Assam Proceed, of the  asiatic."
("Soc. of Bengal",  1884,  стр.  161);  Manson,  "The  Metamorphosis  of
Filaria sanguinis bominis in the Mosquito" ("Trans.  of  Linn.  Soc.  of
Lond.", 1884, II стр. 10 и 367); Bancroft, "Scleroderma in  relation  to
Filaria" ("The Lancet", 1885, I,  стр.  380);  Mackenzie,  "The  Filaria
sanguinis hominis" (Ib. 1887,  1,  стр.  100  и  732);  Schiner,  "Fauna
austriaca" (Вена, 1864).
   Ив. Ш.
   Мотет (Motetto - итал., Motet  -  франц.)  -  хоровое  полифоническое
сочинение на изречение из Библии, в имитативном стиле. Происхождение  М.
весьма  старинное;   многие   считают   родоначальником   его   Франкона
К„льнского; настоящее развитие он получает в XV и XVI ст.  У  Палестрины
M. состоит из двух частей. М. достиг высшего художественного развития  у
И.-С. Баха.
   Мотыль  -   рыболовное   название   личинки   комара-толкунчика   или
долгоножки, употребляемой как насадка на крючки при ловле  мелкой  рыбы:
плотвы, ельца, подуста, ерша и др. М. добывается в  реках  и  прудах  из
ила,  который  зачерпывается  решетами  или   продырявленными   ведрами,
насажанными  на  длинные  палки,  и  затем  промывается;  сохраняется  в
прохладном месте в тряпках или в банках с мхом,  а  также  спитым  чаем.
Поставщики М. продают его "узлами" (вместимостью около стакана), по 15 -
20 коп. за узел, при мелкой же продаже торговцы выручают за эту меру  до
11/2 р. Всего М. продается в Москве более чем на 10000 р. в год.
   Моцарт  (Johaun-Chrisostomus-Wolfgang-Amadeus  Mozart)  -  знаменитый
немецкий композитор, род. в Зальцбурге 27 янв. 1756 г., ум. 5 дек.  1791
г. в Вене. Уже в раннем детстве  М.  поражал  феноменальным  музыкальным
развитием; трех лет от роду  он  играл  на  клавесине,  с  замечательной
быстротой  запоминая  сыгранные  ему   произведения,   а   четырех   лет
импровизировал.  В  Лондоне  малолетний   М.   был   предметом   научных
исследований, а в Голландии,  где  во  время  постов  строго  изгонялась
музыка, для М. было  сделано  исключение,  так  как  в  его  необычайном
даровании духовенство усматривало перст Божий. В 1762 г. отец М., бывший
единственным его учителем, предпринял с сыном  и  дочерью  Анной,  также
замечательной исполнительницей на клавесине, артистическое путешествие в
Мюнхен и Вену, а затем и во многие др. города Германии, в Париж, Лондон,
в Голландию, Швейцарию. Всюду М. возбуждал удивление и  восторг,  выходя
победителем из труднейших задач, которые ему предлагались специалистами.
В 1763 г. изданы в Париже первые сонаты М. С 1766 по  1769  г.,  живя  в
Зальцбурге и  Вене,  М.  изучал  Баха,  Генделя,  Страделлу,  Кариссими,
Дуранте и других великих мастеров. По желанию императора  Иосифа  II  М.
