ю  классиков  и  романтиков,  варьируя  одновременно
всевозможные размеры, подыскивая особые  редкие  рифмические  сочетания,
или  совсем  отказывается  от   рифмы,   заменяя   ее   неуловимою   для
обыкновенного  уха  гармоничностью   составных   частей   стиха.   После
нескольких  лет  молчания   истомившаяся   от   безверия   душа   поэта,
по-видимому, находит успокоение в пламенном католицизме  и  сборник  "La
Sagesse" (1880) отражает это новое настроение. Кроме названных соч.,  В.
напечатал еще "Les fetes galantes" (1869); "La  bonne  chanson"  (1870):
"Jadis et Naguere" (1885); "Amour" ( 1888); "Bonheur" и  "Parallelement"
(1890). В своем  критическом  очерке  "Les  poetes  maudits"  В.  делает
попытку дать характеристику  новейшей  школы  поэтов-символистов  (иначе
декадентов)и возводить в  гении  своих  товарищей  Rimbaud,  Corbiere  и
Mallarmee,  произведения  которых,  однако,  совершенно  недоступны  для
понимания обыкновенного читателя. Среди этой странной, выросшей на почве
аффектированной нервозности  и  действительной  душевной  расшатанности,
поэзия  декадентов,  некоторым  стихотворениям  В.  нельзя  отказать   в
искренности чувства, а ему самому
   - в поэтической чуткости.  "Душа  этого  больного,  дикого  ребенка",
сказал о нем Жюль Леметр, "часто  слышится  музыка,  недоступная  никому
другому".
   М.
   Верн (Jules Verne) -  современный  французский  писатель,  родился  в
Нанте 9 февраля 1828 года, изучал юриспруденцию в Париже. Дебютировал на
литературном поприще очень рано и очень скромно рассказами и  комедиями,
не  имеющими  ничего  общего  с  областью,  в  которой  он   прославился
впоследствии;  в  некоторых,  впрочем,  из  его  юношеских  произведений
сказывается жилка будущего путешественника, как напр., в  перепечатанном
недавно в "Мusee des Familles" - "Pierre qui roule n'amasse pas  mousse"
и в "Martin Paz", очень близко подходящем к будущим научным романам В. -
К  этому  же  времени  относятся  разные  стихотворения  и  романсы  В.,
напечатанные в разных провинциальных изданиях;  из  них  "Les  Gabiers",
морская песня, до сих пор поется в  народе.  В  1850  г.  В.  написал  в
сотрудничестве с Дюма комедию "Les Pailles rompues",  имевшую  успех  на
сцене Gymnase; затем с ним  же  "Il  jours  de  Siege",  поставленную  в
Vaudeville. Настоящее призвание В. впервые обнаружилось в напечатанном в
1863 г. научном романе "Cinq semaines en ballon",  сразу  сделавшем  его
знаменитым. Природный дар богатого воображения, в соединении с обширными
знаниями  в  естественных  науках  помогли  В.  создать  новый   род   в
литературе: волшебную сказку, где вера в чудеса заменена с успехом верой
во всемогущество науки. После блестящего успеха первого  опыта  научного
романа В. стал ежегодно издавать романы в том же духе, но на  бесконечно
разнообразные темы.  "Приключения  капитана  Гатераса",  "Дети  капитана
Гранта", "20000 миль под водой", "Путешествие на луну", "Паровой дом"  и
т. д. следовали один за другим, обнаруживая  неистощимую  силу  фантазии
автора, описывающего с одинаковой  наглядностью  всякие  существующие  и
несуществующие страны, виденные и выдуманные им феномены в природе.
   Ж. В. создал новый романтизм, в духи эпохи Эдисонов и всяких  научных
открытий.  Вместо  невероятных  приключений  Монте-Кристо  и  Рокамболя,
требующих от читателя  большого  запаса  доверчивости  и  наивности,  В.
кладет в основание своих фантазий несомненные научные истины и развивает
их с большим богатством деталей,  незаметно  переходя  от  вероятного  к
невероятному. Герои  В.  очень  прозаичны  в  своих  обыденных  дорожных
костюмах, и если их подвиги невероятны,  то  они  их  совершают  как  бы
совершенно помимо воли. В. создал целую галлерею оригинальных типов, где
шарж  близко  соприкасается  с  истиной.  Паганель,  знаменитый  ученый,
попадающий  по  рассеянности  в  Патагонию   вместо   Индии,   изучающий
португальский  язык  вместо  испанского;   Филеас   Фог,   хладнокровный
англичанин, рассчитывающий  свое  путешествие  по  минутам  и  согласный
потерять целые дни, когда этого требует  его  нравственная  обязанность;
Гатерас, смелый исследователь - все эти лица полны жизни и вместе с  тем
в высшей степени комичны. Некоторые из романов В. переделаны им  же  для
театра в сотрудничестве с Еннери. "Путешествие вокруг земли в 80 дней" и
"Мишель Строгов" не сходят с афиш театров, играющих  феерии.  Почти  все
написанное В. имеется в русских переводах, выдержавших много изданий. З.
