
теноров". В особенности Р. был неподражаем в операх Беллини. В  1843  г.
Р. совершил вместе  с  Листом  концертное  путешествие  по  Голландии  и
Германии; в 1844 г. пел в Петербурге вместе с Тамбурин  и  ВиардоГарсиа.
Написал "12 lecons de chant moderne pour tenor ou soprano (Пар.,  1839),
несколько песней  и  дуэтов.  См.  Locatelli,  "Cenni  biografici  sulla
straordinaria carriera teatrale percossa da G. B. Rubini" (Милан, 1844).
Жена P., француженка, урожд. Шомель (1794 - 1874), также имела успех как
певица (под фамилией Комелли). Н. С.
   Рубинштейн (Антон Григорьевич) - русский композитор и  виртуоз,  один
из величайших пианистов XIX  ст.  Род.  16-го  ноября  1829  г.  в  селе
Вихватинец, в Бесарабии. Учился сначала  у  матери,  затем  у  Виллуана,
ученика Фильда. По словам P., Виллуан  был  для  него  другом  и  вторым
отцом. Девяти лет Р. уже выступил публично в  Москве,  в  1840  г.  -  в
Париже, где поразил таких авторитетов, как Обер, Шопен, Лист;  последний
назвал его наследником  своей  игры.  Концертное  его  турне  в  Англии,
Нидерландах, Швеции, Германии было блестящее. В  Бреславле  Р.  исполнил
свое первое сочинение для фортепиано: "Ундина". В 1841  г.  Р.  играл  в
Вене. С 1844 до 1849 г. Р. жил за границей, где  наставниками  его  были
знаменитые контрапунктист День и композитор Мейербер. Чрезвычайно  тепло
относился к молодому Р. Мендельсон. Вернувшись в Петербург, он  сделался
заведующим музыкой при дворе великой княгини  Елены  Павловны.  К  этому
времени относятся серия его фортепианных пьес и опера "Дмитрий Донской".
1854 - 1858 гг. Р. провел заграницей, концертируя в Голландии, Германии,
Франции, Англии, Италии. В конце 50-х годов во  дворце  вел.  кн.  Елены
Павловны  были  устроены  музыкальные  классы,  в  которых   преподавали
Лешетицкий и Венявский и устраивались концерты под управлением  P.,  при
участии хора любителей. В 1859  г.  P.,  при  содействии  друзей  и  под
покровительством  великой  княгини  Елены  Павловны,   основал   русское
музыкальное общество. В 1862 г. была открыта "Музыкальная школа", в 1873
г., получившая название консерватории. P.,  назначенный  директором  ее,
пожелал держать экзамен на диплом  свободного  художника  этой  школы  и
считался первым, который получил  его.  С  1867  г.  Р.  предался  опять
концертной и усиленной композиторской деятельности.  Особенно  блестящим
успехом сопровождалась его поездка в Америку в 1872 г. До 1887 г. Р. жил
то заграницей, то в России. С 1887 до 1891 г. вновь был директором  спб.
консерватории. К  этому  времени  относятся  его  публичные  музыкальные
лекции (числом 32, с сентября 1888 по апрель 1889 г.). Помимо гениальной
передачи фортепианных произведений авторов всех национальностей, начиная
с XVI ст. и кончая современными, Р. дал на этих лекциях прекрасный очерк
исторического развития музыки,  записанный  со  слов  самого  лектора  и
изданный С. Кавос-Дехтяревой.  Другая  запись  издана  Ц.  А.  Кюи,  под
заглавием: "История литературы фортепианной музыки" (СПб., 1889). В этот
же период времени возникли, по инициативе  Р."  общедоступные  концерты.
Упомянутым лекциям предшествовали в 1885 - 86 г. исторические  концерты,
данные Р. в Петербурге и Москве, затем в Вене, Берлине, Лондоне, Париже,
Лейпциге, Дрездене, Брюсселе. В  1889  г.  торжественно  отпразднован  в
С.-Петербурге полувековой юбилей артистической деятельности  Р.  Покинув
консерваторию, Р. опять жил то заграницей,  то  в  России.  Скончался  в
Петергофе 8 ноября 1894 г. и похоронен в  АлександроНевской  лавре.  Как
виртуоз-пианист,  он  не  имел  соперников.  Техника  пальцев  и  вообще
развитие рук было  для  Р.  только  средством,  орудием,  но  не  целью.
Индивидуальное глубокое понимание  исполняемого,  чудное,  разнообразное
туше, полнейшая естественность и непринужденность  исполнения  лежали  в
основе игры этого необычайного пианиста. Сам  Р.  говорил  в  своей  ст.
"Русская музыка" ("Век", 1861): "воспроизведение - это второе  творение.
Обладающий этой способностью  сумеет  представить  прекрасным  сочинение
посредственное, придав ему  оттенки  собственного  изображения;  даже  в
творениях великого композитора он найдет эффекты,  на  которые  тот  или
з