написал  за  несколько  недель  оперу  "La  Finta  semplice",  но  члены
итальянской труппы, в руки которых попало  это  произведение  12-летнего
композитора,  не  пожелали  исполнять  музыку  мальчика,  и  их  интрига
оказалась настолько сильной,  что  отец  М.  не  решился  настаивать  на
исполнении оперы. 1770 - 74 гг. М. провел в Италии. В  Милане,  несмотря
на разные интриги, опера М. "Mitridate, Re  di  Ponto",  поставленная  в
1771 г., была принята публикой с энтузиазмом. С таким  же  успехом  была
дана и вторая опера М., "Lucio Sulla" (1772). Для Зальцбурга М.  написал
"Il sogno di Scipione" (по поводу избрания нового  архиепископа,  1772),
для Мюнхена - оперу "La bella finta Giardiniera",  2  мессы,  офферторий
(1774). Когда ему минуло 17 лет, среди  его  произведений  насчитывались
уже четыре оперы, несколько  духовных  стихотворений,  13  симфоний,  24
сонаты, не говоря о массе более мелких композиций. В 1775  -  1780  гг.,
несмотря на заботы о  материальном  обеспечении,  бесплодную  поездку  в
Мюнхен, Мангейм и Париж, потерю матери,  М.  написал,  между  прочим,  6
сонат, пьесу для арфы, большую  симфонию  в  re,  прозванную  парижской,
несколько духовных хоров, 12 балетных номеров.  В  1779  г.  М.  получил
место придворного  органиста  в  Зальцбурге.  26  января  1781  г.  была
представлена в Мюнхене с огромным успехом опера М.  "Идоменей",  которую
сам автор ценил чрезвычайно высоко, ставя в уровень с  "Дон  Жуаном".  С
"Идоменея" начинается реформа лирико-драматического  искусства.  В  этой
опере видны  еще  следы  староитальянской  opera  seria  (большое  число
колоратурных арий, партия  Идоманты,  написанная  для  кастрата),  но  в
речитативах и в особенности в хорах ощущается новое веяние. Большой  шаг
вперед замечается и в инструментовке. Во время пребывания в  Мюнхене  М.
написал для мюнхенской капеллы офферторий "Misericordias Domini" -  один
из лучших образцов церковной музыки  конца  XVIII  ст.  С  каждой  новой
оперой творческая сила и новизна приемов М. выступали все ярче  и  ярче.
Опера  "Похищение  из  Сераля"  ("Die  Entfiihrung  aus  dem   Serail"),
написанная по поручению имп.  Иосифа  II  в  1782  г.,  была  принята  с
энтузиазмом и вскоре получила большое распространение  в  Германии,  где
ее, по духу музыки, стали считать первой нем. оперой. Она была  написана
во время романической любви М.,  похитившего  свою  невесту,  Констанцию
Вебер,  и  тайно  обвенчавшегося  с  ней.  Несмотря  на  успех  М.,  его
материальное положение было не  блестящее.  Оставив  место  органиста  в
Зальцбурге  и  пользуясь  скудными  щедротами  венского  двора,  М.  для
обеспечения своей семьи должен был давать  уроки,  сочинять  контрдансы,
вальсы и даже пьесы для стенных  часов  с  музыкой,  играть  на  вечерах
венской   аристократии   (отсюда   его   многочисленные   концерты   для
фортепиано). Оперы "L'oca del Cairo" (1783) и "Lo sposo  deluso"  (1784)
остались неоконченными. В 1783  -  85  гг.  созданы  М.  шесть  струнных
квартетов, которые он, в посвящении Гайдну, называет плодами  долгого  и
тяжкого труда.  К  этому  же  времени  относится  его  оратория  "Davide
penitente". С 1786 г.  начинается  необычайно  плодовитая  и  неустанная
деятельность  М.,  которая  была  главной  причиной   расстройства   его
здоровья. Примером невероятной быстроты сочинения  может  служить  опера
"Свадьба Фигаро", написанная М. в 1786 г. за шесть недель и тем не менее
поражающая мастерством формы, совершенством музыкальной  характеристики,
неиссякаемым  вдохновением.  В   Вене   успех   "Свадьбы   Фигаро"   был
сомнительный,  но  в  Праге  она  вызвала  восторг.  Не  успел  да-Понте
закончить либретто "Свадьбы Фигаро", как ему пришлось, по требованию М.,
спешить с либретто "Дон Жуана", которого М. писал для Праги. Это великое
произведение,  имеющее  глубокое  значение  в   музыкальном   искусстве,
появилось впервые в 1787 г. и имело  в  Праге  еще  больший  успех,  чем
"Свадьба Фигаро". Гораздо меньший успех выпал на долю этой оперы в Вене,
вообще относившейся к М. холоднее, чем другие музыкальные центры. Звание
придворного композитора, с  содержанием  в  800  флоринов  (1787),  было
весьма скромной наградой за все труды М.  Все-таки  он  был  привязан  к
Вене, и когда в 1789 г., посетив Берлин, получил  приглашение  стать  во
главе придворной капеллы ФридрихаВильгельма II с содержанием  в  3  тыс.