Венгерова.
   Верона(Verona) - первоклассная  крепость  главный  город  итальянской
провинции того же имени (2747, 34 кв. км, около 400 тыс. жит.  ),  71  м
над уровнем моря, у подножия гор, в плодородной долине, на реке Эч и  на
жел.-дор.  линии  МиланВенеция.  Между  многочисленными   площадями   В.
достопримечательны : Пиацца делле Эрбе - древний форум, а теперь  рынок,
и средневековая Пиацца деи Синьори с ратушей  (Palazzo  del  Constglio),
статуями знаменитых граждан  и  воздвигнутым  в  1865  памятником  Данте
(работы  веронезца  Цанони).  В  В.  48  церквей;  между  ними  особенно
замечательны Санта-Мария-Антика (построена в VIII ст. и потом  несколько
раз  переделана;  картины  Тициана  в  алтаре;  близ  церкви  знаменитый
мавзолей фамилии делла Скала), Сан-Зено  (XI  -  XII  ст.,  в  романском
стиле, с великолепным порталом), Сан-Фермо-Маджоре (в готическом стиле),
Санта-Анастасиа  (готическая  постройка  1290  -  1450,  с  неоконченным
фасадом,  роскошным  порталом,  многими  памятниками  и   картинами)   и
Сан-Бернардиио   (недавно   реставрированная,   с   знаменитой   Capella
Pellegrini, в стиле  Возрождения,  работы  Санмикелли).  Между  дворцами
выдаются Палаццо делла Раджюне (1183), здание  суда,  здание  префектуры
(1272   г.,   с   порталом   работы   Санмикелли)   и   древняя   ратуша
(реставрированная 1873). В. богата древностями,  между  которыми  первое
место занимает хорошо сохранившийся древнеримский амфитеатр (арена).  По
всей вероятности, он  выстроен  при  Антонине  и  представляет  овальное
мраморное здание 152 м длины 123 ширины и 435 м в окружности. Внутри  он
состоит из 46 рядов сидений для  22000  зрителей.  К  другим  памятникам
римской древности принадлежит Порта дель-Борсари (род триумфальной арки,
воздвигнутой императором Галиеном в  265),  Арка  деи  Лиони  и  недавно
открытые остатки римского театра. В В. до сих  пор  показывают  гробницу
Джульетты, прославленной Шекспиром. В  1881  г.  В.  имела  60768  жит.,
главное занятие которых заключается в торговле  шелком,  вином,  хлебом,
маслом и т. д. В особенности с открытия железной  дороги  чрез  Бреннер,
Верона ведет значительную транзитную  торговлю  с  Германией.  Шелковые,
хлопчатобумажные и шерстяные фабрики, кожевенные  и  красильные  заводы,
фабрики мебели, музыкальных инструментов и т.  д.  Академия  земледелия,
торговли  и  промышленности,  академия  живописи  и   ваяния,   общество
пчеловодов  (по  времени  первое  в  Италии).  Как  крепость,  В.  имела
громадное стратегическое значение  для  Австрии  до  1866  г.,  так  как
составляла главное звено в знаменитом  четвероугольнике  крепостей;  это
значение она имеет теперь для Италии.  В.  -  родина  многих  знаменитых
людей: Катулла, Корнелия Непота, Витрувия,  Плиния  Старшего,  живописца
Паоло Веронезе.
   В. - один из древнейших городов Италии; она процветала уже во времена
императора Августа. В 249 г. Деций разбил при В. императора  Филиппа;  в
403 г. Стилихон одержал здесь победу над Аларихом.  В  452  г.  В.  была
опустошена Аттилой; затем она сделалась резиденцией  остготского  короля
Теодориха,  который  носит  в  саге  имя,  Дитриха  Бернского   (т.   е.