талеров, то не решился променять Вену на Берлин. После  "Дон  Жуана"  М.
сочиняет три наиболее  замечательные  симфонии:  mi  bemol  шаjeur,  sol
mineur и do majeur, написанные в течение полутора месяцев в 1788 г.;  из
них в особенности знаменита последняя, называемая "Юпитером". В 1789  г.
М. посвятил прусскому королю струнный квартет с  партией  концертирующей
виолончели (гe majeur).  После  смерти  Иосифа  II  (1790)  материальное
положение М. оказалось настолько безвыходным, что он должен  был  уехать
из Вены от преследований кредиторов и  артистическим  путешествием  хоть
немного поправить свои дела. Последними операми М. были "Cosi fan tutte"
(1790), прекрасной музыке которой вредит  слабое  либретто,  "Милосердие
Тита" (1791), заключающая в себе чудные страницы, несмотря  на  то,  что
была написана за 18 дней  для  коронация  императора  Леопольда  II,  и,
наконец,  "Волшебная  флейта"  (1791),   имевшая   успех   колоссальный,
чрезвычайно быстро распространившийся.  Эта  опера,  в  старых  изданиях
скромно названная опереттой, вместе с "Похищением из  Сераля"  послужила
основанием самостоятельного  развития  национальной  немецкой  оперы.  В
обширной и разнообразной деятельности М.  опера  занимает  самое  видное
место. Мистик по  натуре,  он  много  работал  для  церкви,  но  великих
образцов в этой области он оставил немного: кроме "Misericordias Domini"
- "Ave verum  corpus"  (1791)  и  величественно-горестный  реквием,  над
которым М. в последние дни жизни работал неустанно, с особенной любовью.
Помощником М. в сочинении реквиема был ученик  его  Зюссмейер,  и  ранее
принимавший некоторое  участие  в  сочинении  оперы  "Милосердие  Тита".
Нельзя сказать,  чтобы  М.-симфонист  стоял  также  высоко,  как  творец
бессмертных  опер.  В  его  фортепианной  литературе  замечается   смесь
гениальных идей  с  общими  местами,  глубочайших  чувств  -  с  дешевою
шутливостью, искусства - с небрежной работой. Много  драгоценного  можно
найти в его квартетах и квинтетах, а среди его 49  симфонии  выше  всего
стоят лирическая симфония в mibemol majeur, патетическая в sol-mineur  и
этическая в do-majeur, написанные в 1788 г. М. проявлял свое  творчество
во  всех  родах  музыки;  с  его  именем  соединяется  представление   о
всеобъемлющем  музык.  гении.  Выдающаяся  черта  всех  его  творений  -
задушевность. У М., как человека с незначительным научным  образованием,
круг идей был не столь обширен как у Бетховена,  но  по  выразительности
музыку М. верно назвали в Германии "музыкой души": в ней отразилась  вся
прекрасная, любящая, искренняя натура М. От чувства изящного М.  никогда
не отступал, оставаясь верным  следующему  взгляду,  высказанному  им  в
письме к отцу: "Страсти не  должны  быть  выражаемы  так  сильно,  чтобы
возбуждать отвращение; музыка, даже при самых ужасных ситуациях, никогда
не должна оскорблять слуха, но обязана ему  доставлять  наслаждение".  В
смысле  изучения  лучших  образцов  музыкальной   литературы,   главными
учителями М. были в области духовной музыки - Бах и Гендель,  в  области
оперы  -  Глюк,  в  инструментальной  музыке  -  Гайдн.  О  М.,  как  об
исполнителе  на  клавесине,  современники  его  говорили   в   следующих
выражениях: "Легкость невероятная, в особенности левой  руки,  тончайшая
нежность, выразительность самая изящная, чувство,  трогавшее  сердце  до
глубины - таковы были качества исполнения М. Вместе с богатством идей  и
великолепием его сочинений они приводили в восторг слушателей  и  делали
его первым клавесинистом своего века". Тематический каталог  соч.  М.  с
примечаниями,    составленный    К„хелем    ("Chronologisch-thematisches
Verzeicbniss sammtlicber  Tonwerke  W.  A.  Mozart's",  Лейпциг,  1862),
представляет том в 550 стр. По исчислению К„хеля, М. написал 68 духовных
произведений (мессы, оффертории,  гимны  и  пр.),  23  произведения  для
театра, 22 сонаты для клавесина, 45  сонат  и  вариаций  для  скрипки  и
клавесина, 32 струнных квартета, 49 симфоний,  55  концертов  и  пр.,  в
общей  сложности  626  произведений.  Первая  биография  М.   составлена
Нимчеком ("Mozart's Leben", Прага, 1798); затем  было  издано  около  25
биографий М., которые потеряли значение после появления  следующих  трех
обширных  трудов:  Nissen  (второй  муж  вдовы  М.),  "Biographie  W.-A.
Mozart's" (Лейпциг, 1828); Otto Jahn,  "W.-A.  Mozart"  (Лейпциг,  1856;
позднейшая  переработка  Дейтерса,  Лейпциг,  1889  -   91);   Улыбышев,
"Nouvelle  biographie  de  Mozart"  (М.,  1843;   русский   перевод,   с
примечаниями Г. А.  Лароша,  М.,  1890  -  92).  Труд  Ниссена  послужил
материалом для "The Life of Mozart", Holmes (Л., 1815)  и  "Histoire  de
W.-A. Mozart", Albert Sowinski (Пар.,  1869).  Писали  о  М.  еще  Nohl,
"Leben Mozart's" (Штутгарт, 1863); его же "W.-A. Mozart. Ein Beitrag zur
Aesthetik  der  Tonkunst"  (Гейдельберг,  1860);  Рейссман,   в   "Neuer
Plutarch" (Лейпциг,  1880).  Письма  М.  издал  Ноль  (Лейпциг.,  1877);
выдержки из них напечатаны  в  "Отечественных  Записках"  (1865,  ј  3).
Письма и воспоминания сестры М. изданы в "Mozartiana"  (Лейпциг,  1880).
На   рус.   языке    см.    характеристику    М.    во    втором    томе
"Музыкально-характеристических   этюдов"   Ла-Мара   в    переводе    А.
Желябужской. В критических статьях А. Н. Серова, изданных в 1892  -  95,
помещены статьи о М.: в I т., стр. 132 - 241, II т. - стр. 891, IV т.  -
стр. 2105. См. также "Зальцбург"  В.  Чечота  ("Артист",  1891,  ј  18).
Первое  полное  собрание  произведений  М.  издано  в  Лейпциге   фирмой
Брейткопфа и Гертеля в 1876  г.  Для  увековечения  памяти  М.  возникли
общества   (Mozartstiftungen)   в    Зальцбурге,    Франкфурте-на-Майне,
Дюссельдорфе  и  др.  городах.  Памятники  М.  поставлены   в   Веймаре,
Зальцбурге, Вене и многих др. городах. В Зальцбурге, в доме где жил  М.,
устроен Моцартовский архив.
   Н. Соловьев.
   Мочалов (Павел Степанович) - знаменитый трагик. Родился  в  Москве  3
ноября 1800 года; отец его был известным в свое время  актером-трагиком.