Веронского). Лонгобардские короли тоже по временам жили в  В.  В  борьбе
против императора Фридриха и В. находилась во  главе  союза  ломбардских
городов. После этого она долгое время  была  раздираема  усобицей  между
дворянскими партиями Монтекки (гибелины) и  С.-Бонифациев  (гвельфы).  В
начале XIII ст. в ней утвердились Эццелини.  После  смерти  Эццелино  да
Романо (1259) веронезцы избрали своим главой  (подестой)  Мастино  делла
Скала, род которого управлял В.целых 127 лет и достиг высшего могущества
при Кангранде I. В 1387 г. В. присоединена к  Милану,  в  1405  г.  -  к
Венеции, судьбы которой с тех пор и разделяла. С октября до декабря 1822
г.  заседал  здесь  конгресс,  собравшийся  для  обсуждения  мер  против
революционных  волнений  в  юго-восточной  Европе  и  в   Испании.   Ср.
Metzerich,  "V.  und  seine  nachste  Umgebung"  (1859);  Ranzoni,   "Le
antichita di V". (Вер., 1833);Perini, "Storia di V. del. 17901822" (1873
- 75).
   Версаль (Versailles) - главный город французского департамента Сены и
Уазы, в 19 км  на  юго-запад  от  Парижа,  на  безводной  возвышенности,
соединенный  с  Парижем  двумя  линиями  железной  дороги.  Около  40000
жителей, занимающихся фабрикацией часов, оружия, инструментов,  железной
и медной утвари, кашмировых шалей, бумажных тканей и т. д.  В  парке  В.
находятся увеселительные замки - малый и большой Трианон.
   В конце XVI столетия В. был маленькой деревушкой в лесу,  где  иногда
охотился Генрих IV. Людовик XIII построил там  охотничий  дом,  а  потом
охотничий замок, Людовик XIV, не любивший Сен-Жермена решил в 1660  году
превратить версальский замок в королевский дворец. Исполнение плана было
поручено архитектору  Лево,  и  уже  в  1664  г.  оба  боковых  флигеля,
окружающие так называемый мраморный двор;  были  готовы  настолько,  что
Людовик XIV мог  давать  там  блестящие  придворные  балы.  Вслед  затем
возведено было главное здание дворца  и  раскинуть  дворцовый  парк,  по
плану Ленотра. В феврале 1672 г.  Людовик  XIV  окончательно  избрал  В.
своей резиденцией. Работы, тем временем, продолжались и за смертью  Лево
ими заведовал Жюль Гардуен Мансар, племянник знаменитого Мансара. Лицам,
выразившим желание строиться  в  соседстве  дворца,  предоставлены  были
разные  льготы,  и  мало-помалу  вокруг  королевской  резиденции  возник
большой город. Версаль продолжал оставаться резиденцией  королей  и  при
Людовиках XV и XVI. За  это  время  население  его  возросло  до  100000
человек, но оно быстро стало убывать, когда двор,  в  октябре  1789  г.,
вынужден был переехать в Париж. В революционную эпоху версальский  замок
пришел в упадок; при директории одна часть его была обращена в отделение
инвалидного  дома,  а  другая  -  в  картинную  галлерею.   Наполеон   I
ограничивался тем, что старался поддерживать дворец  и  парк  в  сносном
состоянии.  Луи-Филипп  заново  отделал  внутренние  помещения  замка  и
обратил их в величественный  национальный  музей,  представляющий  собою
наглядную историю Франции с самых древних времен монархии,  рассказанную
в картинах, памятниках и т. д. Фасад замка, обращенный к  городу,  носит
на себе следы различных эпох и планов, а потому не производит особенного
впечатления. Тем величественнее сторона, обращенная к парку, несмотря на
несколько утомительную  ее  правильность.  В  том  же  вкусе  внутреннее
устройство замка, производящее впечатление роскоши,  блеска  и  величия.
Большая зеркальная галерея,  называемая  также  галереей  Людовика  XIV,
представляет единственное в своем роде зрелище. Она занимает всю садовую
часть  среднего  флигеля  и  поражает   своими   плафонами,   рисунками,
зеркалами,  колоннами,  пилястрами,  золотыми  украшениями  и  мраморной
отделкой. Замечательны еще зала Геркулеса, galerie des  batailles,  oeil
de  boeuf,  часовня,  театр  и  т.  д.  Парк   представляет   мастерское
произведение искусства; он разбит террасами  и  хотя  устроен  в  сухом,
церемонном стиле XVII  века,  но  эффектен  своими  куртинами,  лужками,
оранжереями, бассейнами, фонтанами, многочисленными статуями и т. д.