М. не получил систематического образования. 17-ти лет он  дебютировал  с
успехом в московском театре в роли Полиника в трагедии Озерова  "Эдип  в
Афинах". Через Кокошкина он сблизился с С.Т. Аксаковым, который ввел его
в  литературные  кружки  (сам  М.   впоследствии   писал   стихотворения
элегического содержания). М. вступил на артистическое поприще  в  эпоху,
когда кончалось обаяние трагедий Озерова и наступала пора  переводной  и
русской мелодрамы, а затем  и  романтического  репертуара  вперемежку  с
пьесами Шекспира и Шиллера.  В  этом  репертуаре  М.  бессменно  30  лет
занимал амплуа "героя" и "первого драматического любовника" и  переиграл
огромное число ролей. Из переводных мелодрам  в  репертуаре  М.  главное
место  занимали  пьесы  Коцебу,  из  русских  -  Шаховского,   Полевого,
Ободовского и Кукольника; иногда  он  играл  и  в  комедиях  (Альмавиву,
Чацкого). Из шекспировского репертуара М. играл Гамлета,  Отелло,  Лира,
Кориолана, Ромео, Ричарда III; из шиллеровского - Франца и Карл Мооров в
"Разбойниках", Дон-Карлоса, Фердинанда и Миллера ("Коварство и любовь"),
Мортимера("Маpия Стюарт"). "Коронною" ролью М. был  Гамлет,  в  переводе
Полевого поставленный на московской сцене в 1837  г.  Умер  М.,  отчасти
жертвой своей страсти к вину,  16  марта  1848  г.  и  был  торжественно
похоронен на Ваганьковском  кладбище;  лет  через  10  его  могила  была
украшена памятником, с эпитафией, в которой М. назван  "безумным  другом
Шекспира". М. был артистом порыва, лишенным той  выдержки,  без  которой
немыслимо создание цельных типов: вот почему он не  оставил  после  себя
традиций, не создал школы и тайну своего обаяния унес в  могилу.  Фигура
М. не была особенно сценична: он был среднего роста и немного сутуловат,
но в  минуту  вдохновения  выпрямлялся  и  делался  стройным;  голова  с
крупными, пластическими чертами лица была поставлена на  могучие  плечи,
черные  глаза  замечательно  выразительны;  все  черты  лица  отличались
гибкостью. Удивителен был голос М. - тенор, мягкий и звучный;  шепот  М.
был слышен в верхних  галереях  театра,  а  голосовые  удары  заставляли
невольно вздрагивать. При вечном расчете М. на "наитие", его  игра  была
игрою счастливых импровизаций; этим, между прочим,  объясняется,  почему
он не имел успеха  на  своих  гастролях  в  Петербурге,  где  Каратыгин,
стремившийся к сознательному  и  цельному  воспроизведению  изображаемых
ролей, приучил публику к совершенно иным сценическим требованиям. В лице
обоих трагиков русский театр имеет образцы двух исконных течений в сфере
искусства:   рефлективного,   "классического",   и    непосредственного,
"романтического". Знаменитая  статья  Белинского  о  М.  "Гамлет,  драма
Шекспира и М. в роли Гамлета" художественно иллюстрирует все особенности
игры М., сконцентрированные в роли Гамлета. Из этой рецензии ясно, что и
Гамлет в передачи М. был сочетанием гениальных  частностей,  т.  е.  был
лишен цельности общего замысла, плана; тем не менее, романтик по  натуре
и Гамлет по своему душевному складу, М. в создании именно этого типа был
близок к совершенству. В М. нельзя видеть предтечу реального направления
в сценической школе: эта роль в истории русской сцены принадлежит М.  С.
Щепкину. См. А.  Ярцев,  "М.  С.  Щепкин"  (1893  г.,  в  "Павленковской
библиотеке", приложение); А.Н. Сиротинин, "Очерк  развития  сценического
искусства" ("Артист", 1893 г., ј 26).