   1 мая 1756 г. в В. был  заключен  союз  между  Австрией  и  Францией,
имевший своим последствием Семилетнюю войну, а 3 сент. 1783 г. -  мирный
договор между Францией и Северной Америкой, с одной стороны, и  Англией,
с другой. Во время Франкопрусской войны В. был занят 18 сентября 1870 г.
немецкими войсками  и  сделался  центральным  базисом  военных  действий
немецкой армии, осадившей Париж.
   5 октября  туда  прибыл  король  Вильгельм  и  основал  свою  главную
квартиру в префектуре, тогда как замок был обращен в лазарет. 18  января
1871 г., в зеркальной галерее, король Вильгельм провозглашен императором
германским. После долгих  переговоров  между  Бисмарком  и  французскими
уполномоченными, Тьером и Жюль Фавром, здесь подписаны 26  февраля  1871
г.  предварительные  условия  мира,  за  которыми  10  мая   последовало
заключение окончательного мира во Франкфурте на Майне 12 марта  немецкие
войска очистили город, сделавшийся затем резиденцией правительства Тьера
и французского национального собрания, а также главной квартирой маршала
Мак-Магона во время коммуны.  Отсюда  последний  громил  Париж  и  занял
столицу.  После  восстановления   порядка   В.   оставался   резиденцией
президента Французской республики и законодательного собрания, а потом и
обоих палат, до весны 1879 г. Ср. Есkard, "Recherches historiques sur V.
" (Париж, 1836); Laborde, "V. ancien et moderne" (Париж, 1840);  Gavard,
"Galeries historiques de V. " (1837 - 1844;  дополнение  1847  -  1849);
Boudin, "Histoire genealogique du musee des croisades, palais  de  V.  "
(Париж, 1858 - 66); Dassieux, "Le chateau de V. " (2 изд., Париж, 1887);
Bosq, "V. et les  Trianons"  (Париж,  1887);  Laurent  Hanin,  "Histoire
municipale de V. " (Париж, 1885).
   Верстовский Алексей  Николаевич,  один  из  талантливейших  и  весьма
известных русских композиторов, род. 18 февр. 1799 г. в Тамбовской губ.,
в  имении  отца.  Он  рано  обнаружил  музыкальные  способности,  и  как
исполнитель, и как  компознтор.  Считаясь  лучшим  учеником  Фильда,  В.
нередко выступал  в  концертах.  Семнадцати  лет  он  сочинил  музыку  к
водевилям:   "Бабушкины   попугаи",   "Карантин",   "Станислав"   и,   в
сотрудничестве с А. А. Алябьевым - к водевилю  "Новая  шалость".  Музыка
оказалась игривой, мелодичной, не лишенной свежести. Ободренный успехом,
В. взялся за более обширные  сочинения  и  написал  три  оперы-водевиля:
"Проситель", "Пастушка" и "Старушка волшебница". В этот юношеский период
им  написана  также  музыка  к  стихам  Жуковского:  "Гезиод  и   Омир",
"Светлана" (три песни), "Пустынник" и к стихам Пушкина: "Слыхали ль  вы"
и "Черная шаль". Эти неболыния  вокальные  произведения  пользовались  в
свое время  огромным  успехом.  Кроме  того,  в  это  время  он  написал
несколько нумеров духовной и балетной музыки.  Опера  "Пан  Твардовский"
(1828) открывает второй период композиторской деятельности В., в котором
талант его достигает большей зрелости и наконец полного расцвета.  Опера
эта была поставлена в Москве,  на  сцене  петровского  театра.  Либретто
написано Загоскиным, а сюжет заимствован из старинной польской  легенды.
Эффект нового произведения, представлявшего первый опыт народной  оперы,
был огромный. Благодаря легкости и рельефности мелодии,  многие  отрывки
из этой оперы сделались любимыми в разных слоях общества.  Их  распевали
всюду, даже в цыганских таборах. Особенной популярностью пользовался хор
"Мы живем среди полей  и  лесов  дремучих".  Опера  эта  проникнута  тем
фантастическим романтизмом, который  господствовал  тогда  на  Западе  и
пересажен на  русскую  почву  Жуковским.  Музыка  указывает  на  сильное
влияние Вебера. Преобладающая форма в этой опере - куплетная.  Настоящий
драматически музыкальный элемент в опере почти отсутствует. Чрез  четыре
года, в 1832 году, в том же театре  была  поставлена  вторая  опера  В.:
"Вадим или двенадцать спящих дев", на тексты Шевырева. Эта опера по типу
сходна с предыдущей, хотя немного слабее  ее.  Апогея  славы  В.  достиг
своей оперой "Аскольдова могила", поставленной в 1835 г.  После  Фомина,
композитора екатерининских времен, В. является  в  "Аскольдовой  могиле"
одним из первых пионеров в деле создания национальной  русской  оперы  и
предшественником Глинки. Заслуга В. заключается именно  в  том,  что  он
стремился к национальной опере, при условиях, указывавших,  по-видимому,
на полное отсутствие такого стремления в обществе. Водевиль с куплетами,
для которых  брали  музыку  известных  западных  композиторов,  народной
песни, оперы итальянских, французских и  немецких  композиторов  -  всем
этим  вполне  удовлетворялись  музыкальные  потребности  современной  В.
публики. В своих операх, горячо и талантливо написанных, в особенности в
"Аскольдовой могиле",  В.  явился  не  компилятором,  а  самостоятельным
талантом. Хор: "Гой ты Днепр",  ария  "В  старину  живали  деды",  песни
торопки: "Уж как веет ветерок",  "Близко  города  Славянска",  "Заходили
чарочки по столику" вошли, по  своему  русскому  характеру,  в  народный
репертуар. Восторг, с которым была встречена "Аскольдова могила",  можно
сравнить только с тем, который  вызвала  вскоре  после  того  "Жизнь  за
Царя". В "Аскольдовой могиде" нет сплошного местного колорита. На ряду с
русской или общеславянской музыкой  встречаются  сцены  в  полунемецком,
полуитальянском  оперном  жанре;  оркестровка  очень  слаба   и   лишена
симфонического развития. Несмотря на это, вышеуказанные достоинства дают
"Аскольдовой могиле" несомненное значение  в  истории  развития  русской
оперы. Следующая оперы В. обнаруживают постепенный упадок  его  таланта.
"Тоска по родине", с текстом Загоскина, поставленная в  1839  г.,  имела
еще успех, благодаря имени автора; но "Чурова долина или сон на яву",  с
текстом  князя  Шаховского,  потерпела  неудачу.  Последняя  опера   В.:
"Громобой", с текстом Ленского, держалась в продолжении нескольких лет в
репертуаре; по музыкальным достоинствам  она  немного  выше  предыдущей.
Между двумя последними операми, В.  перевел  с  французского  пьесу  "Le
mariage  extravagant",  названную   им   "Дом   сумашедших".   Пользуясь
уважением, как композитор и знаток театрального дела, В. был назначен  в
1860 году директором московских театров; в этой должности  он  оставался
до своей смерти (17 ноября 1862 г.).  В  1827  -  1828  гг.  Верстовский
издавал "Музыкальный альбом". Оперы В. давались не  только  в  Москве  и
Петербурге, но и на провинциальных оперных  сценах.  Ср.  статью  А.  Н.
Серова:  "Bepстовский   и   его   значение   для   русского   искусства"
("Иллюстрация" 1862, ј250).
   Н. Соловьев  Вертеп  (нем.  Christschau,  польское  Szopka,  от  нем.
Schoppen -  хлев  или  сарай).  Так  называются  в  Малороссии,  Польше,
Белоруссии  и  некоторых  местах  Сибири  представления,  имеющие  целью
изобразить Рождество Христово и связанные с ним события.  В  наш  старый
театр В., по-видимому, проникли из Польши, не ранее конца XVI  столетия.
На Западе издавна существовали духовно-театральные обряды, исполнявшиеся
на Рождество. Отсюда им легко было проникнуть в католическую  Польшу,  а
затем и в Малороссию. Польская szopka,  ставшая  в  то  время  (XVI  в.)
обычным  рекреационным  занятием  польских  семинаристов,  ходивших   по
городам и селам с своим  миниатюрным  театром,  на  нашем  юге  получила
название "вертепа". Этот род духовно-театральных представлений был очень
популярен на Украине, и  только  в  последствии  два  десятилетия  начал
исчезать.  Серьезность  содержания  вертепного  действия   не   помешала
проникнуть в него народному юмору.  В  лице  Ирода,  воинов,  избивающих
младенцев,  пастухов,  пришедших  поклониться  Христу  и   др.   нередко
воплощались типы чисто местного характера.
   Польский  или  малорусский  вертеп   представляет   собою   небольшой
деревянный ящик  или  домик,  в  два  яруса:  в  верхнем  представляется
серьезная часть "действия" (духовная), а в нижнем  -  интермедия.  Рукой
бойкого хожалого (называемого вертепщиком),  скрытого