   Bс. Чешихин.
   Мочутковский (Осип Осипович) - род. в 1845 г. Сын  педагога,  среднее
образование  он  получил  во  2-й  киевской  гимназии  и  высшее   -   в
университете св. Владимира в Киеве; звания врача удостоен в  1869  г.  В
1877 г. - защитил диссертацию на степень доктора медицины;  до  1877  г.
заведовал заразным отделением городской больницы, а с  1877  г.  М.  был
назначен заведующим отделением нервных больных. В 1893  г.  приглашен  в
СПб.  первоначально  консультантом  по   нервным   болезням,   а   затем
профессором  по  той  же  кафедре  клинического  инст.  вел.  кн.  Елены
Павловны. В Одессе М. основано  бальнеологическое  общество  и  одесское
отделение общества взаимопомощи врачей. Был основателем газеты  общества
одесских врачей  "ЮжноРусская  Медицинская  Газета".  Из  многочисленных
трудов М.  назовем:  "Острый  восходящий  паралич"  ("Труды  Врачей  Од.
Бальнеологич. Общества", 1875,  I),  "Паралич  движения  правой  верхней
конечности, атрофия ее мышц с замедлением роста костей" (там же),  "Опыт
прививаемости тифа и других  инфекционных  болезней"  ("Моск.  Врачебный
Вестник",  1876),  "Материалы  к  изучению  врачебной  стороны   одесск.
лиманов" ("Труды Врачей Од. Бальнеологич. Общества", 1876,  II,  "Медиц.
Вестник",  1876),  тоже  часть  физиологическая  (Одесса,   1883),   "Об
эпилепсии" ("Медиц. Вестник", 1876), "Материалы для патологии и  терапии
возвратного тифа" (диссертация, Одесса, 1877; по нем.  "Deutsch.  Archiv
f. klin. Med.", 1879,  XXIV),  "Практические  наблюдения  над  действием
салицилово-кислого натра  и  салициловой  кислоты"  ("Труды  Врачей  Од.
Бальнеологич. Общества", 1877, 144), "О  различных  типах  температурных
кривых возвратного тифа"  ("Труды  VI  Съезда",  165),  "Наблюдения  над
возвратным тифом" ("Deut. Archiv f.  klinische  Med.",  XIV,  165;  тоже
"Врач", 1880, 19, 40  и  1881),  "О  причинах  эпидемического  появления
брюшного  тифа"  ("Протоколы  Общества  Од.  Врачей",  1882  -  83),  "О
возбуждаемости  двигательных  центров  корки  мозга  при   гипнотическом
состоянии",  "Применение  подвешивания  больных  к   лечению   некоторых
расстройств  спинного  мозга"  ("Протоколы  Секции  Психологии",   1881;
переведено на англ. яз. в "Brain",  т.  XII),  "Об  истерических  формах
гипноза" (Одесса, 1888, лекции), "О влиянии холодной воды  на  выделение
белка мочой" ("Отчеты Од. Бальнеологич. Общества",  1881),  "О  качестве
лечебных сортов винограда, произрастающего в окрестностях  Одессы"  (там
же, т. III).
   Мошка. -  Слово  М.  не  имеет  вполне  определенного  значения.  Так
называют  двукрылых   из   рода   Simulia,   ручейников   или   фриганид
(Phryganidae), а также и друпие насекомые.
   Мощи - тела святых христианской церкви, оставшиеся  после  их  смерти
нетленными. Почитание М. как святыни ведет свое начало от  самых  первых
времен христианства. В века гонений христиане употребляли  все  средства
для того, чтобы получить  в  свое  обладание  тела  мучеников,  и  места
погребения их становились  святилищами,  где  отправлялось  христианское
богослужение.  М.  св.  Игнатия  Богоносца,  пострадавшего  при  Траяне,
считались  "неоцененным  сокровищем",  ради  "благодати,   обитавшей   в
мучен